王安義

摘 要： 黃楊木雕藝術(shù)在中國已經(jīng)有著幾千年的發(fā)展歷史，它是一項(xiàng)國家級的非遺項(xiàng)目，是具有中國特色和地方本土特色的一項(xiàng)手工藝。黃楊木雕以立體圓雕為主，具有多點(diǎn)透視相融合的構(gòu)圖，內(nèi)容豐富，層次多樣，色澤淡雅，具有樂清黃楊木雕獨(dú)有的特色。但是隨著我們經(jīng)濟(jì)社會的迅速發(fā)展，黃楊木雕行業(yè)也有了新的發(fā)展，帶給傳統(tǒng)手工藝的是一種新的沖擊和威脅，黃楊木雕的傳承和創(chuàng)新邁入了一個新的困境之中，出現(xiàn)了一定的局限性。本人對現(xiàn)代新形勢下的黃楊木雕藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新也有了一些屬于自己的體會和感受，希望通過本文與諸位分享。

關(guān) 鍵 詞： 黃楊木雕;非遺;傳承與創(chuàng)新

黃楊木雕來自浙江溫州樂清，是我國一項(xiàng)以其材料而取名的木雕品類。關(guān)于黃楊木雕的材質(zhì)特征本文就不做詳細(xì)的介紹說明，本文主要是想表達(dá)自己從藝近30年來，對該行業(yè)的未來傳承和創(chuàng)新之路表達(dá)自己的體會和感想。

一、黃楊木雕的現(xiàn)狀與現(xiàn)有的問題

黃楊木的材料本來就是比較難得的，這就是為什么黃楊木雕能在具有欣賞價值的同時還能被各位收藏愛好者投資收藏。但是隨著高科技和大數(shù)據(jù)時代的發(fā)展，各類手工技藝正在逐漸消失，也包括了我們的黃楊木雕。黃楊木雕是一項(xiàng)傳統(tǒng)的民間手工雕刻藝術(shù)，隨著高科技與大數(shù)據(jù)的應(yīng)用，大量的機(jī)器操作代替了手工制品，這讓它漸漸地失去了它特有的藝術(shù)性和生命力，也失去了它固有的文化價值，讓它越來越處于社會文化的邊緣。[1]

（一）“木雕大師”之爭越來越激烈

對于“木雕大師”這個稱呼，有人表示支持，也有人持有反對態(tài)度，對于類似的榮譽(yù)很多人都是費(fèi)盡心機(jī)去得到，然而這大大背離了他們一開始的初衷。怎么評定一位大師，大家都是各執(zhí)一詞，但至少在藝術(shù)上應(yīng)該有造詣的人，而且是被大家所尊崇的人，這是比較官方且大家公認(rèn)的一種說法。也就是說，想要成為大師，至少在手藝上或這門理論學(xué)問上的造詣不能太淺，還有就是看一個人的品行。好的品行，人們自然更愿意去接近他，也更能從他的作品中得到體現(xiàn)。

（二）因?yàn)樾袠I(yè)競爭的關(guān)系，也造成了很多作品知識產(chǎn)權(quán)的糾紛

目前，溫州的黃楊木雕主要分布在溫州、樂清、永嘉等地，也是算保護(hù)現(xiàn)狀較好的三個地區(qū)，三地的發(fā)展淵源基本源自樂清。經(jīng)常會因?yàn)橐恍┳髌返漠a(chǎn)權(quán)問題發(fā)生一些糾紛，有很多作品都是互相抄襲，稍做改動，就批量生產(chǎn)，這也大大影響了同行之間情誼的深交，本該可以互相學(xué)習(xí)交流，這樣反而影響了同行之間學(xué)習(xí)的機(jī)會，形成了不良的氛圍。

（三）手藝人囊中羞澀，缺乏經(jīng)濟(jì)支持

隨著高科技的發(fā)展，市場上很多的木雕都是機(jī)雕產(chǎn)品，在價格上占了一定優(yōu)勢，從而影響了很多純手工制作的藝人。他們的作品一件價格在幾千甚至上萬的，這樣就大大影響了他們的銷量，有的藝人一年都賣不了幾件，而政府又沒有政策去支持手藝人，無疑是個不可忽視的難處。

二、黃楊木雕的創(chuàng)新與發(fā)展

現(xiàn)代社會在以非?？斓乃俣劝l(fā)展，很多工藝品都能用機(jī)械去成批地制造出來，比如大量的機(jī)雕黃楊木雕工藝品。純手工雕刻與機(jī)雕形成鮮明的對比，現(xiàn)在市場上機(jī)雕的手工藝品越多，純手工雕刻的木雕工藝品也越來越顯得珍貴，猶如奢侈品。[2]

現(xiàn)代人的生活被忙碌與周而復(fù)始的工作占據(jù)著，沒有過多的時間與精力去關(guān)注手工藝這種傳統(tǒng)技藝。作為一種古老的非遺手工技藝，我們對木雕其實(shí)從未陌生，小時候家里的長輩就有做木工的，經(jīng)常會制作一些手工木雕家具。然而事實(shí)上，作為承載著千年文化底蘊(yùn)的非遺木雕，其背后的故事遠(yuǎn)不止于此。

雕刻的藝術(shù)是用刀與木頭表達(dá)思想、賦予木頭全新生命的過程，一件好的作品要講究“三分人工、七分天成”，選材是首要的，所做的作品要體現(xiàn)材料的美，尊重木頭本身的物理結(jié)構(gòu)，不能因?yàn)閯?chuàng)作而去創(chuàng)作。一件好的黃楊木雕作品，要有形、有意、更要有獨(dú)特的藝術(shù)感染力。

筆者用了30年去感悟一刀一刻，從中體會到木雕中獨(dú)特的魅力，在一次次的減法造型中，不僅能體會到作品“脫殼而出”的快感;甚至?xí)虿僮鞑簧飨鳒p過多，而感到懊悔不已;但也常會經(jīng)過深入思考并創(chuàng)新，處理得當(dāng)也可以獲得意外的驚喜。就這樣筆者沉浸在木雕的自我的雕刻與創(chuàng)新之中。

幾年前，筆者雕刻的一盞壺——《茶道》，在溫州市第三屆職業(yè)技能大賽暨“王統(tǒng)防雷杯”首屆木雕技能大賽上，榮獲大賽特等獎。

這次比賽的意義，對筆者來說，與其說是一次榮譽(yù)的收獲，更重要的是對創(chuàng)新有了更深層次的理解，并開啟了自己創(chuàng)新、創(chuàng)作的高峰?！恫璧馈愤@件作品是按照提梁壺的造型創(chuàng)作的，這件造型給筆者帶來了名氣和榮譽(yù)，但筆者并沒有局限在這件作品中一成不變，而是通過創(chuàng)意，陸續(xù)創(chuàng)新了更多的以壺為題材的作品。筆者創(chuàng)作的以壺為主題的作品有《壽桃壺》《松子壺》《根意壺》《梅花壺》等等。主要根據(jù)他們各自原有的造型特征進(jìn)行創(chuàng)新而創(chuàng)作的，與第一件壺相比，采用了圓雕、鏤雕、浮雕等多重技法的融合，呈現(xiàn)了立體的視覺效果，形成了一種全新的動態(tài)美。

很多木頭在別人看來也許只是一塊丑陋的木頭，但在筆者眼里它就是一塊寶。在筆者的個人展廳里還有很多個人覺得比較滿意的作品。多年的雕刻經(jīng)驗(yàn)，讓我懂得一塊好的木頭能夠成就一件好的作品。

有一次筆者在福建尋找木材時，發(fā)現(xiàn)一個潮濕的雜木，上面布滿了苔蘚。“如果把木材橫著放，本身就是一件非常精美的藝術(shù)品?！卞忮说牡谝谎郏救说哪X海里就浮現(xiàn)出了對該作品大體的構(gòu)思。在日常生活中，筆者常常會對著木頭思考，如何在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上增加美感。一次回老家，筆者看到老家的石磨后旁邊睡著一只貓，一下子就有了感覺。幾經(jīng)雕琢，創(chuàng)作了黃楊木雕作品《春曉》，盤發(fā)的古典美女坐在石磨上，手里輕輕搖晃著扇子，神情微笑著注視前方，身邊，一只懶洋洋的小貓酣睡正香。另一塊相同的木頭，筆者創(chuàng)作了《平湖秋色》，與之前不同的是，把木頭做成了拱橋，讓美女坐在橋頭欣賞湖面的秋景。這是兩種不同材質(zhì)的木頭的融合，也是一種創(chuàng)新，形成了一種視覺的反差，產(chǎn)生了藝術(shù)的美感。

藝術(shù)來源于生活，筆者的大部分作品都來源于生活中那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的小事，花鳥魚蟲，飛禽走獸，都給我的創(chuàng)作帶來了靈感，也通過自己的努力，學(xué)會讓作品說話，讓消費(fèi)者接受。

《吉祥滿堂》是本人近兩年來創(chuàng)作的較為滿意的作品，作品采用根雕的形式，通過S線造型，表現(xiàn)3個小朋友攀爬在樓梯上，采摘葫蘆的童趣景象。尤其是攀爬在最上面的小孩，伸手采摘后褲子掉落，露出大半個屁股，讓人忍俊不禁。這塊木頭原材料很美，唯一的缺陷是上半部分60厘米長卻只有6厘米厚，并不適合雕刻，這也是圓雕處理上比較尷尬的?？嗨稼は肓撕芫?，發(fā)現(xiàn)上半部分創(chuàng)作樓梯最適合，但一張樓梯顯得太靜態(tài)，需要一些動態(tài)元素的補(bǔ)充，讓畫面更有活力。于是《吉祥滿堂》得以面世，耳目一新的作品被收藏家看中，以高價收藏。

筆者之所以能夠在黃楊木雕領(lǐng)域一步步走向成功，能夠不斷有所創(chuàng)新、有所拓展，這與虛心好學(xué)、兼收并蓄有著很大的關(guān)系。本人常常深入田間地頭采風(fēng)，尋找創(chuàng)作的源泉，虛心向大家請教，彌補(bǔ)自身的不足?，F(xiàn)在的青年人很難再靜下心來創(chuàng)作，加大了黃楊木雕技藝傳承的難度。為了讓木雕技藝走進(jìn)校園，讓更多的孩子從小就接觸這門技藝，筆者愿意將這門技藝傳授給他們。作為傳承人，就要盡到傳承人的義務(wù)，接下來要做的事情就是盡責(zé)地把我們?nèi)绺薜狞S楊木雕手藝傳承下去，發(fā)揚(yáng)光大。希望未來能有更多的年輕人走進(jìn)木雕行業(yè)，讓這種古老藝術(shù)重?zé)ó惒省?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]黃新珍.傳承國粹，書寫新篇——淺談木雕藝術(shù)在新時代的傳承與創(chuàng)新之路[J].天工，2017（6）：158-159.

[2]王振北，趙利濤.嵩山木雕在中原民居中的精彩體現(xiàn)[J].黃河.黃土.黃種人，2016（12）：48+53.