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        故宮博物院書畫修復(fù)專家紀(jì)秀文口述調(diào)查研究

        2021-09-26 01:15:16蔚金凝沈子怡周華
        名作欣賞·評(píng)論版 2021年9期
        關(guān)鍵詞:故宮博物院

        蔚金凝 沈子怡 周華

        摘 要: 紀(jì)秀文老師 1965 年到故宮博物院修復(fù)廠工作,師從孫孝江,至今從事書畫修復(fù)工作 已有五十余年,參與修復(fù)古字畫 一千余件。紀(jì)秀文老師是故宮博物院文物修復(fù)廠的第二代傳人,親眼見證了故宮博物院文物修復(fù)廠的發(fā)展歷程。經(jīng)過采訪紀(jì)秀文老師的文保工作經(jīng)歷,使筆者了解到故宮文物修復(fù)廠的早期發(fā)展情況,希望通過記錄的方式展示出故宮匠人真實(shí)的歷史與人生。

        關(guān)鍵詞:紀(jì)秀文 書畫修復(fù) 故宮文物修復(fù)廠(故宮博物院) 口述研究

        一、故宮文物修復(fù)廠歷史沿革

        1925年故宮博物院成立,同時(shí)古物博物館也相繼建立,并制定了相關(guān)的文物修復(fù)規(guī)定。當(dāng)時(shí),技術(shù)工人受雇從事繪畫、鐘表和木材的修復(fù),以滿足當(dāng)下館藏文物的需要。

        1957年故宮博物院文物修復(fù)委員會(huì)成立,主要以研究文物修復(fù)方式、確定文物修復(fù)要求、規(guī)定文物修復(fù)工作、提高文物修復(fù)技術(shù)水準(zhǔn)為目標(biāo)。

        1960年初,在原修復(fù)廠的基礎(chǔ)上,故宮博物院正式建立了文物修復(fù)廠。

        1982年,故宮博物院建立了文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室,工作重點(diǎn)為青銅器的防腐、文物的消毒、文物的保護(hù)和文物的檢測等。

        1983 年故宮博物院正式建立文物復(fù)制工廠,并于1988 年將文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室、文物修復(fù)廠與文物復(fù)制廠合并,統(tǒng)稱為“文物保護(hù)科學(xué)技術(shù)部”,簡稱“科技部”。

        故宮博物院文物醫(yī)院于 2016 年 12 月 29 日成立?!拔奈镝t(yī)院”使用傳統(tǒng)工藝修復(fù)文物的同時(shí)也融入了現(xiàn)代科技手段,是中國文物保護(hù)機(jī)構(gòu)中面積最大、功能與科研設(shè)施最齊全、專業(yè)人才最多的文物保護(hù)機(jī)構(gòu)。a

        二、 紀(jì)秀文老師眼中的故宮書畫修復(fù)歷程

        (一)初見紀(jì)秀文老師 通過學(xué)校導(dǎo)師聯(lián)系,筆者成功約定與紀(jì)秀文老師的口述采訪,初見紀(jì)老師時(shí),她頭發(fā)花白,鼻梁上戴著個(gè)金框眼鏡,腰上還系著書畫修復(fù)時(shí)用的圍裙,說話時(shí)嘴角不自覺地上揚(yáng),以至于此后一想到紀(jì)老師,她和藹的笑容就會(huì)浮現(xiàn)在腦海中。

        在采訪過程中,紀(jì)秀文老師展示了很多她這些年記錄的工作筆記,厚厚的一大摞,讓筆者對(duì)紀(jì)老師敬業(yè)的精神很是欽佩。書畫修復(fù)工作歷程的每一段記憶老師都清晰記得,這也包含了她對(duì)每一件文物的敬畏之心。

        (二)故宮書畫修復(fù)傳承人譜系 根據(jù)紀(jì)秀文老師的采訪內(nèi)容與文獻(xiàn)和對(duì),筆者總結(jié)出故宮書畫修復(fù)的四代傳人。故宮書畫修復(fù)廠的張耀選先生是故宮書畫修復(fù)的第一代傳人。張先生是江蘇蘇州人,1942 年起從事裱畫工作,于1954 年調(diào)到故宮博物院修裱古書畫,并任技師。第一代傳承人還有楊文彬、孫承枝、江紹大、孫孝江等。第二代傳承人中有張耀選之徒李寅、候元麗、張志紅、張旭光、吳鐘等;楊文彬之徒張金英、徐建華等;孫承枝之徒沈洪彩、常潔、單嘉玖、王巖青等;江紹大之徒劉明芳;孫孝江之徒紀(jì)秀文、王克微等。第三代傳承人中有徐建華之徒楊澤華、王紅梅、侯雁、高翔;張金英之徒周海寬;單嘉玖之徒李筱樓、喻理等。第四代傳承人中有楊澤華之徒周健翔、時(shí)倩;周海寬之徒陳文佳。

        自 1954 年第一批大師到來至今,故宮博物院書畫修復(fù)工作一直秉承著師徒傳承制(師承制)。至 2016 年已經(jīng)傳承四代,這期間共有幾十人拜師學(xué)藝??梢哉f師承制傳授技藝的形式對(duì)故宮博物院書畫修復(fù)人才的培養(yǎng)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

        (三)紀(jì)秀文老師的學(xué)徒生涯 1965年10月5日,紀(jì)秀文老師第一次走進(jìn)了故宮的大門。據(jù)紀(jì)老師回憶,報(bào)到后,她被分配到故宮修復(fù)廠,當(dāng)時(shí)的修復(fù)廠在故宮西南,位于故宮最外大墻和里頭紅墻之間的一個(gè)胡同。半年后,她被分配到修復(fù)廠裱畫室。紀(jì)老師在文物修復(fù)廠內(nèi)做了三年學(xué)徒,在廠中會(huì)有老師傅一對(duì)一地進(jìn)行教學(xué),直到2002 年從故宮退休,這將近 五十年中,紀(jì)老師都在鉆研古書畫的裝裱。

        裝裱學(xué)習(xí)的第一關(guān)是磨刀,紀(jì)老師回憶說:“裱畫用的是馬蹄刀,這種刀只有一面有刃,另一面是平的,這樣裁紙才能裁齊?!毖b裱學(xué)習(xí)的第二關(guān)是裁紙,紀(jì)老師講道:“裁手不行,裁尺上也不行,裁不直也不行。拿報(bào)紙摞起來,越來越厚,就練基本功。”

        在學(xué)徒后期紀(jì)秀文老師接到過一些修復(fù)任務(wù),多是一些破損程度較輕,僅需要重新揭裱的書畫。逐漸地,她開始修復(fù)一些破損程度較重的書畫。紀(jì)老師曾反復(fù)提道:“修復(fù)的時(shí)候,對(duì)這些畫家是有一種崇拜的感覺的,看到這些東西,心里想著,一定要盡我最大的努力修好?!?/p>

        (四)古書畫修復(fù)技藝的學(xué)習(xí)與提升 1970 年左右,紀(jì)秀文老師開始正式接觸文物。首先接觸的是故宮館藏的書畫集,包括名人書法畫冊(cè)、范仲淹肖像縱軸、董其昌手卷、翁方剛對(duì)聯(lián)、嘉慶玉筆縱軸、沉宇縱軸、朱書興書縱軸、邱營山縱軸、黃島周小燕手卷、明玄宗雙縱軸、沉周山水縱軸、徐維美竹縱軸、藍(lán)龍山縱軸、董其昌的風(fēng)景縱軸以及左宗棠的朱砂揉四屏(宋元明清)等。

        1985 年,紀(jì)秀文老師負(fù)責(zé)明代王中立“松鶴園”的修復(fù)工作,此畫絹本,畫心寬30厘米、長50厘米。隨著時(shí)間的推移,畫面上白色的主要成分被氧化和變黑,圖片變得暗淡無光。紀(jì)秀文老師使用過氧化氫使仙鶴羽毛緩慢變白,完成修復(fù),最后畫面仙鶴如鳳凰涅槃。

        紀(jì)老師認(rèn)為,要保護(hù)修復(fù)好文物,對(duì)我們祖先流傳下來的文化遺產(chǎn)必須要有敬畏心,文物能夠流傳下來,已經(jīng)很不容易了,要加倍珍惜。

        (五)紀(jì)秀文老師參與 1973 年馬王堆出土古書畫文物修復(fù)經(jīng)歷 1973 年紀(jì)秀文老師參與了馬王堆漢墓出土文物的修復(fù)工作,主要修復(fù)的是其中的帛書、帛畫兩樣。

        據(jù)紀(jì)老師回憶,在整個(gè)修復(fù)過程中,遇到了很多困難。那個(gè)時(shí)候紀(jì)老師年輕氣盛,不夠沉穩(wěn),出土的帛書很厚,工作量大,在修復(fù)過程中難免會(huì)出現(xiàn)煩躁不安的情緒。比如半天揭不開一張,在揭書的過程中,書的四周比較黏,有時(shí)候會(huì)處理不好,也會(huì)擔(dān)心師傅責(zé)怪。“當(dāng)時(shí)的師傅們干活的態(tài)度非常認(rèn)真,甭管是破碎到什么程度他們都可以耐心地去做,沒有煩躁,沒有急躁,其實(shí)這就是我們年輕人要學(xué)習(xí)的”。

        紀(jì)老師認(rèn)為接手這次修復(fù)工作,是一個(gè)非常好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì),因?yàn)檫@樣才能踏踏實(shí)實(shí)地在師傅跟前學(xué)習(xí),這是紀(jì)老師感到榮幸的。通過參加馬王堆修復(fù)工作,紀(jì)老師明白了文物修復(fù)不是一件容易的事,也讓她真正了解了文物修復(fù),從心里頭對(duì)它感興趣,同時(shí)通過這項(xiàng)工作,她愛上了文物修復(fù)。

        三、紀(jì)秀文老師的工匠精神

        1993 年,紀(jì)秀文老師寫了一篇題為《古畫揭裱淺談》的短文,總結(jié)了自己在古書畫裝裱方面的心得:“古人云,書籍很久,耗散將耗盡,名人藝術(shù),不再復(fù)活。古代書畫的裝飾不僅要考慮裝飾的藝術(shù)美,更重要的是必須永遠(yuǎn)保存,以保持其原有的藝術(shù)風(fēng)格?!眀

        紀(jì)秀文老師提道:“在古代繪畫修復(fù)的過程中,我們始終掌握著細(xì)、精、慎三個(gè)要點(diǎn)?!薄凹?xì)”就是要細(xì)心觀察、細(xì)心操作,“精”是精選配料,“慎”是全彩色的謹(jǐn)慎。

        退休之后的紀(jì)秀文老師依舊投身于古書畫修復(fù)的事業(yè)中。2006 年秋天,她開始參與贛州慈云塔出土宋代書畫的修復(fù),每個(gè)工作日都到首都博物館的工作室去工作。2006 年至 2011 年,紀(jì)老師幫助江西滄州市文物局修復(fù)了慈云寺發(fā)現(xiàn)的北宋卷軸。

        在退休的這段時(shí)間里,紀(jì)秀文老師接受邀請(qǐng)參加了江西贛州市與新疆吐魯番市文保機(jī)構(gòu)、河南南陽博物館、山東京博文化藝術(shù)博物館、北京市頤和園管理處等文物保護(hù)與修復(fù)任務(wù)。

        2017年,紀(jì)秀文老師被北京聯(lián)合大學(xué)歷史文博系聘請(qǐng)擔(dān)任書畫裝裱修復(fù)老師,開始在高校進(jìn)行書畫裝裱修復(fù)人才的培養(yǎng)。七十多歲高齡仍然愿意將畢生的經(jīng)驗(yàn)傳承給后人。

        四、結(jié)論

        在紀(jì)老師身上,映射出了老一輩修復(fù)師們的敬業(yè)精神和對(duì)國家文化財(cái)富的守護(hù)之心。即便百工百業(yè)擁有不一樣的艱辛與困難,但他們對(duì)手工藝持之以恒的堅(jiān)守、不曾被歲月磨滅的匠人精神,都值得被了解和尊重。

        中國有五千年的歷史,有無數(shù)的文物幸存下來,但是,文物修復(fù)人員非常有限,除了缺乏人才外,紀(jì)老師還提到許多特殊材料和工具正在慢慢消失。作為一名七十多歲的文物工作者,她不忍看到老一輩同齡人離開后這個(gè)行業(yè)的逐漸消亡。對(duì)于文物修復(fù)我們還有很長的路要走,老一輩師傅們的手藝我們也要傳承下來。

        a 宋紀(jì)蓉: 《故宮文物醫(yī)院——改革開放四十年獻(xiàn)禮》,《故宮博物院院刊》2018年第6期,第7—22+158頁。

        b 《故宮紀(jì)秀文揭裱修復(fù)古舊山水畫》,《中國文物修復(fù)通訊(第4期)》,中國文物學(xué)會(huì)文物修復(fù)專業(yè)委員會(huì)1993年。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 故宮紀(jì)秀文揭裱修復(fù)古舊山水畫[A]. 中國文物修復(fù)通訊(第 4 期)[C].中國文物學(xué)會(huì)文物修復(fù)專業(yè)委員會(huì),1993.

        [2] 楊澤華.對(duì)傳統(tǒng)師承制傳授技藝的解讀[J].故宮學(xué)刊,2017(1).

        [3] 吳春龍.妙手回春 文物重光——記故宮博物院古舊書畫文物修復(fù)專家張金英先生[J].中國文物科學(xué)研究,2010(2).

        [4]單霽翔.工匠精神的傳承與弘揚(yáng)[J].博物院,2017(1).

        基金項(xiàng)目: 本文系2019年度北京市屬高校高水平教師隊(duì)伍建設(shè)支持計(jì)劃青年拔尖人才培育計(jì)劃項(xiàng)目《教師隊(duì)伍建設(shè)-青年拔尖:巖土文物材料加固效果評(píng)價(jià)的核磁共振方法體系探索及初步應(yīng)用》(項(xiàng)目編號(hào):CIT&TCD201904074)

        作 者: 蔚金凝,北京聯(lián)合大學(xué)應(yīng)用文理學(xué)院2019級(jí)在讀碩士研究生,研究方向:故宮學(xué);沈子怡,碩士畢業(yè)于聯(lián)合大學(xué)應(yīng)用文理學(xué)院,研究方向:文化遺產(chǎn)保護(hù)與利用;通訊作者:周華,博士,北京聯(lián)合大學(xué)應(yīng)用文理學(xué)院副教授,研究方向:文物保護(hù)與修復(fù)、文物無損檢測。

        編 輯: 康慧 E-mail: kanghuixx@sina.com

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