吳同

（西北政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院，陜西 西安 710199）

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和進(jìn)步，讓階層出現(xiàn)了一定程度上的分化和固化的問題。雖然社會(huì)進(jìn)步給大眾帶來了很多便利和好處，但在發(fā)展中也出現(xiàn)了諸多社會(huì)問題，比如階層分化下貧富差距問題，由此導(dǎo)致一部分人群成為的社會(huì)的底層群體，其資源和機(jī)會(huì)等相對(duì)來說寥寥無幾，這種現(xiàn)象的存在更是把這部分人推向了邊緣性的位置。這一邊緣群體在底層敘事文藝作品中被稱之為“底層人物”，他們的生活情況和精神狀態(tài)成為了文藝電一敘事的主題反映和重要實(shí)踐。劇情片《我和我的祖國》便是一部帶有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的底層敘事文藝作品。影片通過對(duì)底層人物的刻畫和描述，來捕捉底層人物內(nèi)心活動(dòng)和情感世界，借助底層人物的基本生活狀態(tài)來折射那個(gè)年代的情況，以此反應(yīng)和構(gòu)建現(xiàn)實(shí)生活的紛紜復(fù)雜。因此本論文主要探討的就是新主旋律電影的底層敘事，本文以《我和我的祖國》為例，進(jìn)而分析出這不電影所具有的政治元素和在中外在底層敘事中的不異質(zhì)之處，筆者希望本課題的研究可以為相關(guān)的研究提供一些啟示和經(jīng)驗(yàn)。

一、《我和我的祖國》故事的基本簡(jiǎn)介

《我和我的祖國》是2019 年上映的一部影片，主要是為了紀(jì)念新中國成立70周年，是由陳凱歌導(dǎo)游，張一白、寧浩等聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，黃渤、歐豪、田壯壯等演員表演的一部電影。主要敘述了自新中國成立至現(xiàn)在70 周年的歷程和變化，從而折射除了時(shí)代的特征，主要通過七件具有里程碑的小事敘述，借助對(duì)底層人物的生動(dòng)、具體、全面刻畫，來講述時(shí)代的嬗變?？傮w上來說這部電影夾雜了國家的政治，歷史的情懷、商業(yè)的娛樂、藝術(shù)的元素，算是一部有內(nèi)容、有深度、有情感基調(diào)的主旋律電影。

《我和我的祖國》主要的素材來源是終歸歷史上的、具有紀(jì)念意義的、里程碑式的事件，雖然立意宏觀，但是在具體的實(shí)踐中沒有刻畫英雄人物，而是對(duì)默默奉獻(xiàn)、籍籍無名人物的一種刻畫和抒寫，讓觀眾在熒幕面前以更加片面化的角度其感受中國自新中國成立后的變化與發(fā)展，這更加可以激起觀眾的情感共鳴，讓觀眾切實(shí)感受到中國的偉大。特別是影片中的內(nèi)容，深度、有效的渲染了愛國精神和創(chuàng)新素養(yǎng)，這兩個(gè)主要的內(nèi)容也是我國社會(huì)發(fā)展中主要的精神力量和價(jià)值支持，是促進(jìn)中華兒女不斷向前、辛苦耕耘的內(nèi)在要義。

二、新主旋律視域下《我和我的祖國》底層敘事的政治風(fēng)格

敘事電影的推進(jìn)和實(shí)現(xiàn)中，影像風(fēng)格影響著視覺呈現(xiàn)的效果，《我和我的祖國》在影像設(shè)計(jì)上具有與眾不同的表現(xiàn)，切實(shí)的提升了觀眾的視覺審美，從現(xiàn)實(shí)主義的角度出發(fā)，構(gòu)建了電影展示的元素和符號(hào)，讓觀眾更能有心理上的體會(huì)。同時(shí)這不點(diǎn)評(píng)的風(fēng)格樸素，內(nèi)涵豐富，聚焦于社會(huì)的發(fā)展和嬗變，反映了社會(huì)底層人物在面對(duì)生活時(shí)的心理刻度與生活追求。因此有必要深入分析這部影片具有的政治方面的內(nèi)容，從而做到對(duì)底層敘事的真正把握。

（一）長(zhǎng)鏡頭強(qiáng)化底層敘事代入感

長(zhǎng)鏡頭的拍攝技法，可以充分的把人物線拉長(zhǎng)，從而真正的展現(xiàn)人物生活的本來樣貌，做到全景式的呈現(xiàn)。在《我和我的祖國》這部影片中，在“相遇”的片段，國防建設(shè)科學(xué)家為了原子彈順利的爆炸，為了實(shí)現(xiàn)好保密的責(zé)任，三年未與女友相見，最后在收到死亡通知書的時(shí)候，毅然決然的要觀看原子彈爆發(fā)的那一刻，就在原子彈爆發(fā)的那一刻，鏡頭拉長(zhǎng)，將科學(xué)家整體化的聚焦在了觀眾眼前，真正的體現(xiàn)出了科學(xué)家的愛崗敬業(yè)、愛國奉獻(xiàn)的價(jià)值和情況。這也是本部影片表達(dá)的內(nèi)容之一，中國的發(fā)展，離不開千千萬萬人士默默無聞的奉獻(xiàn)，辛勞努力、勤奮刻苦的付出，但是這群人背后也有著國家的支持，國家是大眾前進(jìn)的后盾，是社會(huì)發(fā)展的基礎(chǔ)和保障。這也反映除了我國是社會(huì)主義國家，人民是國家的主人，人民是歷史的創(chuàng)造者和推進(jìn)者。在時(shí)代的發(fā)展中，人民始終處于主體位置，是國家建設(shè)和發(fā)展的中間力量。這群人中，很多人就像這名“科學(xué)家”，都是“無名英雄”，他們擁有著切真務(wù)實(shí)的態(tài)度、矢志創(chuàng)新的素養(yǎng)、拼搏奉獻(xiàn)的情懷，立足本崗的精神，書寫了屬于自己的華章，帶動(dòng)了社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步。這些精神和價(jià)值鼓舞著當(dāng)下的中國人，需要為現(xiàn)代化的建設(shè)和發(fā)展貢獻(xiàn)自己的綿薄之力。

（二）構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)底層敘事紀(jì)實(shí)性

在《我和我的祖國》的影片制作中，是非常關(guān)注對(duì)內(nèi)容真實(shí)度的把控的，在具體的創(chuàng)作和制作過程中，導(dǎo)演結(jié)合了時(shí)代發(fā)展的特征，將底層人物生活的境況與社會(huì)現(xiàn)實(shí)聯(lián)系性的展示給了觀眾。其中景別的選取是影片的基本鏡頭語言之一，分別表現(xiàn)為遠(yuǎn)景、近景、中景和全景以及特寫，這些景別在畫面中的占比大小是不一樣的，因此其表達(dá)和發(fā)揮的作用也是不一樣的。其中景別越近，越是能刻畫人物的心理變化和塑造，更能附加角色人物具有的情感和情緒。在“奪冠”的刻畫中，導(dǎo)演將1984 年奧運(yùn)會(huì)女排奪冠的事情以小學(xué)生冬冬的視角進(jìn)行了講述，闡述了冬冬因?yàn)榭磰W運(yùn)會(huì)而錯(cuò)失給將要出國留學(xué)小美的告白。電影將整個(gè)內(nèi)容都聚焦到了具有愛國主義和集體主義的“冬冬”身上，同時(shí)也追溯了2016 年華裔物理學(xué)家趙啟美女生在回歸前夕，觀看了中國女排第三次穩(wěn)定奧運(yùn)冠軍的現(xiàn)實(shí)紀(jì)實(shí)。這個(gè)故事情節(jié)所反映的政治元素就是家國情懷和集體主義視角下，國人們以期更為樸素、細(xì)小的事情熱愛著自己的祖國，希望祖國的日益繁盛和強(qiáng)大，能夠在國家社會(huì)的發(fā)展中形成自己的影響力和競(jìng)爭(zhēng)力。

（三）色調(diào)象征底層人物情感變化

一部影片的色調(diào)，一般具有象征意義和作用，其基本的功能就是展現(xiàn)空間和場(chǎng)景的風(fēng)格變化，以此將影片的畫面效果和故事情節(jié)充分的對(duì)應(yīng)起來，達(dá)到修飾的效果。色調(diào)的表達(dá)或?yàn)閺?fù)雜、或?yàn)楹?jiǎn)單，但是總體上的要求就是需要畫面之間和諧、有序，讓觀眾看起來舒服。在“白晝流星”的故事刻畫中，是兩個(gè)蒙古族的小伙子在老人收留的情況下，還偷了老人的救命錢，后來老人的德系感化了這兩位年輕人，他們和老師一同去迎接了回鄉(xiāng)歸土宇航員的故事。通過了底層敘事，將脫貧、民族自治、神州十一號(hào)著陸等事件都設(shè)置其影片情節(jié)之中，展示了國家的強(qiáng)大和蒸蒸日上。這個(gè)情節(jié)中的政治內(nèi)容包括了國家的發(fā)展中，各個(gè)方面和領(lǐng)域所取得的成功，其中在經(jīng)濟(jì)、航天、國家治理上都取得了顯著的進(jìn)步，這說是中國共產(chǎn)黨不僅實(shí)現(xiàn)了讓人們站起來的愿望，而且也實(shí)現(xiàn)了讓人富起來的目標(biāo)。這背后，是無數(shù)奮斗在一線的人士的默默耕耘，是黨和國家的堅(jiān)實(shí)支持，是領(lǐng)導(dǎo)人的英明決策，是社會(huì)主義制度的務(wù)必優(yōu)越性，就是各個(gè)方面的優(yōu)勢(shì)促進(jìn)了我國發(fā)展。影片在主題的表現(xiàn)上，深刻詮釋了我國的意識(shí)形態(tài)和民族信仰，群眾基礎(chǔ)，倫理理念等。這些都折射出了中國政治建設(shè)的科學(xué)性、有效性。

三、新主旋律底層敘事《我和我的祖國》 電影主題的側(cè)重點(diǎn)中分析

（一）更加關(guān)注于底層人物的生活面貌和精神狀態(tài)

以《我和我的祖國》為例，其影片雖然以七個(gè)小故事為例，講述中國大眾生活的百態(tài)，但是其生活卻與國家、社會(huì)有著密不可分的聯(lián)系，這些人物的背后可以反觀出中國的逐漸變強(qiáng)的過程。構(gòu)建了國家之下的民眾生活，和民眾對(duì)于國家促進(jìn)之間的關(guān)鍵，兩者反應(yīng)了歷史唯物主義和客觀唯物主義，深度的闡述了人民主體地位，其實(shí)深層次上來說，是馬克思主義與中國特色社會(huì)主義一種反映。特別是影片中構(gòu)建出的愛國、集體等主義，更是其意識(shí)形態(tài)的核心體現(xiàn)。同時(shí)影片在具體的展示和表現(xiàn)中，更加關(guān)注于底層人物精神的刻畫，從而人反應(yīng)出中華兒女的價(jià)值追求和內(nèi)在倫理要求，是對(duì)中國傳統(tǒng)文化的一種深度反應(yīng)，將中國人民勤勞勇敢、敢于創(chuàng)新、踏實(shí)肯干等精神全面的展示在了觀眾的面前。這樣有助于觀眾抓住電影的核心思想和內(nèi)核，從而切實(shí)把握好電影的主要思想和觀點(diǎn)，在潛移默化的影響下，觀眾會(huì)獲得價(jià)值情操等方面的認(rèn)知和素養(yǎng)。

（二）更加側(cè)重于對(duì)底層敘事電影維度的拓展，立意的拔高

縱觀電影的發(fā)展，主要以黑白向彩色的轉(zhuǎn)變，隨著經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步，社會(huì)的發(fā)展，中外在影片制作中的數(shù)量和質(zhì)量都有了切實(shí)的提升。但是現(xiàn)階段底層敘事電影的制作維度上卻與之前的有了很大的不同和轉(zhuǎn)變。就以《我和我的祖國》為例，這部影片融合了多方面的元素，將各個(gè)故事以時(shí)間線進(jìn)行了串聯(lián)，進(jìn)而將社會(huì)的發(fā)展和特征借助飽滿的人物角色風(fēng)格展示了出來。同時(shí)對(duì)于電影的整體思想和主題的設(shè)置，則主要從家國同構(gòu)的角度出發(fā)進(jìn)行的拔高和升華。本身這部電影的聯(lián)合導(dǎo)演較多，通過故事的串聯(lián)將電影的情節(jié)構(gòu)架起來。小事故的呈現(xiàn)，底層人物的刻畫，更好的拉近了與影片與觀眾的距離，讓觀眾在熟悉的情景中去思考。這一定程度上將電影的立意拔高了起來，能夠增進(jìn)觀眾對(duì)電影的情感、價(jià)值等方面的賞析。這也是電影應(yīng)該具備的真正功能和作用，能夠借助影片的故事和內(nèi)容讓觀眾去反思，去探索。這也與西方電影有著極大的不同，西方底層敘事電影的制作中，其維度更多的偏向于個(gè)人主義和英雄主義，而我國底層電影的制作更加立足于任務(wù)本身和時(shí)代特征，將兩者融合起來，體現(xiàn)社會(huì)的發(fā)展，反思社會(huì)中存在的問題。

四、結(jié)語

隨著類型電影的多元化和多樣化的持續(xù)深入發(fā)展，底層敘事類型影片開始出現(xiàn)在中國電影市場(chǎng)上并且引起了許多人的重視和關(guān)注，這些影片的出現(xiàn)讓中國電影市場(chǎng)更加的多維，也促進(jìn)了大眾對(duì)電影的了解和賞析。因此有必要深入的分析底層敘事電影的風(fēng)格、特征、思想、價(jià)值等方面的內(nèi)容和元素，從而真正把握和理解好新主旋律下底層敘事電影的各個(gè)要素和內(nèi)容。盡可能的在宏觀的方面把握影片具有的各方面維度和思想，從而在具體的賞析和觀影中，能夠從政治、國家、中外對(duì)比的角度深層次的分析電影背后的意識(shí)形態(tài)。