鄭作良

東西方文化的差異，使得在繪畫上也產(chǎn)生完全不同的理念與表現(xiàn)形式。西方繪畫重造型、明暗、光影與色彩，而傳統(tǒng)的中國畫講究氣韻生動(dòng)、詩情畫意、筆墨趣味。尤其是傳統(tǒng)的中國文人畫，更是強(qiáng)調(diào)熔“詩、書、畫、印”于一爐。上世紀(jì)中葉，一批有志于改革的中國藝術(shù)精英游學(xué)西洋與東洋，開始思考中西文化的交融貫通。林風(fēng)眠、徐悲鴻、劉海粟、蔣兆和、李可染等一批先行者身體力行，把西洋繪畫的素描、造型、色彩、光影與傳統(tǒng)的中國畫的筆墨技巧相互融合，給千百年的中國繪畫注入了新的活力，出現(xiàn)了新的局面。

水墨與彩墨，水墨是傳統(tǒng)意義上的以墨為主，以豐富的“墨分五色”來表現(xiàn)自然之美;而彩墨，顧名思義是有彩有墨，彩墨并重、相得益彰。彩墨因?yàn)橛胸S富艷麗的色彩，更具有現(xiàn)代人的意識(shí)與審美情趣。姜宏光是油畫家，他擅長(zhǎng)色彩，他喜歡色彩，他敢于大膽用色彩，甚至直接用原色入畫，他對(duì)色彩的運(yùn)用非常敏感。在他的彩墨作品里，沒有“隨類敷色”的理論，他對(duì)色彩的運(yùn)用是主觀的、能動(dòng)的、隨意的。因此他的彩墨是超現(xiàn)實(shí)主義的，是高于生活的，他在彩墨畫上對(duì)色彩的運(yùn)用，我認(rèn)為有西方馬蒂斯的野獸主義與蒙克的表現(xiàn)主義的影子。

藝術(shù)要?jiǎng)?chuàng)新，必須有所突破，有所探索，從這點(diǎn)上看，姜宏光是一位大膽而有勇氣的藝術(shù)家。我們不能把姜宏光簡(jiǎn)單劃歸為傳統(tǒng)的山水畫家或是花鳥畫家，他應(yīng)該是現(xiàn)代彩墨畫家。他筆下的禿鷹與八大山人、潘天壽、李苦禪、吳作人的鷹完全是兩種截然不同的風(fēng)格。姜宏光之鷹與他的新西蘭的長(zhǎng)嘴鳥總是豐滿的構(gòu)圖而不留空白，他善用濃彩重墨。他把鷹嘴畫成藍(lán)色，時(shí)而又畫成紅色，松葉畫成綠色，松枝又畫成大紅色，又將天成畫成紅色，太陽畫成黃色。這是一種現(xiàn)代觀念的中西結(jié)合的嶄新畫鷹范式。

姜宏光不但鷹畫得好，他畫新西蘭的長(zhǎng)嘴鳥也非常拿手，大有西方大師夏加爾之意趣。夏氏描繪的是人的情愛與夢(mèng)幻，而姜宏光描繪的則是更浪漫的“人鳥”情愛。夏加爾是油畫，而姜宏光的“鳥”是彩墨，兩者有異曲同工之妙，而在藝術(shù)形式與視覺沖擊上“鳥”比夏氏有過之而無不及！