摘要：大數(shù)據(jù)時(shí)代的來(lái)臨，為劇本創(chuàng)作提供了契機(jī)，既為劇本創(chuàng)作提供豐富的資源，也達(dá)到劇本創(chuàng)作的精準(zhǔn)性，更為的滿足受眾面對(duì)劇本多元的需求。同時(shí)，大數(shù)據(jù)時(shí)代劇本版權(quán)的關(guān)注度也逐漸提升，也為劇本版權(quán)融合提供契機(jī)。對(duì)此，分析大數(shù)據(jù)時(shí)代下劇本創(chuàng)作模式的變革，提出大數(shù)據(jù)時(shí)代下劇本版權(quán)融合的路徑。

關(guān)鍵詞：版權(quán)融合;大數(shù)據(jù)時(shí)代;劇本創(chuàng)作

引言

劇本創(chuàng)作是一部戲成功的基石，而大數(shù)據(jù)時(shí)代下，促進(jìn)傳統(tǒng)劇本創(chuàng)作的變革，提升劇本創(chuàng)作水平。劇本版權(quán)問(wèn)題是劇本創(chuàng)作過(guò)程中較為關(guān)注的話題，同理，大數(shù)據(jù)思維及技術(shù)的運(yùn)用，為推助劇本與版權(quán)的融合，更好的維護(hù)劇本創(chuàng)作者的知識(shí)勞動(dòng)成果，達(dá)到劇本創(chuàng)作的良好模式。因此，在劇本創(chuàng)作及版權(quán)融合中，根據(jù)大數(shù)據(jù)時(shí)代的發(fā)展需求，關(guān)注版權(quán)創(chuàng)作模式的創(chuàng)新及版權(quán)的融合模式，從而使劇本創(chuàng)作更好滿足受眾面需求。

一、大數(shù)據(jù)時(shí)代下劇本創(chuàng)作模式的變革

（一）劇本創(chuàng)作內(nèi)容的變革

大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，促進(jìn)劇本創(chuàng)作內(nèi)容的更新，使劇本創(chuàng)作在內(nèi)容上更為的豐富與多元，為劇本創(chuàng)作向良好態(tài)勢(shì)進(jìn)程提供保障。一方面，劇本創(chuàng)作在大數(shù)據(jù)技術(shù)及思維的支撐下，其創(chuàng)作內(nèi)容的來(lái)源多樣性。在大數(shù)據(jù)時(shí)代下，推助多元信息資源的整合，包含漫畫(huà)資源、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源、電影資源等，都在其中流通與傳遞。而這些信息資源，都可作為劇本創(chuàng)作的素材及資源。在大數(shù)據(jù)技術(shù)及思維的支撐下，劇本創(chuàng)作者在平臺(tái)中獲取人們的閱讀喜好、閱讀偏好等信息，根據(jù)這些信息，創(chuàng)作相對(duì)應(yīng)的劇本。同時(shí)，也可將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及漫畫(huà)作為劇本創(chuàng)作主元素。例如：《慶余年》電視劇，其是根據(jù)熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)上受到網(wǎng)民的熱捧，編劇立足于小說(shuō)，根據(jù)劇本創(chuàng)作模式，實(shí)現(xiàn)小說(shuō)與劇本創(chuàng)作的融合，使其在熒幕上呈現(xiàn)，盡顯劇本創(chuàng)作素材的多元獲取模式;另一方面，劇本創(chuàng)作類型的多元化。傳統(tǒng)的劇本創(chuàng)作模式，其受眾面為電視機(jī)前的大眾，需要根據(jù)大眾需求創(chuàng)作劇本。而大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，劇本的創(chuàng)作其受眾面多元，這就需要?jiǎng)”緞?chuàng)作的類型也應(yīng)多元，以此滿足多受眾面對(duì)電視機(jī)觀看的需求。例如：大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，人們獲取電視機(jī)不僅可在傳統(tǒng)媒體平臺(tái)中獲取，也可在新媒體平臺(tái)中獲取，其受眾面也多元。基于此，身為劇本創(chuàng)作人應(yīng)運(yùn)用大數(shù)據(jù)技術(shù)，分析人們對(duì)電視機(jī)的喜歡，在此層面中運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)信息數(shù)據(jù)，實(shí)現(xiàn)自身信息數(shù)據(jù)與網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)的融合，從而創(chuàng)作滿足受眾群體的劇本。

（二）劇本創(chuàng)作理念的變革

當(dāng)前，電視機(jī)盛行，而電視機(jī)劇本的創(chuàng)作應(yīng)以編劇為中心。在傳統(tǒng)的電視機(jī)劇本創(chuàng)作中，劇本的創(chuàng)作帶有編劇自身強(qiáng)烈的個(gè)體色彩，而在大數(shù)據(jù)時(shí)代下，變革了這一劇本創(chuàng)作模式，使劇本創(chuàng)作向用戶方向進(jìn)程，根據(jù)用戶的需求，來(lái)創(chuàng)作受眾面認(rèn)可、滿意的劇本。一方面，現(xiàn)代化技術(shù)的快速發(fā)展，促進(jìn)編劇與受眾面在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中交流，編劇可將自身劇本的構(gòu)思及意見(jiàn)傳遞到網(wǎng)絡(luò)論壇中，引領(lǐng)受眾面進(jìn)行討論劇本，受眾面會(huì)根據(jù)自身喜歡闡釋自身對(duì)劇本劇情內(nèi)容的發(fā)展走向，編劇可從受眾面留言中獲取具有價(jià)值的信息，調(diào)整自身劇本創(chuàng)作思維，以受眾面對(duì)劇本需求為導(dǎo)向，開(kāi)展劇本創(chuàng)作模式。同時(shí)，編劇也可在線與受眾群體進(jìn)行劇本討論，以此創(chuàng)作受眾面需求的劇本模式。而創(chuàng)作受眾面需求的劇本，也是電視劇在播出之后受到大眾的認(rèn)可，獲取較高的商業(yè)價(jià)值;另一方面，劇本創(chuàng)作向引領(lǐng)層面出發(fā)，劇本的創(chuàng)作更為的追求引領(lǐng)性、追求性，社會(huì)發(fā)展具有一定的影響力度。事實(shí)如此，電視劇受眾群體多元，其在觀看電視劇中，必定受到其中劇情、思想的引領(lǐng)，也對(duì)個(gè)體三觀具有一定的引領(lǐng)與塑造呈現(xiàn)。基于此，大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，劇本創(chuàng)作應(yīng)凸顯引領(lǐng)性，以新時(shí)代發(fā)展思想為導(dǎo)向，使電視劇一經(jīng)播出，受到不同的反響，實(shí)現(xiàn)大數(shù)據(jù)思維與劇本創(chuàng)作思維的融合模式，從而也凸顯劇本創(chuàng)作的價(jià)值。

二、大數(shù)據(jù)時(shí)代下劇本版權(quán)融合路徑

在大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，劇本版權(quán)意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)，劇本版權(quán)逐漸蔓延到商業(yè)發(fā)展模式中，并成為商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的核心內(nèi)容。在互聯(lián)網(wǎng)上，每位瀏覽者在現(xiàn)代化技術(shù)的支撐下，實(shí)現(xiàn)信息資源的開(kāi)放性、共享性，這使每一名受眾面都可在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中獲取小說(shuō)、電影、漫畫(huà)等信息內(nèi)容，而這些信息也完整的記錄在大數(shù)據(jù)庫(kù)中，人們?cè)诖吮尘跋拢刻於歼M(jìn)行觀看及閱讀相關(guān)的文獻(xiàn)資源，而這種行為已經(jīng)被記錄在大數(shù)據(jù)庫(kù)中，呈現(xiàn)人們的戲劇消費(fèi)、文化消費(fèi)等信息，這些信息數(shù)據(jù)，可作為商業(yè)發(fā)展信息資源，商業(yè)發(fā)展根據(jù)這些信息數(shù)據(jù)，開(kāi)展商業(yè)發(fā)展模式，包含商業(yè)營(yíng)銷、商業(yè)運(yùn)營(yíng)等，以此使自身發(fā)展模式更好為受眾面服務(wù)。同理，劇本創(chuàng)作也是一樣，可借助大數(shù)據(jù)技術(shù)及思維，加強(qiáng)受眾面對(duì)劇本劇情、內(nèi)容呈現(xiàn)的需求分析，精準(zhǔn)定位劇本創(chuàng)作模式，開(kāi)展劇本創(chuàng)作，使劇本創(chuàng)作更好迎合市場(chǎng)發(fā)展，推助劇本的商業(yè)化發(fā)展模式。同時(shí)，在劇本商業(yè)化發(fā)展模式中，也考量版權(quán)問(wèn)題，使劇本更好與商業(yè)化企業(yè)合作，明確自身知識(shí)產(chǎn)權(quán)，將劇本投放到第三方平臺(tái)中，包含阿里巴巴、騰訊、百度等平臺(tái)中，借助平臺(tái)的營(yíng)銷方式，推助劇本的營(yíng)銷，既包含劇本創(chuàng)作者的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，也以先進(jìn)技術(shù)為導(dǎo)向?qū)崿F(xiàn)劇本版權(quán)的融合。

在劇本創(chuàng)作過(guò)程中，文化版權(quán)的保障，為劇本創(chuàng)作提供可靠性，也大力的推崇劇本創(chuàng)作者開(kāi)展劇本的創(chuàng)作工作。在大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，各大文學(xué)網(wǎng)站、平臺(tái)，海量的文學(xué)、動(dòng)漫作品，龐大的作者基數(shù)，眾多的讀者群體，都為劇本創(chuàng)作提供源源不斷的資源。而在大數(shù)據(jù)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展進(jìn)程中，大數(shù)據(jù)的思維及技術(shù)也逐漸的走向成熟，針對(duì)劇本創(chuàng)作模式，對(duì)其創(chuàng)作也更為的大數(shù)據(jù)的作用也更為精準(zhǔn)化和清晰化，為劇本創(chuàng)作與創(chuàng)編提供機(jī)遇。同時(shí)，在劇本版權(quán)領(lǐng)域中，大數(shù)據(jù)也發(fā)揮其版權(quán)融合及保護(hù)的功效，以優(yōu)質(zhì)的劇本版權(quán)資源選出來(lái)加以運(yùn)營(yíng)，打造出劇本版權(quán)融合的神奇效果。此外，在大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，我國(guó)法律法規(guī)體系也在不斷的完善，針對(duì)劇本創(chuàng)作的版權(quán)保護(hù)問(wèn)題，也予以關(guān)注，使其版權(quán)分明，維護(hù)知識(shí)創(chuàng)造者的知識(shí)勞動(dòng)成果，也鼓勵(lì)其更好的進(jìn)行知識(shí)產(chǎn)權(quán)的創(chuàng)作，進(jìn)而促進(jìn)多元?jiǎng)”镜纳a(chǎn)，也推助影視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)程。

結(jié)語(yǔ)

大數(shù)據(jù)時(shí)代劇本創(chuàng)作及版權(quán)融合的實(shí)踐，可依據(jù)大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下為劇本創(chuàng)作及版權(quán)融合帶來(lái)的機(jī)遇，實(shí)現(xiàn)劇本創(chuàng)作模式的革新、劇本與版權(quán)的融合模式，提升劇本創(chuàng)作成效，實(shí)現(xiàn)劇本版權(quán)的良好界定及保護(hù)模式。因此，在大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，既關(guān)注劇本創(chuàng)作模式，也重視劇本版權(quán)的融合模式，從而彰顯大數(shù)據(jù)時(shí)代劇本創(chuàng)作及版權(quán)融合實(shí)踐的價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：楊婧（1988.12），女，漢族，四川成都人，福建師范大學(xué)，藝術(shù)碩士，講師，從事編導(dǎo)，制片，影視研究，綜藝創(chuàng)作。