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        王文娟:“永遠(yuǎn)的林妹妹”走了

        2021-10-18 05:29:36顏維琦
        華聲文萃 2021年10期
        關(guān)鍵詞:王文娟林妹妹花籃

        顏維琦

        在戲曲界,她是“永遠(yuǎn)的林妹妹”。她因飾演越劇《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉而家喻戶曉,一曲“黛玉葬花”經(jīng)久不衰。即便已是90多歲高齡,每每被認(rèn)出,都免不了被喚得一聲“林妹妹”。

        她一生塑造了200多個(gè)性格迥異的舞臺(tái)藝術(shù)形象,被譽(yù)為“性格演員”;她不僅是越劇“王派藝術(shù)”創(chuàng)始人、國(guó)家一級(jí)演員,也是一位黨齡超過(guò)一甲子的中國(guó)共產(chǎn)黨黨員。

        8月6日凌晨,越劇表演藝術(shù)家王文娟在上海華東醫(yī)院逝世。這位“永遠(yuǎn)的林妹妹”以95歲高齡,告別了觀眾和她一生摯愛(ài)的越劇藝術(shù)?!芭_(tái)上演戲復(fù)雜一點(diǎn),臺(tái)下做人簡(jiǎn)單一點(diǎn)”,是她的人生信條。

        看過(guò)《紅樓夢(mèng)》的人,都會(huì)覺(jué)得她就是林黛玉

        1926年12月,王文娟出生于浙江嵊縣,從小就是個(gè)戲迷。13歲到上海,追隨表姐越劇小生竺素娥學(xué)藝,初習(xí)小生,兩年后改學(xué)旦角,16歲起在杭州、上海等地演出。

        1947年,她與陸錦花組建少壯劇團(tuán),1948年,加入徐玉蘭挑頭的玉蘭劇團(tuán),開(kāi)啟越劇史上徐、王終生合作的藝術(shù)佳話。她創(chuàng)立的越劇“王派藝術(shù)”委婉典雅、秀美深沉,行腔細(xì)膩、樸實(shí)淳厚,注重女性情感世界的深度刻畫,為越劇表演注入了嶄新的時(shí)代氣質(zhì)。

        在她的演繹下,《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉、《追魚(yú)》中的鯉魚(yú)精、《孟麗君》中的孟麗君、《則天皇帝》中的武則天……一個(gè)個(gè)鮮活的形象展現(xiàn)在越劇舞臺(tái)上,豐富了中國(guó)戲曲的人物長(zhǎng)廊。有人問(wèn)她,如何把人物演活,她回答:無(wú)非是肯下一些純粹的“笨功夫”。

        對(duì)待角色,哪怕一句唱腔、一個(gè)動(dòng)作,她總是精益求精,反復(fù)琢磨。在幾十年的越劇藝術(shù)生涯中,王文娟不斷創(chuàng)造、不斷突破,在傳統(tǒng)戲曲表演基礎(chǔ)上,成功吸收話劇、電影表演的技巧,突顯新越劇“心理寫實(shí)”的藝術(shù)特點(diǎn)。尤其是1962年的越劇電影《紅樓夢(mèng)》,風(fēng)靡大江南北。王文娟扮演的林黛玉眉目傳情、動(dòng)人心弦??催^(guò)《紅樓夢(mèng)》的人,都會(huì)覺(jué)得王文娟就是林黛玉。

        “在表演上,我的最大體會(huì)就是,要講究表演的格調(diào),處處為塑造人物性格服務(wù),演戲不能太滿,太滿時(shí)要學(xué)會(huì)精練,空白多時(shí)則要學(xué)會(huì)填滿,要懂得疏與密的關(guān)系?!?/p>

        憶起演黛玉葬花,她說(shuō):“當(dāng)時(shí)黛玉吃了閉門羹,我上臺(tái)演出的時(shí)候,道具特別多,有花鋤、花籃和掃花的花帚。這些工具還都要發(fā)揮作用,我只能花鋤背著,上面挑花籃,手里再拿把掃帚,先掃花,再裝進(jìn)花籃,再用花鋤挖土,再埋……后來(lái)看劇照,我嚇了一跳,哪里是黛玉?完全就是個(gè)園林工人去掃地。”

        結(jié)果,花帚堅(jiān)決被去掉了,又設(shè)計(jì)了一系列舞蹈動(dòng)作,特別美。但動(dòng)作太跳也不好,于是又去掉了。最后呈現(xiàn)出來(lái)的,就是水袖和花鋤組成的簡(jiǎn)單幾個(gè)動(dòng)作,卻纏綿悱惻?!皠?dòng)作和唱腔都要以人物心情為目的,否則再美也多余?!蓖跷木暾f(shuō)。

        不為人知的另一面

        1962年,王文娟和電影演員孫道臨幾經(jīng)波折,步入了婚姻的殿堂。這對(duì)藝術(shù)夫妻從此相濡以沫,相守一生。兩人曾有過(guò)一次正式合作,是1996年拍戲曲電視劇《孟麗君》,孫道臨擔(dān)任總導(dǎo)演,并參與劇本改編。那時(shí),兩人都已是古稀之年。

        很多人不了解的是,王文娟還是管理院團(tuán)的“一把好手”。20世紀(jì)80年代,她和徐玉蘭一起自建了改革性劇團(tuán)——紅樓劇團(tuán),自負(fù)盈虧、藝術(shù)獨(dú)立、人事權(quán)獨(dú)立。她一直積極投身劇院體制改革,曾任上海越劇院紅樓劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

        (摘自《光明日?qǐng)?bào)》8.7)

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