《螢火之森》
綠川幸編著的短篇漫畫(huà),即使只有40分鐘的片長(zhǎng),那種細(xì)膩、唯美,也足以讓人被愛(ài)包圍,仿佛談了場(chǎng)戀愛(ài)般,太佩服日本的動(dòng)畫(huà)片了!
電影里太多經(jīng)典的臺(tái)詞值得回味:
“即使一生只有一次擁抱的機(jī)會(huì),也會(huì)不顧一切奔向你,這才是愛(ài)吧!無(wú)法觸碰的愛(ài)戀,融化在一生一世的擁抱中。”
“如果時(shí)光可以倒流,我還是會(huì)選擇認(rèn)識(shí)你,雖然會(huì)傷痕累累,但是心中的溫暖記憶是誰(shuí)都無(wú)法給予的,謝謝你來(lái)過(guò)我的世界。”
“時(shí)光總有一天會(huì)將你我拆散,可是即便如此,在那個(gè)時(shí)刻之前,也讓我們?cè)谝黄鸢??!?/p>
“螢,我已經(jīng)等不到下一個(gè)夏天了,每次分別后,即使是撥開(kāi)人群,也會(huì)想要再次和你見(jiàn)面。”
“其實(shí)美麗的故事都是沒(méi)有結(jié)局的,只因?yàn)樗鼪](méi)有結(jié)局所以才會(huì)美麗。”
《螢火之森》劇照
《浪潮》
原來(lái),世界距離獨(dú)裁只有5天!
影片改編于真實(shí)事件,1967年,美國(guó)加州一位高中歷史老師瓊斯在“第三帝國(guó)”的課堂上,無(wú)法回答一個(gè)學(xué)生的提問(wèn):“為什么德國(guó)人聲稱(chēng),對(duì)于屠殺猶太人不知情?”“為什么他們普遍說(shuō)并不知道集中營(yíng)里發(fā)生的慘???”結(jié)果瓊斯進(jìn)行了一次實(shí)驗(yàn),而結(jié)果是:其實(shí)納粹離我們很近——從自由到獨(dú)裁只需要5天。
35歲的德國(guó)導(dǎo)演丹尼斯·甘賽爾將這一事件發(fā)生地移植到現(xiàn)代的德國(guó),看得出他對(duì)這一事件有自己的想法,提供了很多思考給觀者。賴(lài)納老師用“紀(jì)律鑄造力量、團(tuán)結(jié)鑄造力量”等說(shuō)辭一下子就讓大家癡迷和盲從——走向“通往奴役之路”。
突然覺(jué)得現(xiàn)在很多雞湯就是這么個(gè)灌法,呵呵!
《浪潮》劇照
《恐怖直播》
一個(gè)封閉空間,一出獨(dú)角戲,河正宇幾乎一個(gè)人撐起了98分鐘,太厲害了,幾乎全是內(nèi)心戲!
比河正宇還值得一贊的是韓國(guó)電影的題材,這樣的片子竟能通過(guò)審查!頂層統(tǒng)治者的怯懦、政治精英的偽善、媒體的無(wú)力感與收視率之惡、底層民眾的掙扎,全部赤裸裸地暴露出來(lái),而這一切都出自一個(gè)80后導(dǎo)演金秉宇。
《恐怖直播》應(yīng)該是最接近“戲劇”本身的作品,它的構(gòu)造、節(jié)奏、故事都很有張力,但題材本身造成的邏輯漏洞也顯而易見(jiàn),總體值得一看。
《恐怖直播》劇照
《喜宴》
遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于《斷背山》前若干年,李安就開(kāi)始關(guān)注同類(lèi)題材,這僅僅是他的第二部作品,就拿到柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng),那屆的評(píng)委會(huì)主席是張藝謀。
李安以東方人的西方視角來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)現(xiàn)實(shí)里的沉重題材,最終以寬松的喜劇結(jié)局,對(duì)于1993年的世界,意義超越電影本身。
劇本是他自己寫(xiě)的,他也很謹(jǐn)慎地選擇演員,一度差點(diǎn)因?yàn)闆](méi)合適人選準(zhǔn)備自己出鏡,但最終選擇了并不會(huì)演戲的帥氣空少趙文瑄。
以現(xiàn)在的角度看并不算多出彩的電影,但仍舊是李安的電影里程碑,他在片中露了一小臉,俗稱(chēng)蓋章,倒是真期待他能演出呢!
最后說(shuō)一句,前幾年在北京劉曉慶的《風(fēng)華絕代》發(fā)布會(huì)上,見(jiàn)到捧場(chǎng)的趙文瑄,老得令人吃驚,想當(dāng)年啊……
《喜宴》劇照
《海盜電臺(tái)》
在搖滾萬(wàn)歲的呼喊里,每一個(gè)墜海的靈魂都洗禮升華,并成為永恒。以慣用的喜劇方式,導(dǎo)演柯蒂斯盡情釋放了對(duì)搖滾的愛(ài)。
并不算太深刻的片子,文藝的基調(diào)、災(zāi)難片的手法、喜劇的呈現(xiàn),都被雜糅在一起,意圖傳遞搖滾精神。而它的背景是1966年的英國(guó),BBC是播放流行音樂(lè)的重地,但是即使是這么開(kāi)放的電臺(tái),每周留給搖滾的時(shí)間只有兩個(gè)小時(shí)。
扮演比爾的湯姆·斯圖里奇,原來(lái)就是經(jīng)典出軌題材電影《不忠》里的銷(xiāo)魂男主啊,當(dāng)年何其青澀。
《海盜電臺(tái)》劇照
《追隨》
喜歡《盜夢(mèng)空間》的人,一定喜歡這種連環(huán)故事的結(jié)構(gòu),對(duì),1996年,諾蘭的首部故事片《追隨》就開(kāi)啟了這種玩法,很快在舊金山電影節(jié)就受到關(guān)注。
《追隨》的片長(zhǎng)不足70分鐘,卻講了一個(gè)無(wú)比復(fù)雜的故事。很多精妙的機(jī)關(guān)彼此契合,構(gòu)成了一個(gè)巨大的騙局。
黑白片,是為了控制成本,大約也是成本問(wèn)題,影片的剪輯并不盡如人意,很多跳躍都需要仔細(xì)琢磨。這類(lèi)影片,喜歡和不喜歡,大約就是兩極!
《追隨》劇照
《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》
“人生有兩種悲?。阂环N是得不到你想要的,另一種是得到?!痹瓉?lái)這句經(jīng)典出自這里啊,凱奇的獨(dú)白穿針引線,現(xiàn)實(shí)的戲謔里多了幾分冷靜。
影片看似瘋狂的情節(jié),卻緣自真實(shí)事件改編。不僅影片主角朱里·奧魯佛這個(gè)角色是百分百來(lái)自于5個(gè)軍火販子的綜合,電影中所有的故事也都是根據(jù)真實(shí)經(jīng)歷編寫(xiě)的。
說(shuō)起劇本,得說(shuō)說(shuō)身兼本片編劇、導(dǎo)演和制片的安德魯·尼科爾,《楚門(mén)的世界》也是他執(zhí)筆,不過(guò)《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》卻遜色不少。
《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》劇照
《夢(mèng)之安魂曲》
孤獨(dú)、絕望、墮落、恐懼、死亡充溢全片,簡(jiǎn)直是一場(chǎng)蒙太奇的視覺(jué)轟炸。達(dá)倫·阿羅夫斯基首次執(zhí)導(dǎo)的非主流影片,直指毒品之危!想通過(guò)減肥藥達(dá)成目的的人們看看吧,保準(zhǔn)再不想減肥!
艾倫·鮑斯汀的表演大約是最大看點(diǎn),她扮演的無(wú)助母親薩拉,空洞無(wú)神的大眼、蓬亂的頭發(fā)、緊張的面部肌肉,很讓人震撼,她也因此收獲金球最佳女主和奧斯卡影后提名。
不過(guò),實(shí)在不愛(ài)此類(lèi)影片。而且明顯感覺(jué)影史排名150之后的影片水準(zhǔn)差了不少。
《夢(mèng)之安魂曲》劇照
《鳥(niǎo)的遷徙》
膜拜,偉大的紀(jì)錄片!
一邊看一邊想,“攝影師”究竟在哪啊?完全匪夷所思的角度,如同給觀眾長(zhǎng)了一雙翅膀,見(jiàn)證鳥(niǎo)兒同伴漫長(zhǎng)的遷徙之旅,好像時(shí)時(shí)都能聽(tīng)到翅膀劃破空氣的聲音,在身邊看著它們?cè)谘┲袚滹w,在油污中掙扎!
查了資料,果真是龐大的數(shù)字:2001年,法國(guó)著名導(dǎo)演雅克·貝漢開(kāi)始了艱苦的拍攝之路,為了完美而真實(shí)地再現(xiàn)鳥(niǎo)兒遷徙的神奇與美麗,整部影片歷時(shí)四年,行程十萬(wàn)公里,僅拍攝膠片就長(zhǎng)達(dá)460公里。除此之外,影片還動(dòng)用了17名世界上最優(yōu)秀的飛行員和兩個(gè)科學(xué)考察隊(duì),以及300多名攝影師,使用了滑翔機(jī)、直升機(jī)等八種不同的飛行器。
音樂(lè)更是首首經(jīng)典!
《鳥(niǎo)的遷徙》劇照
《荒野生存》
身越遠(yuǎn),心越近?這大約是個(gè)命題,是人類(lèi)在“尋找”自我過(guò)程中的兩種認(rèn)識(shí)。從片名看是個(gè)荒野故事,其實(shí)就是主人公克里斯托弗通過(guò)逃避現(xiàn)實(shí),在孤獨(dú)的旅程中逐漸獲得智慧的故事,但獲得的代價(jià)很沉重——拒絕善意、走向死亡。
影片改編自同名暢銷(xiāo)小說(shuō),取材于發(fā)生在1992年的真實(shí)事件。影片有幾分宗教意味,孤獨(dú)尋找和智慧獲得并無(wú)絕對(duì)邏輯關(guān)聯(lián),包括影片的最后,男主在絕境中餓死前,得出的結(jié)論是“快樂(lè)要與人分享”也不明其意。喜歡和不喜歡這類(lèi)影片的人必然是地球兩端。不過(guò),電影的臺(tái)詞很經(jīng)典,耐人琢磨。
“無(wú)徑之林,常有情趣;無(wú)人之岸,幾多驚喜;世外桃源,何處尋覓;聆聽(tīng)濤樂(lè),須在海里:愛(ài)我愛(ài)你,更愛(ài)自然。”
“當(dāng)你懂得原諒,你便懂得了愛(ài)。當(dāng)你懂得了愛(ài),神的光芒亦會(huì)照耀著你?!?/p>
《荒野生存》劇照
(本文圖片由作者提供)