摘要：隨著社會的發(fā)展，人們的生活水平和對珠寶首飾的認知度也得到提高，因而對首飾的個性化定制需求也越來越多。個性化定制已不再是古代君王和貴族才能享受的服務，個人、企業(yè)團體等都有對首飾進行個性化定制的權利。而電腦3D建模作為信息時代的起版新方式，能否在這樣的市場背景下取代傳統(tǒng)失蠟鑄造的雕蠟起版模式呢？本文通過比較3D建模和雕蠟各自的特點，以及綜合兩者在首飾個性化定制上的優(yōu)勢，闡述設計師該如何同時運用好3D建模和雕蠟兩種方式，以創(chuàng)意為主導，將其作為表現自己創(chuàng)意構思的有力工具，進而成功制作出除了有商業(yè)價值，更包含情感價值，還兼有文化價值和藝術價值的個性化定制珠寶首飾。

關鍵詞：3D建模;雕蠟;個性化定制

中圖分類號：TS934.3 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）15-00-02

定制珠寶的歷史可以追溯到歐洲皇室和貴族，以及我國歷代的君王。從古到今，從西到東，珠寶定制的需求一直存在。珠寶個性定制通過滿足客戶的需求體現商品的文化價值、藝術價值、情感價值[1]。隨著國民消費能力的提升，以及國民對珠寶首飾認知度的提高，其對首飾的要求已不再僅僅停留在商品價值上，對情感價值也有了更多的要求，甚至在情感價值外，還有藝術價值，完全就是個性化的定制，和古時候不同的是對價格的層次要求更加多元化。除了私人外，企業(yè)也是個性化定制的一大客戶群體，其需要定制凸顯品牌企業(yè)精神和文化理念的個性化珠寶飾品，以體現其文化價值和品牌價值[1]，企業(yè)還對產品數量有一定的要求，但又并未達到大工廠的批量出品規(guī)模。

在首飾工藝行業(yè)中，3D軟件建模已經是很普遍的起版方式，一臺電腦、一個軟件就能把首飾雛形建成，后續(xù)或打印出蠟模，或直接打印出金屬。而雕蠟則是對特定的硬蠟和軟蠟進行雕琢或者熱熔，創(chuàng)造出立體首飾模型，后續(xù)通過失蠟的方式鑄造出金屬的首飾。3D建模和雕蠟其實都承擔著首飾起版的頭部重要工序，只是3D建模是現代信息技術發(fā)展變革下誕生的新技術，而失蠟鑄造則是春秋晚期用來制造外形復雜的青銅器的技術，近代被用來制作首飾[2]，是相對于3D技術而言的傳統(tǒng)技術。但是新技術的出現是否意味著舊技術要被替代或者淘汰呢？這可能是不少人的疑問。因此，本文通過對3D建模和雕蠟的特點進行歸納，結合它們在首飾個性化定制上的應用，分析兩者對首飾工藝行業(yè)的積極影響，以期為設計師們提供參考。

1 3D建模技術的特點

現在3D建模軟件相當多，而且各有所長，能互補短板?；谔O果系統(tǒng)的一些3D建模軟件在近一兩年來迅速成為平板3D首飾建模的新寵。通過3D建模設計的造型規(guī)整有序，精準度更高，材料重量計算更方便，起版模型保存管理更容易。

1.1 更高的精準度

3D建模在運用電腦來制作相應的三維立體模型時，可以在軟件上將所需要的尺寸輸入，每條線都能以輸入數字的方式進行繪制，因此能大大提升首飾的精準度[3]。因此對于那些需要看起來規(guī)整有序的圖形，3D建模軟件可以給出有數字依賴的精確度，使原本只能靠主觀衡量的造型更準確客觀;而且軟件有復制粘貼的常規(guī)功能，對于需要重復一個圖形的序列更能保證精確度的完整性。

1.2 更方便的計算

在3D建模軟件中建出所需要的模型以后，還可以在軟件中選擇將要使用的制作材料，而后軟件會快速計算出首飾需使用的材料重量和尺寸，從而減少首飾加工過程中計算材料的工作內容，以減少計算的誤差，提升準確率[3]。

1.3 更容易管理的起板模型

通過電腦軟件起版建成的模型，可以被無限復制，多形式服務器保存。舊的建模素材也可以經過簡單的修改變換，成為新的模型。因此設計師可以通過對3D軟件制作模型文件的整理，建立起自己的素材資源庫，方便累積設計資源和對款式進行修改整理，這樣也能為未來的設計工作提供更多的便利[4]。

2 雕蠟起版的特點

作為失蠟鑄造中的頭部工序，雕蠟是我國一項優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝，它的形成和發(fā)展可追溯到春秋晚期，而且經過悠久的歷史演變，發(fā)展至今與其他雕刻工藝的手法基本相似，都是通過削減或者堆砌這樣兩種技巧的綜合運用完成藝術品創(chuàng)作，是一門既包含了手工藝制作方法，也涵蓋了創(chuàng)作設計理念的造型美學藝術。通過雕蠟，設計師可以制作出更貼近自然、可塑性強以及更隨機意外的造型。

2.1 更貼近自然

雕蠟的蠟材主要分為硬蠟與軟蠟。硬蠟會受溫度變化而改變特性，常溫下是固態(tài)，可以直接雕刻出三維立體度很高的造型;高溫下，硬蠟融化為液態(tài)，這種可流動狀態(tài)可以使它復刻出流經物體表面或內部的紋理，達到對自然復雜肌理的高仿效果。而軟蠟在常溫下比較柔軟，靠手的溫度就能對它進行一些造型設計，達到取得某種設計效果的目的[5]。自然界可接觸到的物質不外乎固體和液體，硬蠟既可以以固態(tài)形式存在又可以變?yōu)橐簯B(tài)的特點，再配合軟蠟柔軟的特性，足以滿足設計師對各種成形造型的要求，進而塑造出自然、生動的曲線造型。

2.2 可塑性強

在一件蠟模的制造工藝過程中，設計師可以借助電烙鐵對蠟件進行加熱融化，也可以把不同的蠟構件熔接、堆積在一起，還可以利用電烙鐵呈現蠟件融化或者半融化時的特殊狀態(tài)，如圓潤飽滿的弧線，或者水體液滴的樣子，從而創(chuàng)造出不規(guī)則的藝術造型。這是其他工藝技法無法做到的，這正是雕蠟工藝在造型以及表現力方面的優(yōu)勢[2]。

2.3 更隨機意外的造型

人眼對規(guī)整有序、精度高的造型比較難把握，人手測量也容易出現誤差。但是當設計師面對特殊造型的創(chuàng)意設計時，卻可以利用蠟去尋求那種隨機出現的視覺感覺和效果，這種在制作過程中偶然產生的意外造型確實會有出其不意、引人入勝的美感，使這種純天然手工的藝術更具天然美，這是電腦軟件無法呈現的。因此，對于寫意性較強的首飾，選擇雕蠟可以更好地表達創(chuàng)作意圖[2]。

3 3D建模與雕蠟在個性化定制上運用的優(yōu)勢

個性化定制與市場商業(yè)化生產的最大區(qū)別在于數量相對較少，外形個性化要求較為突出，同時個性化定制的客戶群體在設計上的參與度和主動性也更高。而3D建模與雕蠟結合的方式有利于加強溝通和節(jié)約成本，在外觀要求、風格整合上都能很好地滿足客戶需求[6]。

3.1 在展示成品方面的運用

當客戶需要做個性化定制的時候，在他們腦海中必然有一定的構想，或者有情感需要表達、寄托;企業(yè)的個性化定制則有企業(yè)的精神或者文化需要傳達。也只有能提出明確要求的客戶，才算得上是個性化定制的客戶群體。因此設計的過程必然會增加更多的溝通機會，客戶對設計會有深入且頻繁的參與，對設計雛形的修改也必然是少不了的。

于是，當用3D軟件建模的時候，設計師可以通過電腦向客戶呈現一個已經經過渲染，幾乎和實物接近的設計模型，讓他們可以進行直觀的評價并提出修改意見。雕蠟起版在這方面也不會落后于3D建模，因為它的起版成品本來就是一個完整的實物模型，并且可以直接給客戶進行初步的穿戴以觀察效果。3D建模和雕蠟起版都能起到很好的成品展示和修改作用。

3.2 在節(jié)約成本上的優(yōu)勢

雖說決定個性化定制的客戶群體大都不會把價格放在首要考慮地位，但追求物美價廉仍是所有消費者的共同目標，也是設計師推出產品時應該考慮到的重點。

從前期配置來看，3D建模的前期投資主要是電腦和軟件。電腦如今是日常生活工作中的必需品，相比于普通辦公電腦，3D建模的電腦在硬件上的投入會高昂一點，但總體而言還處于一般人能接受的范圍。而雕蠟所用到的工具應該更廉價，主要是雕刻牙機、牙針若干、電烙鐵，還有一些鋸刀、錯磨刀等小工具，看起來雖然多但總額卻比電腦便宜很多。

再從制作成本來看，雕蠟使用的蠟塊屬于消耗品，但如果3D建模后選擇噴蠟，再走和雕蠟一樣的失蠟鑄造過程，質量和成本要求都會比雕蠟所用的蠟塊略高，因為目前用于3D噴蠟的蠟需要配合機器的運作及后期使用。當然如果只出一件成品的話，3D建模后可以用金屬直接噴涂，但如果成品要求有一定數量，且模型結構比較復雜，和失蠟鑄造一樣使用傳統(tǒng)的壓制膠膜也是不錯的選擇。把這樣的工序交給成熟專業(yè)的工作坊加工也不會增加多少成本，反而省了很多功夫。至于制作周期，其跟模型的構造是否復雜、設計師運用3D軟件或者雕蠟的熟練度有很大關系。

3.3 在風格整合上的優(yōu)勢

從古到今，藝術經歷了多個時期的變化，從承載的文化內涵到外形表現形式，都發(fā)生了不小的改變。相關的藝術作品、產品，從繪畫到建筑，從服裝到首飾等等，無不受當時時代背景的影響。而藝術發(fā)展至今，當代的風格更偏于抽象、規(guī)整、簡化，歷史上較早的藝術風格則更偏向于細致的寫實和自然隨意，這看似相悖的風格在現今的首飾成品上并非是割裂存在的，往往是在滿足市場需要、個人情感、文化價值需求的基礎上通過創(chuàng)意進行融合，進而形成新的風格，這些都是為了滿足個性化定制而存在的。而這恰恰也符合對創(chuàng)意的解釋，因為創(chuàng)意是一種思維活動，方法之一是舊元素重新排列組合形成新元素，即把已知的、原有的元素打亂并重新進行各種形式的排列組合，以形成一個未知的新元素。

所以對于技術手段的使用，我們也可以對舊的手段加以利用，把新的手段與舊手段相融合，建立新的流程工序，這無論是對作品設計本身而言還是對制作方式而言，都是一個很有創(chuàng)意的過程。而在整體設計過程中，設計師也應該以創(chuàng)意為導向來選擇適合表達自己想法的工具。設計師可以利用3D建模軟件在規(guī)整和精準度上的優(yōu)勢，進行簡單抽象、圖形規(guī)整且重復排序率高的設計;然后利用雕蠟進行更具自然意味、對立體感要求更高、外形更隨意的設計。在設計一個既需要有十分規(guī)整有序的部件，又需要有十分精巧更具自然意味或者隨機形態(tài)的部件的首飾時，可以先通過3D建模軟件繪出整個模型的大致形態(tài)，以協助完成規(guī)整有序以及既重復又不能失去精準的部分，然后通過3D噴蠟做出蠟模，再用雕蠟的方式進行更進一步的細致修改，以達到設計要求。另外，對于已經建好的金屬模型，還可以繼續(xù)結合其他工藝，如琺瑯、鑲嵌等工藝進行更多的組合創(chuàng)造。

4 結語

對于設計師而言，創(chuàng)意和構思永遠是第一位。技術手段是為創(chuàng)意構思服務的工具，一件能夠體現設計內涵的首飾應該是以創(chuàng)意為導向的。一件首飾的情感價值、文化價值、藝術價值，也不是隨便運用哪種起版形式就可以賦予的，需要設計師花心思，運用自己的文化知識以及生活積累來創(chuàng)造。所以無論是3D建模還是雕蠟，都只是實現創(chuàng)意構思的工具。只有使用好工具為好構思服務，才能做出好的滿足客戶需求的個性化定制產品。另外，首飾本就是一種有立體構象的物品，在使用工具的時候也需要有很好的3D構象思維，否則最終做出來的東西容易扁平化，構型不利于日常佩戴，缺乏美感，這種情況下無論用多好的工具也無法造就美好的珠寶首飾。

無論是如今很熱門的3D建模，還是看起來有點老氣的雕蠟，都不可或缺。當我們熟練掌握了3D建模以及雕蠟技術后，完全可以結合使用兩種技巧，發(fā)揮它們各自的長處，讓首飾在構造上有更靈活、更貼合客戶心意的表現力。珠寶首飾制作一直是有著悠久歷史的行業(yè)，新工藝的注入是時代發(fā)展的必然趨勢，同時新工藝能和舊工藝擦出新的火花，進而為設計師的創(chuàng)意錦上添花。

參考文獻：

[1] 程曉蕓.珠寶個性定制在市場中的價值體現[J].上海工藝美術，2020（9）：87-89.

[2] 李汶軒，魯碩，王心雨.雕蠟工藝在首飾制作中的應用及呈現[J].藝術科技，2018（05）：83.

[3] 陸超. 3D打印技術在首飾設計中的運用[J].包裝世界，2019（1）：59.

[4] 唐一葦.工業(yè)4.0背景下首飾設計方式的改變[J].大眾文藝，2020（9）：85-86.

[5] 王鵬，魯碩.雕蠟工藝在首飾制作中的應用解析[J].藝術科技，2018（10）：96.

[6] 張賢富. 3D打印對首飾個性化定制過程的重塑研究[J].包裝工程，2018，39（12）：180-185.

作者簡介：朱郇憫（1980—），女，廣東豐順人，碩士，高級實驗師，研究方向：首飾設計。