摘要：數(shù)字文物具有公益性和傳播性的特點(diǎn)，是文物精神價(jià)值的延續(xù)和拓展，其可復(fù)制性強(qiáng)。當(dāng)前，我國(guó)的《著作權(quán)法》和《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》都對(duì)數(shù)字作品的著作權(quán)提出了保護(hù)。在數(shù)字文物創(chuàng)作過(guò)程中，數(shù)據(jù)采集階段和信息處理階段都涉及著作權(quán)的認(rèn)定問(wèn)題。加強(qiáng)對(duì)我國(guó)數(shù)字文物的保護(hù)，應(yīng)完善數(shù)字文物保護(hù)的相關(guān)法律法規(guī)，建立數(shù)字文物保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)體系，提高著作權(quán)保護(hù)的技術(shù)水平規(guī)避潛在風(fēng)險(xiǎn)，增強(qiáng)公眾的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)。

關(guān)鍵詞：數(shù)字文物;著作權(quán);法律保護(hù)

中圖分類(lèi)號(hào)：DF923.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2095-6916（2021）15-0100-03

一、數(shù)字文物的概念與特點(diǎn)

（一）概念

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來(lái)，數(shù)字化逐漸深入到社會(huì)生活的方方面面。由于各類(lèi)文物的日漸退化或破損已經(jīng)成為不可改變的事實(shí)，越來(lái)越多的博物館等文物保護(hù)機(jī)構(gòu)開(kāi)始探索以數(shù)字化的方式展示、宣傳文物，近幾年涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的電視節(jié)目、數(shù)字化作品，如廣受喜愛(ài)的《國(guó)家寶藏》《數(shù)字敦煌》等。

要明確數(shù)字文物的概念，首先要清楚文物的含義。根據(jù)《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》第二條的規(guī)定，文物是指在中華人民共和國(guó)境內(nèi)，具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的遺物或遺跡。因此，文物并非等同于博物館中收藏或陳列的藏品，文物是古人之作，是歷史遺產(chǎn)。

北京恭王府博物館館長(zhǎng)馮乃恩對(duì)數(shù)字文物進(jìn)行了如下定義：以平面影像、三維模型搭建起來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)，以各種尺寸、材質(zhì)構(gòu)成、配方、工藝等多維原始數(shù)據(jù)組成的，可供脫離本體研究、展示、復(fù)原的虛擬文物[1]。本文所討論的數(shù)字文物是指文物的數(shù)字化展現(xiàn)形式，文物數(shù)字化是指文物數(shù)字化展現(xiàn)形式的形成過(guò)程。

2020年修訂的《著作權(quán)法》對(duì)作品的定義做出新的規(guī)定：“作品是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果。”數(shù)字文物是對(duì)文物進(jìn)行數(shù)字化表現(xiàn)所形成的成果，其能否被定義為作品，不能一概而論，應(yīng)當(dāng)根據(jù)數(shù)字文物的獨(dú)創(chuàng)性特點(diǎn)進(jìn)行定義。一是在對(duì)文物進(jìn)行數(shù)字化的過(guò)程中，無(wú)論是從任何方面融入了作者的創(chuàng)造性元素（非機(jī)械性智力成果），均可以被視為作品。二是如若單純對(duì)文物進(jìn)行客觀的拍攝或掃描記錄（機(jī)械性智力成果），沒(méi)有融入創(chuàng)作者任何的創(chuàng)造性想法或元素，即使創(chuàng)作過(guò)程再繁瑣，技術(shù)再高端，也不可被視為作品。

（二）特點(diǎn)

數(shù)字文物具有以下特點(diǎn)：

一是公益性和傳播性。文物，作為歷史和文化的載體，記載和表達(dá)著某個(gè)時(shí)代的特征和先人的思想，具有教育和研究的基本屬性。數(shù)字文物可看作是文物生命的延續(xù)，其本身的存在價(jià)值是建立在文物價(jià)值之上的。數(shù)字文物的誕生不應(yīng)以經(jīng)濟(jì)利益為目的，而應(yīng)當(dāng)以保護(hù)文物的可研究性和可傳播性為出發(fā)點(diǎn)，在實(shí)體展覽的基礎(chǔ)上拓寬文物的受眾面和可供研究的便利性。

二是以文物本身為原型。數(shù)字文物是文物的數(shù)字化“生命”，是文物精神價(jià)值的延續(xù)和拓展，一切數(shù)字文物皆有其依附的文物原型，在數(shù)字化的過(guò)程中，必須尊重和保護(hù)文物本身的原有特性，不可破壞文物本身的完整性，必須尊重和傳遞出文物本身的歷史內(nèi)涵和時(shí)代意義。

三是數(shù)字化信息可復(fù)制性強(qiáng)。在沒(méi)有采取任何保密措施的情況下，數(shù)字文物的信息脫離實(shí)體文物成為二進(jìn)制數(shù)據(jù)，其可復(fù)制性和可模仿性相比如文物本身有很大幅度的提高，一方面對(duì)于文物的傳播和研究產(chǎn)生很大程度的便利，另一方面對(duì)文物數(shù)據(jù)的保護(hù)和防止著作權(quán)被侵犯提出了新的更高要求。

二、數(shù)字文物著作權(quán)保護(hù)的立法情況

除前文提到的《著作權(quán)法》對(duì)作品和著作權(quán)保護(hù)年限的論述，《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》第七條指出，博物館可以對(duì)館藏已經(jīng)損毀或者瀕臨損毀、丟失或者失竊，或者其存儲(chǔ)格式已經(jīng)過(guò)時(shí)的藏品提供本館收藏的合法出版的數(shù)字作品和依法為陳列或者保存版本的需要以數(shù)字化形式復(fù)制作品。這就明確規(guī)定了博物館對(duì)已損毀或者瀕臨損毀的文物進(jìn)行數(shù)字化的合法權(quán)利以及非營(yíng)利性使用?！毒W(wǎng)絡(luò)安全法》第二十一條、第二十二條、第二十三條等明確網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)者的法定義務(wù)，以防止數(shù)據(jù)破壞或泄露，對(duì)博物館等文物部門(mén)保護(hù)數(shù)字文物網(wǎng)絡(luò)傳播數(shù)據(jù)提出重要要求?！吨腥A人民共和國(guó)侵權(quán)責(zé)任法》第三十六條規(guī)定，網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)、網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者利用網(wǎng)絡(luò)侵害他人民事權(quán)益的，應(yīng)當(dāng)承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。

三、數(shù)字文物創(chuàng)作過(guò)程中涉及的相關(guān)著作權(quán)問(wèn)題

（一）數(shù)字文物創(chuàng)作過(guò)程中作品的認(rèn)定

根據(jù)數(shù)字化技術(shù)和手段的不同，數(shù)字文物的具體展示形式可分為：文物的高分辨率照片、三維模型、VR虛擬成像、全息投影成像等，數(shù)字文物能夠?qū)崿F(xiàn)跨越時(shí)間和空間的展覽，使文物的教育、欣賞、研究?jī)r(jià)值最大化。將文物進(jìn)行數(shù)字化是大數(shù)據(jù)時(shí)代收藏、保護(hù)、研究文物的重要手段。

無(wú)論采用何種技術(shù)，要實(shí)現(xiàn)文物的數(shù)字化，首先要對(duì)文物進(jìn)行測(cè)量和數(shù)據(jù)的采集，這即可創(chuàng)造出基本形式的數(shù)字文物，如文物的高分辨率照片等。其次要對(duì)采集到的數(shù)據(jù)或信息碎片進(jìn)行加工和重組，形成的新的更豐富的傳播載體，如3D動(dòng)畫(huà)、壁畫(huà)全景圖等數(shù)字化形式。最后對(duì)數(shù)字文物進(jìn)行儲(chǔ)存與發(fā)布需建立文物的信息數(shù)據(jù)庫(kù)。

一是數(shù)據(jù)采集階段的著作權(quán)問(wèn)題?！吨鳈?quán)法》規(guī)定可被視為作品的法定要件之一是作品應(yīng)當(dāng)具有獨(dú)創(chuàng)性。以復(fù)制為基本屬性的數(shù)字化行為能否被認(rèn)定為作品，對(duì)其獨(dú)創(chuàng)性的判斷應(yīng)當(dāng)是重中之重[2]。以文物的高分辨率照片為例，多數(shù)情況下照片旨在最大限度地還原文物的原貌和基本細(xì)節(jié)，這就限制了拍攝者本身情感思想的表達(dá)和創(chuàng)造性的體現(xiàn)，在統(tǒng)一的操作標(biāo)準(zhǔn)和清晰度要求下，任何一個(gè)拍攝者拍攝到的文物照片都基本一致，這個(gè)過(guò)程中并未涉及獨(dú)創(chuàng)性智力勞動(dòng)，并不能被認(rèn)定為作品。若是在上述情況的基礎(chǔ)上，再加上拍攝者個(gè)人的想法，有意設(shè)計(jì)該照片，比如獨(dú)特的用光、構(gòu)圖、濾鏡或者后期渲染等，能夠使該照片具有與其他拍攝者拍攝的作品有顯著不同的特點(diǎn)，能夠體現(xiàn)拍攝者個(gè)人的情感表達(dá)，即能體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性的特點(diǎn)，則當(dāng)被認(rèn)為是作品。

二是信息處理階段的著作權(quán)問(wèn)題。完成對(duì)文物的信息采集之后，要進(jìn)行數(shù)據(jù)化信息處理才能形成可傳播展示的數(shù)字文物形式。以三維建模技術(shù)為例，它是指利用高精度三維掃描儀或3D自動(dòng)成像系統(tǒng)對(duì)文物的外觀數(shù)據(jù)進(jìn)行采集，將搜集到的數(shù)據(jù)進(jìn)行三維重建計(jì)算，在計(jì)算機(jī)上創(chuàng)建實(shí)際物體的數(shù)字模型，并進(jìn)行數(shù)字化存檔。在此過(guò)程中，如果只是單純利用計(jì)算機(jī)對(duì)收集到的數(shù)據(jù)進(jìn)行處理，技術(shù)人員只是客觀地操作，并沒(méi)有加入個(gè)人獨(dú)特的表達(dá)，則應(yīng)當(dāng)認(rèn)為屬于機(jī)械性的智力成果，也不是作品的定義范圍。但如若在此過(guò)程中，對(duì)于文物本身殘缺的部分或顏色進(jìn)行了獨(dú)特的填充或修復(fù)，在沒(méi)有古籍可以證實(shí)文物原貌的情況下，應(yīng)當(dāng)認(rèn)為在此過(guò)程中注入了技術(shù)人員的獨(dú)創(chuàng)性的智力勞動(dòng)，其成果屬于作品[3]。

對(duì)于文物數(shù)據(jù)的保存和發(fā)表會(huì)形成相應(yīng)的數(shù)據(jù)庫(kù)。數(shù)據(jù)庫(kù)的形成是來(lái)自于對(duì)文物數(shù)據(jù)的編排，《著作權(quán)法》第十四條的相關(guān)描述：“匯編若干作品、作品的片段或者不構(gòu)成作品的數(shù)據(jù)或者其他材料，對(duì)其內(nèi)容的選擇或者編排體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性的作品，為匯編作品?！睌?shù)字文物化過(guò)程中對(duì)文物數(shù)據(jù)進(jìn)行選擇編排、匯總和再塑造的過(guò)程可被認(rèn)為是匯編作品。數(shù)據(jù)庫(kù)匯編作品具有著作權(quán)，但其內(nèi)容仍屬于公有領(lǐng)域。

（二）數(shù)字文物的著作權(quán)主體

以博物館為例，《博物館條例》第三十四條規(guī)定，博物館應(yīng)當(dāng)根據(jù)自身特點(diǎn)、條件，運(yùn)用現(xiàn)代信息技術(shù)，開(kāi)展形式多樣、生動(dòng)活潑的社會(huì)教育和服務(wù)活動(dòng)。由此可見(jiàn)，博物館具有將文物進(jìn)行數(shù)字化以促進(jìn)其更好地傳播和儲(chǔ)存的相應(yīng)義務(wù)。

根據(jù)《著作權(quán)法》第十六條第二款的規(guī)定，對(duì)于主要利用法人或者其他組織的物質(zhì)技術(shù)條件創(chuàng)作，并由法人或者其他組織承擔(dān)責(zé)任的工程設(shè)計(jì)圖、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖、地圖、計(jì)算機(jī)軟件等職務(wù)作品，作者享有署名權(quán)，著作權(quán)的其他權(quán)利由法人或者其他組織享有。如若本博物館工作人員具備文物數(shù)字化的相關(guān)技術(shù)水平，在博物館的授權(quán)和支持下創(chuàng)造的數(shù)字文物作品應(yīng)當(dāng)屬于職務(wù)作品，著作權(quán)歸博物館享有;如果本博物館工作人員不具備數(shù)字文物創(chuàng)作的相關(guān)技術(shù)水平，由博物館與其他機(jī)構(gòu)合作，可通過(guò)簽訂合同約定著作權(quán)歸屬，一般為委托作品。

四、加強(qiáng)我國(guó)數(shù)字文物保護(hù)的對(duì)策

（一）完善數(shù)字文物相關(guān)法律法規(guī)

一是細(xì)化數(shù)字文物保護(hù)的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)。數(shù)字文物作為文物的復(fù)制或拓展，應(yīng)當(dāng)具有與文物相同的精神價(jià)值和教育意義。與文物相比，數(shù)字文物脫離了文物主管部門(mén)的所有權(quán)保護(hù)，傳播范圍大，受眾范圍廣，易得性和可復(fù)制性強(qiáng)，且數(shù)字文物作為數(shù)字化資源，具有客觀性和復(fù)制的百分百一致性，一旦被侵權(quán)將會(huì)在取證問(wèn)題上面臨很大的挑戰(zhàn)。當(dāng)前并沒(méi)有法律將數(shù)字文物這一概念納入明文規(guī)定的保護(hù)范圍，這加大了數(shù)字文物是否能被法律保護(hù)的主觀性和不確定性，使得文物在廣泛傳播的同時(shí)更容易受到非法侵害。筆者認(rèn)為，基于文物不可再生和獨(dú)一無(wú)二的特點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)在法律層面上單列明確數(shù)字文物保護(hù)的范圍，并根據(jù)文物的現(xiàn)存狀態(tài)，細(xì)化對(duì)數(shù)字文物是否能夠構(gòu)成作品的判斷標(biāo)準(zhǔn)以及被保護(hù)的程度等級(jí)，以提高文物管理部門(mén)和公眾對(duì)數(shù)字文物的保護(hù)意識(shí)。

二是完善數(shù)字文物被侵權(quán)的侵權(quán)責(zé)任和補(bǔ)救措施。數(shù)字文物以二進(jìn)制信息存儲(chǔ)的形式，具有很強(qiáng)的可復(fù)制性，大大降低了侵權(quán)成本，甚至可以不留痕跡地完成侵權(quán)過(guò)程，這增加了對(duì)侵權(quán)進(jìn)行追責(zé)和補(bǔ)救的難度。然而現(xiàn)在并沒(méi)有針對(duì)文物類(lèi)國(guó)家遺產(chǎn)的數(shù)字化制品做出有針對(duì)性的、與文物本身價(jià)值相匹配的保護(hù)，對(duì)于數(shù)字化制品的易復(fù)制性和侵權(quán)取證難的問(wèn)題沒(méi)有相應(yīng)的防治措施和懲戒性條款[4];亦沒(méi)有明確文物管理部門(mén)對(duì)數(shù)字文物的保護(hù)義務(wù)與責(zé)任?；谖奈锏奶厥鈺r(shí)代和精神價(jià)值，筆者認(rèn)為，除當(dāng)前已明確的文物主管部門(mén)對(duì)文物進(jìn)行數(shù)字化的合法權(quán)利以及非營(yíng)利性使用，應(yīng)當(dāng)明確文物主管部門(mén)對(duì)數(shù)字文物信息化數(shù)據(jù)在使用、傳播過(guò)程中的保護(hù)義務(wù)，建立并完善數(shù)字文物被侵權(quán)的民事及刑事的懲治措施，以技術(shù)為支撐明確補(bǔ)救方式，用嚴(yán)格細(xì)致的法律條款來(lái)保護(hù)容易被侵權(quán)的數(shù)字文物作品，在提高公眾的著作權(quán)意識(shí)和法律意識(shí)的同時(shí)，為數(shù)字文物的傳播和普及保駕護(hù)航。

三是適當(dāng)延長(zhǎng)數(shù)字文物的著作權(quán)保護(hù)期間?！吨鳈?quán)法》規(guī)定作品的保護(hù)期限是有限的，旨在促進(jìn)文化的交流和知識(shí)的學(xué)習(xí)。文物作為公有領(lǐng)域的文化財(cái)富，在滿(mǎn)足廣大群眾欣賞和學(xué)習(xí)的功能上實(shí)現(xiàn)價(jià)值，在文物管理部門(mén)的所有權(quán)保護(hù)下規(guī)避了很多不法侵害。然而數(shù)字文物的易復(fù)制性和廣泛傳播性，使得文物脫離所有權(quán)的保護(hù)變得唾手可得。與其他作品屬性不同，數(shù)字文物的儲(chǔ)存和管理需要依靠的是其特定的數(shù)據(jù)庫(kù)，數(shù)據(jù)庫(kù)本身具有增刪改的更新屬性，故數(shù)據(jù)庫(kù)的首次發(fā)表并不一定意味著該作品的完整發(fā)布，以首次公布為限，對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)后期進(jìn)行的不定期維護(hù)、更新所產(chǎn)生的新數(shù)據(jù)的保護(hù)不利，不利于對(duì)數(shù)據(jù)的長(zhǎng)期保護(hù)[5]。如若按照作品著作權(quán)保護(hù)前為首次發(fā)表后第五十年的十二月三十一日的規(guī)定[6]對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行保護(hù)，顯然是不夠合適的。因此筆者認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)將數(shù)字文物的著作權(quán)保護(hù)期限延長(zhǎng)為文物主管部門(mén)的存續(xù)時(shí)間，并根據(jù)數(shù)據(jù)庫(kù)增刪改的更新屬性，重新計(jì)算數(shù)據(jù)庫(kù)系統(tǒng)的保護(hù)期間，以防止保護(hù)期滿(mǎn)后產(chǎn)生的對(duì)文物信息的非法復(fù)制或盜用。

（二）建立數(shù)字文物保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)體系

技術(shù)的發(fā)展日新月異，數(shù)字文物新形式的不斷涌現(xiàn)需要懂法懂文物懂技術(shù)的綜合人才對(duì)其進(jìn)行統(tǒng)一的規(guī)范管理，建議建立專(zhuān)門(mén)的數(shù)字文物保護(hù)體系，對(duì)全國(guó)各類(lèi)數(shù)字文物創(chuàng)作過(guò)程中產(chǎn)生的數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)一登記、備份和管理，并在此體系中制定針對(duì)每一類(lèi)技術(shù)作品的管理方式，對(duì)數(shù)字文物的傳播和共享做出統(tǒng)一的規(guī)定，并配以統(tǒng)一的標(biāo)識(shí)。數(shù)字文物保護(hù)體系同時(shí)也具備著著作權(quán)集體管理的保護(hù)屬性，將重點(diǎn)對(duì)復(fù)制權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等難以有效行使的權(quán)利進(jìn)行集體管理。數(shù)字文物管理體系的建立能夠規(guī)范數(shù)字文物創(chuàng)作過(guò)程，促進(jìn)各地區(qū)數(shù)字文物的發(fā)展，為數(shù)字文物的著作權(quán)保護(hù)提供強(qiáng)有力的支撐。

（三）提高著作權(quán)保護(hù)的技術(shù)水平，規(guī)避潛在風(fēng)險(xiǎn)

對(duì)于文物數(shù)據(jù)的泄露和盜用問(wèn)題的規(guī)避，從根本上講，應(yīng)當(dāng)從技術(shù)入手提高該數(shù)據(jù)庫(kù)的安全系數(shù)。建議各博物館數(shù)字文物數(shù)據(jù)庫(kù)參考國(guó)內(nèi)外各類(lèi)數(shù)字版權(quán)管理體系（DRM）建設(shè)數(shù)字文物的專(zhuān)屬保護(hù)體系，可通過(guò)采用密鑰技術(shù)、水印技術(shù)、云計(jì)算技術(shù)等對(duì)數(shù)字文物數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行加密保護(hù)，以此降低對(duì)數(shù)字文物多媒體內(nèi)容未經(jīng)授權(quán)的使用、復(fù)制和傳播的風(fēng)險(xiǎn)[7]。

（四）提高公眾的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)

進(jìn)行法律層面的規(guī)定以及技術(shù)層面的革新終究是以被動(dòng)和預(yù)防的方式來(lái)對(duì)數(shù)字文物進(jìn)行保護(hù)。其根源在于公眾整體知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)的增強(qiáng)，我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)發(fā)展正處于快速上升階段。筆者建議，在進(jìn)行數(shù)字文物使用和宣傳的同時(shí)，在閱讀和欣賞數(shù)字文物之前，應(yīng)當(dāng)增加普及知識(shí)產(chǎn)權(quán)的內(nèi)容，明確該數(shù)字文物的合法使用方式，對(duì)公眾加以正確引導(dǎo)，以期從教育角度出發(fā)，提高大眾的知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)，從根本上減少數(shù)字文物侵權(quán)事件的發(fā)生。

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作者簡(jiǎn)介：崔琳（2000—），女，漢族，河北石家莊人，單位為寧夏大學(xué)教育學(xué)院，研究方向?yàn)榻逃夹g(shù)學(xué)、法學(xué)。

（責(zé)任編輯：王寶林）