穆宏燕
(北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)亞洲學(xué)院,北京 100089)
13世紀(jì),隨著蒙古西征,中國(guó)宮廷畫(huà)院體制和繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格傳入西亞地區(qū)。在蒙古統(tǒng)治波斯的伊兒汗王朝(1256—1355)時(shí)期,細(xì)密畫(huà)書(shū)籍插圖藝術(shù)勃興,大不里士、巴格達(dá)、設(shè)拉子、伊斯法罕等重要城市相繼建立畫(huà)院,藝術(shù)家為波斯文學(xué)作品和歷史著作繪制插圖,旨在用插圖渲染故事情節(jié),給讀者以視覺(jué)審美享受。裝飾性是波斯藝術(shù)的傳統(tǒng)典型風(fēng)格,由于受到中國(guó)藝術(shù)的強(qiáng)烈影響,波斯細(xì)密畫(huà)藝術(shù)在伊兒汗王朝時(shí)期尚未完全形成自己的成熟風(fēng)格,未能把崇尚自然形態(tài)的中國(guó)畫(huà)風(fēng)化為波斯自己的裝飾性藝術(shù)特征。伊兒汗時(shí)期細(xì)密畫(huà)的總體風(fēng)格是既具有明顯的中國(guó)藝術(shù)特征,也體現(xiàn)出波斯藝術(shù)家們?cè)谂ο袊?guó)藝術(shù)特征,使之波斯本土化。波斯細(xì)密畫(huà)書(shū)籍插圖藝術(shù)的真正成熟和繁榮鼎盛是在帖木兒王朝(1370—1506)時(shí)期。在帖木兒王朝時(shí)期,赫拉特畫(huà)院扮演著十分重要的角色。一方面,它上承14世紀(jì)大不里士—巴格達(dá)畫(huà)院的畫(huà)風(fēng),把外來(lái)藝術(shù)元素,尤其是中國(guó)藝術(shù)元素,完全融進(jìn)波斯自身的裝飾性藝術(shù)傳統(tǒng)中,開(kāi)創(chuàng)出富麗精致的帖木兒繪畫(huà)風(fēng)格;另一方面,它又開(kāi)啟了16世紀(jì)大不里士畫(huà)院壯麗輝煌的繪畫(huà)風(fēng)格,使波斯細(xì)密畫(huà)藝術(shù)臻于完美的頂峰。在承上啟下中,赫拉特畫(huà)院以其創(chuàng)新性,開(kāi)創(chuàng)了自己獨(dú)特的風(fēng)格特征,波斯細(xì)密畫(huà)史上著名的“帖木兒風(fēng)格”實(shí)際上就是以赫拉特畫(huà)院風(fēng)格為核心的,而赫拉特畫(huà)院風(fēng)格的形成與拜松古爾王子(Bisunghur, 1397—1434)的著力經(jīng)營(yíng)密切相關(guān)。
在15世紀(jì)前半葉,赫拉特的文化地位與拜松古爾王子的名字緊密關(guān)聯(lián),他是沙哈魯?shù)牡谖遄樱彩瞧浯蟪?。沙哈魯喜歡文學(xué)藝術(shù),但其興趣主要在閱讀書(shū)籍上,而不在具體的繪制書(shū)籍的事務(wù)上。因此,1414年,拜松古爾王子在父親旨意下獲得了赫拉特畫(huà)院的實(shí)際掌控權(quán),成為細(xì)密畫(huà)藝術(shù)的最大贊助者,其一生大部分時(shí)間在赫拉特度過(guò)。拜松古爾是一位具有極高藝術(shù)審美鑒賞力的王子,自身也多才多藝,十分熱衷于對(duì)文學(xué)藝術(shù)的扶植和贊助。他對(duì)詩(shī)歌和藝術(shù)充滿激情,具有很高的素養(yǎng)和造詣;他自己寫(xiě)得一手好詩(shī),常常在文學(xué)活動(dòng)中與文學(xué)家們酬唱應(yīng)和;他還是一位杰出的書(shū)法家,擅長(zhǎng)六種書(shū)法體;他慷慨地贊助詩(shī)人、歷史學(xué)家和藝術(shù)家,繪制各種文學(xué)著作和歷史著作的插圖抄本。阿里希爾·納瓦依(līshīr Navyī, 1441—1501)是帖木兒王朝后期的杰出宰相和詩(shī)人,根據(jù)都拉特沙赫(Dowlatshh Samarghandī)《詩(shī)人傳記》(Tazkirah-yiDowlatshh)的記述,納瓦依十分贊賞拜松古爾王子的人品,說(shuō)他是一位“慷慨隨和的王子,懂得享樂(lè)閑情逸致和賞識(shí)人才”。納瓦依還高度贊美拜松古爾對(duì)赫拉特畫(huà)院的經(jīng)營(yíng):“在拜松古爾的宮廷中前所未有地集中了最優(yōu)秀的書(shū)法家、藝術(shù)家、音樂(lè)家和詩(shī)人?!?3)Dawlatshh.Tazkira al-Shu‘a(chǎn)r’[M]. Tehran: Intishrt-i-Astīr, 2003: 490, 497.
盡管拜松古爾王子于1414年正式從父親手中接管赫拉特畫(huà)院,并由此形成了著名的赫拉特畫(huà)派,但實(shí)際上赫拉特風(fēng)格在15世紀(jì)的第一個(gè)十年就已經(jīng)濫觴。拜松古爾王子自幼喜愛(ài)文學(xué)藝術(shù),年紀(jì)雖幼卻會(huì)發(fā)號(hào)施令,根據(jù)他的旨意,一些歷史著作的插圖抄本在赫拉特畫(huà)院繪制完成,比如: 1410年繪制的塔基丁·蘇萊曼尼(Taghī-Dīn Suleymnī)的《沙姆士·胡森》(ShamsHussen)插圖本和《卡里來(lái)與笛木乃》(Kalīlah-v-Dīmnah)插圖本;1412年繪制的沙米·宰爾(Smī Zeyl)的《勝利記續(xù)編》(Zafarnmah-yiSmī),即“沙米《勝利記》插圖本”;1414年繪制的由穆尼丁·納坦茲(Munī-Dīn Natanzī)選編的《史集選》(Barguzīdah-yiTavrīkh)插圖本等。這些事實(shí)表明,赫拉特畫(huà)院自身?yè)碛幸慌艹龅乃囆g(shù)家,在拜松古爾王子正式接管之前就在從事插圖本繪制方面的工作。他在正式接管赫拉特畫(huà)院之后,任命著名書(shū)法家賈法爾·大不里茲(Ja’far Tabrīzī)擔(dān)任畫(huà)院總監(jiān),赫拉特畫(huà)院由此走向燦爛輝煌的頂峰。
赫拉特畫(huà)院的輝煌還得益于設(shè)拉子畫(huà)院的貢獻(xiàn)。設(shè)拉子是伊朗南部法爾斯地區(qū)的首府,是伊朗著名的文化古都。沙哈魯繼位之后,把自己的侄子伊斯坎達(dá)爾·蘇爾坦(Iskandar Sultn)派往法爾斯地區(qū)擔(dān)任總督。伊斯坎達(dá)爾·蘇爾坦是一位狂熱的文學(xué)藝術(shù)贊助人,在他經(jīng)營(yíng)下的設(shè)拉子畫(huà)院成為帖木兒書(shū)籍插圖藝術(shù)最早的燦爛朝霞。伊斯坎達(dá)爾·蘇爾坦統(tǒng)治法爾斯地區(qū)僅僅只有五年(1409—1414年在位),但他經(jīng)營(yíng)的設(shè)拉子畫(huà)院把一大批藝術(shù)家——尤其是巴格達(dá)地區(qū)的藝術(shù)家——網(wǎng)羅到自己麾下,而巴格達(dá)地區(qū)的藝術(shù)家又大部分來(lái)自大不里士畫(huà)院。1414年,伊斯坎達(dá)爾·蘇爾坦起兵反叛,遭到沙哈魯鎮(zhèn)壓。之后,沙哈魯把他的“寶藏”從設(shè)拉子遷到了赫拉特,其中包括很多書(shū)法家、畫(huà)家、建筑學(xué)家,還有很多手稿。這些藝術(shù)家最初供職于大不里士畫(huà)院,賈拉耶爾王朝攻占大不里士之后,這些藝術(shù)家被賈拉耶爾末代君主蘇爾坦·阿赫瑪?shù)?Sultan Ahmad,1382—1411年在位)從大不里士帶到巴格達(dá)畫(huà)院。然后,又隨著伊斯坎達(dá)爾·蘇爾坦被任命為設(shè)拉子總督而被網(wǎng)羅到設(shè)拉子畫(huà)院中。伊斯坎達(dá)爾·蘇爾坦被鎮(zhèn)壓之后,這些藝術(shù)家又被遷往赫拉特畫(huà)院,這其中包括著名畫(huà)家毛拉納·馬魯夫·巴格達(dá)迪(MowlnMa’rūf Baghddī)、馬赫穆德·侯賽尼(Mahmud Husseynī)、米爾·哈里爾(Mīr Harīr)、皮爾·阿赫瑪?shù)隆ぐ透袼否R里(Pīr Ahmad Bghshumrī)等等。
另一方面,拜松古爾于1420年曾一度任大不里士總督,他對(duì)滯留大不里士畫(huà)院的藝術(shù)家們情有獨(dú)鐘、十分珍愛(ài)。在他返回赫拉特的時(shí)候,他把大不里士畫(huà)院的大師們,諸如毛拉納·法里達(dá)丁·賈法爾·大不里茲(MowlnFarīd-Dīn Ja’far Tabrīzī)、薩伊迪·阿赫瑪?shù)隆ぜ{伽什(Sa’īdī Ahmad Naghsh)、霍加·阿里·穆薩維爾(Khvjahlī Musavver)、卡瓦馬丁·大不里茲(Kaml-Dīn Tabrīzī)等全都帶到了赫拉特。因此,赫拉特畫(huà)院實(shí)際上聚集了伊朗西北部大不里士畫(huà)院、西部巴格達(dá)畫(huà)院、南部設(shè)拉子畫(huà)院、東部赫拉特畫(huà)院的眾多優(yōu)秀藝術(shù)家。來(lái)自不同細(xì)密畫(huà)藝術(shù)中心的大師們聚集在同一個(gè)畫(huà)院中,源自上一個(gè)世紀(jì)的繪畫(huà)風(fēng)格不斷交匯融合,導(dǎo)致一種新風(fēng)格在赫拉特畫(huà)院出現(xiàn),由此在15世紀(jì)上半葉形成了波斯細(xì)密畫(huà)史上燦爛輝煌的赫拉特畫(huà)派。
另一方面,沙哈魯致力于與中國(guó)的外交關(guān)系,與中國(guó)明朝的關(guān)系十分親密,兩國(guó)互派使團(tuán)十分頻繁。在沙哈魯統(tǒng)治時(shí)期,中國(guó)使節(jié)于1409年、1412年、1417年、1419年四次訪問(wèn)赫拉特,帶去大批的絲綢和瓷器等禮物——這不僅是強(qiáng)有力的政治聯(lián)系,而且更強(qiáng)有力地促進(jìn)了兩國(guó)之間的文化交流。1422年,在沙哈魯指示下,拜松古爾派遣了一個(gè)由宮廷畫(huà)家霍加·吉亞速爾丁和歷史學(xué)家哈菲茲·阿布魯率領(lǐng)的使團(tuán)到中國(guó),明成祖朱棣接見(jiàn)了該使團(tuán)。兩宋時(shí)期興盛的宮廷畫(huà)院盡管在元代蕭索,但“到了明代,宣召知名畫(huà)家入宮,并給予官銜及俸祿,再度成了正式的體制”。(4)高居翰.江岸送別: 明代初期與中期繪畫(huà)(1368-1580)[M].北京: 三聯(lián)書(shū)店,2009: 10.在宮廷畫(huà)院再度復(fù)興的明代,尤其是在永樂(lè)盛世,以癡迷細(xì)密畫(huà)著稱,并建有波斯最著名的宮廷畫(huà)院的帖木兒王子拜松古爾,派遣了一個(gè)由當(dāng)時(shí)著名畫(huà)家?guī)ш?duì)的使團(tuán)出使中國(guó),其文化使命不言而喻,盡管沒(méi)有文字史料記載該使團(tuán)與明朝畫(huà)院是否有過(guò)接觸,但宮廷畫(huà)院中收藏的精品,已成為啟迪后世畫(huà)家的重要源泉,正如漢學(xué)家高居翰所言:“院畫(huà)家風(fēng)格的塑造,或者在進(jìn)宮后風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變與精煉,其關(guān)鍵性的因素,在于他們可以一窺皇室收藏的古代畫(huà)作?!?5)高居翰.江岸送別: 明代初期與中期繪畫(huà)(1368-1580)[M].北京: 三聯(lián)書(shū)店,2009: 19.法國(guó)東方學(xué)學(xué)者瑪扎海里就認(rèn)為,數(shù)十年之后,在帖木兒王朝后期卡馬爾丁·貝赫扎德(Kaml-Dīn Bihzd, 約1460—1535年)之所以成為波斯最杰出的細(xì)密畫(huà)畫(huà)家,正是因?yàn)榧獊喫贍柖〕鍪怪袊?guó)帶回的繪畫(huà)作品(收藏在赫拉特宮廷畫(huà)院)有可能“啟發(fā)了畫(huà)家貝赫扎德”(6)阿里·瑪扎海里.絲綢之路: 中國(guó)—波斯文化交流史[M].耿昇,譯.北京: 中華書(shū)局,1993: 34.。然而,在對(duì)人物角色的理解、空間觀念、色彩上,赫拉特畫(huà)派成功吸收了中國(guó)藝術(shù)元素并為自己所用,使15世紀(jì)前半期的帖木兒繪畫(huà)藝術(shù)形成了自己開(kāi)創(chuàng)性的風(fēng)格特征。
在拜松古爾的經(jīng)營(yíng)下,赫拉特在城市建筑藝術(shù)和書(shū)籍繪制藝術(shù)上取得了輝煌成就,并且形成了新的藝術(shù)流派和藝術(shù)體系。赫拉特這座城市成為帖木兒帝國(guó)的藝術(shù)中心,也是當(dāng)時(shí)亞洲西部地區(qū)最大、最重要、最美麗的藝術(shù)之都。因此,在沙哈魯?shù)淖吭浇y(tǒng)治之下,在拜松古爾經(jīng)營(yíng)的赫拉特畫(huà)院的輝映之下,赫拉特成為當(dāng)時(shí)世界上最著名的城市之一。該時(shí)期也被視為伊朗文明史上又一個(gè)燦爛輝煌的時(shí)代,被譽(yù)為“帖木兒文藝復(fù)興”,赫拉特被譽(yù)為“東方的佛羅倫薩”。赫拉特畫(huà)院,不僅是謄抄繪制書(shū)籍的藝術(shù)中心,事實(shí)上更是一個(gè)學(xué)院派的文化中心,因此被一些歐洲學(xué)者稱為“科學(xué)院”(Academy)。因此,在帖木兒王子們經(jīng)營(yíng)的各大城市畫(huà)院中,拜松古爾經(jīng)營(yíng)的赫拉特畫(huà)院更是無(wú)可匹敵的中心。赫拉特在15世紀(jì)的繁榮鼎盛,可以從該時(shí)期赫拉特畫(huà)院精美無(wú)比的插圖本中窺見(jiàn)一斑。
15世紀(jì)上半葉的赫拉特畫(huà)院,在波斯細(xì)密畫(huà),乃至普遍意義上的東方繪畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程中,扮演了一個(gè)十分重要的角色。這時(shí)期,細(xì)密畫(huà)插圖本的生產(chǎn)制作是赫拉特畫(huà)院的首要工作,它專門(mén)制作和裝飾手抄本,繪制了一大批杰出的文學(xué)著作和史學(xué)著作的細(xì)密畫(huà)插圖本,把波斯細(xì)密畫(huà)藝術(shù)推到了一個(gè)繁榮燦爛的頂峰。赫拉特畫(huà)院在15世紀(jì)上半葉繪制的插圖本數(shù)量繁多,這里僅列舉拜松古爾時(shí)期的著名插圖本,比如1410年《卡里來(lái)與笛木乃》、1412年沙米《勝利記》、1414年穆尼丁·納坦茲《史集選》、1415/1416年哈菲茲·阿布魯(Hfiz Abrū)《歷史全集》(Kulliyt-iTrīhī)、1425年哈菲茲·阿布魯《拜松古爾〈史集〉集萃》(Zubdatal-TavrīkhBisunghurī)、1426年薩迪(Sa‘dī,1208—1292)《薔薇園》(Gulistn)、1427年哈珠·克爾曼尼(Khvjū Kirmnī,1290—1352)《胡馬依與胡馬雍》(Humy-v-Humyūn)、1425—1450年《登霄記》(Mi’j,這是唯一一部用阿拉伯語(yǔ)和察合臺(tái)語(yǔ)書(shū)寫(xiě)的插圖本)、1429/1430年《卡里來(lái)與笛木乃》、1426—1430年“拜松古爾《列王紀(jì)》”(Shhnmah-yiBisunghurī)、1430/1431年內(nèi)扎米(Nizmī Ganjavī,1141—1209)《五部詩(shī)》(Khamsah),1430年拉施特(Rasht-Dīn Hamadnī,1247—1318)《史集》(Tavrīkh)等。拜松古爾優(yōu)秀的鑒賞力,以及赫拉特畫(huà)院藝術(shù)大師們卓越的才能,在這些杰出的細(xì)密畫(huà)插圖本中都可以看到,其中最杰出的代表作品就是以“拜松古爾《列王紀(jì)》”著稱的插圖本(下文詳述)。
除此之外,值得一述的是1425年“哈菲茲·阿布魯《拜松古爾〈史集〉集萃》插圖本”。拜松古爾不僅熱愛(ài)文學(xué)和藝術(shù),同時(shí)也是一位歷史愛(ài)好者,對(duì)歷史學(xué)家格外關(guān)照。拜松古爾的近臣、歷史學(xué)家哈菲茲·阿布魯,為搶救被遺忘的著名歷史著作——拉施特《史集》,撰寫(xiě)了《歷史全集》,還為拜松古爾編撰了一部著名的散文著作,名為《拜松古爾〈史集〉集萃》,是拉施特《史集》的精選本,該著作于1425年在赫拉特畫(huà)院被繪制成插圖本。這部插圖本對(duì)帖木兒時(shí)期的史學(xué)產(chǎn)生了巨大影響,導(dǎo)致出現(xiàn)了繪制一系列歷史著作插圖本的新傳統(tǒng),尤其是描寫(xiě)帖木兒征戰(zhàn)的《勝利記》反復(fù)被繪制成插圖本。在給歷史著作繪制插圖的領(lǐng)域,帖木兒細(xì)密畫(huà)達(dá)到了一個(gè)非凡的高度,通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)進(jìn)一步渲染歷史事件,主要聚焦于圍攻、戰(zhàn)斗、勝利、宴飲和格斗等場(chǎng)景。
1434年,拜松古爾不幸英年早逝,他的畫(huà)院猶如大海中航行的一艘大船失去了掌舵人,一下停止了活動(dòng)。畫(huà)院中的一些藝術(shù)家和工匠投奔了撒馬爾罕的兀魯伯宮廷,或是土庫(kù)曼的贊助者。當(dāng)時(shí),土庫(kù)曼人的黑羊王朝在伊朗西部地區(qū)不斷侵噬帖木兒王朝的疆域,以大不里士為都城,建立起自己的統(tǒng)治政權(quán),也在網(wǎng)羅畫(huà)家繪制插圖本。但是,依然還是有一些藝術(shù)家留守在赫拉特畫(huà)院中。看著輝煌的赫拉特畫(huà)院日益凋敝,沙哈魯很不忍心,便任命拜松古爾的兄弟穆罕默德·朱克依(Muhammad Jūkī, 1402—1445)接管赫拉特畫(huà)院。赫拉特畫(huà)院在新的掌舵人的指揮下,在留守畫(huà)家們的共同努力下再次運(yùn)作起來(lái)。帖木兒王子們均有著良好的藝術(shù)天賦,都很崇尚書(shū)籍繪制,穆罕默德·朱克依也不例外。在他的傾力贊助下,赫拉特畫(huà)院又繪制了一批細(xì)密畫(huà)插圖本,其中菲爾多西(Firdowsī,940—1020)《列王紀(jì)》和內(nèi)扎米《五部詩(shī)》被再次繪制成插圖本。這兩部插圖本也十分經(jīng)典,當(dāng)是位于赫拉特畫(huà)院代表作之列。
然而,拜松古爾耗盡心血贊助繪制,或千方百計(jì)搜羅而來(lái)的圖書(shū)卷冊(cè)后來(lái)經(jīng)歷各種戰(zhàn)亂,很多都散佚了,不知所終,殊為可惜。留存至今的插圖本分散在世界眾多的收藏機(jī)構(gòu)和私人手中,其中伊斯坦布爾托普卡帕宮薩萊圖書(shū)館可能是收藏赫拉特畫(huà)院作品最多的地方。在薩萊圖書(shū)館藏品中,有一些未完工的草圖匯集本,清晰地呈現(xiàn)了設(shè)計(jì)一部插圖抄本的過(guò)程和插圖繪制的過(guò)程,對(duì)分析了解細(xì)密畫(huà)插圖本的制作過(guò)程具有十分重要的意義。
赫拉特畫(huà)院在細(xì)密畫(huà)插圖繪制上具有很多創(chuàng)新性,使波斯細(xì)密畫(huà)插圖藝術(shù)進(jìn)入了繁榮燦爛的盛世。本文僅以赫拉特畫(huà)院的代表作品“拜松古爾《列王紀(jì)》”為例,來(lái)分析拜松古爾時(shí)期赫拉特畫(huà)院的創(chuàng)新性。在波斯細(xì)密畫(huà)插圖藝術(shù)史上,菲爾多西的史詩(shī)《列王紀(jì)》是被繪制成插圖本最多的文學(xué)作品,幾乎歷朝歷代每位統(tǒng)治者都會(huì)為自己繪制一部《列王紀(jì)》插圖本,作為自己登基就位的禮物或文化政績(jī)。“拜松古爾《列王紀(jì)》”插圖本是波斯細(xì)密畫(huà)史上最輝煌的制作之一,繪制于1426—1430年,共計(jì)696單頁(yè)(包括封面和封底),頁(yè)面尺寸38×26厘米,有22幅細(xì)密畫(huà)插圖,是赫拉特畫(huà)派作品中最杰出的代表,現(xiàn)收藏于德黑蘭古勒斯坦皇宮圖書(shū)館中,編號(hào)MS716。1971年,這部手抄本在伊朗首次出版印刷版本。2007年,該插圖本被列入聯(lián)合國(guó)教科文組織的世界文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。
“拜松古爾《列王紀(jì)》”插圖本的價(jià)值是多方面的。就抄本本身的價(jià)值來(lái)說(shuō),首先,該插圖本是各種《列王紀(jì)》插圖本中文本內(nèi)容最多的版本,有58 000聯(lián)詩(shī)歌,而一般的《列王紀(jì)》插圖本大約是50 000聯(lián)詩(shī)歌。(7)Muhammad Irnmanish. Sayr-i-Trīkh-i-Naqshī yi Irnī [M]. Tehran: Intishrt-i-Amīr Kabīr, 1383: 156.因此,從抄本的文本內(nèi)容來(lái)說(shuō),這多出來(lái)的8 000聯(lián)詩(shī)歌也極具研究?jī)r(jià)值。其次,該插圖本全部用納斯塔里格書(shū)法體抄寫(xiě),由當(dāng)時(shí)最著名的書(shū)法家、赫拉特畫(huà)院總監(jiān)賈法爾·大不里茲(后來(lái)被賜名賈法爾·拜松古里)親筆謄抄。這為弘揚(yáng)和普及納斯塔里格書(shū)法起到了重要的作用,使之成為波斯文書(shū)法中最重要的書(shū)法體。第三,在波斯三大《列王紀(jì)》細(xì)密畫(huà)插圖本(“蒙古大《列王紀(jì)》”“拜松古爾《列王紀(jì)》”“塔哈馬斯普《列王紀(jì)》”)中,“拜松古爾《列王紀(jì)》”插圖本是唯一現(xiàn)存完整版本的插圖本,從未被拆散、增添或流散,是最完整的《列王紀(jì)》插圖本。第四,這部插圖本首次在原作之前作序,并且是由拜松古爾親自作序,這篇序言是研究波斯細(xì)密畫(huà)藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的重要資料。
更重要的是,該插圖本在插圖繪制方面的創(chuàng)新性。拜松古爾親自確定了22幅細(xì)密畫(huà)插圖的主題,可以說(shuō)是選擇了最具特色的主題——既遵循規(guī)范又有原創(chuàng)性的選題,包括: 狩獵、宴會(huì)、國(guó)王們的戰(zhàn)斗、勇士們的格斗和宮廷宴會(huì),還有浪漫的愛(ài)情場(chǎng)景,這些選題成為后世《列王紀(jì)》插圖本的選題規(guī)范。該插圖本中,扉頁(yè)插圖橫跨兩個(gè)頁(yè)面(f.003—f.004),表現(xiàn)了波瀾壯闊的皇家狩獵場(chǎng)面。這種方式也成為后來(lái)的細(xì)密畫(huà)插圖本仿效的模式,扉頁(yè)雙頁(yè)插圖要么表現(xiàn)皇家狩獵場(chǎng)景,要么表現(xiàn)宮廷宴飲場(chǎng)景,與文本內(nèi)容沒(méi)有關(guān)聯(lián)。由于波斯細(xì)密畫(huà)本身具有強(qiáng)烈的程式化特征,大多數(shù)插圖的構(gòu)圖規(guī)則都具有相當(dāng)大的一致性,因此藝術(shù)家可謂是戴著鐐銬跳舞,在既定規(guī)范內(nèi)發(fā)揮自己的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性?!鞍菟晒艩枴读型跫o(jì)》”作為赫拉特畫(huà)院最杰出的插圖本,代表了著名的“帖木兒風(fēng)格”,其中插圖必然會(huì)有諸多自己的創(chuàng)新性風(fēng)格特征。根據(jù)筆者的研究,該插圖本在插圖繪制上的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在以下幾方面:
首先,“拜松古爾《列王紀(jì)》”在人物與風(fēng)景方面,形成了一種獨(dú)特的和諧風(fēng)格: 人物的身軀大小比例與景色協(xié)調(diào)一致,使人物與景色成為和諧的一元,而不是分離的二元。之前的細(xì)密畫(huà)插圖特征主要是: 突出人物,風(fēng)景只是人物活動(dòng)的一種背景,人物與風(fēng)景之間是游離的二元關(guān)系。“拜松古爾《列王紀(jì)》”完全改變了原先的構(gòu)圖設(shè)計(jì)方式和風(fēng)格,在每一幅插圖中,雍容莊重、身軀比例協(xié)調(diào)的人物、裝飾性的花叢、蔥蘢的樹(shù)木、華麗的建筑等都成為了融為一體的元素,并對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)起到重要的平衡作用。這種經(jīng)典風(fēng)格在赫拉特畫(huà)院中在拜松古爾監(jiān)督下成型,對(duì)之后帖木兒王朝、土庫(kù)曼王朝、薩法維王朝宮廷繪畫(huà)的風(fēng)格都產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響。
在這方面最經(jīng)典的插圖就是扉頁(yè)上繪制的華麗到動(dòng)人心魄的雙幅“拜松古爾王子出行狩獵圖”(見(jiàn)圖1、圖2)。金箔印底的天空中,姿態(tài)各異的中國(guó)工筆畫(huà)飛鳥(niǎo),在典型波斯裝飾性風(fēng)格的樹(shù)木和繁花之間展翅翻飛,淺灰色的大地上花叢密布,動(dòng)物競(jìng)相飛奔逃竄。中國(guó)藝術(shù)元素完全融入了波斯裝飾性藝術(shù)之中。右扉頁(yè)(見(jiàn)圖2,波斯文書(shū)寫(xiě)順序及其書(shū)籍的翻頁(yè)順序?yàn)閺挠抑磷?的右上方有三個(gè)騎著馬的侍從,其中一人手撐著紅色的華蓋,華蓋蔭庇著的即是身穿綠色衣袍、頭戴綠色王冠、右手擎著酒盞的拜松古爾王子,他騎在一匹灰白色高頭大馬上。右扉頁(yè)左上方是幾名侍從,兩位侍從正從酒罐里倒出美酒,一位則端著酒盞,而另一位紅衣侍者則是跪在拜松古爾王子的白馬前,侍奉觀看狩獵勝景的王子。畫(huà)面左側(cè)邊緣是一位騎在馬上、懷抱箜篌、正在彈奏的行吟歌手。畫(huà)面下半部是幾位獵手在圍獵一頭獅子,左邊的獵手拉開(kāi)強(qiáng)弓,一支利箭已經(jīng)穿透獅子的頭部,但獅子還在做最后的掙扎,試圖撲向射擊它的獵手。幾只羚羊和兔子則驚恐萬(wàn)狀地逃命。左扉頁(yè)(圖1)則是獵手們?cè)趪C熊、狼、羚羊等動(dòng)物。在這樣一幅闊達(dá)的狩獵場(chǎng)景中,一方面,驚心動(dòng)魄的圍獵活動(dòng)充滿動(dòng)感;另一方面,則是雍容華貴的王子從容不迫的姿態(tài),對(duì)這一切早已見(jiàn)慣不驚。而美酒與樂(lè)師的配合,把這一場(chǎng)狩獵活動(dòng)作為王公貴族們的娛樂(lè)活動(dòng)的性質(zhì)表達(dá)得十分完美。
圖1 f.004
圖2 f.003
在這樣一幅風(fēng)景迷人的插圖中,人物與景色完全融為一體,不是分離的二元。這雙幅插圖成為整個(gè)帖木兒細(xì)密畫(huà)中赫拉特風(fēng)格的典型代表,引領(lǐng)風(fēng)騷,為整個(gè)帖木兒細(xì)密畫(huà)藝術(shù)定下基調(diào)。之后,帖木兒時(shí)期各個(gè)地方宮廷畫(huà)院,雖然依然還具有各自的特征和風(fēng)格,但日益趨向赫拉特風(fēng)格,從而一致形成了精致華麗的帖木兒風(fēng)格。
其次,“拜松古爾《列王紀(jì)》”創(chuàng)造了令人震撼的同色系顏色的和諧一致。之前的細(xì)密畫(huà)插圖在色彩運(yùn)用上強(qiáng)調(diào)用不同的顏色來(lái)區(qū)分不同的人和物,在著色技巧上也比較稚拙,給觀者一種凝滯不和諧之感。在扉頁(yè)“拜松古爾王子出行狩獵圖”(圖2)的右上方,畫(huà)家在這里展示了其卓越高超的用色技巧,拜松古爾王子全身上下不同的綠色十分諧調(diào)地襯托出王子的雍容華麗,其身后同色系的綠色樹(shù)木更是對(duì)他的襯托,而灰白色的高頭大馬與淺灰色的大地也是在同色系中呈現(xiàn)出諧調(diào)的特征。畫(huà)家在用色上具有如此小的層次差異,并且又是如此的和諧悅目,不論冷色還是暖色,皆駕輕就熟,從中可見(jiàn)畫(huà)家卓越高超的著色技巧。
同樣,在圖3“魯斯坦姆過(guò)七關(guān)之第七關(guān)‘殺死白魔’”中,同色系的綠松石色海綿珊瑚狀山巒的用色細(xì)膩到了極致;圖4“蛇王扎哈克被釘在厄爾布士山中”插圖中,紅色華蓋的綠色花邊、華蓋下身穿綠衣的費(fèi)力東國(guó)王、國(guó)王右前方的綠衣大臣、在畫(huà)面左側(cè)山洞邊身穿綠衣的士兵,以及他身后的綠色海綿狀山巒,可謂同色系用色的經(jīng)典之作。這些插圖用色堪稱令人眩暈,同色系的顏色高度精確組合,高調(diào)的金色和開(kāi)心果綠、綠松石綠、淺紫色、灰色使得海綿珊瑚狀的巖石呈現(xiàn)出一種錯(cuò)綜復(fù)雜的、奇異的迷人景象,使畫(huà)面空間呈現(xiàn)出一種闊達(dá)和深邃,其中每一塊山石和每一片草葉都繪制得非常精細(xì)和清晰。
圖3 f. 101
圖4 f.040
如果仔細(xì)研究《列王紀(jì)》插圖本發(fā)展成熟、臻于完美的過(guò)程,會(huì)發(fā)現(xiàn)在該插圖本的大多數(shù)畫(huà)作中,一種特殊的諧調(diào)顏色的方式被嫻熟采用。因此,其畫(huà)家很有可能是杰出的新一代,很好地保持了每幅畫(huà)作顏色的質(zhì)感和華麗。這種精致的顏色搭配也成為該插圖本最迷人的特征。這種同色系綠色的和諧使用很可能來(lái)自拜松古爾王子自身的藝術(shù)情趣和他對(duì)綠色的偏愛(ài),從赫拉特畫(huà)院1410年《卡里來(lái)與笛木乃》插圖本中也可以看出這一點(diǎn)。由于拜松古爾王子深得沙哈魯?shù)膶檺?ài),赫拉特畫(huà)院在1410年專門(mén)繪制了一部《卡里來(lái)與笛木乃》插圖本作為贈(zèng)送給這位王子的禮物。該插圖本堪稱為拜松古爾王子繪制的插圖本的早期范本,也躋身歷代《卡里來(lái)與笛木乃》插圖本中最杰出作品之列,現(xiàn)藏于德黑蘭伊朗國(guó)家博物館。
作為贈(zèng)送給拜松古爾王子的禮物,顯然這部插圖本在用色上必然會(huì)遵循王子對(duì)顏色的偏好。我們可以看到,這部插圖本中的插圖,幾乎都以綠松石色為基本色,各種綠色的搭配十分諧調(diào),相得益彰,以一種絢麗得幾乎讓人眩暈的綠色集合體描繪出大自然的景色,并以十分親切生動(dòng)的狀態(tài)繪制出大自然中的動(dòng)物,對(duì)大自然中一草一木一石的細(xì)節(jié)都畫(huà)得一絲不茍,讓人感到這個(gè)原本弱肉強(qiáng)食的大自然本身卻是那樣的完美(見(jiàn)圖5、圖6),自有其存在和運(yùn)行的內(nèi)在邏輯,而這內(nèi)在邏輯本身即是真主的安排和杰作。
圖5 笛木乃覲見(jiàn)獅子
圖6 羚羊、烏鴉、烏龜與老鼠
盡管拜松古爾本身可能偏好綠色,但“拜松古爾《列王紀(jì)》”的色彩創(chuàng)新性特征體現(xiàn)在同色系顏色的和諧一致,其他不以綠色為主的插圖同樣具有這樣的色彩和諧特征。
第三,對(duì)宮廷室外場(chǎng)景在謹(jǐn)守傳統(tǒng)構(gòu)圖規(guī)范的同時(shí),對(duì)景色進(jìn)行大膽創(chuàng)新。比如圖7“伊朗第一勇士魯斯坦姆夸耀自己的膂力”、圖8“伊朗國(guó)王亞茲德·古爾德賜錦袍給阿拉伯人蒙茲爾”,都是典型的宮廷室外場(chǎng)景圖。這種插圖在構(gòu)圖上一般都會(huì)具有一致性,高度程式化,幾乎是在固守波斯細(xì)密畫(huà)的經(jīng)典范式: 人物布局呈波斯式的圓圈中心構(gòu)圖(圖7)或者是主角居中、左右平衡對(duì)稱(圖8)。這幾乎是波斯藝術(shù)牢不可破的規(guī)范,并且這種范式尤其用于宮廷場(chǎng)景,不論是宮廷室內(nèi)場(chǎng)景還是宮廷室外場(chǎng)景,賦予畫(huà)面一種穩(wěn)重、莊重之感。之前的細(xì)密畫(huà)插圖雖然在構(gòu)圖上也是遵循主角居中、左右平衡對(duì)稱的傳統(tǒng)范式,但景色要么簡(jiǎn)單、單調(diào),使得整個(gè)畫(huà)面缺少一種雍容華貴的質(zhì)素,要么就是具有比較濃厚的中國(guó)式自然風(fēng)景意味,缺少波斯藝術(shù)的裝飾性特征。然而,該插圖本在構(gòu)圖設(shè)計(jì)上,畫(huà)家對(duì)人物的分組和布局、線條的組織、自然界風(fēng)景的描繪可謂殫精竭慮,大膽創(chuàng)新,把自己的鑒賞力和才華發(fā)揮到了極限。畫(huà)面天空金箔壓底,淺紫色或土黃色的地面上布滿裝飾性的花草叢和程式化的樹(shù)木繁花。畫(huà)家創(chuàng)造了一種風(fēng)景如畫(huà)的設(shè)置,一種樂(lè)園式的范式,由開(kāi)滿繁花的樹(shù)木、柏樹(shù)、錦葵和鋪滿地面的花草叢、絢麗珊瑚狀巖石邊脊構(gòu)成,讓人領(lǐng)悟到大自然作為真主的創(chuàng)造物所秉具的令人難以置信的美麗。
圖7 f.413
圖8 f.498
帖木兒王朝時(shí)期,蘇非神秘主義思想和哲學(xué)觀已經(jīng)滲透進(jìn)波斯文化中,而波斯細(xì)密畫(huà)正是借由蘇非神秘主義的途徑獲得了自身的宗教合法性,(8)穆宏燕.論波斯細(xì)密畫(huà)的伊斯蘭合法性[J].東方論壇,2013(5); 穆宏燕.蘇非主義促進(jìn)波斯細(xì)密畫(huà)繁榮鼎盛[J].回族研究,2017(2).畫(huà)家們?cè)谧约旱漠?huà)作中傾注了自己的宗教熱忱。按照蘇非神秘主義哲學(xué)的思維邏輯來(lái)說(shuō),外在的、客觀的大自然是真主隱秘世界、真實(shí)世界的影子。那么,這個(gè)美輪美奐的大自然實(shí)際上就是真主那個(gè)真實(shí)世界的反映。因此,細(xì)密畫(huà)畫(huà)家們所畫(huà)的是心靈中想象的那個(gè)美輪美奐的“真實(shí)世界”。
第四,建筑物或室內(nèi)場(chǎng)景突出表現(xiàn)伊斯蘭建筑裝飾之美,相比之下,之前的細(xì)密畫(huà)對(duì)建筑物的描繪比較簡(jiǎn)單,缺少伊斯蘭建筑的典型特征。比如: 圖9“法羅瑪爾茲收到父親魯斯坦姆死亡的噩耗”中的大門(mén)、院墻、廊庭、拱頂,其裝飾圖案都十分精細(xì)繁復(fù),令人炫目;圖10“阿爾戴希爾與古爾納爾一見(jiàn)鐘情”中宮殿房頂?shù)倪吘壯b飾、庭院地面和圍欄的裝飾圖案都是十分經(jīng)典的清真圖案,這樣的室內(nèi)場(chǎng)景或建筑物場(chǎng)景把伊朗伊斯蘭建筑之美表現(xiàn)得淋漓盡致。之后,赫拉特畫(huà)派對(duì)于建筑物場(chǎng)景,更加強(qiáng)調(diào)建筑物的精雕細(xì)琢,畫(huà)家們精心打磨建筑物的每一個(gè)裝飾細(xì)節(jié),使得建筑物每個(gè)細(xì)節(jié)的裝飾都變得非常精致,由此形成了波斯細(xì)密畫(huà)伊斯蘭建筑的典型風(fēng)范。這種伊斯蘭建筑之美在帖木兒王朝后期著名畫(huà)家貝赫扎德的畫(huà)作中表現(xiàn)得異乎尋常的華麗精致。
“拜松古爾《列王紀(jì)》”插圖本是在拜松古爾派遣畫(huà)家吉亞速爾丁率團(tuán)出使中國(guó)明朝宮廷之后繪制而成,其中的中國(guó)元素是顯而易見(jiàn)的,在大多數(shù)的插圖中都出現(xiàn)中國(guó)工筆畫(huà)式的飛鳥(niǎo),這些飛鳥(niǎo)在14世紀(jì)的波斯細(xì)密畫(huà)插圖本中則比較少見(jiàn),由此可見(jiàn)中國(guó)工筆畫(huà)對(duì)波斯畫(huà)家們的影響。比如,在圖9“法羅瑪爾茲收到父親魯斯坦姆死亡的噩耗”的前景樹(shù)木上和畫(huà)面右側(cè)的樹(shù)木上,都有歇息的工筆飛鳥(niǎo);圖10“阿爾戴希爾與古爾納爾一見(jiàn)鐘情”中,畫(huà)面前景宮廷院墻上停歇的兩只喜鵲也明顯具有中國(guó)宮廷工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的特征。然而,這些中國(guó)式的工筆飛禽又非常完美地與波斯藝術(shù)的裝飾性風(fēng)格融為一體。
圖9 f.429
圖10 f.469
拜松古爾王子經(jīng)營(yíng)的赫拉特畫(huà)院,名流薈萃,生機(jī)勃勃,可謂一顆璀璨的明珠,帶動(dòng)了整個(gè)帖木兒時(shí)期的文化建設(shè),引發(fā)了一場(chǎng)東方的“文藝復(fù)興”?!鞍菟晒艩枴读型跫o(jì)》”插圖本是帖木兒王朝赫拉特畫(huà)院前期(15世紀(jì)前半期)的最重要的作品,該插圖本精美的裝飾、裝幀、設(shè)計(jì)、插圖都堪稱帖木兒王朝時(shí)期最杰出的,其插圖的創(chuàng)新性使之成為帖木兒風(fēng)格的典型代表,成為下一代藝術(shù)大師們的范式。其中的插圖顯示出,在拜松古爾一手經(jīng)營(yíng)下的赫拉特畫(huà)院,藝術(shù)家們?cè)谡w構(gòu)圖、精致用色、景色描繪、建筑物裝飾和繪畫(huà)技藝方面都具有一定的創(chuàng)新性,并體現(xiàn)出高超卓越的水平。在整體構(gòu)圖中,對(duì)空間、人物、景色和建筑的布局有著十分精確的和諧平衡比例;在畫(huà)面用色上,色彩豐富絢麗、同色系顏色細(xì)膩和諧,從而賦予畫(huà)面一種既具有現(xiàn)實(shí)感又具有幻想性的特征,可謂燦爛輝煌。這種高水準(zhǔn)的繪畫(huà)藝術(shù)一直延續(xù)至16世紀(jì)中期。該插圖本中的插圖證明了,在拜松古爾時(shí)期,最富有想象力和最具有創(chuàng)新性的技術(shù)被用于插圖本繪制中。