文、圖／高祥生 東南大學(xué)建筑學(xué)院 博士生導(dǎo)師 教 授

中國(guó)建筑文化研究會(huì)陳設(shè)藝術(shù)專業(yè)委員會(huì) 主 任

但凡去西班牙巴塞羅那旅游的建筑師和藝術(shù)家大多會(huì)去參觀安東尼·高迪（Antoni Gaudi i Cornet）設(shè)計(jì)的圣家族大教堂和路德維?！っ芩埂し病さ隆ち_（Ludwig Mies van der Rohe）設(shè)計(jì)的巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館。我是學(xué)建筑、學(xué)藝術(shù)的，也無(wú)例外地參觀了這兩座建筑。

這兩座建筑是由兩個(gè)不同國(guó)家、不同個(gè)性、不同設(shè)計(jì)理念的設(shè)計(jì)師在同一國(guó)家的同一城市設(shè)計(jì)的不同體量、不同形式的建筑。而這兩座建筑都是世界的著名建筑，兩位建筑師都是世界著名的建筑師。

安東尼·高迪是西班牙加泰羅尼亞人，雖然生性乖張，但熱愛(ài)大自然。青年時(shí)就立志要仿效大自然去建造點(diǎn)什么。高迪的主要作品有奎爾公園、米拉之家、巴特羅公寓等，其中最富盛名的為圣家族大教堂。高迪一生中有17 項(xiàng)作品列為國(guó)家級(jí)文物、7 項(xiàng)被聯(lián)合國(guó)科教文組織列為世界文化遺產(chǎn)，而圣家族大教堂是唯一在未建造完成時(shí)就列為世界遺產(chǎn)的建筑。

圣家族大教堂始建于1882 年，占地面積12800m2，開(kāi)始為哥特式，高迪于1883 年接手主持工程設(shè)計(jì)后，在哥特式和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格中融入自己的建筑風(fēng)格。1926 年高迪去世時(shí)教堂僅建完四分之一，但教堂還是延續(xù)了高迪初始確定的風(fēng)格。雖然，至今教堂尚未竣工，但樂(lè)觀估計(jì)在高迪逝世百年之際即2026 年方可完工。

圣家族大教堂是高迪風(fēng)格的代表。建筑外立面飾有五顏六色的馬賽克，四座哥特式高塔周圍簇?fù)碇鵂?zhēng)奇斗艷的小塔，建筑局部雕刻千姿百態(tài)的人物、動(dòng)物。

而教堂室內(nèi)大廳聳立著的別致的巨型結(jié)構(gòu)柱，格外引人注目，其下部為“樹(shù)干”，承受上部的荷載，上部伸出的“樹(shù)枝”支撐寶石、花卉造型的裝飾物。

圖1 圣家族大教堂

圖2 圣家族大教堂

圖3 圣家族大教堂的結(jié)構(gòu)柱與裝飾構(gòu)件一

圖4 圣家族大教堂的結(jié)構(gòu)柱與裝飾構(gòu)件二

教堂中的玫瑰窗比一般教堂中的大，經(jīng)過(guò)彩色玻璃過(guò)濾后的日光、月光形成的紅光、黃光、藍(lán)光、綠光成片地?fù)]灑在教堂的上空，使人產(chǎn)生無(wú)限遐想。與一般教堂比較，圣家族大教堂賦予空間以生命的力量和自然的氣息。

圣家族大教堂的建筑形態(tài)極為豐富，各種人物、動(dòng)物、植物造型極為生動(dòng)，而要表現(xiàn)這些建筑形態(tài)和裝飾裝修形態(tài)，在一個(gè)沒(méi)有電腦、沒(méi)有大數(shù)據(jù)的時(shí)代是不可思議的。而就是這種不可思議的事情，高迪窮其畢生精力做到了。

圖5 圣家族大教堂的玫瑰窗和光色一

圖6 圣家族大教堂的玫瑰窗和光色二

圖7 圣家族大教堂的玫瑰窗和光色三

圖8 圣家族大教堂的玫瑰窗和光色四

雖然圣家族大教堂在高迪生前沒(méi)有竣工，但大教堂竣工后的建筑形態(tài)、裝飾裝修形態(tài)還是高迪先生生前的思路。圣家族大教堂是西班牙的奇跡，人類的奇跡。高迪先生是西班牙的奇才，也是建筑界的奇才，這位偉大的奇才必將載入世界建筑史。

然而，對(duì)于圣家族大教堂設(shè)計(jì)界曾有過(guò)非議，但是無(wú)論怎么講，圣家族大教堂已成為巴塞羅那城市標(biāo)志，成為西班牙的驕傲。雖說(shuō)它的建筑形態(tài)復(fù)雜、建造困難、無(wú)法批量化普及，但是我深信若干年后，當(dāng)人類的數(shù)字化技術(shù)進(jìn)一步提升，以致人類可以在海洋、在太空建造建筑時(shí)，類似圣家族大教堂的建筑形態(tài)會(huì)大批量的產(chǎn)生，因?yàn)橄矚g曲線是人類的一種天性。

圖9 奎爾公園室外

圖10 奎爾公園室外

圖11 米拉之家屋頂形態(tài)

圖12 巴特羅公寓屋頂形態(tài)

路德維?！っ芩埂し病さ隆ち_生于德國(guó)亞琛，思想深受德意志民族中理性嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)的影響。密斯主要的設(shè)計(jì)理念是“少就是多”，設(shè)計(jì)作品大都精簡(jiǎn)到極致。密斯建筑設(shè)計(jì)研究的成就體現(xiàn)在鋼結(jié)構(gòu)與玻璃幕墻的結(jié)合上。由于密斯在設(shè)計(jì)理念和實(shí)踐上的成就，使他當(dāng)之無(wú)愧地成為了四位現(xiàn)代建筑大師之一。而巴塞羅那世博館則是奠定密斯在現(xiàn)代建筑史中地位的扛鼎之作。

巴塞羅那世博館建于1929 年，這個(gè)展館占地面積1250m2，1930 年也即在世博會(huì)結(jié)束后的第二年被拆除。后緣于這座建筑對(duì)世界現(xiàn)代建筑的巨大影響，1986 年人們又在原址上按原樣建造了現(xiàn)在所見(jiàn)到的巴塞羅那世博館。

圖13 展館與室外水池

圖14 展館以隔斷分隔空間

圖15 室內(nèi)室外交融的空間一

圖16 室內(nèi)室外交融的空間二

巴塞羅那世博館的建筑造型橫平豎直，成正數(shù)比例的體積干凈、利落地互相穿插、切割，世博館的空間的組織縝密、流暢、舒展。在世博館沒(méi)有多余的展品和飾物，人們大都也將世博館看作展品。世博館在建筑用材上將大理石和玻璃組織得非常協(xié)調(diào)，其色彩的組合、肌理的對(duì)比都充分體現(xiàn)了材料和空間的美感。顯然巴塞羅那世博館的設(shè)計(jì)在建筑空間的劃分和建筑形式的處理上是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典之作。

但是，由于密斯建筑過(guò)分理性、清冷，以至業(yè)界有“少就是除了沒(méi)有還是沒(méi)有”的批評(píng)。然而密斯的“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)理論對(duì)整個(gè)20 世紀(jì)中后期乃至21 世紀(jì)的上半葉的建筑設(shè)計(jì)，尤其是工業(yè)化建筑的影響是巨大的。特別是人口眾多的中國(guó)，在倡導(dǎo)的工業(yè)化建筑以及全裝修的政策中更需要借鑒密斯的設(shè)計(jì)理念和方法。

圖17 美國(guó)芝加哥伊利諾伊理工學(xué)院的克朗樓室內(nèi)與室外

圖18 美國(guó)紐約西格拉瑪大廈外觀

圖19 本別墅曾譽(yù)為世界四大著名別墅之一

密斯·凡·德·羅的代表作還有美國(guó)芝加哥伊利諾伊理工學(xué)院的克朗樓、圖書館，美國(guó)紐約的西格拉瑪大廈（Seagram Building），捷克（當(dāng)時(shí)的捷克斯洛伐克）圖根哈特別墅（Tugendhat House），斯圖加特魏森霍夫區(qū)住宅區(qū)（密斯組織），范斯沃斯住宅（Farnsworth House）……密斯·凡·德·羅的少數(shù)作品雖然有過(guò)度簡(jiǎn)潔的弊端，但他對(duì)20 世紀(jì)現(xiàn)代主義建筑理論和實(shí)踐的貢獻(xiàn)是巨大的，他的不足相較成就是瑕不掩瑜的。

毫無(wú)疑問(wèn)，高迪與密斯雖然在建筑設(shè)計(jì)的理念、方法上大相徑庭，但他們都不愧為世界頂級(jí)建筑大師。高迪的建筑更多地關(guān)注人的精神需求，密斯的建筑主要解決人的工作、生活空間以及建造問(wèn)題。

比較他們的作品，我體會(huì)到：成功的設(shè)計(jì)不在于建筑面積的大小，不在于建筑形態(tài)的區(qū)別，也不在于建造時(shí)間的長(zhǎng)短，而在于建筑作品是否被社會(huì)接受。另外，雖然建筑設(shè)計(jì)的總體要求應(yīng)兼顧功能、安全、經(jīng)濟(jì)、環(huán)境等因素，而特定的建筑可強(qiáng)化某一種功能，形成設(shè)計(jì)的特色。這個(gè)世界是多元化的，人類既需要感性，也需要理性，當(dāng)感性走到極端或理性走到極端都必然產(chǎn)生鮮明的特色，直至形成一種特色、流派。建筑設(shè)計(jì)是這樣，文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作而何嘗不是如此？