木子

自20世紀(jì)初，中國畫家開始走出國門、邁向海外，便有一代又一代的彩墨藝術(shù)家進(jìn)入大眾視野，他們或游學(xué)西洋、或定居海外，均在中西方藝術(shù)界產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

隨著對這一領(lǐng)域關(guān)注的日益深入，各個時代的現(xiàn)代彩墨藝術(shù)家們輪番出現(xiàn)在我們視線中，其中有一類人不禁讓人眼前一亮，那就是千禧年前后旅居海外的一批藝術(shù)家。

眾所周知，現(xiàn)代彩墨以林風(fēng)眠為肇始者，那么對于新時期的現(xiàn)代彩墨發(fā)展來說，哪些人又會成為擎旗者呢？業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，現(xiàn)代彩墨的發(fā)展，離不開西方技法的融入，而能與中國傳統(tǒng)水墨水乳交融、融會貫通者，則為上矣。對于21世紀(jì)走出去的這些藝術(shù)家來說，他們對傳統(tǒng)筆墨擁有更多的文化自信與自覺，同時心態(tài)也更加包容，對當(dāng)?shù)匚幕慕蛹{與認(rèn)知更為深入。因此，新世紀(jì)旅居海外的華人藝術(shù)家，已然成為現(xiàn)代彩墨藝術(shù)發(fā)展的新一代生力軍。

姜宏光便是其中的一員，我們也試圖從他的個人經(jīng)歷及作品藝術(shù)特色中去找尋，這批藝術(shù)家在創(chuàng)作與成長的過程中，有著怎樣的共性與個性。