白金鳳

（河北省石家莊市青少年宮,河北石家莊 050000）

在中華五千多年悠久文明歷史當(dāng)中，中國畫是中華藝術(shù)的一種重要表達(dá)形式之一，和西方的油畫項(xiàng)目相比，中國畫存在有很大的不同，中國畫創(chuàng)作關(guān)注意境的設(shè)立，這便是中國畫與西方油畫在審美形式上最大的差異，因此，在中國畫當(dāng)中，有許多獨(dú)有的創(chuàng)作技巧，而在這些技巧當(dāng)中，以“留白”技法最具代表性，因此，分析“留白”技法的概念，并充分認(rèn)識(shí)到它在中國畫創(chuàng)作中所起到的作用，分析留白技法在使用過程中需要注意的問題，是相關(guān)領(lǐng)域人員所必須要關(guān)注的課題。

一、留白的概念和藝術(shù)魅力

留白在藝術(shù)創(chuàng)作中是一個(gè)常用技法，在中國畫創(chuàng)作中是使用較多的技巧。留白具有多方面的藝術(shù)魅力，這需要對(duì)其形成認(rèn)識(shí)。

（一）留白的概念

在中國畫創(chuàng)作過程中，除了需要關(guān)注色彩、筆墨以外，很多畫師總會(huì)在畫布上保留一部分空白，這便是留白技法。在中國諸多優(yōu)秀國畫作品當(dāng)中，都普遍使用了留白技法。它是繪畫者在使用筆墨的過程中，所故意保留的空白部分。留白技法是中國畫創(chuàng)作過程中的重要構(gòu)成元素，它是建立在中華民族特有的審美意識(shí)上所誕生的。通過對(duì)留白技法的合理使用，產(chǎn)生“無中生有”的虛實(shí)關(guān)系，有效提升了繪畫作品的藝術(shù)境界。整體來講，留白技法是中國畫創(chuàng)作過程中一種常用的表現(xiàn)方法，并且還是構(gòu)建中國畫空間感的一種重要途徑，它能夠給予觀眾一種良好的視覺體驗(yàn)，為觀眾帶來想象的空間，讓觀眾更加深入地了解畫家的心境。

（二）留白的藝術(shù)魅力分析

1.意境之美

實(shí)際上，在針對(duì)中國畫進(jìn)行評(píng)價(jià)的過程中，意境美是其中一項(xiàng)重要的評(píng)價(jià)指標(biāo)。這里所提出的意境美，指的是畫家的情感和畫面中相關(guān)景物融合以后所形成的意境的美感，在優(yōu)秀的國畫作品中，觀眾通過觀看畫作，能夠和畫家之間產(chǎn)生心靈的互動(dòng)。而在中國畫創(chuàng)作過程中，通過合理使用留白技法，能夠讓觀眾在觀看畫作的過程中有虛實(shí)結(jié)合之感，不但能夠讓觀眾通過畫面中的景物了解到畫家精湛的技法，同時(shí)也能夠通過對(duì)留白技法的合理使用，讓觀眾感受到畫面之外的悠遠(yuǎn)意境，合理激發(fā)觀眾在觀看畫作過程中的想象力。

2.氣韻之美

在中國畫當(dāng)中，氣韻之美同樣是其中一項(xiàng)重要的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。一幅中國畫作品要想引人關(guān)注，就必須要有其獨(dú)有的氣韻風(fēng)骨，因?yàn)橐桓眱?yōu)秀的中國畫作品不但需要外部形態(tài)描繪細(xì)膩，同時(shí)還需要讓觀眾感受到繪畫作品的內(nèi)在氣質(zhì)精神。而留白技法的使用剛好滿足這一客觀需求。畫家依靠實(shí)物和空白的融合，可以將圖畫的氣韻進(jìn)行有效表達(dá)，與畫面中全是景物相比，合理使用留白技法更能表現(xiàn)出中國畫的氣韻之美，并且也降低了對(duì)觀眾帶來束縛感，給觀眾以無盡的想象空間。

3.韻律之美

同西方油畫項(xiàng)目相比，中國畫作品還具有一些其他方面的特殊性，這些特殊點(diǎn)在于用紙材料、繪畫技巧、筆墨顏色、畫面布局等多個(gè)方面。單從色彩的選擇方面來看，黑色和白色是中國畫作品中的核心顏色，并且也是最為常見的色調(diào)之一。因?yàn)楹谏桶咨g具有顯著的對(duì)比，可以在觀眾腦海中產(chǎn)生巨大的對(duì)比差。而伴隨著留白技法的合理使用，中國畫中的黑白顏色差異之間的過渡將會(huì)變得更加自然，讓中國畫畫面變得更加具有層次感，由此達(dá)到一種畫面韻律之美，提升中國畫作品自身的藝術(shù)感染力。

二、中國畫中留白技法的功能分析

根據(jù)中國畫的創(chuàng)作來講，留白技法的運(yùn)用，能夠在多方面體現(xiàn)出積極作用與具體功能，這能夠給中國畫創(chuàng)作帶來積極影響，提高中國畫創(chuàng)作的表現(xiàn)。通過對(duì)一些畫作的鑒賞分析，認(rèn)為留白技法的運(yùn)用，可以從想象空間、畫面意境、虛實(shí)結(jié)合等方面發(fā)揮出顯著功能。

（一）留白技法能夠給觀眾想象的空間

留白技法的合理使用，可以為觀眾留下足夠的想象空間。就中國的國畫大師作品進(jìn)行觀察，諸如國畫大師吳道子、張大千、齊白石、徐悲鴻、陸儼少都是對(duì)留白技法使用爐火純青的人。在畫作創(chuàng)作過程中，一些時(shí)候?qū)τ诋嬅娴臓I造，并不需要將其完全呈現(xiàn)出來。尤其是一些本身就不具備具體形象的事物，也很難通過具體的形象來進(jìn)行描述。這時(shí)，以留白的形式，來進(jìn)行創(chuàng)作，給觀者留下想象空間。觀者在欣賞畫作時(shí)，可以結(jié)合自身的認(rèn)知，對(duì)留白部分進(jìn)行腦補(bǔ)，在腦海中產(chǎn)生具體形象，這樣可以讓觀者產(chǎn)生切身的感受。例如：在南宋時(shí)期著名國畫作品《寒江獨(dú)釣圖》（馬遠(yuǎn)）中，畫面上，湖面上僅有一葉扁舟、一位正在垂釣的漁翁。整個(gè)畫面盡管沒有白云、山水，但是通過畫家對(duì)留白技法的精妙使用，擴(kuò)大了畫面的空間感，讓觀眾能夠通過觀察畫面，感受到圖中意境的浩瀚，由此提升了畫面的藝術(shù)價(jià)值。

（二）留白技法可以彰顯畫面意境

實(shí)際上，中國畫的創(chuàng)作，都是基于寫意為核心的，而寫意的重點(diǎn)，便是重視意境的表達(dá)。所謂的意境，指的是畫面中的境界和情感?！耙狻笔侵府嫾以谧髌穭?chuàng)作過程中賦予作品的審美情感；“境”是指畫家在作品創(chuàng)作的過程中賦予該作品的獨(dú)有特質(zhì)。留白技法的使用可以有效彰顯畫面的意境，著名國畫大師董其昌先生的《芳樹遙峰圖》，該作品堪稱留白藝術(shù)的使用典范。在該作品上，一塊堅(jiān)硬的山水在畫面中被劃分成兩截，在不了解國畫藝術(shù)的人的眼中，這是沒有依據(jù)的空白，但是從留白的視角上來看，這個(gè)空間可能是觀眾能想象到的任何一種元素，它可能是風(fēng)、可能是云、可能是雨。留白技法在該作品當(dāng)中的使用，體現(xiàn)了山石的堅(jiān)韌篤定，體現(xiàn)了作者賦予畫面的獨(dú)有意境之美。董其昌先生曾經(jīng)表示，在創(chuàng)作這幅作品的過程中，只是憑借自身的藝術(shù)感覺進(jìn)行創(chuàng)作的，沒有參考某一種特定的繪畫模式，由此可見，留白技法對(duì)于畫家深邃的意境表達(dá)起到了十分重要的作用。再比如南宋夏圭的《松溪泛月圖》，整個(gè)畫作使用了大量留白，畫面中的松樹處于左下角、一葉扁舟處于右下角，一輪明月處于左上角，整個(gè)畫面中央部分，全部留白。畫作中大面積留白的使用，就正好營造出了水面迷茫、遼闊的意境，很好地呈現(xiàn)出了主旨情感。

（三）留白技法可以為畫面帶來虛實(shí)結(jié)合的觀感

在中國畫創(chuàng)作理念當(dāng)中，向來倡導(dǎo)虛實(shí)結(jié)合的理念，在進(jìn)行中國畫作品的正式創(chuàng)作的過程中，要求畫家秉持虛實(shí)結(jié)合、無中生有的思想，才能在黑白線條之間體現(xiàn)出畫家的獨(dú)有智慧。而在此過程中，留白技法的使用便能夠迎合這一理念，彰顯畫面的重點(diǎn)，提升國畫作品的藝術(shù)內(nèi)涵。對(duì)于觀眾而言，虛實(shí)結(jié)合的畫面，能夠加深欣賞畫作的層次感，從中獲得更好地欣賞體驗(yàn)。例如：唐朝畫家閻立本在《步輦圖》當(dāng)中，生動(dòng)體現(xiàn)了唐太宗會(huì)見使臣的形象，通過留白技法的使用，觀眾發(fā)現(xiàn)唐太宗是坐在白色紙上進(jìn)行使臣接見的，這樣的畫面設(shè)計(jì)和對(duì)留白技法的使用，提升了畫面本身的層次感，讓畫面具有更強(qiáng)的生命力。觀者在欣賞畫作的過程中，就能對(duì)其形成更深的體會(huì)。

以上，便是留白技法在中國畫繪畫創(chuàng)作過程中最為常見的三大功能，由此可見，留白技法在中國畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，是畫家所必須要掌握的重要技能，這對(duì)于提升自身作品的藝術(shù)價(jià)值，具有非常重要的作用。

三、留白技法在使用過程中需要關(guān)注的問題

筆者認(rèn)為，盡管對(duì)留白技法的使用，能夠有效提升國畫作品的藝術(shù)內(nèi)涵，但是應(yīng)當(dāng)對(duì)以下問題進(jìn)行高度關(guān)注，防止弄巧成拙，對(duì)畫面質(zhì)量造成負(fù)面影響。因?yàn)橹袊嫷膭?chuàng)作，留白技法的使用，也需要注意區(qū)分場合、形象和意境，只有在恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境下使用留白，才能呈現(xiàn)出良好的效果。如果使用不恰當(dāng)，就會(huì)形成負(fù)面作用。

（一）構(gòu)圖中需要關(guān)注留白技法合理性

在諸如對(duì)中國山水畫進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，畫面的構(gòu)圖設(shè)計(jì)是決定畫面整體效果的重要因素，因此畫家在進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計(jì)時(shí)，需要慎重考量構(gòu)圖，不要將畫面填充過于飽滿，這會(huì)給觀眾帶來巨大的壓迫感，并且無法體現(xiàn)中國畫作品中虛實(shí)結(jié)合的理念。而在留白技法使用過程中，也必須要趨向于合理。因?yàn)榱舭准挤ǖ氖褂茫浜诵哪康氖翘嵘嬅娴囊饩?，給觀眾豐富的想象空間。但是若畫面整體留白過多，則會(huì)讓觀眾感覺畫面過于空洞，若留白空間太小，留白技法也不能發(fā)揮其自身真正的價(jià)值。綜上，在國畫創(chuàng)作的過程中，留白技法使用必須要合理，只有這樣，才能使其藝術(shù)價(jià)值得以最大程度體現(xiàn)。

（二）留白技法需要關(guān)注對(duì)畫面虛實(shí)效果的影響

在中國畫創(chuàng)作過程中，虛實(shí)結(jié)合同樣是一項(xiàng)重要的原則。畫家需要在合理意境限度內(nèi)，探尋空白，留白的設(shè)計(jì)將會(huì)對(duì)畫面的虛實(shí)感官產(chǎn)生巨大影響，畫家想要?jiǎng)?chuàng)作出感人的畫面，必須要體現(xiàn)出黑白情感，依靠上述特殊的國畫創(chuàng)作技法，體現(xiàn)出畫面的層次感和虛實(shí)變化感，讓畫面在干凈、透徹的情況下，合理留白，彰顯留白技法在國畫創(chuàng)作中的獨(dú)有價(jià)值和重要地位。不僅如此，虛實(shí)效果的體現(xiàn)，還可以從多個(gè)不同角度來考量，與遠(yuǎn)近、大小、光影等，從多角度來體現(xiàn)出不同的虛實(shí)效果，以留白作為映襯，強(qiáng)化虛實(shí)效果的表現(xiàn)。

（三）合理體現(xiàn)留白技法的寫意功能

中國畫中的寫意性有很大一部分是依賴于對(duì)留白技法的使用的，因此留白技法才成了中國畫作品中的一種重要特征，對(duì)數(shù)百年來繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。因此，在進(jìn)行中國畫創(chuàng)作的過程中，畫家不僅需要通過顏色、用筆等來表現(xiàn)畫面的寫意性，更需要通過對(duì)留白技法的合理使用設(shè)計(jì)，給觀眾足夠的想象空間，給觀眾插上想象的翅膀，豐富中國畫的藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)形象。

總之，在中國畫發(fā)展的幾千年中，留白技法已經(jīng)成了中國畫繪畫中的一種重要技法，并且在提升中國畫藝術(shù)價(jià)值的過程中，發(fā)揮了不可替代的重要作用，作為相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)習(xí)者或從業(yè)者，必須要對(duì)留白技法的內(nèi)涵、價(jià)值、功能、主義要求等方面的內(nèi)容進(jìn)行高度關(guān)注，并在實(shí)踐過程中，合理設(shè)計(jì)對(duì)留白技法的使用，以此來最大程度提升作品價(jià)值，并且讓中國畫藝術(shù)在傳承過程中不斷得到有效創(chuàng)新。