溫方伊中國(guó)編劇

“戲劇對(duì)我最大的影響是，它改變了我看世界的視角，讓我覺(jué)得這個(gè)世界有時(shí)候還是挺有意思的?！?/b>

戲劇讓溫方伊進(jìn)入了這個(gè)行業(yè)，不僅讓進(jìn)劇場(chǎng)看戲成了她一個(gè)消遣的選擇，還讓她在看一個(gè)新聞或看一件事情時(shí)，會(huì)從某種戲劇的角度去看待和思考。

陳翠梅馬來(lái)西亞導(dǎo)演

“拍電影不是目的，而是一種修行方式。”

熱愛(ài)自由的陳翠梅經(jīng)歷了人生中最大的困境：一個(gè)女性創(chuàng)作者如何在生育之后繼續(xù)自己熱愛(ài)的事業(yè)。為了“搶救”自己的人生，這位女導(dǎo)演精心制定了一個(gè)計(jì)劃：自導(dǎo)、自演一部武打片，去習(xí)武，去搏擊，重塑自己的身體。

張艾嘉中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演

“悲觀的人更容易看到‘徒勞，但我是樂(lè)觀主義者，所以‘尋找本身更重要。”

很多時(shí)候，張艾嘉樂(lè)于擁有一個(gè)女人看待世界的目光，她能清楚看到男人們的才華，也能理解他們的孩子氣和絕望。但她自己看待世界，從不像他們那般灰色。

田沁鑫中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)

“失去了一些尋常生活里的樂(lè)趣和個(gè)人時(shí)間，卻也得到了來(lái)自藝術(shù)的刺激和興奮感，它們就互相抵消掉了?！?/b>

田沁鑫20年如一日地在家、排練場(chǎng)、劇場(chǎng)這樣三點(diǎn)一線地生活著，她倒也不覺(jué)得累，因?yàn)槟欠N永遠(yuǎn)在燃燒、點(diǎn)燃再點(diǎn)燃的熱烈勁兒讓人熱愛(ài)。

白巖松中國(guó)主持人

“想做電視新聞，央視依然是離新聞與戰(zhàn)場(chǎng)最近的地方。中央電視臺(tái)每前進(jìn)一步，作用是不可估量的，我要參與到這個(gè)進(jìn)程中?！?/b>

在媒介環(huán)境發(fā)生種種改變的這30年里，白巖松一直站在離新聞最近的地方。“為什么不離開(kāi)央視？”這個(gè)問(wèn)題白巖松被問(wèn)了13年，他這樣回答道。

金海心中國(guó)歌手

“我一直在音樂(lè)上做加法，會(huì)不斷地琢磨很多細(xì)小的東西，因?yàn)榧?xì)節(jié)才會(huì)決定聽(tīng)感的呈現(xiàn)?！?/b>

金海心現(xiàn)在正在制作的這一張專輯，已經(jīng)很多年，現(xiàn)在連一半都沒(méi)有完成。但是她知道必須等待，因?yàn)閯?chuàng)作音樂(lè)不是像機(jī)器人一樣，按幾個(gè)按鈕，就可以做出來(lái)。

楊麗萍中國(guó)舞蹈藝術(shù)家

“舞蹈對(duì)我來(lái)講，應(yīng)該是一種與生俱來(lái)的、上天給的能量，而且是天賦，我沒(méi)有任何艱難的感覺(jué)?！?/b>

作為一名自然舞者，楊麗萍多年來(lái)一直篤信跳舞是在與自然交流。這些年，楊麗萍的舞蹈類型多樣、內(nèi)核雜糅，但都可以從中看到“舞蹈的神性”，這是她一直探尋的目標(biāo)。

金靖中國(guó)演員

“如果你一旦要長(zhǎng)久地去做一件事情，就會(huì)露怯。偶爾這么出來(lái)一下，大家會(huì)覺(jué)得好像還可以，其實(shí)都是有點(diǎn)過(guò)獎(jiǎng)?！?/b>

金靖并沒(méi)有認(rèn)為演戲是一件容易的事情，她覺(jué)得自己只是占了角色的便宜：出道時(shí)間短，角色討巧，大家對(duì)她的預(yù)期值低。

沈大成中國(guó)作家

“在這樣一個(gè)時(shí)代里，我覺(jué)得我們要寫(xiě)世界性的小說(shuō)，我希望它是可移動(dòng)的，放在任何一個(gè)國(guó)家、放在任何一個(gè)語(yǔ)言文化環(huán)境里面，都能成立?！?/b>

沈大成的想象世界和我們的真實(shí)世界有纖巧但堅(jiān)實(shí)可靠的聯(lián)系——不是特定的哪一個(gè)人，而是“類化”的一種人、一組人。

陳子豐中國(guó)藝術(shù)家

“如果說(shuō)繪畫(huà)中的造型是‘骨，那么在骨之上的任何視覺(jué)形式都可看作是‘肉，是我繪畫(huà)核心的外象。”

中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)論和繪畫(huà)樣本給陳子豐提供了豐富的給養(yǎng)，讓他的創(chuàng)作博愛(ài)又包容。在那片足夠廣闊的世界里，“傳統(tǒng)”始終指引著他自由創(chuàng)造，大膽想象。