方新澤

蘇州大學(xué)

博物館是儲(chǔ)藏人類歷史文化遺產(chǎn)實(shí)物的場(chǎng)所，是記載著人類文明進(jìn)步的獨(dú)立空間。[1]2001年國(guó)際博物館協(xié)會(huì)以及2006年我國(guó)文化委員會(huì)對(duì)博物館的定義都有“人類環(huán)境的物證”、“向大眾公開(kāi)放的，非營(yíng)利的永久性（固定性）機(jī)構(gòu)”這兩個(gè)內(nèi)容，從內(nèi)容中可以看出傳統(tǒng)博物館的概念是以實(shí)體建筑物為基本條件。然而隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，博物館逐漸轉(zhuǎn)向藏品數(shù)字化、自動(dòng)化管理，越來(lái)越多脫離實(shí)體建筑的線上博物館開(kāi)始出現(xiàn)。

現(xiàn)如今，在AR、3D、VR、5G等新興技術(shù)的支持下，線上博物館已經(jīng)能夠真實(shí)的展示博物館內(nèi)的館藏文物，甚至是等比例還原博物館建筑環(huán)境，人們足不出戶在家中就可以在線參觀博物館，這從根本上改變了人們對(duì)博物館的體驗(yàn)和認(rèn)知，如法國(guó)盧浮宮博物館、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、谷歌藝術(shù)與文化計(jì)劃等。國(guó)內(nèi)線上博物館發(fā)展相比于國(guó)外來(lái)說(shuō)稍慢一些，但在近幾年也得到了飛速的發(fā)展，如故宮博物館、數(shù)字敦煌、中國(guó)國(guó)家博物館、南京博物館等等，都在線上搭建了具有地域和交互特色的線上博物館。

一、線上博物館概述

線上博物館的概念主要區(qū)別于“線下博物館”，就是借助于信息線上化、數(shù)字化等現(xiàn)代技術(shù)手段將實(shí)體藏品的各方面信息進(jìn)行科學(xué)的采集管理、研究與永久保存，并通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)為用戶提供在線看展、檢索、咨詢、教育、分享、研究等多種服務(wù)。線上博物館的主要任務(wù)是為用戶傳播歷史文化遺產(chǎn)的相關(guān)理論知識(shí)、高清圖片、三維視角等信息，是集合計(jì)算機(jī)科學(xué)傳播學(xué)、博物館學(xué)、藝術(shù)學(xué)等多種學(xué)科的信息服務(wù)系統(tǒng)。

二、線上博物館發(fā)展歷史

線上博物館最早是在美國(guó)發(fā)展起來(lái)，上世紀(jì)六十年代美國(guó)的計(jì)算機(jī)技術(shù)是領(lǐng)先的，但因?yàn)樵缙诘挠?jì)算機(jī)設(shè)備體型較龐大，各種技術(shù)也處于起步發(fā)展的階段，所以線上博物館也只是處于摸索階段。到了八十年代初，一個(gè)叫“底特律藝術(shù)登記信息系統(tǒng)”出現(xiàn)了，這個(gè)系統(tǒng)是專門(mén)為編目、研究和藏品管理而設(shè)計(jì)的大型互動(dòng)計(jì)算機(jī)管理系統(tǒng)。因?yàn)檫@個(gè)系統(tǒng)的出現(xiàn)，博物館信息系統(tǒng)開(kāi)始面向觀眾，但是也只是在幾個(gè)重要的博物館使用。1990年，美國(guó)啟動(dòng)了“美國(guó)記憶”計(jì)劃，該計(jì)劃是由美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館正式啟動(dòng)的國(guó)家圖書(shū)館項(xiàng)目，其目的是能夠讓大家同那些公共閱覽室的長(zhǎng)期讀者一樣，能夠在所在地便捷地接觸到這些對(duì)他們來(lái)說(shuō)嶄新而重要的資料，“美國(guó)計(jì)劃”地執(zhí)行為線上博物館地發(fā)展邁出了重要的一步。[2]1992年，美國(guó)又成立了博物館信息交換聯(lián)盟，期間多個(gè)國(guó)家的大型博物館紛紛加入，到目前已經(jīng)有23個(gè)國(guó)家550家博物館，整個(gè)事件使線上博物館發(fā)展的速度飛速加快。二十一世紀(jì)后，線上博物館的發(fā)展的速度更加加快，國(guó)外各個(gè)著名的博物館紛紛在線上推出了自己的線上博物館，如紐約大都會(huì)博物館、法國(guó)盧浮宮博物館、大英博物館等。

我國(guó)的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展時(shí)期主要是在兩千年后，與國(guó)外相比較我國(guó)的線上博物館發(fā)展是起步較晚的。早期我國(guó)線上博物館的呈現(xiàn)方式主要是二維靜態(tài)頁(yè)面，也只是起到一個(gè)宣傳的作用。而近幾年國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)飛速發(fā)展，線上博物館對(duì)龐大數(shù)據(jù)文物的展示也出現(xiàn)了系統(tǒng)的展示和虛擬現(xiàn)實(shí)的漫游體驗(yàn)。如今國(guó)內(nèi)線上博物館的發(fā)展已經(jīng)非常成熟，各種豐富多彩的呈現(xiàn)方式在各大線上博物館競(jìng)相展示，文物圖片的清晰度、3D模型的真實(shí)性、博物館大型建筑的一比一還原度都有了非常大的進(jìn)步。例如數(shù)字敦煌、故宮博物院、南京博物館等。從目前看來(lái)，線上博物館是未來(lái)全球未來(lái)發(fā)展的必然趨勢(shì)，也是博物館發(fā)展邁出的重要一步。

三、線上博物館與線下博物館的關(guān)系

線上博物最初的發(fā)展是基于線下博物館，它們之間是共生、合作，也是獨(dú)立的關(guān)系。共生，是指兩種不同生物之間所形成的緊密互利關(guān)系。則表示線上博物是依據(jù)線下博物而生成的，線下博物館為線上博物館提供了可以存在的內(nèi)容，目前大多數(shù)線上與線下博物館都具備這種共生關(guān)系。合作，是指彼此相互配合的一種聯(lián)合行動(dòng)方式，則表示線上博物館依靠線下博物館的館藏資源，而線下博物館依靠線上的科學(xué)技術(shù)，雙方通過(guò)全方位的合作而建立了全新的博物館展覽方式。獨(dú)立是指關(guān)系上的不依附，在這里則是指沒(méi)有線下博物館而單獨(dú)存在的線上博物館，比如某些私人博物館，因?yàn)榇鏅n或是紀(jì)念等搭建的個(gè)人線上空間。

總的來(lái)說(shuō)線上博物館與線下博物館是相互扶持共同發(fā)展的，它們有著共同的作用和目標(biāo)，都是為大眾服務(wù)的文物儲(chǔ)藏方，其目的都是為了傳播歷史和文化，使歷史文化得到較好的深化和延續(xù)。

四、線上博物館展示設(shè)計(jì)

線上博物館除了主要展示館藏文物之外，它也是美術(shù)學(xué)以及計(jì)算機(jī)和信息學(xué)的綜合體。展示設(shè)計(jì)的基本要素是對(duì)空間的處理，是一個(gè)強(qiáng)調(diào)空間環(huán)境以及空間形態(tài)構(gòu)成的設(shè)計(jì)過(guò)程。對(duì)于線上博物館而言，線上博物館空間就是所展示空間的對(duì)象。[3]在這個(gè)空間中展示方式是將線下博物館的文字、圖像、影像、聲音這四種元素以計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、三維圖形技術(shù)立體顯示技術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)來(lái)復(fù)制轉(zhuǎn)化線上博物館空間內(nèi)容。[4]

其次，在展示空間中空間的流動(dòng)性以及對(duì)空間功能區(qū)的規(guī)劃也是非常重要的。線上博物館展示空間的流動(dòng)性一般是由其功能特點(diǎn)決定的，在一定的空間范圍內(nèi)用一定的手法向觀眾傳達(dá)信息，使觀眾在瀏覽中能夠充分地被引導(dǎo)，在體驗(yàn)中有置身其中的感覺(jué)。功能區(qū)的規(guī)劃是引導(dǎo)觀眾是否能夠繼續(xù)看下去的重要因素，首先功能區(qū)的分布要清晰明確，其次功能區(qū)要有主次關(guān)系并且能夠和諧地存在于同一個(gè)公共空間中，是在動(dòng)態(tài)的、序列化的、有節(jié)奏的空間中展示。

最后，線上博物館展示設(shè)計(jì)要考慮人的因素，使空間更好的服務(wù)于人。[5]展示空間與人之間的關(guān)系要體現(xiàn)以人為本的設(shè)計(jì)原則，需要滿足人們?cè)谖镔|(zhì)和精神上的雙重需求。用戶非常需要一個(gè)舒適和諧的展示環(huán)境、繪聲繪色的展示效果、信息資源豐富的展示內(nèi)容以及人性化的服務(wù)設(shè)計(jì)等，這些都是用戶在使用線上博物館時(shí)所想要達(dá)到的效果，就需要設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)展示時(shí)能夠充分地重視人機(jī)工程學(xué)，使線上博物館的展示給受眾帶去舒適的體驗(yàn)感。

五、線上博物館數(shù)字化展示過(guò)程

在上一部分說(shuō)到，對(duì)于線上博物館而言，線上博物館空間就是所展示空間的對(duì)象。那么線上博物館的空間生產(chǎn)過(guò)程也是館藏藏品的數(shù)字化展示過(guò)程，其主要包括展品數(shù)字采集和管理、展品數(shù)字資源儲(chǔ)存、展品的全方位展示以及后期的數(shù)據(jù)分析四個(gè)步驟。

展品數(shù)字采集和管理是整個(gè)過(guò)程的基礎(chǔ)，是對(duì)線下博物館的館藏藏品進(jìn)行系統(tǒng)的信息采集以及對(duì)展廳場(chǎng)館全景的掃描制作等等，展品采集后需要進(jìn)行處理，以達(dá)到最佳的觀看效果，而針對(duì)這龐大的采集數(shù)據(jù)則需要一套完整的數(shù)字資源管理系統(tǒng)和展覽信息管理系統(tǒng)。

基礎(chǔ)工序完成后，就要考慮如何安全、妥善地保存好這些數(shù)據(jù)，就需要進(jìn)行展品數(shù)字資源儲(chǔ)存。這一步也是最為關(guān)鍵的一步，因?yàn)檎蛊啡绻荒軌虻玫胶芎玫膬?chǔ)存，用戶也就不能夠準(zhǔn)確及時(shí)地看到這些資源，那么線上博物館也就不復(fù)存在。數(shù)字資源的儲(chǔ)存要求高效和安全，需要云端應(yīng)用和原始資源本地服務(wù)器雙重儲(chǔ)存。通過(guò)這樣的儲(chǔ)存方式，能夠保證高質(zhì)量的數(shù)據(jù)資源安全的保存在本地，即使遇到緊急情況在云端也有備份的資源。

此外，如何將展品全方位的展示是數(shù)字化展示過(guò)程的重點(diǎn)。目前在這方面很多線上博物館已經(jīng)突破線下博物館的參觀體驗(yàn)，利用多種數(shù)字化展示技術(shù)全方位多方面的展示，能夠滿足各個(gè)展品的獨(dú)立展示、個(gè)性化展示的需求。

最后線上博物館可以通過(guò)數(shù)據(jù)分析來(lái)調(diào)整和完善整個(gè)展示過(guò)程，可以對(duì)館藏?cái)?shù)據(jù)資源定期進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、篩查，更加便于內(nèi)部人員的管理。同時(shí)也要對(duì)用戶參觀的足跡進(jìn)行分析，分析展品的熱度、用戶的喜好，以便于及時(shí)作出相應(yīng)的調(diào)整，更進(jìn)一步提升自身的業(yè)務(wù)和研究水平。

六、特殊時(shí)期線上博物館自救方式

2020年，全球暴發(fā)疫情，突如其來(lái)的疫情給文化藝術(shù)行業(yè)帶來(lái)了巨大的沖擊。這段時(shí)期的人們因?yàn)橐咔榈脑虮焕г诩抑心膬阂膊荒苋?。在過(guò)去的半年里，多個(gè)國(guó)家的博物館、美術(shù)館相繼告關(guān)閉停業(yè)，它們?cè)诶Ь持信μ剿餍碌姆绞絹?lái)獲得觀眾的關(guān)注，保持觀眾的參與度變成了博物館亟待解決的事情。在疫情防控期間，各個(gè)博物館紛紛使用媒體技術(shù)、直播平臺(tái)等方式吸引觀眾在線看展，獲得了非常大的成功。

相比平常而言，人們對(duì)博物館的關(guān)注度比平時(shí)更加得熱烈，人們足不出戶在家中就可以看到各大博物館對(duì)他們來(lái)說(shuō)也是非常新鮮的一件事。例如在今年的3月份，國(guó)內(nèi)人氣較高的抖音平臺(tái)聯(lián)合了國(guó)家博物館、湖南博物館、南京博物館等博物館推出了“在家云游博物館”活動(dòng)，主持人通過(guò)直播的方式在線帶領(lǐng)觀眾360度參觀展廳，在抖音上獲得好評(píng)。再比如2020年5月18日的世界博物館日，抖音短視頻聯(lián)合了國(guó)家博物館、敦煌研究院等20余家博物館的“云端博物館”，上線后播放量達(dá)59萬(wàn)，引發(fā)了現(xiàn)象級(jí)的關(guān)注和討論。其他國(guó)家的博物館也紛紛作出了反應(yīng)，在2020的6月，巴塞爾藝術(shù)展取消了2020年的展會(huì)，改成了線上觀展，觀眾在線觀展的展品數(shù)達(dá)4000多件。

七、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)博物館在2020年疫情中作出應(yīng)對(duì)措施的效果可以看出，線上博物館是將來(lái)博物館發(fā)展的必然趨勢(shì)。線上博物館的出現(xiàn)和普及，大大提高了參觀者的體驗(yàn)感，在觀眾服務(wù)方面也實(shí)現(xiàn)的新的升級(jí)，彌補(bǔ)了線下博物館的不足。對(duì)于博物館本身而言，是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，線上博物館使博物館對(duì)自身的管理更加的便捷，更便于博物館查詢、研究工作的開(kāi)展，也減少了展品多次搬運(yùn)展示的頻率，降低了展品的損壞率。希望線上博物館在未來(lái)的發(fā)展中能夠不斷地突破創(chuàng)新，給觀眾帶來(lái)新的驚喜。