李永紅

瑪麗·奧斯?。∕ary Austin，1868—1934）是美國(guó)20世紀(jì)初的著名女作家。繼1903年發(fā)表成名作《少雨的土地》后，她又于1909年發(fā)表了廣為人知的短篇小說(shuō)集《無(wú)界之地》。盡管“生態(tài)女性主義”是1970年代才出現(xiàn)的學(xué)術(shù)概念，但作為美國(guó)環(huán)保運(yùn)動(dòng)先驅(qū)和旗幟鮮明的女性主義者，奧斯汀的作品已展現(xiàn)出對(duì)生態(tài)女性主義基本理念的思考與探索。

女性的沙漠

奧斯汀在《無(wú)界之地》中對(duì)沙漠進(jìn)行了一番細(xì)致入微的描寫，將之塑造成與傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)大相徑庭的女性形象——神秘而強(qiáng)大的斯芬克斯，寓意深遠(yuǎn)。

在20世紀(jì)初的美國(guó)西部文學(xué)中，把西部自然塑造成女性的也并不鮮見(jiàn)。在男性作者筆下，自然的形象大致可歸納為三種原型：母親、處女和情婦。例如，弗雷德里克·杰克遜·特納在其影響深遠(yuǎn)的著作《美國(guó)歷史上的邊疆》中將西部喻為一位“慷慨無(wú)私的母親”，用其物質(zhì)財(cái)富滋養(yǎng)著她的兒子。而在更多人眼里，西部未開(kāi)墾的土地更像頭戴花冠、面罩白紗的純潔處女，等待男性拓荒者去揭開(kāi)她神秘的面紗。著名的美國(guó)西部研究學(xué)者亨利·納什·史密斯就將其專著標(biāo)題設(shè)為《處女地：作為象征和神話的美國(guó)西部》。而正如美國(guó)著名環(huán)境史學(xué)者卡洛琳·麥茜特在其《自然之死：婦女、生態(tài)和科學(xué)革命》中所分析的，把西部視為“情婦”，是因?yàn)槿藗冊(cè)谖鬟M(jìn)過(guò)程中遭遇了惡劣環(huán)境和氣候帶來(lái)的危險(xiǎn)、疾病和死亡，將西部的狂野、原始和未開(kāi)化特質(zhì)等同于與文明對(duì)立的無(wú)序和混亂，需要通過(guò)粗暴征服和馴化，來(lái)維護(hù)文明世界的秩序。

女性生態(tài)主義者Kolodny指出，不管將自然作為母親、處女還是情婦，都代表了以男性為中心的社會(huì)文化對(duì)人與自然關(guān)系的解讀，其共同點(diǎn)是將自然置于“他者”的從屬地位，要么被動(dòng)地等待男性的溫柔入侵或粗暴征服，要么奉上土地和資源，無(wú)條件地滿足人類無(wú)止境的索取。然而，奧斯汀在她的《無(wú)界之地》中顛覆了男性視角下的自然形象。

顯然，奧斯汀筆下的沙漠不是純潔而柔弱的“處女”，也不是召之即來(lái)?yè)]之即去的“情婦”。雖然她有著性感迷人的外形——黃褐色的皮膚與秀發(fā)、誘人的曲線，但她的氣質(zhì)更接近神秘莫測(cè)的斯芬克斯，讓男人有頂禮膜拜的沖動(dòng)，卻生不出非分之想。她不拒絕甚至可以說(shuō)是誘惑人們前來(lái)探險(xiǎn)、淘金、尋寶，但對(duì)于帶著野心妄圖征服她的白人男性，她卻是“最危險(xiǎn)的”。她會(huì)“像貓戲老鼠一般”把他們掌控在自己的股掌之間，直至他們灰心喪氣、大敗而歸，如《威爾斯先生的回歸》中的威爾斯一樣狼狽逃離沙漠，或者“被沙漠吸干了，像葫蘆一樣懸掛在藤上”，如故事《米涅塔的不祥之物》里自私貪婪的男人們。而她，卻一如既往地神秘、獨(dú)立、充滿魅力，沒(méi)有什么能撼動(dòng)她分毫。

奧斯汀筆下的沙漠也不是無(wú)私奉獻(xiàn)的母親，她沒(méi)有取之不竭的物質(zhì)寶庫(kù)。相反，她能提供的生存資源非常有限，只有那些懂得如何獲取并珍惜這些資源的生命體才有機(jī)會(huì)存活下來(lái)。她更不是從屬者，而是主宰者。在沙漠里，“不是法律，而是土地本身設(shè)置了界限”。在這片土地上，生命呈現(xiàn)出其最本真的狀態(tài)，人并不比動(dòng)物更高貴，白人也不比印第安人享有更多特權(quán)，在面對(duì)沙暴、炎熱和干渴等考驗(yàn)時(shí)，為了生存，生命個(gè)體本能地彼此靠攏，形成平等而和諧的生命聯(lián)結(jié)。因此，一個(gè)女人可以和一個(gè)男人并肩對(duì)抗沙暴，從而認(rèn)識(shí)到女人并非天生的弱者；一個(gè)來(lái)自“文明世界”的白人男子可以拋棄種族偏見(jiàn)，傾心仰慕一個(gè)印第安女子；一個(gè)孤獨(dú)的牧羊人可以和一棵樹(shù)、一只羚羊心意相通，結(jié)成親密的心靈伙伴。在這無(wú)界之地，沙漠的生存規(guī)則打破了文明世界的種種人為秩序和界限，男人和女人、白人與印第安人、人和自然呈現(xiàn)出前所未有的和諧狀態(tài)。

在奧斯汀筆下，沙漠不是背景，甚至不是配角，而是絕對(duì)的主角。奧斯汀是將環(huán)境作為角色而非背景引入小說(shuō)創(chuàng)作的先驅(qū)。在其發(fā)表于1932年的著名文章《區(qū)域主義和美國(guó)小說(shuō)》中，奧斯汀明確指出環(huán)境在人們生活和藝術(shù)創(chuàng)作中的核心地位，認(rèn)為“環(huán)境應(yīng)作為獨(dú)立的角色參與故事的建構(gòu)，引發(fā)故事情節(jié)的發(fā)生與發(fā)展”。她不僅在故事《大地》中給沙漠做了一個(gè)細(xì)致入微的畫(huà)像，將其塑造得有血有肉有靈魂，在其他的故事中，沙漠也是人物命運(yùn)的控制者或引導(dǎo)者。例如在《米涅塔的不祥之物》里，沙漠是一只無(wú)形的大手，把貪婪的人們引上毀滅之路。而對(duì)“行走中的女人”而言，沙漠是為她治療心靈創(chuàng)傷，幫助她擺脫束縛、獲得新生的原始力量。

奧斯汀通過(guò)人格化的手法，將沙漠女性化，從而在自然和女性之間建立起親密聯(lián)系；另一方面，奧斯汀筆下的女性沙漠又呈現(xiàn)出強(qiáng)大的主體意識(shí)，消解了男性中心主義意識(shí)形態(tài)下自然作為從屬性“他者”的形象。

沙漠中的女性

印第安女子：沙漠中的真人性

從沙漠素描像可以看出，無(wú)論是外貌還是氣質(zhì)，奧斯汀筆下的沙漠與印第安女子有著高度的相似性，例如，她們大多都有豐滿的乳房與臀部、健康的膚色、褐色的秀發(fā)、誘人的曲線、飽滿的嘴唇，甚至擁有“狂野之力”。20世紀(jì)初的美國(guó)，印第安女子是在種族與性別雙重歧視下卑微的存在，但奧斯汀卻從她們身上看到了令人嘆服的沙漠特質(zhì)——力量、激情、耐性、率真和無(wú)窮的創(chuàng)造力，以及勇敢、善良、無(wú)私等高貴品質(zhì)，因此她勇敢地為她們正名，稱贊她們?yōu)椤罢嬲呐恕薄?/p>

這些印第安女子與她們生存的沙漠之間存在天然的紐帶聯(lián)結(jié)，沙漠既是她們的家園也是庇護(hù)所，她們熟悉這片土地上的生存規(guī)則，因此有遠(yuǎn)超于外來(lái)者的生存能力。在奧斯汀筆下，她們是善良和愛(ài)的化身，常常搭救被困于沙漠中的白人男子。無(wú)論是作為柔情似水的女人，還是堅(jiān)韌強(qiáng)大的母親，她們?yōu)樗鶒?ài)之人的無(wú)私付出都令人動(dòng)容。

《阿瓜迪奧斯》中的卡塔梅內(nèi)達(dá)就是一名甘愿為愛(ài)獻(xiàn)身的印第安少女。這個(gè)溫柔善良的姑娘在遷徙途中與白人探礦員相遇并相愛(ài)了，在族人繼續(xù)前行時(shí)，她選擇留在愛(ài)人身邊，靠愛(ài)人的定期補(bǔ)給和捕獵幸福地生活著?？墒呛镁安婚L(zhǎng)，一天他們的供給被偷了，隨后探礦員染上了痢疾，他生病期間沙暴來(lái)了。沙暴覆蓋了所有的路徑，給養(yǎng)沒(méi)法在預(yù)定時(shí)間送達(dá)，他們不得不帶上僅有的食物和水出發(fā)尋找下一個(gè)水源。風(fēng)暴一直在持續(xù)，四周都是茫茫白沙，卡塔梅內(nèi)達(dá)帶著處于半昏迷狀態(tài)的愛(ài)人跋涉了三天，一路上把所有的食物和水都給了愛(ài)人，憑著在沙漠生存的本能，她把愛(ài)人安全帶到了黑山腳下的泉水邊，而她自己卻力竭而亡。

卡塔梅內(nèi)達(dá)為所愛(ài)的人獻(xiàn)出了年輕的生命，但在愛(ài)人的心中獲得了永生。和她相比，肖肖尼族女子塔瓦的付出最終收獲的只是愛(ài)人的背棄和傷害。故事《開(kāi)墾地》也以白人男子加文和印第安少女塔瓦的愛(ài)情開(kāi)篇：加文在沙漠中探險(xiǎn)，迷路后昏迷，被塔瓦的父親搭救并獲得了塔瓦的愛(ài)情。癡情的塔瓦愛(ài)得熱烈而投入，然而康復(fù)后的加文卻選擇返回白人定居的開(kāi)墾地。無(wú)法舍棄所愛(ài)的人，塔瓦選擇離開(kāi)族人和沙漠追隨加文，一路上無(wú)微不至地照顧他。然而，一旦割斷了與沙漠的天然聯(lián)系，塔瓦就只能茫然無(wú)措地獨(dú)自面對(duì)這個(gè)并不友善的文明世界，不可避免地淪為種族歧視和性別歧視的雙重受害者，她不僅完全失去了所愛(ài)的男人，更失去了自身的尊嚴(yán)。為了生存，她嫁給了當(dāng)?shù)匾粋€(gè)派尤特人，逐漸從小巧、苗條的少女變成肥胖的中年婦女。她為愛(ài)離開(kāi)了能夠庇護(hù)她的現(xiàn)實(shí)中的沙漠，卻被放逐到了更為殘酷的社會(huì)沙漠。她來(lái)到了肥沃的開(kāi)墾地，卻只能作為低等的“他者”卑微地生活在文明社會(huì)的貧瘠之地。

和塔瓦一樣經(jīng)歷了被所愛(ài)之人背棄傷痛的特沃茲卻有著截然不同的結(jié)局。她憑借對(duì)孩子的愛(ài)，從自然中汲取力量，從而將命運(yùn)掌握在自己手里。特沃茲也是肖肖尼族的女子，在一次沙漠風(fēng)暴中救了英國(guó)男子桑德斯，特沃茲對(duì)桑德斯悉心照顧，幫助得肺病的他恢復(fù)了健康，還用愛(ài)滋潤(rùn)了他孤獨(dú)的心，兩人有了可愛(ài)的女兒。康復(fù)后的桑德斯要回歸“文明社會(huì)”。出于英國(guó)人的所謂道德感，他覺(jué)得自己必須對(duì)女兒負(fù)責(zé)，必須把她帶回去接受文明教育，使她不至于成長(zhǎng)為一個(gè)野蠻人，因此他狠心地將年幼的女兒從特沃茲身邊奪走，絲毫不顧及這樣做會(huì)帶給一個(gè)母親怎樣的痛苦。然而，越接近文明世界，桑德斯的內(nèi)心越糾結(jié)，因?yàn)樗钪约旱募胰瞬粫?huì)輕易接受這個(gè)有一半印第安血統(tǒng)的孩子，孩子的存在也會(huì)影響到他的聲名。正當(dāng)桑德斯左右為難之際，特沃茲又一次“解救”了他。一貫柔順的她趕到父女倆留宿的客棧，把孩子從桑德斯懷里搶了過(guò)來(lái)，堅(jiān)定地對(duì)他宣告：“她是我的！”“是我的，不是你的！”然后帶著女兒“高傲地轉(zhuǎn)身朝沙漠走去”，將男人給的錢抖落了一地。

特沃茲能從男人帶給她的傷痛中恢復(fù)過(guò)來(lái)，一方面，身為母親的責(zé)任感就是最好的藥劑，對(duì)孩子的愛(ài)讓她堅(jiān)強(qiáng)。就像奧斯汀的代表作《少雨的土地》中印第安手工藝術(shù)家賽亞維所宣稱的，“男人一定需要一個(gè)女人，而女人有孩子就夠了”。另一方面，她本能地更貼近自己生活的那片土地，沙漠就像庇護(hù)所，給她“原始的力量”，使她獲得生活下去的自信和勇氣。

白人女性：沙漠中的重生者

《無(wú)界之地》同樣描寫了一群白人女性，就像奧斯汀本人一樣，她們大多是跟隨丈夫或家人來(lái)到西部的。她們?cè)驹谖拿鞫Y教的束縛下，作為男性的附屬品被禁錮在室內(nèi)，家庭就是她們?nèi)康氖澜?。但?dāng)她們或被動(dòng)或主動(dòng)地接觸到這片沙漠后，逐漸對(duì)外部世界和自我有了新的認(rèn)知，這促使她們努力掙脫父權(quán)社會(huì)加諸她們的性別角色和責(zé)任，蛻變成充滿活力、自立自強(qiáng)的女性。奧斯汀稱贊這些女性有著“非常偉大而單純的靈魂”，能夠“讓靈魂在荒野里發(fā)光”。通過(guò)她們的故事，奧斯汀旨在喚醒更多的“文明”女性們認(rèn)識(shí)到自身潛藏的和沙漠一樣強(qiáng)大的力量。

故事《威爾斯先生的回歸》中的威爾斯太太就是一位被逼走出家門從而獲得新生的女性。她曾是一個(gè)普通的家庭主婦，隨丈夫來(lái)到沙漠，將丈夫當(dāng)作家庭的頂梁柱。當(dāng)威爾斯先生為了尋找沙漠礦藏花光了積蓄，拋下她和四個(gè)孩子離家時(shí)，她幾乎被擊垮。面對(duì)物質(zhì)上的日漸貧困，她陷于精神上的迷茫、無(wú)助和絕望之中。在丈夫離家近一年后，她才徹底放棄坐等丈夫歸來(lái)解救她的幻想，為了自己和孩子們的生存，她被迫走出家門去工作。逐漸地，通過(guò)自己的勞動(dòng)使生活重新走上正軌： 居室裝飾一新，院子里種上了玫瑰。她自身也發(fā)生著變化，“豐滿了，強(qiáng)壯了，步伐充滿了彈性”，全身散發(fā)著自信的魅力。丈夫離家的三年，威爾斯太太逐漸學(xué)會(huì)自立，感受著從未有過(guò)的獨(dú)立和自由。

很顯然，是女性化的沙漠引導(dǎo)了威爾斯太太，作為母親的她通過(guò)與自然建立親密聯(lián)系從而找尋到自我，因?yàn)椤白匀粡牟粫?huì)犯錯(cuò)，不會(huì)讓撫養(yǎng)孩子的母親沒(méi)能力養(yǎng)活他們”。奧斯汀在作品中反復(fù)提到“原始的力量”，這種力量雖然是自然所獨(dú)有，女性——尤其是作為母親的女性——卻可以通過(guò)與沙漠結(jié)盟而獲得這種力量，從而沖破父權(quán)社會(huì)強(qiáng)加給她們的種種束縛，重新認(rèn)識(shí)自我價(jià)值。

文明社會(huì)的女性在與荒野的親密接觸過(guò)程中逐漸發(fā)現(xiàn)自我、重塑自我——這一主題在故事《行走的女人》中得到強(qiáng)化。故事的主人公“行走的女人”是奧斯汀塑造的最成功的女性人物之一。雖然是白人女性，她的身上卻有印第安女子的影子：獨(dú)立、自信、享受自由、敢愛(ài)敢恨，甚至男人提到她時(shí)都會(huì)帶著敬意。沒(méi)有人知道她的真實(shí)姓名，她也沒(méi)有固定的住所，人們只是看到她行走在沙漠中，向人們講述她的見(jiàn)聞，其中包含著生命的智慧。在她看來(lái)，生命的本質(zhì)是找到三樣?xùn)|西：工作、愛(ài)情、孩子。而她的感悟始自一次沙暴。在那次可怕的風(fēng)暴中，她和牧羊人菲倫共同努力保住了羊群。在與菲倫一起對(duì)抗自然災(zāi)害的過(guò)程中，她感受到自己的力量和價(jià)值——是男性的伙伴而非附庸，“和男人一起工作……他說(shuō)干，我就干。而且我做得很棒”。這種全新的感覺(jué)喚醒了她對(duì)自我的了解和尊重。這次經(jīng)歷也讓她和菲倫彼此間從欣賞到愛(ài)慕，他們一起度過(guò)了整個(gè)夏天，那段“一起工作，一起愛(ài)”的美妙時(shí)光自然而然地帶來(lái)了生活的第三個(gè)饋贈(zèng)——孩子?？上Ш⒆記](méi)能長(zhǎng)大，他倆也沒(méi)能走到一起。在生命的最低谷，她意識(shí)到“除了自己的雙腳沒(méi)有可以幫她走出困境的東西了”，她就這樣“走向開(kāi)放、干凈的自然，最后被自然的清明治愈”。她不再使用自己原有的名字，而像印第安人一樣習(xí)慣于人們稱呼自己“行走的女人”，因?yàn)樗耙呀?jīng)徹底擺脫了所有的社會(huì)價(jià)值觀念，知道什么才是對(duì)她最好的，并且在最好的到來(lái)時(shí)能夠抓住它”。在奧斯汀看來(lái)，“最好的”不僅指和男人一樣擁有工作、戀愛(ài)和生育的權(quán)利和機(jī)會(huì)，還指原始之力，它教會(huì)女主人公坦然地接受自己的欲望及其后果，哪怕沒(méi)有婚姻的保障也不感到羞愧。

如果說(shuō)威爾斯太太是被迫走出家門，走向更廣闊的外部世界，從而重新認(rèn)識(shí)自我，“行走的女人”則是主動(dòng)地挑戰(zhàn)社會(huì)傳統(tǒng)給女性在工作機(jī)會(huì)、社會(huì)角色、婚姻家庭等方面設(shè)置的種種限制，勇敢地追求與男人一起工作的權(quán)利、獲得自由真摯愛(ài)情的權(quán)利、做母親的權(quán)利，這也是奧斯汀畢生的理想和追求。

自然是女性獲得力量的源泉。奧斯汀用她的《無(wú)界之地》為女性的沙漠和生活在沙漠中的女性畫(huà)像，不僅體現(xiàn)了沙漠和女性間親密的聯(lián)系，也顛覆了男性中心主義社會(huì)強(qiáng)加給自然和女性的從屬性“他者”身份，喚醒人們對(duì)自然和女性價(jià)值的重新認(rèn)識(shí)，表達(dá)作者對(duì)重構(gòu)人與自然、兩性間、種族間和諧、平等、公正關(guān)系的愿望和訴求。