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        古雅青翠:康熙青花瓷的品鑒

        2021-09-15 12:50:44藝馨
        東方收藏 2021年9期
        關(guān)鍵詞:鳳尾棒槌青花瓷

        藝馨

        一、清康熙款青花纏枝蓮紋鳳尾尊

        康熙時(shí)期的青花瓷造型豐富多變,除了生產(chǎn)大宗的盤、碗、瓶、壺外,還創(chuàng)燒了許多風(fēng)格獨(dú)特的陳設(shè)瓷。單單屬于康熙時(shí)期新創(chuàng)燒的尊類產(chǎn)品就有太白尊、馬蹄尊、雙陸尊、橄欖尊、萊菔尊、鳳尾尊等。其中,鳳尾尊為康熙時(shí)期的典型造型,其制器大口外撇,長(zhǎng)頸漸收,鼓腹下斂,足底外撇,底圈為兩層臺(tái)圈足。器型是明代花觚形制的演進(jìn),因其口徑外撇呈鳳尾狀,故稱“鳳尾尊”。

        何愛群先生珍藏的清康熙款青花纏枝蓮紋鳳尾尊(圖1),高48.3、口徑24.4、底徑13.4厘米,底部落有款識(shí)“大清康熙年制”。其器型特點(diǎn)為撇口,長(zhǎng)頸,腹微鼓,中部上下各凸起兩周弦紋,近底微外撇,臺(tái)階式圈足。通體以青花為飾,口沿、肩部繪花瓣紋飾,頸部、腹部及底足繪纏枝蓮紋主題紋飾,蓮朵飽滿寫實(shí),花紋間以回紋、卷草紋相隔,寓意花開富貴。整體紋飾布局繁密,主題紋飾突出,層次感強(qiáng),亦無紛亂之感。線條則流暢豐滿,極具圖案化裝飾效果。青花渲染筆觸自然流利,色澤艷麗,蓮花形象生動(dòng),富有生命力。

        這件鳳尾尊的紋飾借助了中國(guó)國(guó)畫的傳統(tǒng)繪畫技法,嫻熟地應(yīng)用勾、染、擦、點(diǎn)等各種手法。青花色澤穩(wěn)沉,層次鮮明,將青花的特點(diǎn)更好地體現(xiàn)在了器物的畫面上。而在清代各類陶瓷器上,蓮紋普遍存在,多以纏枝、串枝形象出現(xiàn),但寫實(shí)性蓮紋和圖案性蓮紋為康雍乾時(shí)期才逐步形成紋樣模式化。

        二、清康熙款青花山水人物紋棒槌瓶

        中國(guó)的瓷畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng),數(shù)百年來,其裝飾手法從簡(jiǎn)潔走向繁縟,充分展示了它的文化內(nèi)涵與藝術(shù)魅力??滴跻怀L(zhǎng)達(dá)61年,這期間社會(huì)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮,制瓷業(yè)在康熙十九年(1680)后得到極大的發(fā)展,其中最為突出的一個(gè)特點(diǎn),就是器物的裝飾題材豐富多樣,歷史典故中的故事、戲曲傳說中的人物,唐詩(shī)宋詞中的意境再現(xiàn)于瓷繪之中,出現(xiàn)了大量富有文人意趣的圖案,不僅寓意吉祥且頗具藝術(shù)欣賞價(jià)值,深受人們的喜愛。而就在這些富有文人意趣的圖案表現(xiàn)形式當(dāng)中,有一類出類拔萃,那就是以文人高士放懷山水、縱情大自然的生活情趣為主題,畫面中的人物往往與青山碧水融為一體,此類裝飾圖案在明末至康熙時(shí)期的青花瓷繪中常??梢砸姷剑S多圖案很難一一考證其歷史典故,一般定名為“山水人物圖”。這類題材在康熙青花瓷器中占有相當(dāng)?shù)谋戎?,布局舒朗,多為通景形式,山水景物的立體感強(qiáng),跌宕起伏,有一種真實(shí)的縱深感,筆法精細(xì),分色層次鮮明,濃淡相宜,對(duì)遠(yuǎn)山近岸、山巒的陰陽(yáng)反側(cè),樹木的疏落茂密描繪甚是精彩,畫面效果講究意境美,人物置于山水之中,神情閑適安逸,悠然自得,饒有情致,給人以清新明快、幽靜雅致之感。

        這里再介紹何愛群先生珍藏的兩件清康熙款青花山水人物紋棒槌瓶,只是在器物具體形制和繪畫圖案的復(fù)雜程度上略有不同。

        其中,圖2的清康熙款青花山水人物紋棒槌瓶,高47.1、口徑12.1、底徑13.4厘米,底有款識(shí)“大清康熙年制”,其瓶身青花所繪題材為“漁家樂”,以濃淡不一的青花筆觸描繪了生動(dòng)的自然景物。這件瓶子盤口直頸,平肩直腹,腹部通體繪“漁家樂”山水人物,但見重山疊嶂、漫林碧透、飛瀑流泉、漁夫泛舟、漁人岸邊垂釣,巧妙地把當(dāng)時(shí)人們勞動(dòng)場(chǎng)景、生活狀況和自然景色融合描繪在一起,畫面彌散著豐富的生活情趣,表達(dá)了人民安居樂業(yè)以及對(duì)美好生活的追求和向往,儼然歐陽(yáng)修《醉翁亭記》中描繪的“臨溪而漁,溪深而魚肥,釀泉為酒,泉香而酒?!钡木跋蟆.嬅鏄?gòu)圖繁復(fù),筆法靈活,山石采用康熙一朝流行的斧劈皴繪成,線條硬朗流暢。

        清康熙款青花山水人物紋棒槌瓶(圖3),高47.8、口徑11.8、底徑13.5厘米,底有款識(shí)“大清康熙年制”。其為盤口,粗頸,折肩長(zhǎng)腹,壯體,至底微內(nèi)收,圈足。頸部繪如意、云紋、回紋及連珠紋等輔助紋飾,紋飾勾描率真明快、質(zhì)樸拙然。瓶之腹體繪以青花描繪山水人物全景圖。畫面中,山水相連,視野開闊,山巒高聳起伏,山徑曲折通幽,林陰濃密。畫面人物活動(dòng)依主題不同可分為“攜琴訪友”“野溪?dú)w舟”“臨淵論道”“松下對(duì)弈”等場(chǎng)景,造型比例適當(dāng)。此件棒槌瓶造型碩大,身形雄健挺拔,通體所施透明釉白中閃青,青花山水人物紋飾濃艷深沉,敷色濃淡相宜,層次分明,氣勢(shì)恢宏。畫面中人物生動(dòng)鮮活,畫法精細(xì),山水意境幽美,極富生活情趣。山石層層,環(huán)繞平波,廬舍數(shù)間隱于其中。天際流云迤邐繚繞,意境深遠(yuǎn);不遠(yuǎn)處清波粼粼,漁舟唱晚??v情山水、效法自然,注重品格與怡情,一直為歷代文人雅士所追求,這件棒槌瓶畫面所表現(xiàn)出來的意境,可以說較好地迎合文人雅士的隱逸心態(tài)。

        縱觀中國(guó)古代青花瓷器的裝飾畫面,“圖必有意,意必吉祥”,無論山水、花鳥還是人物紋,都是以一種象征性的藝術(shù)符號(hào)來表達(dá)中國(guó)古人純潔的吉祥心理和深厚情感的,具有不可取代的審美價(jià)值和研究?jī)r(jià)值??滴跚嗷ù衫L中的文人圖案也不例外,盡管畫面的表現(xiàn)形式不同,但都蘊(yùn)含著吉祥美好的寓意,不僅向我們展示了中華民族的審美情趣,同時(shí)也表達(dá)了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的憧憬,對(duì)美好生活的向往與追求。

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