朱聰聰，張瓊瓊

（鄭州工業(yè)應用技術學院，河南 鄭州 451100）

在國潮的時代背景下，漢服的熱度越來越高漲，漢服，大部分人會認為是漢代的服飾，但漢服廣義是指漢族的傳統(tǒng)服飾， 亦稱“華服”。漢服的發(fā)展目前存在兩種情況，一種是對傳統(tǒng)漢服的復原，一種是對傳統(tǒng)漢服的改良設計，但傳統(tǒng)漢服過于繁瑣，不便于現(xiàn)代快節(jié)奏的生活。如深受大家喜愛的齊胸襦裙，在穿著過程中，由于系結方式的原因，容易出現(xiàn)下滑的現(xiàn)象；另外，漢服寬衣大袖，寬大的袖型不利于活動。因此，順應時代發(fā)展，對漢服進行改良創(chuàng)新志在必行。

1 漢服的起源

深衣起源于西周，盛行于春秋戰(zhàn)國時期，深衣有曲裾深衣和直裾深衣。深衣形制為續(xù)任鉤邊，不開衩，衣襟加長，以絲帶系結，絲帶稱為大帶和紳帶；深衣多以麻料制作。

秦朝交領、右衽、窄袖，有緣衣，直裾保持深衣基本形制；秦漢時期最具代表的是袍服，袍服以大袖居多，袖口收緊部分為祛袖身寬大為袂。西漢流行曲裾袍服（下擺寬大，紋樣華美），東漢流行直裾袍服；秦漢時期女子的禮服以深衣為尚，另外一種上衣下裳制襦裙也是該時期女子的一種服飾，上襦長至腰間，下身配裙。漢裙素絹四幅，連接拼合，上窄下寬，不施邊緣，裙腰用絹條，兩端系帶。秦朝尚黑，漢代尚黃。受絲綢之路的影響，絲綢為這一時期的主要面料。

魏晉南北朝時期交領，右衽、有衣緣、袖型有直袖，垂胡袖、半袖，最經典的服裝造型為大袖衫，褒衣博帶是這一時期的服飾風格，尤其是文人雅士的愛好。該時期女子服飾為衫、襖、襦、裙為主，受男子大袖衫的影響，女子也以大袖衫為尚，領與袖為彩繡，衫為大襟或者對襟，腰間腰采，外束絲帶，下衣為條紋間色裙。服裝材質為絲織物，服飾圖案豐富，并受佛教影響，出現(xiàn)蓮花、忍冬等圖案。

唐朝男子多為圓領袍衫和幞頭，女子服飾為襦裙服、衫、半臂、披帛、女著男裝、胡服。襦裙服上短襦或衫，下著長裙（初唐多為拖地長裙，裙腰及胸，多為6幅、7幅、8幅的間色長裙或褶裙；盛唐時期流行花籠裙和百鳥裙，隋時期，花籠裙多采用夾擷套色印花，唐朝時期繡花工藝逐漸增多），用綢帶系結；領口為圓領、方領、斜領、直領、雞心領，盛唐流行袒領；佩披帛，加半臂，足登鳳頭絲履或精編草履。頭上花髻，出門可戴冪。唐朝紡織品主要是麻織物和絲織物，盛唐時期流行夾染和蠟染工藝。襦和襖流行紅色、紫色、黃色、白色，裙裝顏色為深紅、杏黃、草綠等顏色，石榴紅裙流行時間最長。

宋代織錦工藝發(fā)展最快，北宋時期，彩錦已達到40多種，南宋時達到百種，最具特色的是緙絲。宋代女子服飾有衫、襦裙、褙子、抹胸、褲等，其中褙子最具特色，由唐朝的半臂和中衣發(fā)展而來。女子的一般都外穿。宋代流行石榴裙和百褶裙，中年婦女和農村婦女常服青裙。

明朝是右衽、深衣、襕衫。貴族婦女服飾為鳳冠和霞帔，平民女子服裝為衫裙、衫襖、褙子、比甲、披風、袍。普通女子的禮服只允許用紫色粗布，不用金繡，袍衫只用紫綠、桃紅等淺色系。

2 漢服的發(fā)展

復興漢服文化要2002年左右開始，開始認為唐裝屬于漢族服飾。2003年，王樂天身穿薄絨深衣和繭綢外衣構成的漢服走在鄭州街頭，掀起了復興漢服文化的熱潮。目前，漢服的愛好者主要集中在“八○后”“九○后”，“○○后”也成為最新力量。關于漢服的活動如首屆漢服知識競賽、西塘漢服文化節(jié)、漢服紀錄片、漢服貼吧、以漢服為題材背景的電視劇等平臺活動在不停地推廣著漢服文化。另外，復興漢服的文化也得到國家的認可，如2006年中華人民共和國中央人民政府正式認可漢服是漢民族的傳統(tǒng)民族服裝，2015年中國漢服博物館在青島開館，將每年的三月三定為中國華服日等。據艾媒咨詢預測，2021年喜歡漢族的人數將達到了689.4萬人，截止2021年6月23日，中國漢服及相關企業(yè)數量318家，預計2021年漢服市場規(guī)模將達到一百多億（如圖1所示）。

圖1 漢服市場銷售規(guī)模與漢服愛好者規(guī)模預測

目前，市場上較多的漢服有明制漢服、唐制漢服、宋制漢服、魏晉漢服、周代漢服，其中選擇明制漢服的人數較多，其次是唐制漢服與宋制漢服。漢服雖屬于小眾服飾，但受到越來越多消費者的追捧。很多漢服品牌也形成了自己的特色，如廣東品牌明華堂主打明制漢服，裝束復原致力于復原漢服，初立致力于童裝漢服，林仙閣采用真絲綃配以18種繡線做的花鳥裙，織羽集（徐嬌）、十三余致力于漢服的改良。

3 漢服的改良創(chuàng)新設計

傳統(tǒng)漢服的基本特征為上衣下裳、交領，右衽（代表了中國傳統(tǒng)的以右為尊）、中縫垂帶（中縫代表人道正直）、五行五色、平面結構、寬袍大袖、繩帶系結（中國傳統(tǒng)的中庸之美）?，F(xiàn)代改良漢服一般從形制、結構、色彩、面料、廓型等方面進行改良設計。

形制：漢服的基本形制有上衣下裳制，深衣制、襦裙制，其中，上衣下裳制經久不衰，故此次改良設計以上衣下裳為基型?？钍揭蕴浦茲h服的襦裙、曲裾、交領等元素與現(xiàn)代設計元素相融合。

結構：傳統(tǒng)漢服的裁剪形式一直采用平面結構設計，前中和后中斷開，前后衣片連裁無肩縫和袖籠曲線，衣身無省道、袖子采用連袖造型，上衣四幅對應一年四季，下裳12幅則代表一年的12個月，整體服裝結構呈“十字型”，漢服袖子多采用大袖和窄袖。此次改良設計采用平面裁剪與立體裁剪相結合的方式，上衣中增加省道達到收腰的效果，系結方式改為绱拉鏈，袖子的融入西方羅馬時期的布里奧進行設計，布里奧可長至垂于地面，袖肘以上收緊，袖口變大，加上雪紡面料的輕薄，使袖子有飄逸感。

色彩：漢服傳統(tǒng)顏色采用“五行五色”青、赤、黃、白、黑，現(xiàn)代漢服的設計突破了傳統(tǒng)的五行無色觀，此系列創(chuàng)新設計以中國傳統(tǒng)的水墨色彩為主，采用水墨的有深有淺的虛實效果印染在面料上。

面料：傳統(tǒng)的漢服選用的面料有苧麻、繭絲等面料，現(xiàn)代漢服多用提花棉、燒花棉、織錦棉、喬其紗（雪紡）、錦絲皺、真絲、香云紗等面料，此系列改良漢服設計選用的面料有提花綢、亮絲皺和30D雪紡，提花綢增加服裝的質感，亮絲皺和30D雪紡增加服裝的飄逸感。輔料采用了亮片流蘇網紗刺繡花邊做裝飾；服裝上的圖案裝飾采用傳統(tǒng)的手工刺繡方式和竹管繡。

廓型：漢服寬松飄逸，服裝整體廓型為“T型”、“H型”，改良漢服凸顯人體曲線，采用S型、X型、A型的廓型。

款式一：采用三件套的形式，外搭采用亮絲皺面料，對襟上襦；袖子裝袖造型，袖長垂至地面，采用漸變印染雪紡面料，增加飄逸感；上衣采用暗紋提花綢面料，款式為古代肚兜與曲裾造型的結合，曲裾前短后長，前后各均勻增加兩個省道，后中開口裝拉鏈，使整體服裝達到X型廓形；衣緣采用了亮片流蘇花邊做裝飾；腰封采用斜紋提花綢面料，局部手工繡花鈿圖案和竹管繡祥云圖案，使用掛鉤扣合；裙裝結構采用四層螺旋裙的設計，最里層采用滌綸面料，外三層采用漸變亮絲皺面料，如圖2所示。

圖2 款式一 圖3 款式二 圖4 款式三 圖5 款式四

款式二：根據襦裙進行改良設計，服裝呈現(xiàn)S型廓形。衣身采用暗紋提花綢面料，前中增加省道，達到收省的效果，后中斷開裝拉鏈；胸部采用白色暗紋面料拼接，局部進行手工繡花鈿圖案和竹管繡祥云圖案；前中、后中位置借鑒敝膝造型，側邊開叉至腰部，突出腰線，更顯修長；袖子采用雪紡面料，與衣身連接，垂至地面；肩部采用亮片流蘇花邊裝飾；下裙采用三層圓形裙造型，里層采用滌綸里料，中間一層采用亮絲皺，增加裙子的垂感，最外面一層采用雪紡面料，增加服裝的飄逸感，如圖3所示。

款式三：三件套的形式，外套上下連體，交領曲裾，領口開大成大V型，邊緣采用雪紡面料，曲裾長至垂至地面，前片兩側分別采用雙層水墨漸變雪紡面料設計，面料輕薄，增添飄逸感；袖子采用裝袖造型，款式結合布里奧造型設計；腰封有刺繡以及流蘇花邊裝飾。上衣采用裹胸設計，面料為斜紋提花綢；下裝裙子采用雙層全圓裙設計，里層采用滌綸里料，外層采用亮絲皺面料，如圖4所示。

款式四：襦裙抹胸設計，整體為一件套設計，衣身增加省道，收緊腰部；去掉肩部的袖子，袖子采用雪紡面料，從臂根處垂直于地；外面采用暗紋提花綢面料，增添了一層喇叭袖袖型，使服裝更有層次感；裙裝采用破裙設計，整體采用暗紋提花綢面料，破縫位置由亮絲皺面料拼接，后裙擺延長至拖地；后背有雙層雪紡披風設計，一大一小增加服裝的層次感；腰封采用斜紋提花綢面料，局部做花鈿手繡和祥云竹管繡裝飾；上衣緣與袖子上邊緣采用流蘇裝飾，使整體服裝更加飽滿，如圖5所示。

4 結論

復興漢服文化，需要對漢服進行傳承與創(chuàng)新。漢服的改良創(chuàng)新一般從形制、結構、色彩、面料、廓型等方面進行改良創(chuàng)新設計，現(xiàn)代漢服設計也可結合西方的元素進行設計，使傳統(tǒng)漢服更貼體。