不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，塵世的浮華喧囂漸漸吞噬浸染了我們?cè)緷崈舻男撵`，快節(jié)奏的生活替代了田園詩(shī)般的愜意，忙碌擠占了閑情，奔跑取代了散步。每每半夜醒來(lái)，面對(duì)天花板發(fā)愣的茫然之際，忽然看見(jiàn)自己一個(gè)人在踽踽獨(dú)行。不知道自己想要什么，也不知道自己想去哪里，仿佛什么都想要，卻一直是兩手空空;仿佛哪里都想去，卻一直停留在原地。

攝影師子千以自己作為主體，攝影作為媒介，透過(guò)藝術(shù)的呈現(xiàn)，在畫(huà)面中抽離了現(xiàn)實(shí)世界的喧囂外殼。乍見(jiàn)她的作品，只覺(jué)歲月靜好，再細(xì)細(xì)品味，會(huì)發(fā)現(xiàn)藏匿在那些簡(jiǎn)潔構(gòu)圖和光影下的，是細(xì)膩的女人心事，雖然悄靜無(wú)聲，卻透著畫(huà)面直擊人心，敲擊出溫柔的共鳴。

在她的作品中，不難發(fā)現(xiàn)一種留白之美。肢體與空間產(chǎn)生出一種和諧的默契，無(wú)形之中你來(lái)我往，交織出一種純粹的美感，讓觀者得以凝視，專心進(jìn)入她所安排的情緒語(yǔ)境中。當(dāng)代女性的情感與欲望，正是她創(chuàng)作時(shí)重要的靈感來(lái)源之一。子千透過(guò)身體與物件和空間的呈現(xiàn)，展開(kāi)了一場(chǎng)自我與數(shù)個(gè)自我的對(duì)話，同時(shí)也創(chuàng)作出一種外在的理想情境。也許是因?yàn)檫@樣，鏡子才經(jīng)常出現(xiàn)在她的攝影作品中，仿佛照映自我，也投射給觀者另一種想像與共鳴的空間。