一個男人為什么失蹤，譬如《非洲之戀》中的昆山。

諾耶為了尋找他，命喪于埃博拉病毒。其實，作者告訴我們，昆山是因為得了病才開始隱藏的，那么，他的消失相對于另一個人來說，是奉獻(xiàn)還是自私，抑或是悲愴呢？

我們說，解決困境是每個故事的最終目標(biāo)。困境的解決，釋放了因為主人公與困境斗爭而產(chǎn)生的戲劇張力。但是，在這篇小說中，所謂的戲劇張力，并沒有因為主人公無法解決困境而縮小，相反，卻因為他們“終無對證”而無限放大。角度不一，結(jié)果卻相同，高！

葉夏和馨兒，一大一小，是作者在《香蕉照片》中為我們精挑細(xì)選的兩個人物。葉夏從不能接受到完全接受，馨兒從非親生的變成親生的，各自完成了自己的使命。那個母親說得也對，母子關(guān)系不只是血緣，更來自撫養(yǎng)。而后者，可能等同于前者，或者說優(yōu)勝于前者。

來，你品嘗一下。

用祖宗三代來演示一個地區(qū)的工業(yè)消亡與發(fā)展，算是拋高制作了，其過往的景象，猶如《市景》，很熱鬧，也很滄桑，包含著詩意。其實，更富有韻味的是，爺爺、父親和“我”，共同表演了世界的變化和默許。有點苦澀，也有點喜悅，更充滿了思索。

葉淺韻要在《蒙羞》中說些什么呢？

這些話可以喂食我們常問的心：“愛是世界上最可再生的資源”，“我沒有成為她預(yù)期的容器”，“而恥辱只是生活的一個小切口，它會蒙上你的眼睛和心靈……”

還有很多。它需要您的心參與，再一粒一粒地數(shù)出和打磨，一次次烤灼和消融。

因此，我們想到李志勇的詩歌《散步》：太陽明亮，那是真的道路，所以才冷清、僻靜……

嗯，好詩！