□陳婷

美國(guó)作為當(dāng)今世界唯一的超級(jí)大國(guó)，在經(jīng)濟(jì)、政治、文化等方面領(lǐng)先，了解美國(guó)當(dāng)前的流行文化有助于幫助人們了解美國(guó)人的生活和思維，以便于我們判斷美國(guó)的商業(yè)交往和政治交往。目前國(guó)內(nèi)雖然已有學(xué)者通過(guò)分析美劇來(lái)研究美國(guó)文化和價(jià)值觀，但大都以一部或幾部電視劇為例進(jìn)行分析，不夠全面和具有代表性。本文試圖通過(guò)對(duì)近年來(lái)流行美劇進(jìn)行量化研究，分析美劇的特征及其包含的文化元素和價(jià)值理念，以進(jìn)一步了解美劇的特點(diǎn)以及所呈現(xiàn)的文化特征。

研究設(shè)計(jì)

Rotten Tomatoes（爛番茄）、IMDb（互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫(kù)）、Cinema Score（CS）和 Metacritic（MTC）是國(guó)際四大知名影評(píng)網(wǎng)站，網(wǎng)站中評(píng)分高的劇代表著近年來(lái)最受歡迎的電視劇。其中，爛番茄是美國(guó)電影和電視的評(píng)論匯總網(wǎng)站，在美國(guó)具有強(qiáng)大影響力。本文從爛番茄中選取了2018年至2020年這三年排名前十的美國(guó)電視劇共30部，結(jié)合另外三大知名影評(píng)網(wǎng)站的數(shù)據(jù)和內(nèi)容，對(duì)這三十部電視劇的類型、題材、情節(jié)關(guān)鍵字、劇集數(shù)量、劇集時(shí)長(zhǎng)、文化元素、價(jià)值理念、畫面、評(píng)分等要素進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)分析。

需指出的是，在美國(guó)電視劇通常指成系列、以集（episode）和季（season）為單位播出的一種電視節(jié)目類型的集群，所以本文所選取的三十部美國(guó)電視劇中除了一般討論的電視戲劇、情景喜劇之外還有紀(jì)錄片等類型。

美國(guó)流行電視劇特點(diǎn)

劇情緊湊，短小精悍。電視劇集數(shù)是指一部電視劇所包含單集的數(shù)量，與國(guó)產(chǎn)電視劇集數(shù)冗長(zhǎng)不同，美劇大多為少集數(shù)的短劇并且一般采取季播周播的播出模式，在所選取的30部美劇中，80%為5至10集一季，僅有3%一季超過(guò)15集。

除了集數(shù)少，美劇單集時(shí)長(zhǎng)也較短，呈現(xiàn)出短小精悍的特點(diǎn)。選取的30部美劇中，53%單集時(shí)長(zhǎng)不超過(guò)30分鐘，37%單集時(shí)長(zhǎng)在30-60分鐘，只有10%單集時(shí)長(zhǎng)超過(guò)一小時(shí)。集數(shù)少單集時(shí)長(zhǎng)簡(jiǎn)短使得美劇敘事節(jié)奏快，劇情緊湊不拖沓，在一以貫之的人物角色和基本穩(wěn)定的人物關(guān)系前提下，每集都有自己的敘事情節(jié)，故事高潮和中心思想，這使得大多美劇哪怕單獨(dú)只看其中一集也不影響觀影體驗(yàn)。

類型固化到液化。美國(guó)電視連續(xù)劇主要分為晚上黃金時(shí)間播出的情節(jié)系列劇即戲劇片（Drama）、日間播出的肥皂?。―aytime Soap Opera）和情景喜?。⊿itcom）三大類別。在所選取的30部美劇中，肥皂劇、情景喜劇的數(shù)量為6部，占比20%，戲劇的數(shù)量為13部，占比為43%。值得注意的是，類型為喜劇與戲劇結(jié)合的電視劇有8部，占比26.7%。這體現(xiàn)了美劇兩種主流類型的部分融合，從固化走向液化。一方面，電視喜劇和電視戲劇在主題和類型上開(kāi)始不再?zèng)芪挤置鳎涣硪环矫妫娨曄矂≡谡{(diào)性上也已經(jīng)不完全是幽默和搞笑的，也越來(lái)越重視對(duì)人物形象的塑造和對(duì)劇情沖突的營(yíng)造。比如《吸血鬼生活2》雖然是偽紀(jì)錄片形式的喜劇，卻結(jié)合了戲劇中的科幻魔幻以及恐怖元素，使得整部劇不單純是一部幽默搞笑的喜劇，情節(jié)和人物更加豐滿立體，思想上也更加深入。

而在子類型中，本文根據(jù)IMDB網(wǎng)站給出的每部劇的類型，按照科幻奇幻、愛(ài)情、犯罪、動(dòng)作、懸疑、驚悚、災(zāi)難、劇情、冒險(xiǎn)、跨類型的類別進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)。統(tǒng)計(jì)結(jié)果為：美劇類型占比最多的為犯罪片7部，占比23.3%；科幻奇幻片6部，占比20%，并且有7部美劇為跨類型片，占比23.3%。這反映了美劇類型雜糅液化的趨勢(shì)，這種若干類型元素的糅合和拼貼越來(lái)越流行，比如《哈莉奎茵》涉及冒險(xiǎn)、犯罪、奇幻、動(dòng)作四種類型元素。這樣做能使電視劇的張力和維度增加，敘事上不用拘泥于既定題材，所有元素和模式服務(wù)于故事的緊張刺激及敘事的跌宕起伏，能夠大范圍地滿足喜歡不同類型電視劇觀眾的口味。

播出尺度。與國(guó)產(chǎn)劇嚴(yán)格的尺度把關(guān)不同，美劇播出尺度較大。本文根據(jù)IMDB影評(píng)網(wǎng)站上的數(shù)據(jù)，統(tǒng)計(jì)了30部美劇中每一部電視劇中的性與暴露、暴力血腥、褻瀆、酒毒品吸煙以及令人恐懼的畫面程度五個(gè)方面情況（見(jiàn)表1）。結(jié)果顯示，美劇中褻瀆畫面比較普遍，30部劇中褻瀆嚴(yán)重的達(dá)11部，性與暴露嚴(yán)重的有5部、暴力血腥嚴(yán)重的有6部，酒毒品吸煙畫面和令人恐懼程度嚴(yán)重的美劇分別有4部和3部，在不良畫面沒(méi)有、輕微、中等四個(gè)程度中，嚴(yán)重程度的有29項(xiàng)，占比達(dá)17%，程度中等的有46項(xiàng)，占比為31%。需要指出的是，一些劇的不良程度甚至五個(gè)方面都很嚴(yán)重，比如《守望者》中大量的血腥細(xì)節(jié)，并且有強(qiáng)烈的暴力畫面和嚴(yán)重的褻瀆，臺(tái)詞中時(shí)不時(shí)地有臟話。

表1 2018-2020爛番茄排名前十美劇不良畫面統(tǒng)計(jì)表

美國(guó)電視劇中的美國(guó)文化價(jià)值觀

雖然電視劇的敘事形態(tài)是虛構(gòu)性的，但是藝術(shù)來(lái)源于生活，它反映著一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，見(jiàn)證著人類生活、情感和社會(huì)的演化，在美劇中不僅能看到美國(guó)的政治、文化、經(jīng)濟(jì)的現(xiàn)狀和危機(jī)，還能夠看到當(dāng)代美國(guó)社會(huì)的價(jià)值觀念、時(shí)代風(fēng)尚和文化潮流。本文通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，美國(guó)流行電視劇中體現(xiàn)出美國(guó)文化價(jià)值觀特點(diǎn)為：以個(gè)人、美國(guó)為中心的底層中心主義；建立在種族多元、階層多元、共時(shí)多元上的中層抽象規(guī)則，外層的極端科學(xué)和暴力主義。

一、底層的中心主義

（一）自我中心。在美劇中能夠明顯感受到美國(guó)自我中心的價(jià)值觀念，這種自我中心的突出表現(xiàn)為個(gè)人主義。在美國(guó)文化中,個(gè)人主義價(jià)值觀處于最核心的地位,它是美國(guó)文化的精髓和基礎(chǔ)。美國(guó)個(gè)人主義的基本內(nèi)涵是推崇個(gè)人尊嚴(yán)和個(gè)人價(jià)值,鼓勵(lì)自由競(jìng)爭(zhēng)，主張人全面自由的發(fā)展，核心是依靠個(gè)人的不懈努力去取得成功，主要表現(xiàn)為個(gè)人自立、個(gè)人競(jìng)爭(zhēng)、個(gè)人隱私、個(gè)人表現(xiàn)，公平公正的原則，惜時(shí)如金的工作態(tài)度，直接坦率的性格。在美國(guó)電視劇中這種個(gè)人主義的表現(xiàn)集中體現(xiàn)在個(gè)人英雄主義和反叛權(quán)威的自由主義兩個(gè)方面：個(gè)人英雄主義強(qiáng)調(diào)個(gè)人奮斗，它內(nèi)含面對(duì)人生挑戰(zhàn)能夠做到不屈不撓、永不言敗的意志品質(zhì)。比如《眼鏡蛇》中的主角丹尼爾雖人到中年依然重拾空手道夢(mèng)想，在一次一次的練習(xí)和比賽中戰(zhàn)勝自我；反叛權(quán)威的自由主義強(qiáng)調(diào)的是美國(guó)公民有自由追求個(gè)人理想和幸福的權(quán)利，能夠通過(guò)自己的努力去實(shí)現(xiàn)自己的理想,掌控自我命運(yùn),其他任何個(gè)人或者組織都不能對(duì)其進(jìn)行干預(yù),即使是政府也無(wú)權(quán)干預(yù)。這在美劇中表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)的不公和不包容進(jìn)行辛辣諷刺的各種情節(jié)。比如紀(jì)錄片《移民國(guó)度》介紹了特朗普政府領(lǐng)導(dǎo)下的移民執(zhí)法世界，揭示了美國(guó)社會(huì)的種族歧視問(wèn)題；紀(jì)錄片《美國(guó)于我》記錄了十二名學(xué)生的日常生活，對(duì)不平等現(xiàn)象進(jìn)行了詳細(xì)觀察，揭示了種族和階級(jí)的不公；《公園與游憩》則采用喜劇方式諷刺政府和公職人員。

（二）美國(guó)中心?！懊绹?guó)中心主義”主要表現(xiàn)為生活在美洲大陸的所有人對(duì)美國(guó)政治理念、宗教信仰、語(yǔ)言文化、思想習(xí)俗的絕對(duì)忠誠(chéng)的捍衛(wèi)與服從，并且演變成一種美國(guó)政治概念，滲透到美國(guó)政治經(jīng)濟(jì)文化生活等各方面以維系美國(guó)政體。比如美劇《切爾諾貝利》，雖然切爾諾貝利災(zāi)難確實(shí)反映了蘇聯(lián)核工業(yè)體制的嚴(yán)重結(jié)構(gòu)性問(wèn)題，但是該劇對(duì)歷史事件的再創(chuàng)作卻存在著爭(zhēng)議。俄方認(rèn)為美方在劇中有故意丑化蘇聯(lián)和俄羅斯、歪曲事實(shí)的傾向，美國(guó)有著自己的立場(chǎng)，在拍攝過(guò)程中難免帶有美國(guó)中心思想，藝術(shù)再加工的過(guò)程中將該劇作為文化軟實(shí)力的工具和社會(huì)輿情的載體以加強(qiáng)美國(guó)政體的影響。

二、中層的抽象規(guī)則：多元

美劇中的多元主要體現(xiàn)在種族多元、階層多元以及共時(shí)多元三個(gè)方面。首先看種族多元在美劇中的體現(xiàn)，本文所選擇的30部美劇中，非美裔演員為劇中核心人物的數(shù)量占了大半，《輪回派對(duì)》的主角是一名猶太裔女演員，《歸途》的主演也是一名黑人。除了演員選擇種族多元化，美劇題材也聚焦不同種族的故事，比如《踏實(shí)新人生》中講述的是一個(gè)古巴裔美國(guó)人家庭的三代人居住在同一所房子里的故事，向觀眾展示了一個(gè)家庭的兩種文化，劇中包含了移民、性別歧視、同性戀，性別認(rèn)同和種族主義等元素。然后是階層多元，美劇中的階層多元主要表現(xiàn)為以種族歧視為主要特征的階層文化，美劇中一些如搶劫、強(qiáng)奸、謀殺等暴力犯罪事件往往和少數(shù)族裔人群聯(lián)系在一起，如《守望者》主要圍繞著一群針對(duì)黑人警察的白人邪教組織展開(kāi)，劇中黑人警察通過(guò)極端偏見(jiàn)追捕白人邪教徒進(jìn)行報(bào)復(fù)的情節(jié)被認(rèn)為具有種族主義色彩。美劇中的階層多元還包括不同社會(huì)階層文化以及宗教信仰多元文化，在美劇的題材中既有描述上層社會(huì)的《繼承之戰(zhàn)》，也有描繪底層人民的《移民國(guó)度》，涉及的宗教信仰從基督、天主到伊斯蘭、猶太、佛教等也非常多元。最后是共時(shí)多元。共時(shí)多元指的是同一時(shí)期存在不同的亞文化以及相應(yīng)的意識(shí)形態(tài)或價(jià)值觀，主要表現(xiàn)為各種邊緣文化亞文化在美劇中呈現(xiàn)，比如《亞特蘭大》中涉及LGBT、娛樂(lè)圈、嘻哈文化，再比如《姿態(tài)》和《脫衣舞俱樂(lè)部》中也描述了同性、性別認(rèn)同、舞會(huì)文化。這些由多元文化催生的產(chǎn)品，既滿足了不同人群、不同族裔的文化需求，也顯示了產(chǎn)品的“世界性”定位。

外層的極端科學(xué)和暴力主義

美劇中體現(xiàn)的美式價(jià)值觀還有極端科學(xué)主義和暴力主義，極端科學(xué)主義指的是將科學(xué)技術(shù)的力量無(wú)限放大的價(jià)值取向。在美劇中極端科學(xué)主義的主要表現(xiàn)一是利用高科技制造的各種武器讓角色人物獲得勝利，二是利用科技改變?nèi)说幕?、能力，賦予角色以超強(qiáng)的智慧和力量，從而可以實(shí)現(xiàn)各種意愿。在30部美劇中科幻片占了20%，這說(shuō)明了美劇對(duì)科技的狂熱，在《瑞克和莫蒂》中充滿了各種科學(xué)想象，主角瑞克擁有天才大腦，發(fā)明出了時(shí)空穿梭機(jī)、超級(jí)電腦、人生遙控器等各種工具，可以實(shí)現(xiàn)各種意愿。這種過(guò)分依賴科技手段，過(guò)分夸大科學(xué)技術(shù)的力量，制造出各種虛幻的科學(xué)幻境，會(huì)讓人盲目迷信、崇拜科學(xué)技術(shù)的力量。暴力主義指的是通過(guò)直觀的暴力場(chǎng)景、暴力心理、暴力語(yǔ)言與暴力物件來(lái)呈現(xiàn)暴力美學(xué)，美劇的暴力主義主要集中在犯罪片中，30部電視劇中有7部為犯罪類型片，占比為23.3%。犯罪片在展現(xiàn)人的犯罪過(guò)程時(shí),往往還會(huì)運(yùn)用暴力或血腥元素,從而刺激觀眾的感官，比如《哈莉奎茵》和《巴瑞》中充滿著暴力血腥的打斗畫面，《吸血鬼生活》和《利器》中都有血腥、殺人和自殘的畫面。

結(jié)論與討論

研究美劇的目的不僅在于理解這種文化產(chǎn)品本身，更在于對(duì)其經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)歸納和評(píng)析，為我國(guó)的文化傳播實(shí)踐所用。通過(guò)上文，可以發(fā)現(xiàn)美劇劇情緊湊、短小精悍的特點(diǎn)，這樣的敘述方式值得借鑒，以改善國(guó)產(chǎn)劇劇情拖沓、冗長(zhǎng)的缺點(diǎn)。美劇類型從固化到液化的趨勢(shì)也可借鑒到國(guó)產(chǎn)劇中，豐富創(chuàng)作。但也要注意，雖然美劇憑借著自己的精心制作在全球大受歡迎，但同時(shí)也肩負(fù)著傳遞美國(guó)價(jià)值觀、輸出美國(guó)文化，樹(shù)立美國(guó)形象的任務(wù)。雖然大多美劇的核心都是體現(xiàn)積極向上、樂(lè)觀進(jìn)取、勤勞善良、追求自由和創(chuàng)新等精神，但是一些美劇中也暗含著類似暴力主義、消費(fèi)主義、極端個(gè)人主義、極端科學(xué)主義等負(fù)面的思想，尤其一些美劇中還有著許多嚴(yán)重不良畫面，不適合青少年樹(shù)立正確的價(jià)值觀。因此，當(dāng)引入美劇時(shí)要注意提高審核標(biāo)準(zhǔn)，取其精華去其糟粕，在保持我國(guó)自己的先進(jìn)文化的同時(shí)，積極借鑒他國(guó)的優(yōu)秀文化價(jià)值觀，增強(qiáng)民族自信。

注釋：

①ROTTENTOMATOES[EB/OL].維基百科,https://en.wikipedia.org/wiki/Rotten_Tomatoes

②常江,田浩.作為文化的美?。褐髁黝愋?、工業(yè)、意識(shí)形態(tài)[J].深圳大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2020,37(02):14-22.

③曲春景.[美]朱影.中美電視劇比較研究[M].上海三聯(lián)書店，2005年3月第1版次.

④跨類型片指一部劇中有兩種以上的類型元素。本文在統(tǒng)計(jì)時(shí)將跨類型片的元素類別也計(jì)入了子類別統(tǒng)計(jì)，如 《巴瑞》既屬于動(dòng)作、犯罪也屬于跨類型片；并且剔除了無(wú)子類型的純記錄片、喜劇片和戲劇片。

⑤王茵.近年美國(guó)電視劇創(chuàng)作類型與特點(diǎn)[J].當(dāng)代電視,2009,(09):88-90.

⑥林濂瑜.美國(guó)價(jià)值觀與其文化多元性根源淺析——以《絕望主婦》為例探究[J].大舞臺(tái),2012,(02):249-250.

⑦陳忠平,央泉.美國(guó)個(gè)人主義傳統(tǒng)溯源[J].求索,2013,(11):96-98.

⑧孫薇娜.《穿普拉達(dá)的女王》中女主角的美國(guó)價(jià)值觀[J].電影文學(xué),2011,(13):112-113.

⑨戰(zhàn)迪,李憶農(nóng).“破鏡”隱喻模式思考與電影文化突圍——以“美國(guó)中心主義”的建構(gòu)與反思為中心[J].文學(xué)與文化,2020,(03):42-52.

⑩胡立新,方擁軍.好萊塢大片的極端文化價(jià)值觀批判[J].文藝爭(zhēng)鳴,2006,(04):123-127.

[11]吳越.試論美劇中的暴力美學(xué)色彩——以《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》與《犯罪心理》為例[J].青年文學(xué)家,2019,(11):158-159.