摘要：近年來，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，以及時(shí)代的不斷進(jìn)步，大眾的物質(zhì)生活質(zhì)量以及文化生活水準(zhǔn)也在不斷提升。越來越多的藝術(shù)形式開始出現(xiàn)在大眾的視野中，豐富其精神世界與文化生活。長(zhǎng)號(hào)作為音樂領(lǐng)域比較有代表性的一種樂器，由于音色較為獨(dú)特，一直受到較大范圍人群的推崇與喜愛。但是，長(zhǎng)號(hào)演奏卻并不是簡(jiǎn)單的事情，其中會(huì)涉及較多的技巧。本文將立足于長(zhǎng)號(hào)演奏，對(duì)其中的呼吸控制技巧進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)號(hào)演奏 呼吸控制 技巧

在交響樂團(tuán)中，長(zhǎng)號(hào)是不容忽視的一種樂器，對(duì)整個(gè)樂曲的演奏效果形成了至關(guān)重要的作用。在一些比較看重管樂文化的國(guó)家，長(zhǎng)號(hào)不可或缺，是大部分喜愛音樂的群眾比較喜歡的一種樂器。在長(zhǎng)號(hào)演奏的過程中，呼吸控制是比較重要的一個(gè)技巧，會(huì)直接影響最終的演奏效果。以呼吸控制技巧為關(guān)鍵研究點(diǎn)，分析控制技巧的一些措施，有助于為相關(guān)人員提供一些合理化的建議，同時(shí)也能夠?yàn)橄嚓P(guān)技術(shù)的研究提供一定的理論輔助。

一、長(zhǎng)號(hào)演奏的幾種呼吸方法

在長(zhǎng)號(hào)演奏中，不同的呼吸方法所形成的演奏效果是不同的。截至目前，在長(zhǎng)號(hào)演奏中比較常見的呼吸方法共有三種，分別為胸式呼吸法、腹式呼吸法以及胸腹式呼吸法。

（一）胸式呼吸法

胸式呼吸，指的就是借助胸腔進(jìn)行呼吸?？陀^來說，相較于其他兩種呼吸方法，胸式呼吸法的局限性相對(duì)較大。如果在長(zhǎng)號(hào)演奏中演奏者采取了胸式呼吸，那么，無論是呼氣還是吸氣，都無法達(dá)到最大值。換句話說，在演奏中，演奏者沒有充足的氣息用于旋律的形成。并且由于胸腔與心臟的位置相對(duì)較為接近，心臟在跳動(dòng)時(shí)，會(huì)在一定程度上，影響整個(gè)聲音的穩(wěn)定性，進(jìn)而降低了整體的演奏效果。一般來說，會(huì)采用胸式呼吸法的都是長(zhǎng)號(hào)演奏的初級(jí)學(xué)者。當(dāng)演奏者逐漸積累了一些經(jīng)驗(yàn)，或者自身的能力在逐步提高，會(huì)慢慢脫離胸式呼吸。

（二）腹式呼吸法

相比于胸式呼吸來說，腹式呼吸所達(dá)到的氣量值會(huì)更高。腹式呼吸，簡(jiǎn)單來說，指的是以腹腔為主進(jìn)行呼吸的一種方式。腹式呼吸法具有一個(gè)較為明顯的優(yōu)勢(shì)，那就是耗時(shí)較短，速度相對(duì)較快。在演奏過程中，演奏者可以利用節(jié)奏的間斷快速吸氣，讓整個(gè)腹腔充滿氣息形成飽脹感，從而有充足的氣息用于演奏。但客觀來說，腹式呼吸法比較適用于對(duì)于呼吸量有較低要求的曲目演奏中，如果對(duì)于呼吸量有較高要求，采用腹式呼吸法就不太合適，而需要采用胸腹式呼吸法。

（三）胸腹式呼吸法

胸腹式呼吸法結(jié)合了前兩種呼吸方式，在現(xiàn)代長(zhǎng)號(hào)演奏中應(yīng)用頻率最高，且能夠達(dá)到的效果也最佳。在胸腹式呼吸中，演奏者要合理協(xié)調(diào)好自己的胸腔呼吸與腹腔呼吸，在兩者自由擴(kuò)張的狀態(tài)下合理平分承擔(dān)負(fù)荷，讓所吐出的氣息更加順暢，所收入的氣息也更加充足。同時(shí)，由于腹部肌肉具有一定的彈性，所以在胸腹式呼吸中，可以為胸腔的呼吸提供一定的支撐，以此保證吞吐出的氣息更加自由，有效提高演奏效果。

二、缺乏呼吸控制技巧對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏的影響

第一，身心狀態(tài)緊張。這種問題一般會(huì)出現(xiàn)在長(zhǎng)號(hào)初學(xué)者身上。在初學(xué)期間，演奏者很容易由于無法合理控制呼吸，而導(dǎo)致自己的身體處于緊繃狀態(tài)。甚至有部分演奏者會(huì)忘了在演奏中要換氣，要調(diào)整氣息。于是在長(zhǎng)時(shí)間吹奏的狀態(tài)下，面部會(huì)逐漸泛紅，甚至?xí)銮嘟?，大汗淋漓。除此之外，也有部分演奏者表示，自己在初學(xué)階段會(huì)因?yàn)椴粫?huì)控制呼吸，沒有掌握相關(guān)的技巧，而出現(xiàn)呼吸困難的問題，導(dǎo)致喉嚨發(fā)緊。而當(dāng)這些問題出現(xiàn)，自己的心理會(huì)更緊張，最終形成惡性循環(huán)。

第二，影響音色。部分演奏者因?yàn)椴粫?huì)調(diào)節(jié)呼吸，不會(huì)控制技巧，而導(dǎo)致自己的呼氣吸氣都比較僵硬，并不靈活。當(dāng)呼吸僵硬時(shí)，面部肌肉與腹部肌肉會(huì)達(dá)到緊繃狀態(tài)。長(zhǎng)時(shí)間堅(jiān)持這一狀態(tài)的前提下，很容易產(chǎn)生酸痛感，甚至?xí)绊懙胶韲狄约白齑健Ｈ绱艘粊?，口縫無法控制，進(jìn)而導(dǎo)致發(fā)出的音色比較緊，甚至?xí)霈F(xiàn)持續(xù)性音色斷裂。[1]

第三，影響音準(zhǔn)。錯(cuò)誤的呼吸方法會(huì)導(dǎo)致演奏者在演奏中出現(xiàn)呼吸不均勻的問題。而呼吸不均勻必然會(huì)引發(fā)的一個(gè)問題，就是音準(zhǔn)失準(zhǔn)。例如，在高音區(qū)突然出現(xiàn)低音，在低音區(qū)又突然出現(xiàn)高音。在長(zhǎng)號(hào)演奏中，這些問題很容易就會(huì)形成較大的突兀感，進(jìn)而影響到整體的演奏效果。除此之外，也有部分演奏者會(huì)因?yàn)橹耙呀?jīng)失誤而產(chǎn)生心理緊張狀態(tài)，從而導(dǎo)致在之后的演奏中，聲音更不穩(wěn)定，問題頻發(fā)。

三、長(zhǎng)號(hào)演奏中的呼吸控制技巧

（一）盡量張大口縫

長(zhǎng)號(hào)是一種比較典型的銅管樂器。而在銅管樂器演奏中，最基礎(chǔ)的一項(xiàng)技巧就是要控制氣息，合理地應(yīng)用氣息。前文提及，胸腹式呼吸法是長(zhǎng)號(hào)演奏中比較重要的一種呼吸方式。在練習(xí)胸腹式吸氣時(shí)，演奏者應(yīng)盡量把氣吸到極致，并且讓自己的腹部產(chǎn)生飽脹感。而會(huì)對(duì)吸氣造成直接影響的就是口縫的大小。口縫越大，演奏者吸進(jìn)的氣就會(huì)越多，腹部飽脹感會(huì)越明顯。這樣一來，在呼氣時(shí)，有更加充足的氣來控制，從而有效提高演奏效果。反之，口縫越小，演奏者吸進(jìn)的氣就會(huì)越少，并且很難在短時(shí)間內(nèi)做好調(diào)整。如此一來，在呼氣時(shí)，很難支撐一個(gè)音符和節(jié)奏的順暢感。同時(shí)，演奏者也會(huì)由于局促調(diào)整，出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的問題，直接影響了演奏的效果。因此，在日常演奏中，演奏者要有意識(shí)地控制自己的口縫大小。在這一階段，比較適用的一個(gè)小技巧是，演奏者可以把自己的小拇指指尖作為標(biāo)準(zhǔn)，上唇與下唇的距離控制在小指指尖長(zhǎng)度。一般來說，這一長(zhǎng)度下所形成的口縫大小，最適用于長(zhǎng)號(hào)演奏中的呼吸。當(dāng)演奏者把這種技巧變成習(xí)慣，自身的能力與演奏效果會(huì)得到有效增強(qiáng)。

（二）體會(huì)腹部飽脹

俗話說，飽吹餓唱。簡(jiǎn)單來說，就是如果要吹奏樂器的話，一定要吃飽飯。而如果要唱戲唱歌的話，則要空著肚子。這一俗語有著一定的科學(xué)依據(jù)。吹奏要有充足的底氣，只有吃飽喝足，底氣才會(huì)穩(wěn)。唱戲唱歌要求要有穩(wěn)定的丹田。俗話說，氣運(yùn)丹田。如果肚子內(nèi)都是食物，甚至把飯吃到了頂嗓子眼的狀態(tài)，那么聲音很難順暢地發(fā)出來。[2]所以，飽吹餓唱并不是一句調(diào)侃性的話語。

如果站在科學(xué)的角度上分析，樂器吹奏是一項(xiàng)體力活。所以，演奏者一定要中氣十足，要有底氣，也要有體力。除此之外，飽吹餓唱中的“飽”不單單指吃飽，同時(shí)也指吸氣吸到飽。其中吃飽是比較基礎(chǔ)的含義，如果演奏者空著肚子去吹奏，就很容易力不從心，也會(huì)由于饑餓而心慌，從而無法平穩(wěn)自己的氣息。同時(shí)，每一個(gè)人會(huì)有不同的肺活量、吸氣量，其腹部所能夠容納的氣量具有明顯的大小差異。但不論是吸氣量高還是吸氣量低，在長(zhǎng)號(hào)吹奏中演奏者都需要習(xí)慣于氣吸足，讓氣息能夠全部進(jìn)入自己的腹部，并形成明顯的飽脹感。當(dāng)飽脹感明顯，且肚子里有充足的氣，那么演奏的底氣也就會(huì)更加穩(wěn)定，在吹奏時(shí)，可以達(dá)到更加平穩(wěn)、更加順暢的效果。

（三）特殊節(jié)奏換氣

在長(zhǎng)號(hào)演奏過程中，演奏者所接觸到的樂譜大多篇幅較長(zhǎng)，其中不乏一些比較特殊的節(jié)奏片段。例如，在一段快節(jié)奏后突然出現(xiàn)一段慢節(jié)奏，在連續(xù)后半拍的狀態(tài)下突然出現(xiàn)分音。部分初學(xué)長(zhǎng)號(hào)的演奏者在演奏過程中可能會(huì)按部就班地按照樂譜中的規(guī)定，在每一個(gè)音符之后都進(jìn)行換氣，但結(jié)合實(shí)際訓(xùn)練情況分析來看，這種方法不僅會(huì)影響到演奏的整體連貫性與效果，同時(shí)也會(huì)讓演奏者形成較大的壓力，甚至?xí)捎诨艁y而氣息不穩(wěn)。為了更好地調(diào)整這一問題，在演奏中演奏者要合理控制自己的呼吸，學(xué)會(huì)在一些特殊的節(jié)奏中換氣。比如，其需要提前了解所要演奏的樂譜，在一些特殊節(jié)奏的前后分析，如果在這一段換氣的話，是否會(huì)影響音樂的連續(xù)性。如果不影響的話，可以做好標(biāo)記。然后在具體的演奏訓(xùn)練中，嘗試換氣。如果會(huì)對(duì)此造成一定影響的話，則需要考慮通過其他方式呼吸。例如結(jié)合其他聲部的旋律以及節(jié)奏合理地調(diào)整，將換氣這一小操作潛移默化地融入整個(gè)演奏過程中，消除突兀感，通過合理的呼吸控制提高效果。

（四）學(xué)會(huì)節(jié)省用氣

在眾多長(zhǎng)號(hào)演奏曲目中，交響樂占據(jù)著較大的比例。在交響樂中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)樂隊(duì)大合奏的情況。為了有效豐富音樂的層次感、和諧感，長(zhǎng)號(hào)通常會(huì)與弦樂貝斯相融合。兩種樂器演奏者所應(yīng)用的音符大多相同，并且和弦也相同。此時(shí)，演奏者就可以融入一些呼吸控制的小技巧，要省氣。比如應(yīng)用弦樂貝斯的聲部，通常會(huì)囊括長(zhǎng)號(hào)聲部。而隨著樂曲緊張程度的變化，演奏者可以做好相應(yīng)的標(biāo)記，以此合理控制自己的用氣量，盡量讓自己的演奏速度與演奏程度可達(dá)到舒適狀態(tài)，加強(qiáng)長(zhǎng)號(hào)演奏與其他樂器演奏之間的協(xié)調(diào)性。但與此同時(shí)，演奏者也要注意控制長(zhǎng)號(hào)演奏的音色、音準(zhǔn)。[3]當(dāng)然，如果整個(gè)樂曲的重點(diǎn)到達(dá)長(zhǎng)號(hào)這一部分，甚至長(zhǎng)號(hào)是以獨(dú)奏形式展現(xiàn)的，那么演奏者則一定要全力以赴，在張弛有度的狀態(tài)下，省力省氣，也可保證演奏效果。

（五）合理運(yùn)用偷氣

偷氣是一種對(duì)立于正常吸氣而存在的呼吸控制小技巧。在長(zhǎng)號(hào)演奏中，偷氣這一技巧大多應(yīng)用在節(jié)奏比較快的演奏情況中。簡(jiǎn)單來說，偷氣指的就是快速吸氣。比如有的長(zhǎng)號(hào)樂曲旋律相對(duì)較長(zhǎng)且節(jié)奏較快，在演奏這一部分時(shí)，演奏者可以通過快速呼氣的方式跳過一些演奏節(jié)拍，例如弱拍或者休止符。這一方式也可以有效降低演奏者的演奏壓力與疲憊感，使之有充足的氣息去進(jìn)行之后的長(zhǎng)號(hào)演奏。在日常訓(xùn)練中，長(zhǎng)號(hào)演奏者要加強(qiáng)對(duì)樂譜的學(xué)習(xí)與了解，能夠把控合適的時(shí)機(jī)，合適的位置，根據(jù)樂曲的整體節(jié)奏特點(diǎn)及力度變化，確定偷氣的切入點(diǎn)，以此快速吸氣，調(diào)節(jié)氣息，加強(qiáng)演奏效果。

四、結(jié)語

綜上所述，在長(zhǎng)號(hào)演奏的過程中，適當(dāng)?shù)乜刂坪粑?，并掌握相關(guān)的技巧，能夠有效提升演奏的效果，同時(shí)也能夠強(qiáng)化演奏者的演奏能力。在長(zhǎng)號(hào)這一樂器的發(fā)展歷史中，不乏專業(yè)人士對(duì)其整體的演奏技巧進(jìn)行研究分析。具體來說，在長(zhǎng)號(hào)演奏中，為更好地控制呼吸，演奏者要學(xué)會(huì)換氣、用氣以及偷氣，同時(shí)也要注重體會(huì)腹部的飽脹感，要習(xí)慣張大口縫，在不斷訓(xùn)練中，提升演奏效果及能力。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳磊.長(zhǎng)號(hào)演奏中的呼吸控制技巧分析[J].黃河之聲，2019（07）：48.

[2]徐玉娟.長(zhǎng)號(hào)演奏的呼吸控制技巧探討[J].黃河之聲，2019（01）：25.

[3]胡琛.長(zhǎng)號(hào)演奏的呼吸控制技巧探析[J].北方音樂，2017，37（17）：53-54.

（作者簡(jiǎn)介：龔銳，男，大專，甘肅省歌劇院交響樂團(tuán)，二級(jí)演奏員<副高>，研究方向：長(zhǎng)號(hào)演奏）

（責(zé)任編輯 葛星星）