記者|于冬冬

長篇作家似一介農(nóng)夫，而短篇作者則像一個園丁。

2021 年7 月9 日，由接力出版社，接力杯曹文軒兒童小說獎組委會、評委會主辦的“短中篇兒童小說的藝術(shù)特質(zhì)——接力杯曹文軒兒童小說獎獲獎作品新書發(fā)布暨研討會”在江蘇鹽城“草房子樂園”舉辦。兒童文學作家、理論研究者、一線語文特級教師以及“接力杯曹文軒兒童小說獎”獲獎作家代表匯聚一堂，對短中篇兒童小說的藝術(shù)特質(zhì)進行研討。

短中篇兒童小說雖然篇幅不長，但是在創(chuàng)作手法、思想內(nèi)涵方面具有鮮明的特點，是十分重要的藝術(shù)形式。抓好短中篇兒童小說的創(chuàng)作，有利于夯實作家寫作基本功，為作家進行長篇創(chuàng)作打好基礎。優(yōu)秀的短中篇兒童小說對少年兒童讀者的閱讀和寫作也有很大幫助。

第二屆接力杯曹文軒兒童小說獎獲獎作品《假裝被風兒吹走了》《琉璃爺爺和琉璃小子們》《青菀》《百合靜靜綻放》2021 年6 月剛剛上市。這些作品以現(xiàn)實主義題材為主，涉及城市和鄉(xiāng)村兒童的校園、家庭生活，中國傳統(tǒng)工藝傳承，富有創(chuàng)新意識和探索精神，富有感染力，反映了當下少年兒童成長的生活現(xiàn)實和心理現(xiàn)實，是中國兒童小說創(chuàng)作的新收獲。獲獎作家代表王璐琪、鄧西、王新生等出席了研討會。

各領域?qū)＜沂惆l(fā)己見，從短中篇兒童小說與長篇的藝術(shù)比較，優(yōu)秀短中篇兒童小說的創(chuàng)作手法、評選標準、獨特價值和意義等方面展開討論，新觀點、新思路、新理念在思想的碰撞中不斷產(chǎn)生。以下為與會各專家的發(fā)言摘要。

曹文軒：為何要有“短篇意識”？

最近我一直在講一個話題：短篇意識。我之所以強調(diào)“短篇意識”，是因為目前無論是年輕作家的創(chuàng)作，還是中小學生的閱讀，包括各種推薦書目，很多都是從長篇小說開始。這樣的寫作格局和閱讀格局是有問題的。

多年來我下在短篇小說上的工夫，絲毫不比下在長篇上的少。去年，我在閱讀人民文學出版社出版的《巴黎評論》時發(fā)現(xiàn)，那些我們耳熟能詳?shù)氖澜缰骷遥寂c短篇小說有關(guān)。縱觀世界文學史，我們會發(fā)現(xiàn)一個值得思考的事實——文學大家都非常重視短篇小說的創(chuàng)作。

這個世界和我們的生活，其實是由一個個板塊或者一個個點和片段構(gòu)成。短篇小說就是面對其中的一個點或一個片段，然后凝視它，仔細分析它，再將它圓滿地敘述、描寫出來。長篇小說正是由一個個點、一個個片段連接而成的。要寫好長篇就要將這些點和片段寫好。短篇小說的寫作，就是鍛煉敘述和描寫這個世界以及我們的生活的基本功。這個基本功練好了，才能寫出好的長篇來。

多年來我判斷長篇作品高下的標準，就是看它是否可以切割出一篇篇短篇小說。今后我還會在創(chuàng)作長篇小說的時候，不時拿出充足的時間用于短篇創(chuàng)作。

對于長、短篇小說作家的分別，我非常喜歡捷克作家斯維拉克的一句話：長篇作家似一介農(nóng)夫，而短篇作者則像一個園丁。

白冰：新觀點、新思路、新理念

參觀了油麻地小學和西鄉(xiāng)文學館曹文軒文學館，我們可以感悟到，是什么樣的土壤，才能孕育出這樣的作家。作家的童年記憶，不僅是作家生命個體的記憶，也是一個家族、一個國家、一個民族、一個時代的集體記憶。我們可以在“草房子樂園”中深刻感悟到兒童文學和生活的血脈關(guān)系，個人命運和民族命運的血脈關(guān)系。

曹文軒先生一直重視短中篇兒童小說的創(chuàng)作，接力杯曹文軒兒童小說獎（以下簡稱“曹獎”）的設立與此有密切關(guān)系。曹文軒先生希望更多的作家通過提高中短篇小說的創(chuàng)作，不斷提升小說創(chuàng)作實力，寫好短中篇，更好地駕馭長篇小說，也為少年兒童提供重要的閱讀內(nèi)容。

兒童小說的創(chuàng)作和理論，是兒童小說發(fā)展的“雙翼”，近年來，兒童小說的創(chuàng)作成績斐然，但是兒童小說的理論研究、理論建構(gòu)需要加強，因此，接力出版社，接力杯曹文軒兒童小說獎組委會、評委會希望通過“曹獎”的評選和理論研討等工作，有更多的同仁關(guān)注兒童中短篇小說的創(chuàng)作和兒童小說的評論、理論工作。

“短中篇兒童小說”包含短中篇、兒童、小說三個層次的含義。我們今天在這里，探討短中篇兒童小說藝術(shù)本質(zhì)特征。這里有“曹獎”評委，也有獲獎作家，還有教育專家，今天我們結(jié)合兩屆“曹獎”的評選，對獲獎作品，以及當下中國短中篇兒童小說的創(chuàng)作情況進行研討，希望能夠出新觀點、新思路、新理念，推動短中篇兒童小說創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展。

朱自強：用銀鑷子翻弄人生

關(guān)于“短中篇兒童小說的藝術(shù)特質(zhì)”，我想起著名作家說過的三句話。

“最喜小中能見大，還求弦外有余音。”這是豐子愷先生所說。豐子愷先生是一位和兒童文學創(chuàng)作關(guān)系非常密切的作家，這句話是豐子愷先生對自己漫畫藝術(shù)的概括，同樣，短篇小說的藝術(shù)特質(zhì)，和這句話有“神似”之處。

“用銀鑷子翻弄人生?！边@是日本著名小說家、戲劇家菊池寬，對日本短篇小說名家芥川龍之介的評價。銀鑷子很小，而人生卻巨大無邊。

“人生還不如波德萊爾的一行詩?！背鲎越娲堉?。

這幾句話歸納起來，揭示了短中篇小說在藝術(shù)和思想兩個方面的特質(zhì)。

在藝術(shù)上，要有高超的藝術(shù)技巧。在思想內(nèi)容上，作品對人生進行洞察和觀照時，要具有非常透徹的目光。

從這兩個角度來看，目前我國的短中篇兒童小說，還有進步的空間?！岸讨衅獌和≌f”和長篇兒童小說的創(chuàng)作是緊密聯(lián)系的，短中篇小說創(chuàng)作的鍛煉，對于作家創(chuàng)作出具有嚴整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)的長篇小說非常有幫助。

李東華：接續(xù)“草房子”的兒童文學精神

曹文軒先生曾把自己的寫作比作“為孩子造屋”。《草房子》出版于1997 年，那一座座草房子沒有被歲月的風雨侵蝕，反而愈發(fā)像金子般堅固，不但護佑了當年桑桑等鄉(xiāng)村孩子的成長，與當下孩子也毫無因時空輪轉(zhuǎn)而帶來的隔閡，持續(xù)給予一代代讀者溫暖的庇護，并優(yōu)雅地屹立在世界兒童文學的版圖之上。

曹文軒先生筆下的“油麻地”，讓人想到莫言先生的“高密東北鄉(xiāng)”，二者作為現(xiàn)實中的地理名詞都曾默默無聞，都很狹小，然而兩位大作家從各自的故鄉(xiāng)、從這樣的立錐之地出發(fā)，一位引領著中國的成人文學，一位引領著中國的兒童文學，站到了讓整個世界都能看到的文學高地上。這樣的巧合不是偶然，說明每個寫作者都應該珍惜自己所立足的土地，那是屬于自己的最寶貴的文學根據(jù)地?？戳吮緦媒恿Ρ芪能巸和≌f獎的獲獎作品，我感覺最值得高興的是，每位獲獎作者對于這種精神的傳承不在于一窩蜂地去書寫鄉(xiāng)土，而在于每個人都在自己最熟悉的領地上進行了深入的勘探，當這些作品集束式地呈現(xiàn)，就讓人看到了豐饒的屬于中國孩子的成長經(jīng)驗和生存境況。不同的題材，不同的藝術(shù)風格，都指向了對于成長的關(guān)懷，對于生命的悲憫，對于藝術(shù)格調(diào)的講究。在這樣的多樣性里，我們分明看到了一種精神的接力。

站在“草房子”樂園里，我想得最多的就是“草房子”究竟是由什么構(gòu)成的，它給予我們最寶貴的饋贈是什么，而這些獲獎作品，都做出了各自最精彩的回答，相信今后還會有更多這樣令人驚嘆的回響。

殷健靈：評選要堅持作品的純文學性

如何彰顯接力杯曹文軒兒童小說獎的特色？我以為，還是要堅持作品的純文學性，這也是和曹文軒先生的一貫創(chuàng)作追求相一致的。

大眾文學追求的是“好看”，純文學追求的是“好”，而這個“好”就具有了識別的難度?！昂每础笔且荒苛巳坏?，“好”則唯有審美的眼光和心靈才能辨別和接受。人的審美能力不同，審美能力的提高要靠審美經(jīng)驗的積累，所以純文學的接受對象相對就要少些。也因此，純文學是脆弱的，在商業(yè)社會更易被扼殺。但是，只有純文學才能代表整個文學的最高水平，也才能引領文學前進。而評獎的最大意義正在于提倡某種創(chuàng)作風格，引領風氣之先。

什么樣的作品具有純文學性？純文學作品一定有作者獨特的真情實感，還須有一定的藝術(shù)性和先鋒性。這先鋒性，也可稱為藝術(shù)的獨創(chuàng)性，主要不是指形式的新異，更重要的是內(nèi)容的獨創(chuàng)，同時還能含有“時代精神”。

“曹獎”評獎標準中有一條非常好：作品應具有創(chuàng)新內(nèi)容和形式，運用新的創(chuàng)作理念和藝術(shù)手法，表現(xiàn)少年兒童成長中的生活現(xiàn)實、心理現(xiàn)實，對當代兒童小說創(chuàng)作具有探索和引領意義。和一般文學一樣，我們要提倡的兒童文學作品也應該是“在表現(xiàn)永恒人生與兒童性的同時，體現(xiàn)時代精神”。

雖然很難有在人人眼中都完美的作品，但應該可以有相對完整和成熟的作品。■