蔣媛媛

（電子科技大學(xué)成都學(xué)院藝術(shù)與科技學(xué)院,四川 成都 611731）

1 研究目的和意義

1.1 研究目的

在眾多具有中國特色的表現(xiàn)形式中，水墨形式具有獨(dú)特的視覺審美和文化底蘊(yùn)，成為平面設(shè)計作品中重要的視覺符號。近年來，許多國內(nèi)外設(shè)計師在他們的設(shè)計工作中對水墨模具產(chǎn)生了濃厚的興趣，尤其是一些具有中國文化的產(chǎn)品。這種方法的特點(diǎn)和表現(xiàn)形式賦予了設(shè)計作品個性化、民族化的符號，致使出現(xiàn)較多的具有中國傳統(tǒng)韻味的作品。此種類型的作品對于當(dāng)代的設(shè)計具有積極的影響，使得作品更具內(nèi)涵。將這種簡潔而富有內(nèi)涵的視覺形式運(yùn)用到各種平面設(shè)計中，可以將中國傳統(tǒng)文化的精髓與世界文化相融合，創(chuàng)造具有中華民族文化特色的現(xiàn)代設(shè)計作品。但是，在使用中也要避免形式主義，若只追求形式而忽略傳統(tǒng)水墨形式的文化藝術(shù)內(nèi)在，使其喪失靈魂，便只是符號而已。相反，我們需要深入了解和學(xué)習(xí)、探索和傳承傳統(tǒng)文化，對水墨形式做到形與神相輔相成，以形孕神，以神寫意，形神兼?zhèn)洌绱藢⑵溥\(yùn)用于當(dāng)代平面設(shè)計中將豐富作品內(nèi)涵。

1.2 研究意義

對中國水墨形式與平面設(shè)計結(jié)合應(yīng)用的探討研究發(fā)現(xiàn)，二者的結(jié)合應(yīng)用不僅能使中國傳統(tǒng)水墨形式在當(dāng)代具有與時俱進(jìn)的發(fā)展，而且能使平面設(shè)計作品具有中國傳統(tǒng)風(fēng)味。對中國水墨形式及其在平面設(shè)計中的應(yīng)用進(jìn)行獨(dú)特的美學(xué)研究，不僅是對中國傳統(tǒng)文化水墨內(nèi)涵和審美的探索，也是對應(yīng)用于實(shí)踐的指導(dǎo)性理論的研究。

2 研究方法及創(chuàng)新點(diǎn)

中國水墨是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，通過對將其應(yīng)用于平面設(shè)計的方式進(jìn)行探究，使設(shè)計風(fēng)格多樣、文化內(nèi)涵增加，同時使中國傳統(tǒng)水墨具有現(xiàn)代的表現(xiàn)形式，通過兩者的相互融合創(chuàng)新，產(chǎn)生新的化學(xué)效應(yīng)。

3 中國傳統(tǒng)水墨形式概述

繪畫的萌芽期可以追溯到舊石器時代。人們在洞穴和石墻上作畫是為記錄他們的日?；顒右约八麄儗τ谖粗拿枋?。早期人類繪畫是從最原始的巖畫開始，人們采用簡單的線條描繪日常生活，表現(xiàn)他們自然的情感。中國水墨畫隨著人類社會的發(fā)展而慢慢形成了不同技法、流派及學(xué)說，然而都夾雜著不同時期的獨(dú)特美學(xué)[1]，同時作品中也注入了創(chuàng)作者的情感、技法及獨(dú)有風(fēng)格，這便衍生出了中國傳統(tǒng)水墨形式的不同流派。然而無論流派和技法如何變化，中國水墨形式所蘊(yùn)含的中國傳統(tǒng)文化都不會改變，終將成為民族精神的藝術(shù)象征。

3.1 中國傳統(tǒng)水墨形式的概念

中國傳統(tǒng)水墨形式是指在中國書畫藝術(shù)表現(xiàn)過程中所創(chuàng)造的視覺形式，如：黑白、絎、搓、點(diǎn)、染、紋等。中國傳統(tǒng)水墨已有幾千年歷史，在此期間通過不斷吸收中國傳統(tǒng)文化，形成獨(dú)具一格的審美風(fēng)格、多元化的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)形式。

3.2 中國傳統(tǒng)水墨形式的文化內(nèi)涵

中國傳統(tǒng)水墨的發(fā)展除了自身技術(shù)的不斷變化外，還深受中國傳統(tǒng)文化的影響，具有民族文化和審美特色。

從水墨形式的藝術(shù)特點(diǎn)可以看出，中國傳統(tǒng)水墨的內(nèi)涵是有機(jī)統(tǒng)一的，具有一定的整體性，此特點(diǎn)源于多元統(tǒng)一的中國傳統(tǒng)文化。中國畫的創(chuàng)作力求天人合一，主體與客體融合，突破時空界限，追求獨(dú)特的藝術(shù)效果，也是形神的統(tǒng)一藝術(shù)體現(xiàn)。例如詩、書、畫及印是中國傳統(tǒng)畫中的四大元素，它們在中國傳統(tǒng)水墨形式中相互融合、平衡，糅合出和諧的整體，使其畫中意境躍然紙上，呈現(xiàn)形神呼應(yīng)、動靜呼應(yīng)的藝術(shù)效果。

4 中國傳統(tǒng)水墨形式在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用

中國水墨畫的造型有著悠久的文化歷史，具有獨(dú)特的表達(dá)方式和個性化的視覺語言。許多國內(nèi)外設(shè)計師研究中國水墨畫和水墨造型，從中獲得靈感和洞察力，并將其運(yùn)用到現(xiàn)代平面設(shè)計中，以表達(dá)其獨(dú)特的視覺美感。從中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)中尋求靈感和借鑒，并結(jié)合人們的審美追求，使設(shè)計作品具有強(qiáng)烈的時代感，同時具有一些獨(dú)特的設(shè)計個性和民族特色。

4.1 中國傳統(tǒng)水墨形式在現(xiàn)代平面設(shè)計應(yīng)用中的價值和重要性

“中國水墨畫是博大精深的中華文化的象征和代表。它植根于我國深厚的文化土壤，與中華民族的審美思想息息相關(guān)?！盵2]中國傳統(tǒng)水墨形式在現(xiàn)代平面設(shè)計中的運(yùn)用，為我國平面設(shè)計風(fēng)格增添了中國特色，拓展了設(shè)計師的創(chuàng)作思維。它在我國現(xiàn)代平面設(shè)計中所體現(xiàn)的不僅是設(shè)計風(fēng)格的創(chuàng)造和突破，更重要的是它利用現(xiàn)代人所喜好的鮮明視覺效果向世界傳達(dá)了我國獨(dú)特的傳統(tǒng)文化和哲學(xué)思想，展現(xiàn)國人獨(dú)特的審美趣味?，F(xiàn)代平面設(shè)計引入中國傳統(tǒng)水墨形式為自身增添了一份古老東方的藝術(shù)風(fēng)味，兩者的結(jié)合產(chǎn)生出奇妙的化學(xué)反應(yīng)，形成美妙的平衡，使作品兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)美感，保持傳統(tǒng)韻味、豐富內(nèi)涵的同時，也展現(xiàn)了現(xiàn)代審美。

4.2 中國傳統(tǒng)水墨形式的構(gòu)成

中國傳統(tǒng)水墨形式由三部分構(gòu)成：一是筆墨風(fēng)味，例如：苦筆效果、濃淡效果以及肌理等效果。二是視覺形式，例如色彩（黑白為主）與版面布局等。三是內(nèi)容與意境等表現(xiàn)形式。中國傳統(tǒng)文化是水墨汲取營養(yǎng)的土地，將其應(yīng)用于水墨中，使水墨的表現(xiàn)形式更具東方韻味。而由這三部分構(gòu)成的中國傳統(tǒng)水墨形式也是中國傳統(tǒng)文化的載體[3]。

例如水墨中最為簡單的兩個對立色彩墨的黑與宣紙的白，卻是簡約而不簡單，它們兩者在對立統(tǒng)一中體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化意境之美。歷史中的一些水墨藝術(shù)作品由黑白呈現(xiàn)，通過一陰一陽兩種色彩演化出神奇的美感。在現(xiàn)代設(shè)計中采用水墨形式的結(jié)構(gòu)、勾勒與點(diǎn)彩等方式進(jìn)行平面作品設(shè)計，由此創(chuàng)作出的作品可使人在設(shè)計過程及品鑒過程中感受到中國傳統(tǒng)文化的魅力。中國傳統(tǒng)水墨形式于現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用保證了作品具有水墨的內(nèi)在神韻的同時具有現(xiàn)代設(shè)計的形，實(shí)現(xiàn)神形統(tǒng)一于一體。

4.3 中國傳統(tǒng)水墨形式在現(xiàn)代設(shè)計中的運(yùn)用方式

通過將傳統(tǒng)水墨形式中的寫意與藝術(shù)表現(xiàn)融入現(xiàn)代平面設(shè)計之中，有利于表達(dá)平面設(shè)計中的含義、展示設(shè)計意蘊(yùn)與形成設(shè)計審美意識?！霸诂F(xiàn)代設(shè)計中，水墨形式是許多設(shè)計師想要使用的設(shè)計元素之一，并且經(jīng)常被用于不同類型的設(shè)計媒體。”[4]在平面設(shè)計中，水墨圖案本身的藝術(shù)概念效果與設(shè)計理念相結(jié)合，可以表現(xiàn)出設(shè)計作品的獨(dú)特意義和文化，這是水墨的獨(dú)特之處。水墨與現(xiàn)代設(shè)計兩種表現(xiàn)形式相融合，讓設(shè)計作品具有濃厚的文化藝術(shù)底蘊(yùn)。同時在當(dāng)前以一種全新的方式進(jìn)行推廣傳統(tǒng)藝術(shù)，使其具有了與時俱進(jìn)的內(nèi)涵，賦予其當(dāng)代的藝術(shù)特征。同時由于引入中國傳統(tǒng)水墨形式，作品便具有傳統(tǒng)與現(xiàn)代的時空交錯的美妙之感。[5]中國傳統(tǒng)水墨形式多樣、種類多元化，每一種與現(xiàn)代設(shè)計結(jié)合都將產(chǎn)生出不同的形神之美，更能促進(jìn)現(xiàn)代設(shè)計形式多樣化，內(nèi)容更加豐富，而滿足社會對于平面設(shè)計作品的需求，提高當(dāng)前的審美能力。吸取傳統(tǒng)的優(yōu)勢進(jìn)而在現(xiàn)代設(shè)計中進(jìn)行創(chuàng)新，形成具有個性化的作品。

在現(xiàn)代設(shè)計中，文字在傳達(dá)信息方面發(fā)揮著重要作用，而功能與美感的結(jié)合是現(xiàn)代字體設(shè)計的首要目標(biāo)。傳統(tǒng)書法是中國水墨畫的一種形式?！爸袊鴷ㄎ淖指袷郊捌湓诂F(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用，形成了不同于字庫和標(biāo)準(zhǔn)字符的特殊文字格式，在結(jié)構(gòu)、筆墨感染力、版式等方面賦予了它們獨(dú)特的視覺美感?！盵6]

將中國水墨畫和水墨造型運(yùn)用到包裝設(shè)計中，賦予其以本國傳統(tǒng)文化為起點(diǎn)的傳統(tǒng)韻律，賦予我國本土包裝設(shè)計獨(dú)特的氛圍。獨(dú)特的水墨藝術(shù)語言出現(xiàn)在產(chǎn)品包裝上，瞬間賦予產(chǎn)品地域性，水墨畫本身的文化氛圍也賦予了產(chǎn)品更多的價值和內(nèi)涵。在現(xiàn)代包裝設(shè)計中，設(shè)計師使用傳統(tǒng)的水墨形式，并利用符合現(xiàn)代審美要求的表達(dá)方式，為中國水墨形式的帶來新的生命[6]。

4.4 現(xiàn)代設(shè)計中的中國傳統(tǒng)水墨鑒賞

中國傳統(tǒng)水墨在現(xiàn)代設(shè)計中廣泛的應(yīng)用。如圖1 所示，在平面中加入水墨形式，將實(shí)物元素衍化成為形式符號，然而在形成的符號中并未喪失其特有的韻味。圖1 粗看為普通衣架的設(shè)計形式，然而細(xì)細(xì)體會則會發(fā)現(xiàn)，此蘊(yùn)含著中國古代傳統(tǒng)弓箭的內(nèi)涵，蓄力的靜態(tài)美感會慢慢顯現(xiàn)而出。利用簡單的搭配，使作品既具有外在形式美感，也有其內(nèi)在神韻，達(dá)到形神完美的糅合。

圖1 水墨在平面設(shè)計應(yīng)用[7]

如圖2 所示，通過運(yùn)用淡雅的中國傳統(tǒng)水墨形式，充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)中國的中式藝術(shù)風(fēng)格，其采用的是極致的唯美寫意手法，將畫面感呈現(xiàn)給觀者。淺看僅僅只是筆墨在紙上的飄逸揮灑，看似雜亂無章，實(shí)則內(nèi)容飽滿，在飄逸揮灑中不失筆筆神韻。傳統(tǒng)水墨在其中的運(yùn)用使畫面呈現(xiàn)出動與靜、影與光、陰與陽在現(xiàn)代設(shè)計中完美的融合，烘托出景深且意遠(yuǎn)的藝術(shù)美感，給觀者以獨(dú)特的藝術(shù)追求。

圖2 中國傳統(tǒng)水墨在電影海報應(yīng)用[8]

結(jié)論

中國傳統(tǒng)水墨形式能夠賦予現(xiàn)代設(shè)計作品以特有的文化底蘊(yùn)，對于現(xiàn)代設(shè)計具有重要的意義。其所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化以及哲學(xué)思想能夠?yàn)楫?dāng)代設(shè)計提供寶貴的想法，所以在完善現(xiàn)代設(shè)計技法時，設(shè)計師也需要回歸到傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，積極創(chuàng)新，使作品兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代的雙重特征。水墨的成功運(yùn)用，并不是一味簡單的參考和模仿，這需要設(shè)計師對其進(jìn)行透徹的理解，鉆研其深意，并結(jié)合設(shè)計師自己的理解，最終將中國傳統(tǒng)水墨轉(zhuǎn)換為一種符合現(xiàn)代審美要求的表現(xiàn)形式。