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        《與諸子登峴山》為何“模擬不得”

        2021-09-22 13:03:40劉全發(fā)
        博覽群書(shū) 2021年9期
        關(guān)鍵詞:仄仄孟浩然襄陽(yáng)

        劉全發(fā)

        在諸多的峴山懷古詩(shī)中,孟浩然《與諸子登峴山》得到了歷代詩(shī)評(píng)家的好評(píng),宋人劉辰翁評(píng)此詩(shī)曰“真峴山詩(shī)也”(《王孟詩(shī)評(píng)》);清人張謙益評(píng)曰“一氣滾出,遂為最上乘,意到氣足,自然渾成,逐句模擬不得”(《絸齋詩(shī)談》);近代俞陛云評(píng)曰“凡登臨懷古之作,無(wú)能出其范圍”(《詩(shī)境淺說(shuō)》)。

        該詩(shī)為唐詩(shī)選家所特別青睞,成為孟浩然入選古代重要選本的高頻詩(shī)作。王兆鵬等編著的《唐詩(shī)排行榜》中,此詩(shī)排名九一。

        《與諸子登峴山》全詩(shī)如下:

        人事有代謝,往來(lái)成古今。

        江山留勝跡,我輩復(fù)登臨。

        水落魚(yú)梁淺,天寒夢(mèng)澤深。

        羊公碑字在,讀罷淚霑襟。

        我們認(rèn)為,孟浩然《與諸子登峴山》雖未以“懷古”名題,而實(shí)為峴山懷古“第一詩(shī)”。

        感懷嘆逝:最近峴山之嘆

        因?yàn)槲鲿x名臣羊祜鐘愛(ài)峴山并留有峴山一嘆,后人在其逝后立碑墮淚的典故及由此所衍生的“峴山意象”,已成為中國(guó)文學(xué)中最重要的地理意象之一。孟浩然《與諸子登峴山》是一首懷古詩(shī)。元人方回曰:“懷古者,見(jiàn)古跡,思古人?!保ā跺伤琛罚┟虾迫淮嗽?shī),正是其與眾多好友登上峴山之后,面對(duì)著后人為羊祜樹(shù)立的“墮淚碑”而心生對(duì)宇宙生命的感懷,詩(shī)中首聯(lián)頷聯(lián)以抒情代紀(jì)登峴山事,從一個(gè)四百多年后的登臨者重新賞覽勝景并落淚的角度,將原典中最具悲劇意識(shí)的峴山之嘆做了最為切近和經(jīng)典的表現(xiàn)。

        羊祜(221-278)字叔子,泰山南城(今山東費(fèi)縣西南)人。他出身顯赫,孟子有“君子之澤,五世而斬”的說(shuō)法,意思是祖上建立的基業(yè),恩澤不過(guò)五世,對(duì)于羊家而言,到羊祜這一代已九世為官。羊祜為西晉滅吳立下了不朽功勛。泰始五年(269),他被任命都督荊州諸軍事,鎮(zhèn)守襄陽(yáng)籌備滅吳。其間,他輕裘緩帶、身不被甲,在襄陽(yáng)屯田興學(xué)、懷柔遠(yuǎn)近,深得民心,連與他對(duì)抗的吳國(guó)軍士都龕然悅服,稱(chēng)他為“羊公”?!稌x書(shū)·羊祜傳》載,羊祜喜愛(ài)山水風(fēng)光,曾多次登峴山,在山上喝酒詠詩(shī),并在某次登臨之后對(duì)著自己的部下留下他的“峴山之嘆”。峴山在襄陽(yáng)縣東南九里,大約4.8公里,羊祜登臨之前,峴山在書(shū)籍史料中曾是隱士龐德公隱居的地方;曾是孫堅(jiān)被劉表部下黃祖射殺的地方。羊祜“峴山之嘆”則對(duì)峴山做了重新定義。他的嘆息事關(guān)儒家“立功立德立言”的“三不朽”。假如把我們?cè)诋?dāng)下時(shí)間的狀態(tài)稱(chēng)為“我在”,把超越物理生命的有限性,在時(shí)空之中占據(jù)長(zhǎng)久記憶的狀態(tài)稱(chēng)為“我恒在”,那么,根據(jù)儒家的“三不朽”原則,如果能夠“立德立功立言”,就能從“我在”變成“我恒在”。羊祜在“德功言”三業(yè)上皆有成績(jī),完全可以實(shí)現(xiàn)“我恒在”。德者,他不貪高位、不樹(shù)私恩也不營(yíng)財(cái)產(chǎn);功者,他有佐命之勛、滅吳之計(jì)和薦賢之能;言者,賦表疏書(shū)皆有佳作,《誡子書(shū)》是經(jīng)典家書(shū),唐人杜光庭對(duì)其注《老子傳》也有極高評(píng)價(jià)。

        然而,羊祜并不覺(jué)得自己能逃脫“湮滅無(wú)聞”的命運(yùn),究其原因,我揣測(cè),羊祜是對(duì)這份“合同”(宇文所安將不朽的條件比喻為“合同”)產(chǎn)生了懷疑,他并不認(rèn)為擁有三業(yè)就能不朽,他的情感早已突破了“三不朽”最初的意義而延伸到更為終極的生命意義命題,其內(nèi)核是羊祜在自我和峴山以及峴山以外的自然的分裂和對(duì)立中生出的悲劇感。而“峴山之嘆”即是羊祜對(duì)時(shí)間、記憶和生命在何種程度上構(gòu)建了歷史,人又是在何種程度上對(duì)歷史實(shí)現(xiàn)超越而又最終走向湮滅的追問(wèn)、審思和嘆息。

        歷史恰與羊祜所想相反,公元278年,羊祜病重去世,“襄陽(yáng)百姓于峴山祜平生游憩之所建碑立廟,歲時(shí)饗祭焉。望其碑者莫不流涕,杜預(yù)因名為墮淚碑。”280年,西晉滅吳,晉武帝聞聽(tīng)滅吳喜訊,執(zhí)爵流涕曰“此羊太傅之功也!”當(dāng)年他施行德政的襄陽(yáng)百姓記得他,因他的滅吳大計(jì)而成功統(tǒng)一全國(guó)的晉武帝也記得他。

        可以說(shuō),“墮淚碑”的豎起,使羊祜完全“占有”了峴山,成為后世登臨峴山最重要甚至唯一原因,成為后人追懷賢人與探索生命意義的一道大門(mén),碑文上刻寫(xiě)的字猶如門(mén)上的銅環(huán),誦讀這些文字的后人,就像叩動(dòng)門(mén)環(huán)的訪客,誦字、叩環(huán),但沒(méi)有人應(yīng),后人在一種寂寥失落中為賢人的遠(yuǎn)逝而落淚,為生命的短促而傷懷。

        羊祜與峴山的故事記載于《晉書(shū)》《元和郡縣圖志》等史料中,南朝沈炯《望郢州城詩(shī)》中“空憶扶風(fēng)詠,誰(shuí)見(jiàn)峴山傳。世變才良改,時(shí)移民物遷,”是用了羊祜的典故而懷孫權(quán);隋人楊素《贈(zèng)薛播州詩(shī)》中,“峴山君儻游覽,淚落應(yīng)無(wú)已?!庇昧藣s山與落淚的典,而同樣未對(duì)峴山本事有所追尋。

        至唐調(diào)露元年(679),來(lái)自四川巴蜀的陳子昂(659-700),在趕往長(zhǎng)安途中路過(guò)襄陽(yáng),登上峴山,寫(xiě)下一首懷古詩(shī):

        秣馬臨荒甸,登高覽舊都。猶悲墮淚碣,尚想臥龍圖。

        城邑遙分楚,山川半入?yún)?。丘陵徒自出,賢圣幾凋枯。

        野樹(shù)蒼煙斷,津樓晚氣孤。誰(shuí)知萬(wàn)里客,懷古正踟躕。

        從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō),陳子昂這首《峴山懷古》應(yīng)是唐人第一首以“懷古”名題的峴山懷古詩(shī),詩(shī)中不僅緬懷了羊祜,同時(shí)還有諸葛亮。彼時(shí)的子昂二十出頭,正欲入京謀求一番事業(yè),二人在他眼中都是有功德的人,詩(shī)中充滿了對(duì)圣賢的慨嘆,和對(duì)自我的審視,寫(xiě)景古色蒼茫,抒情氣格豪邁,對(duì)峴山的感懷已經(jīng)表現(xiàn)得較為完整了。

        “人事有代謝,往來(lái)成古今?!毕尻?yáng)人孟浩然登臨峴山了,這位比陳子昂小30歲的盛唐詩(shī)人,氣勢(shì)非凡,他大聲說(shuō),人事更替變遷,這樣的變動(dòng)造就了古往今來(lái)的歷史。這是直接參與到羊祜的慨嘆語(yǔ)境中,可謂道盡了人人心中所有而筆端所無(wú)的時(shí)空滄桑感,將羊祜的峴山之嘆總結(jié)為極為精辟的警語(yǔ),與前代詩(shī)句相比,孟詩(shī)是浸潤(rùn)了盛唐的高格氣象而實(shí)現(xiàn)了對(duì)峴山主題的集大成,而至于后世再難逾越,所以宋人劉辰翁贊嘆說(shuō)“悲慨勝于形容,真峴山詩(shī)也,復(fù)有能言,亦在下風(fēng)?!毙湃?。

        峴山意象:最富詩(shī)學(xué)創(chuàng)造

        峴山之于中國(guó)詩(shī)學(xué),經(jīng)歷了由地理空間—經(jīng)驗(yàn)地理—文化名勝—意象化的過(guò)程。羊祜的登臨使峴山由地理空間進(jìn)入中國(guó)文化,在他之后,襄陽(yáng)百姓為他在峴山建碑立廟、祭奠落淚,成為一座名勝古跡。

        孟浩然則以一個(gè)回憶者的身份出現(xiàn)在峴山,并成功將之意象化。美國(guó)學(xué)者宇文所安說(shuō):“在回憶羊祜方面,孟浩然可以稱(chēng)得上是位了不起的回憶者?!保ā蹲窇洠褐袊?guó)古典文學(xué)中的往事再現(xiàn)》)從整首詩(shī)來(lái)看,孟浩然感受到了羊祜所嘆生命的局限,也看到羊祜不曾經(jīng)歷的來(lái)自后世上至皇帝下至百姓的祭奠和回憶。首聯(lián)兩句化用《文選·晉紀(jì)論晉武帝革命》“茍有代謝,非人事也”句和《鹖冠子·世兵》“往古來(lái)今,事孰無(wú)郵”句,成為名垂千古的警句,詩(shī)人在個(gè)人與江山勝景的分裂和對(duì)立中,他看到了勝景的美好,和看景人的更替;他與羊祜一樣,在自然、宇宙、世界的強(qiáng)大面前,同樣感受到了個(gè)人力量的弱??;和羊祜一樣,處于“我在”的時(shí)間點(diǎn)上,他同樣看到了歷史變遷的強(qiáng)大力量,感受到人們對(duì)實(shí)現(xiàn)“我恒在”的想象的虛妄。

        此二句若鷹隼摩空而下,盤(pán)折中有勁疾之勢(shì),將人世更替變化、歷史循環(huán)往復(fù)的現(xiàn)象述說(shuō)出來(lái),不僅高度還原了“峴山之嘆”的悲劇意識(shí),也將“峴山之嘆”升華到一個(gè)哲學(xué)的層面。

        頷聯(lián)緊承第一聯(lián),有紀(jì)事,即作者與“諸子”登臨了峴山,江山勝跡,從詩(shī)面而言指的是羊祜曾經(jīng)登覽而今眾人正所處的峴山,但又未明確所指,因而具有了一種寬泛的指向性,可以指一切能夠觸發(fā)人內(nèi)心感懷的自然地理空間?!拔逸叀本浣幼∈茁?lián)的滄桑顯出一股豪邁之氣,復(fù)指人稱(chēng)代詞似乎在宣告一個(gè)時(shí)代的到來(lái),極具盛唐詩(shī)那種雄壯、渾厚和灑脫的氣象和力量感。

        頸聯(lián)寫(xiě)出詩(shī)人登高所見(jiàn),水在流,一片沙洲露了出來(lái);天涼了,云夢(mèng)湖更顯得開(kāi)闊幽深??吹剿?,是俯察;看到天則是仰觀;“水”對(duì)“天”,“魚(yú)梁”對(duì)“夢(mèng)澤”,李白的《峴山懷古》有同樣的寫(xiě)法:天清遠(yuǎn)峰出,水落寒沙空。都表現(xiàn)在峴山眺望所見(jiàn)的風(fēng)景,而李白詩(shī)中天氣清朗,孟浩然則寒氣蒸騰。從句法和用詞上來(lái)看,太白這句似是對(duì)浩然句子的仿作。

        據(jù)《水經(jīng)注·沔水》記載,“魚(yú)梁洲”為襄陽(yáng)城東面的三個(gè)白沙洲中之一,“云夢(mèng)澤”在襄陽(yáng)縣南五十里。這兩個(gè)地名都具有隱喻功能,分別指向數(shù)次拒絕劉表之請(qǐng)的隱士龐德公和曾被流放的屈原,前者是孟浩然致敬的先輩(何必先賢傳,惟稱(chēng)龐德公),后者還被孟浩然在另一首寫(xiě)峴山的詩(shī)中懷吊(淚憶峴山墮,愁懷湘水深),這使得寫(xiě)景之外添上一層情緒底色。

        尾聯(lián)中詩(shī)人把目光收回,讀著立在峴山上的羊公碑,碑面上的文字記載了羊公的德政(仁聲遠(yuǎn)耀,芳風(fēng)遐流)。前三聯(lián)中詩(shī)人想到的,也是羊公想到的,詩(shī)人看到的,同樣也是羊公看到的。只有到了這一聯(lián),詩(shī)人立在碑前,羊公則只存在于碑文、史籍和一些詩(shī)文之中?!霸凇钡谋姆匆r出“不在”的羊公,況且他曾在碑文所在的地方慨嘆過(guò)自己會(huì)不復(fù)存在于后人的記憶中,由此而生發(fā)生命意義感懷的詩(shī)人像諸多前來(lái)祭拜羊公的后人一樣落淚了,人們失落于一位富有仁德的行政長(zhǎng)官的逝去,也失落于生命的短暫。前者具有現(xiàn)實(shí)意義,后者則具有文學(xué)和哲學(xué)意味。

        孟浩然的登臨與懷古,是作為一個(gè)自然人,對(duì)于風(fēng)景名山的喜愛(ài)和欣賞;是他作為一個(gè)襄陽(yáng)人,對(duì)曾有恩德于家鄉(xiāng)的先賢祠廟的祭拜;是他作為一個(gè)有志青年,對(duì)自我追求的再確認(rèn),或者說(shuō)叫作峴山宣言:我要成為你!也是他作為一個(gè)情緒敏感的詩(shī)人,對(duì)生命流逝和山川不朽的感懷。正如宇文所安所說(shuō):

        孟浩然的詩(shī)使我們恍然如置身于一場(chǎng)追溯既往的典禮中?!蜢锏歉?、眺望,然后落淚;我們閱讀、登高、眺望、讀碑文,然后落淚。

        誠(chéng)然,孟浩然在詩(shī)中將后人對(duì)于羊祜和峴山的感懷建構(gòu)成為“閱讀—登臨—眺望—感懷—落淚”的追溯模式,借由史籍文獻(xiàn)而產(chǎn)生對(duì)羊祜的慕名,借由登臨對(duì)人生命題展開(kāi)跟羊祜一樣的思考,借由對(duì)地理空間的眺望而開(kāi)始建設(shè)內(nèi)心世界的價(jià)值,借由碑文的誦讀而完成對(duì)羊祜的回憶,借由落淚而實(shí)現(xiàn)對(duì)一個(gè)仁德君子的最深切緬懷,并對(duì)人生命題的思考得出判斷。

        因?yàn)檫@首詩(shī)歌的寫(xiě)作和廣為流傳,作為回憶者的孟浩然成功地將自己成功地刻寫(xiě)于峴山記憶之中。施肩吾《登峴亭懷孟生》:

        峴山自高水自綠,后輩詞人心眼俗。

        鹿門(mén)才子不再生,怪景幽奇無(wú)管屬。

        不管這種刻寫(xiě)是他有意還是無(wú)意。美籍學(xué)者俞寧說(shuō):“羊公碑的樹(shù)立,為峴山增添了一道景觀,是美德與美景結(jié)合起來(lái)永垂萬(wàn)世。儒家的所謂三不朽是立德立功立言。羊祜至少是做了前兩項(xiàng),而孟浩然的詩(shī),正是為美景和美德立言。(俞寧編《綠窗唐韻·一個(gè)生態(tài)文學(xué)批評(píng)者的英譯唐詩(shī)》上海古籍出版社2014年版,P70)

        在孟浩然同時(shí)代以及往后,峴山、羊公或墮淚碣?gòu)V泛地成為詩(shī)人們?cè)亼训膶?duì)象:

        蜀相吟安在,羊公碣已磨。

        (張九齡《登襄陽(yáng)峴山》)

        空思羊叔子,墮淚峴山頭。

        (李白《憶襄陽(yáng)舊游,贈(zèng)馬少府巨》)

        君不見(jiàn)晉朝羊公一片石, 龜頭剝落生莓苔。

        淚亦不能為之墮,心亦不能為之哀。

        (李白《襄陽(yáng)歌》)

        已墮峴山淚,因題零雨詩(shī)。

        (杜甫《隨章留后新亭會(huì)送諸君》)

        峴山回首望秦關(guān),南向荊州幾日還。

        今日登臨唯有淚,不知風(fēng)景在何山。

        (司空曙《登峴亭》)

        羊公名漸遠(yuǎn),唯有峴山碑。

        ……

        漢水清如玉,流來(lái)本為誰(shuí)。

        (元稹《襄陽(yáng)道》)

        記得襄陽(yáng)耆舊語(yǔ),不堪風(fēng)景峴山碑。

        (溫庭筠《贈(zèng)袁司錄》)

        曉日登臨感晉臣,古碑零落峴山春。

        松間殘露頻頻滴,酷似當(dāng)時(shí)墮淚人。

        (胡曾《詠史詩(shī)·峴山》)

        三載羊公政,千年峴首碑。何人更墮淚,此道亦殊時(shí)。

        (齊己《讀峴山碑》)

        片石羊公后,凄涼江水濱。好辭千古事,墮淚萬(wàn)家人。

        (劉長(zhǎng)卿《朱放自杭州與故里相使君立碑回因以奉簡(jiǎn)吏部楊侍郎制文》)

        羊公傳化地……峴山長(zhǎng)閉恨……分明是淚痕。

        (任翻《經(jīng)墮淚碑》)

        從上引盛唐至中晚唐詩(shī)人的詩(shī)作中,我們可以看到,峴山已成為一個(gè)可以被重復(fù)感知的地理意象,詩(shī)人們甚至可以不再親自登臨觀覽(行人此墮淚,何必峴亭碑),不必記得峴山會(huì)有什么風(fēng)景,有什么自然形態(tài),只要提到峴山,便可直接獲取其所代表的一系列象征意義。

        五言律體:最顯孟詩(shī)特色

        孟浩然現(xiàn)存的260余首詩(shī)歌中,五言近體詩(shī)有124多首,不僅數(shù)量多,而且多名篇佳構(gòu),王士源則稱(chēng)“五言詩(shī)天下稱(chēng)其獨(dú)步”,許學(xué)夷稱(chēng)贊說(shuō)“浩然五言律興象玲瓏,風(fēng)神超邁……乃盛唐最上乘”?!杜c諸子登峴山》是孟浩然現(xiàn)存五言律中的代表作之一,且尤能體現(xiàn)孟詩(shī)五言律體“以古行律、清淡自在”的特點(diǎn)。

        首先,“以古行律”。吳騫《拜經(jīng)樓詩(shī)話》云:“王孟之五言……皆以古詩(shī)為律詩(shī)者也。”即指孟浩然五言近體詩(shī)雜以古風(fēng)的句式和寫(xiě)法,而有“以古行律”的特點(diǎn)。孟浩然120多首五律中,變律約占其五律的25%,占其總數(shù)的四分之一強(qiáng),這個(gè)數(shù)目也是相當(dāng)可觀的。在《與諸子登峴山》中,我們可以很明顯地感受到孟浩然“以古行律”的做法。一般來(lái)講,近體詩(shī)格律分平仄律和對(duì)偶律。這首詩(shī),從平仄看,此詩(shī)首聯(lián)仄起平收,規(guī)范格律句式應(yīng)為“仄仄平平仄,平平仄仄平”,但浩然所用格律句式實(shí)際為“平仄仄仄仄,仄平平仄平”,起句為三仄尾,這種句式在齊梁體中較為常見(jiàn),但不符合盛唐近體一般作法,或者說(shuō)不是律體句,是需要避免的,對(duì)句本來(lái)要犯孤平,但以句內(nèi)變格的方式拗救過(guò)來(lái)。

        與首聯(lián)相對(duì)應(yīng)的則是以下三聯(lián)格律句式為“平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,平仄仄平平”。都屬與非常合規(guī)的正格。

        再?gòu)膶?duì)偶來(lái)看,首聯(lián)與頷聯(lián)采用流水對(duì),這種對(duì)法不拘于形式,上下兩句之間一貫而下,如流水一般,靈活而不呆板;頸聯(lián)工對(duì),是全詩(shī)唯一的寫(xiě)景句,雙名詞結(jié)構(gòu)一動(dòng)一靜給人強(qiáng)烈的畫(huà)面感,尾聯(lián)紀(jì)事加抒情,也屬于流水對(duì)。

        從以上分析中我們可以看出,孟浩然在運(yùn)用格律規(guī)范的時(shí)候很注重聲律和對(duì)偶的變化,古律句式的加入使得詩(shī)句的聲音更加拗峭,與情緒相匹配,而流水對(duì)的使用更加給予句式自由,“語(yǔ)平氣緩,若曲澗流泉,而無(wú)風(fēng)卷江河之勢(shì)?!保ā端匿樵?shī)話》)

        孟詩(shī)講究“清淡”,講究思想和意境的渾然一體,而沒(méi)有較多的秀詞麗句,通篇一體,平易自然,有古詩(shī)的氣韻,古樸無(wú)華,流暢自然,而無(wú)雕琢之氣。他的五律通篇一體,平易自然,不像王維的五律,有很多的秀句。明人許學(xué)夷在總結(jié)古人寫(xiě)詩(shī)的兩種情形時(shí)說(shuō):

        古人為詩(shī),有語(yǔ)語(yǔ)琢磨著,有一氣渾成者。語(yǔ)語(yǔ)琢磨者稱(chēng)工,一氣渾成者為圣。語(yǔ)語(yǔ)琢磨,一有相類(lèi),疑為盜襲;一氣渾成者,興趣所到,忽然而來(lái),渾然而就,不當(dāng)以形似求之?!^浩然五言律入錄者,無(wú)一句人不能道,然未有一篇人易道也。后人才小者輒慕浩然,然但得其淺易耳。 (《詩(shī)源辨體》)

        孟浩然為詩(shī),當(dāng)屬于一氣渾成之“圣”,而在《與諸子登峴山》突出一個(gè)“氣”字,綜合歷代詩(shī)評(píng)家評(píng)論,此詩(shī)有“一氣滾出”“意到氣足”“一氣揮灑”“豪氣回旋”等說(shuō)法,皆在說(shuō)詩(shī)作的文思流暢、清新自在,其在中首二句所寫(xiě)的關(guān)于人事變遷歷史興替的總結(jié),實(shí)在不能說(shuō)是只有他才會(huì)有的感受,而是屬于放之四海而皆準(zhǔn)人類(lèi)共同感受。

        李翰認(rèn)為:“懷古詩(shī)是由山水行役詩(shī)衍生而來(lái),重在抒發(fā)感懷嘆逝之情”(《試論詠史、懷古之關(guān)系及其詩(shī)學(xué)精神》,見(jiàn)《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》)。然此詩(shī)只有第三聯(lián)是景句,寫(xiě)得清淡又縹緲,且讓我們?cè)诒人绲脑?shī)人的句子中找到了這種景語(yǔ)的影子:“水落金沙淺,云高玉葉疏?!保╗隋]李義府《侍皇太子宴應(yīng)令詩(shī)》)“天寒峴水凍,心悲書(shū)不成?!保╗南北朝]劉孝威《冬曉》)這有很鮮明的典借意味,把匠心傾注在瞬間的妙悟和妙悟后的渾然而就中,傾注在渾然而就的自在質(zhì)樸當(dāng)中,所以宋人嚴(yán)滄浪說(shuō)他學(xué)力雖然不如韓愈,但其詩(shī)歌寫(xiě)得比韓愈好,原因就在于“一味妙悟而已”。(《滄浪詩(shī)話》)

        (作者系古代文學(xué)碩士,供職于浙江萬(wàn)里學(xué)院。)

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