[摘要]新媒體和新技術(shù)手段的發(fā)展，不僅使整個新聞傳媒行業(yè)發(fā)生了巨大變化，也給所有電視行業(yè)從業(yè)人員帶來前所未有的挑戰(zhàn)和發(fā)展機(jī)遇。對廣大電視行業(yè)從業(yè)人員來說，新媒體和新技術(shù)的推陳出新是一把雙刃劍，它不僅給電視行業(yè)從業(yè)人員帶來工作上的便利，也帶來適應(yīng)新媒體與新技術(shù)的挑戰(zhàn)。本文以電視編輯的業(yè)務(wù)能力為研究對象，結(jié)合筆者的實際工作經(jīng)驗，論述在新媒體環(huán)境下電視編輯業(yè)務(wù)能力提升的方法。

[關(guān)鍵詞]新媒體環(huán)境;電視編輯;業(yè)務(wù)能力提升

按照矛盾論的理論概念，任何事物、任何矛盾都存在正反兩個方面，新媒體和新技術(shù)對整個電視行業(yè)帶來的巨大變革也是如此。一方面，新媒體和新技術(shù)催生了電視行業(yè)業(yè)務(wù)采、編、播等各個工作環(huán)節(jié)的技術(shù)革新，給整個電視行業(yè)帶來了新的采、編、播技術(shù)和新的工作理念、新的工作方法、新的工作流程;另一方面，新媒體和新技術(shù)的快速迭代更新也對傳統(tǒng)的電視行業(yè)采、編、播等各個環(huán)節(jié)的工作模式和方法造成了巨大沖擊[1]。

因此，對電視行業(yè)從業(yè)人員來說，其必須適應(yīng)新媒體和新技術(shù)帶來的巨大變化，及時調(diào)整、適應(yīng)并跟上新媒體和新技術(shù)飛速發(fā)展的步伐。對電視編輯來說，在新媒體環(huán)境下，其應(yīng)努力快速適應(yīng)并掌握新媒體和新技術(shù)的使用方法，讓新技術(shù)賦能業(yè)務(wù)工作，從而提高編輯業(yè)務(wù)能力，編輯出高質(zhì)量的電視作品。這也是每位電視編輯必須面對的任務(wù)和課題。同時，電視編輯還要清楚地認(rèn)識到，無論技術(shù)如何革新，電視編輯工作的工具和手段如何變化，行業(yè)所遵循的新聞原理、畫面剪輯組接的規(guī)律等最基本的準(zhǔn)則仍然是通用的，其依舊是業(yè)務(wù)能力的基本構(gòu)成要素，也是業(yè)務(wù)能力提升的重要突破點和路徑

所在。

一、掌握新技術(shù)，適應(yīng)新要求

在新媒體和新技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，電視拍攝、編輯制作、播出等各個環(huán)節(jié)的軟硬件設(shè)備的迭代更新速度非?？欤酝环N硬件設(shè)備或技術(shù)十多年都不一定進(jìn)行更新，但現(xiàn)如今兩三年甚至一年就會更新好幾代。不斷更新的軟硬件設(shè)備讓電視編輯目不暇接，也對電視編輯掌握新技術(shù)，適應(yīng)新要求提出了更高的要求和挑戰(zhàn)。

從最早的對編機(jī)到后來的非線編輯機(jī)，中間的這個過渡時期經(jīng)歷了較長的時間。但從非線編輯時代開始，非線編輯軟件就開始不斷更新迭代，尤其到了新媒體時代更是如此，索貝、大洋、蘋果、達(dá)芬奇……各種非線編輯軟件不斷推陳出新，其編輯、特效等各種功能也一代比一代強(qiáng)大，對編輯人員的能力要求也越來越高。因此，對一名電視編輯來說，在這種技術(shù)不斷更新與發(fā)展的工作環(huán)境下，其必須與技術(shù)革新保持同步，不斷掌握新技術(shù)，不斷適應(yīng)新要求，確保在使用新技術(shù)和工具方面能跟上時代潮流，為后續(xù)做好電視編輯工作打好基礎(chǔ)。對年齡較大的電視編輯來說，時刻與新媒體和新技術(shù)的更新發(fā)展保持同步，及時掌握最新的理念和技術(shù)，是其在新媒體環(huán)境下做好電視編輯工作的基本要求，否則其很容易被時代所淘汰。

以寧夏的電視臺為例，從省臺到各市縣臺，各電視臺之間雖然在管理理念、制度上有所差異，但就采、編、播的軟硬件設(shè)備和技術(shù)而言，基本上都使用同一版本。因此，對電視編輯來說，無論身處省臺、市臺還是縣臺，如果不能及時掌握相關(guān)的編輯軟件的使用方法，不能緊跟編輯軟件更新迭代的步伐，就很容易被淘汰，而且一旦無法適應(yīng)新技術(shù)，其無論走到哪家電視臺，都會面臨同樣的問題。因此，在新媒體和新技術(shù)快速發(fā)展的背景下，做好電視編輯工作，掌握新技術(shù)，適應(yīng)新要求是電視編輯最基本的專業(yè)素養(yǎng)，也是其提高編輯業(yè)務(wù)能力的基本要求。

二、熟悉素材，加強(qiáng)對聲畫素材的了解

掌握新技術(shù)和適應(yīng)新要求，只是電視編輯在新媒體環(huán)境下做好電視編輯工作的第一步，也是最基礎(chǔ)的要求。電視編輯要想進(jìn)一步提升自身業(yè)務(wù)能力，做好電視編輯工作，還有更多操作層面的工作要做。熟悉素材，加強(qiáng)對聲畫素材的了解就是其中之一。

熟悉素材，加強(qiáng)對聲畫素材的了解，這看似是電視編輯的基礎(chǔ)性工作，但它也是確保編輯出彩的“地基工程”。這項工作之所以重要，是因為電視節(jié)目制作原本就是攝像、編導(dǎo)、編輯等多工種合作的技術(shù)性工作，電視作品的質(zhì)量取決于攝像、編導(dǎo)、編輯以及后期包裝等各工種的共同創(chuàng)作和共同協(xié)作。從這個意義上來看，電視編輯工作本身就是對攝像、編導(dǎo)工作成果的二次創(chuàng)作，也就是對攝像和編導(dǎo)所攝制畫面的再加工、再創(chuàng)作。因此，攝像所拍攝畫面用在哪里、怎么用等，都直接影響節(jié)目成片后的質(zhì)量和傳播效果。所以，電視編輯要想提升業(yè)務(wù)能力，編輯出高質(zhì)量的電視作品，其必須熟悉拍攝素材，并做到心中有數(shù)，將每段畫面素材以最優(yōu)化的方式編輯到最恰當(dāng)?shù)牡胤?，從而起到傳情達(dá)意的效果。

以筆者所熟悉的央視紀(jì)錄片創(chuàng)作為例，近幾年央視在一系列重大事件節(jié)點上相繼推出了一系列具有重要影響力的大型紀(jì)錄片，比如在紀(jì)念長征勝利80周年時推出的8集大型紀(jì)錄片《長征》;為紀(jì)念香港回歸20周年推出的大型紀(jì)錄片《港珠澳大橋》;為紀(jì)念抗美援朝勝利70周年所推出的大型紀(jì)錄片《英雄兒女》;以及在2021年推出的紀(jì)念建黨百年的大型紀(jì)錄片《敢教日月?lián)Q新天》，等等。這些大型紀(jì)錄片在進(jìn)入后期創(chuàng)作環(huán)節(jié)后，都有一項極為重要且不可忽略的工作，那就是組織所有前后期創(chuàng)作人員利用一到兩周時間認(rèn)真觀看拍攝素材，熟悉每一個畫面，尤其是導(dǎo)演和負(fù)責(zé)畫面編輯的專職編輯人員，必須要看數(shù)遍素材，做到對所有素材爛熟于心，對每個畫面有深刻印象。

上述大型紀(jì)錄片前期拍攝素材量往往很大，但即使如此，央視紀(jì)錄片的創(chuàng)作團(tuán)隊也要將看素材、熟悉畫面作為后期創(chuàng)作的第一道工序，并要求所有人員認(rèn)真完成。各電視臺之所以如此重視對素材的熟悉，其目的就在于讓所有工作人員對同期聲和畫面在極為熟悉的基礎(chǔ)上有更為深刻的理解和分析，清楚什么畫面和同期聲要用在什么地方、要表達(dá)什么內(nèi)容、要起到什么樣的效果，等等。看素材、熟悉畫面的過程其實就是電視編輯進(jìn)一步構(gòu)思和創(chuàng)作的過程，是為后期最終成品打好基礎(chǔ)的過程。可以說，好的電視編導(dǎo)、電視編輯，其所有精品作品在進(jìn)入后期創(chuàng)作環(huán)節(jié)后，最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)都是從看素材和熟悉畫面開始的。因此，對電視編輯而言，要想提升電視編輯業(yè)務(wù)能力，熟悉素材，對同期聲和畫面爛熟于心，這是必不可少的一個重要環(huán)節(jié)。

三、理解編導(dǎo)意圖，準(zhǔn)確駕馭畫面

各地電視臺的工作模式各有不同：有的電視臺的編導(dǎo)負(fù)責(zé)編輯畫面;有的電視臺由攝像負(fù)責(zé)編輯畫面;有的電視臺由攝像和編導(dǎo)以外的專人負(fù)責(zé)編輯畫面。筆者認(rèn)為，編導(dǎo)編輯畫面是較為理想的工作模式，因為電視節(jié)目在前期的拍攝過程中，整個流程和畫面構(gòu)成都是按照編導(dǎo)的意圖進(jìn)行的。因此，每個畫面用在什么地方，要表達(dá)什么樣的意圖等，這些都在編導(dǎo)的計劃之中，由編導(dǎo)編輯畫面最能體現(xiàn)編導(dǎo)意圖。

但是，如果讓非編導(dǎo)編輯畫面，比如攝像或是沒有參與前期拍攝與編導(dǎo)過程的專職電視編輯在編輯畫面時，其在對拍攝素材爛熟于心的同時，必須與節(jié)目編導(dǎo)進(jìn)行充分的交流和溝通，以理解編導(dǎo)本人的編導(dǎo)意圖，理解節(jié)目的風(fēng)格定位，從而準(zhǔn)確駕馭每個畫面，將合適的畫面編輯到最恰當(dāng)?shù)奈恢蒙稀?/p>

理解編導(dǎo)意圖，準(zhǔn)確駕馭畫面，這是電視編輯的基本功，也是電視編輯提升編輯業(yè)務(wù)能力必須重視的一個環(huán)節(jié)。尤其在新媒體和新技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，電視節(jié)目播出平臺變得多元化，播出內(nèi)容變得多樣化，表現(xiàn)手法極為豐富，傳統(tǒng)的電視節(jié)目要想在激烈的競爭中立于不敗之地，抓住受眾，必須在攝像、編導(dǎo)、編輯、包裝等各個環(huán)節(jié)上下功夫。對電視畫面編輯而言，其畫面編輯工作是對前期拍攝和編導(dǎo)工作的二次創(chuàng)作，具有深加工的性質(zhì)，所以其必須充分理解編導(dǎo)的意圖，準(zhǔn)確駕馭每個畫面，做到“畫盡其用”。這是確保電視節(jié)目精彩的重要保障，也是提升電視編輯業(yè)務(wù)能力的一個重要手段。

以筆者熟悉的寧夏電視臺為例，有經(jīng)驗的電視編輯在看素材、熟悉畫面和采訪同期聲的同時，還會專門跟前期編導(dǎo)就影片的中心主旨、表現(xiàn)風(fēng)格、字幕要求、背景音樂等具體細(xì)節(jié)工作進(jìn)行充分、有效的溝通，以求準(zhǔn)確理解編導(dǎo)意圖。甚至有些電視編輯還會主動找攝像和場記人員做進(jìn)一步的溝通和交流，以求準(zhǔn)確地駕馭畫面。對初編出來的半成品作品，負(fù)責(zé)任的電視編輯往往會和攝像及編導(dǎo)一起看樣片，及時掌握編導(dǎo)和攝像看樣片后所反饋的信息，以求進(jìn)一步深入掌握編導(dǎo)的意圖。只有這樣深入、細(xì)致地開展工作，電視編輯才能在日常的工作中創(chuàng)作出經(jīng)得起觀眾檢驗的作品。同時，這也是提升電視編輯業(yè)務(wù)能力的一條有效途徑。

四、培養(yǎng)編導(dǎo)意識，通過編輯手段升華節(jié)目

主題

編導(dǎo)的意識和思路是電視節(jié)目的靈魂和方向，一期新聞節(jié)目或一部電視影像作品成片后會是什么樣子，在很大程度上取決于編導(dǎo)的思路[2]。因此，作為電視編輯，其是整個電視節(jié)目或電視影像作品創(chuàng)作鏈條上的再創(chuàng)作者，其必須要有編導(dǎo)意識，要通過畫面來理解并反映編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，使作品最大限度地接近編導(dǎo)對節(jié)目結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、風(fēng)格等各方面的設(shè)想。具有編導(dǎo)意識的電視編輯可以通過編輯手段準(zhǔn)確反映編導(dǎo)意圖，從而升華電視節(jié)目的主題。但是電視編輯如何才能擁有編導(dǎo)意識？

第一，最簡單的方法是多與編導(dǎo)進(jìn)行溝通。在剪輯影片前，電視編輯一定要與編導(dǎo)進(jìn)行充分的溝通，弄清編導(dǎo)想要表達(dá)的關(guān)鍵內(nèi)容，從而按其意圖去剪輯影片。

第二，有經(jīng)驗的電視編輯往往在編導(dǎo)和攝像外出采訪前就提前介入工作流程，掌握編導(dǎo)和攝像要拍攝什么內(nèi)容，節(jié)目要反映什么主題等，在此基礎(chǔ)上，等編導(dǎo)和攝像拍回素材后，充分熟悉素材，對畫面做到心中有數(shù)，知道什么畫面應(yīng)該用在什么地方，這樣就會有的放矢，“畫盡其用”。

以央視大型紀(jì)錄片創(chuàng)作為例，在央視大型紀(jì)錄片《敢教日月?lián)Q新天》的拍攝制作過程中，央視資料館的資料影像編輯會全程參與整個創(chuàng)作過程，對前期需要用什么樣的影像資料，后期可能會用到哪些影像資料，大概要用多長時間，有什么樣的具體要求，等等，其會非常清楚。這種將電視編輯工作前置，及時掌握編導(dǎo)意圖，并有意識地培養(yǎng)自己的編導(dǎo)意識的工作方式，極大提高了電視編輯的工作效率，也大大提升了整部紀(jì)錄片的創(chuàng)作效率，起到事半功倍的作用。這樣的工作模式在央視大型紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中已經(jīng)非常成熟，并形成了工作制度。以制度的形式保證此項工作的開展，很值得地方臺學(xué)習(xí)、借鑒。

第三，電視編輯一定要反復(fù)閱讀并深刻理解解說文稿。解說文稿是編導(dǎo)意圖的文字化外顯，也是電視影像作品的文字骨架，電視編輯只有深刻理解文稿的內(nèi)容和主旨，編輯出的節(jié)目畫面才會到位[3]。因此，電視編輯充分閱讀并深刻理解解說文稿，是有效提升編輯質(zhì)量和水平的保障。

以筆者的工作經(jīng)歷為例，筆者在從業(yè)的幾十年間，對每一期電視節(jié)目，每一個需要編輯的作品的解說文稿都會認(rèn)真地閱讀并深入理解。這樣筆者就能快速理解編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖和其對整個節(jié)目的主旨要求，有利于和攝像、編導(dǎo)共同制作出經(jīng)得起觀眾和評委檢驗的電視作品。筆者認(rèn)為這種方式也是有效提升電視編輯業(yè)務(wù)能力的方法。

五、在反復(fù)打磨中提升電視節(jié)目質(zhì)量

“否定之否定”是哲學(xué)上的一種概念，其意思為事物的發(fā)展不是直線式前進(jìn)，而是螺旋式上升的，人們對一個事物的理解和認(rèn)識，要通過“否定之否定”的方法路徑，實現(xiàn)從感性認(rèn)識向理性認(rèn)識的上升。電視編輯也應(yīng)具備該觀念。好的電視作品肯定要經(jīng)過反復(fù)的修改，電視編輯通過對畫面的初編、二編、三編，對之前的編輯畫面進(jìn)行不斷的否定、修改、肯定、完善，在“否定之否定”的過程中，通過多輪的反復(fù)修改，實現(xiàn)電視節(jié)目質(zhì)量的提升。

六、結(jié)語

電視節(jié)目具有團(tuán)隊協(xié)作、集體創(chuàng)作的媒體屬性，從選題策劃到拍攝制作，再到播出、反饋等，各個環(huán)節(jié)需要不同工種的共同努力才能完成。在整個工作鏈條中，電視編輯是極為重要的一環(huán)，電視編輯工作質(zhì)量的高低直接影響電視節(jié)目的品質(zhì)和收視效果。因此，在新媒體環(huán)境下，電視臺要想做精電視節(jié)目，除了注重前期的策劃、拍攝等重要環(huán)節(jié)，后期的電視編輯工作也不能忽視。電視編輯是一項專業(yè)性很強(qiáng)的工作，尤其在新媒體和新技術(shù)不斷推陳出新的背景下，電視編輯要想提升業(yè)務(wù)能力，不僅要靠長年累月的工作經(jīng)驗積累，還要靠不斷的歸納總結(jié)，找到提升工作能力的方法。掌握新技術(shù)，適應(yīng)新要求;熟悉素材，加強(qiáng)對聲畫素材的了解;理解編導(dǎo)意圖，準(zhǔn)確駕馭畫面;培養(yǎng)編導(dǎo)意識，通過編輯手段升華節(jié)目主題;在反復(fù)打磨中提升節(jié)目質(zhì)量，以上五個提升電視編輯業(yè)務(wù)能力的方法都是筆者經(jīng)過長年累月的工作實踐而摸索出的。當(dāng)然，對同一命題，仁者見仁、智者見智，各種提升電視編輯業(yè)務(wù)能力的方法路徑也不一而足。不過，可以肯定的是，不管什么樣的方法，只要有利于電視編輯業(yè)務(wù)水平的提升，有利于提高電視節(jié)目質(zhì)量，有利于電視節(jié)目傳播效果最大化，這樣的方法就是好的方法。

[參考文獻(xiàn)]

[1]胡玉茗.融媒體時代電視節(jié)目編輯創(chuàng)新策略分析[J].新聞研究導(dǎo)刊，2021（01）：100-101.

[2]劉婕.如何做一名思想過硬的電視編輯[N].山西經(jīng)濟(jì)日報，2021-08-16.

[3]張科偉.廣播電視臺編輯工作技巧[J].采寫編，2020（06）：87-88.

[作者簡介]于揚（1970—），女，遼寧大連人，銀川市新聞傳媒集團(tuán)編輯。