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        耳麥里的蘇州

        2021-10-18 07:33:54褚馨
        蘇州雜志 2021年5期

        褚馨

        蘇州一直沒有類似“印象西湖”這樣的大型實景演出?;蛟S是沒必要,或許是不能夠——那種恢弘的、淋漓式的全景畫幅,不一定適合拿來展現(xiàn)蘇州。有人說,蘇州的點點滴滴,只能一樣樣去細看,就像那么多園林,其中竟沒有一個能夠作為全權代表,只能說每一座園林都很蘇州,但若只說一座,總有掛一漏萬的遺憾。

        “江南小劇場”就有點這樣的意思,花開若干,各表一枝。說起來,《聲入姑蘇·平江》也是倚著吳儂軟語這座富礦,有意無意掘出的一塊寶藏。蘇州閑話里的千嬌百媚與氣定神閑,紅塵市井里的千姿百態(tài)與柔情似水,聲聲入耳,句句入心。琵琶弦子里的蘇州之音,原來也可以隨著調(diào)性的轉(zhuǎn)換,翻飛出不同的心境。

        ☉ 沉浸式感官體驗劇《聲入姑蘇·平江》

        ☉ 《聲入姑蘇·平江》宣傳海報

        在今年夏天的疫情反彈之前,“聲入”已經(jīng)悄無聲息演了八十多場。說它悄無聲息,是因為觀眾需要戴著耳麥,刷步近萬——在這個全程兩小時的沉浸式演出中,僅僅從表面上看,觀眾似與平江路上的普通游客無異。摩肩接踵的人流之中,他們是近乎隱形的存在,但他們又確鑿穿行于另一個時空。在故事氤氳的氛圍中,在舊時市聲的簇擁下,迎面走來的賽金花似真似幻……舊聲腔曼妙,麗影憧憧,在折疊了的時空里,故人顯影,往事重提,這是平江路乃至這個城市的另一些維度,平淡日常之下不易察覺的幾縷光亮……走走停停間,他們又要進出潘家,親歷也驚心也動人的國寶搶救;忽忽又到青石橋畔,即便是在一堆陌生人里,也有古往今來從無走樣的愛與哀愁,說共鳴就共鳴,說共情就共情……雖然談不上宏大敘事,但形狀與大小都是正正好好,容得下幾許窺探之心,裝得下一碗鄉(xiāng)思之愁。

        聲入姑蘇,入,有一點潤物細無聲的意思。觀眾不是屏息靜坐觀劇就好,而是要跟著劇情的走向,時時位移,不時互動,乃至成為劇情的一部分。傳統(tǒng)戲劇,是以舞臺布景的切換推動劇情,但在“聲入”系列,場景無法快切,空間的改變要靠自然發(fā)生,也即觀眾自己走出走進。這種沉浸式的演出模式其實是受了德國《搖擺城市》的啟發(fā),戴著耳機行走城市,聲音的渲染不停激發(fā)著哲思的洶涌?!稉u擺城市》會帶觀眾涉足商場、地鐵,甚至醫(yī)院、墓地,由生入死式的場景,思考多于感受。上海話劇中心將《搖擺城市》引入中國之后進行了本土化的改造,《魯迅之路》即是成功一例。高旭與他的團隊看完《魯迅之路》之后都覺得特別好,它呈現(xiàn)魯迅的上海歲月,以一條路線串聯(lián)他在上海留下的足跡與遺存,形式新穎,布局精致,但是整體既輕巧又飽滿,似小劇場的規(guī)模,雖然搬到了戶外,但是演出設置并不算復雜,可參照性很強。

        “不復雜”是一個重要的考量。但凡大型制作,不僅有經(jīng)費與精力之考量,其實也有一個能否落入常態(tài)化存在的計量。作為“江南小劇場”的重要一支分舵,《聲入姑蘇·平江》需要經(jīng)常性地上演,它的“劇設”不是城市形象片,也不是重要接待的保留劇目。它有文旅結(jié)合的底色,但它也要有作為保留劇目的底氣。戶外劇場,不可控因素相對較多,可操作性因此顯得重要。所以,即便是劇情路線也須經(jīng)過一番嚴密設計,始于狀元博物館太傅第的溯源,終于相門城墻上的回望,這其中有演出完整性的計量,也有出行便利的考慮。

        “聲入”在平江路,每周三、五、六、日有演,起初只有夜場,后來又加入日場,日場增添了耦園的場景與橋段。日場夜場,風格大致不差,但有日光與夜色風味交錯,各有成色不同,譬如二選。上演一年半,劇組遇到過形形色色狀況,突如其來的風雨,路政臨時整修被迫繞道,偶有觀眾走失,耳麥串音,但這些無傷大雅的小插曲有時也會平添奇趣。在這個行走的劇場里,你在橋上看風景,看風景的人也在街上看你。演員與觀眾,看與被看,有時也會交錯模糊,儼如一場煞有介事的行為藝術。作為“聲入”的制作人,高旭常常隨組旁觀,小劇場的現(xiàn)場感令他不敢放松警惕,隨時需要坐鎮(zhèn)處理的小問題也讓他屢有心得。他是小劇場的推動者與執(zhí)行人,在他看來,小劇場是城市文化極有活力的一種補充,雖然沒有絕對的可比性,但小劇場比大制作更容易星火燎原,這是不爭的事實。

        高旭的另一個身份是蘇州文化藝術中心劇院經(jīng)管部經(jīng)理,換句話講,蘇藝要上什么劇,都須經(jīng)由他的團隊拍板。上演劇目,從無草率,部門自有一套完善的評價體系,全部門三十多人都須參與無記名投票,一人一票,超過半數(shù)的劇目才會考慮接演。十數(shù)年的一線經(jīng)歷,已經(jīng)令他對好劇好戲有一種條件反射般的直覺。在思想性、藝術性以及票房的權衡之間,他也明白有些劇是迎合觀眾,有些劇則必須引領觀眾,它們也許曲高和寡,也許因其前瞻性一時難以被理解,但是在蘇州這樣一個地方,推動文化消費,好的風向十分重要。他們做調(diào)查,最受觀眾歡迎的劇種依然是話劇,話劇的主力觀眾通常在20至40周歲,其中六成以上是女性。他們培養(yǎng)“劇粉”,以一場場口碑劇為劇院積累聲望亦積累粉絲,“聲入”的不少觀眾都是蘇藝的鐵粉。他們辦戲劇節(jié),扶持本土戲劇力量,為年輕的戲劇創(chuàng)作團隊提供演出平臺,陸陸續(xù)續(xù)已經(jīng)孵化了十四家大大小小劇團。

        身處長三角的地理優(yōu)勢,使得蘇州已然能夠輕松分享滬寧杭三地的優(yōu)質(zhì)演出資源,多年的市場培育亦令蘇州躋身國內(nèi)熱門演出地之列,在國內(nèi)票房口碑皆好的劇目,大概率都在蘇州演過。除了評彈昆曲,現(xiàn)在的蘇州還擁有了專業(yè)的芭蕾舞團、交響樂團、民樂團,他們星光熠熠,佳作迭出。在目之所及與所不及之地,本土的話劇力量正在默默蓄積力量,好在蘇州還有“普羅公園”,還有老譚戲劇工作室,還有“聲入”系列,他們各自發(fā)亮,一點點聚積起了動人的光芒。

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