莊紹儀 舒靜文 馮澤銘

摘 要：曲藝文化是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一。在倡導(dǎo)文化自信的時(shí)代背景下，探討傳統(tǒng)曲藝文化與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與發(fā)展，是我們堅(jiān)定文化自信的重要途徑。隨著我國現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，古老的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在流行文化盛行的現(xiàn)代生活中漸漸被淹沒。均安曲藝文化底蘊(yùn)深厚，卻因沒有融入時(shí)代的洪流，現(xiàn)今面臨著后繼無人的困境，隨著時(shí)光流逝逐漸被淡忘。本文通過深入了解當(dāng)?shù)厍囄幕陌l(fā)展現(xiàn)狀，探索曲藝文化傳承與發(fā)展策略，為增強(qiáng)人們的文化認(rèn)同感、提升曲藝文化的社會(huì)效益、強(qiáng)化非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的文化價(jià)值建言獻(xiàn)策。

關(guān)鍵詞：均安鎮(zhèn)；文化自信；曲藝文化

引 言

曲藝作為一種說唱藝術(shù)，帶有濃厚的民間藝術(shù)色彩，種類高達(dá)400種。而廣東粵曲作為眾多曲藝分類中的方言藝術(shù)，其文化價(jià)值不可估量，在經(jīng)濟(jì)時(shí)代的今天更要注重其傳承和發(fā)展。

佛山市均安鎮(zhèn)位于廣東腹地，當(dāng)?shù)厍囄幕諊鷿夂瘢滋N(yùn)豐富，有一定的政策支持，存在眾多的民間曲藝協(xié)（分）會(huì)。但隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷發(fā)展，以及社會(huì)化進(jìn)程的加快，人們物質(zhì)水平以及生活質(zhì)量不斷提高，對(duì)文化的追求有所轉(zhuǎn)變，忽略了傳統(tǒng)文化的精粹，更青睞“快餐文化”和現(xiàn)代藝術(shù)，導(dǎo)致曲藝的發(fā)展停滯不前。傳承精粹，發(fā)展精魂，是佛山市均安鎮(zhèn)不容忽視的課題。

一、均安曲藝的發(fā)展現(xiàn)狀

據(jù)了解，均安鎮(zhèn)常住人口約17萬，其中曲藝愛好者就占到60%?！熬睬嚐o淡季，萬家燈火萬家弦?！本睬囈延猩习倌甑膫鞒袣v史，作為當(dāng)?shù)厝说奈幕涣鬏d體，更是人人傳誦。且均安曲藝人才輩出，古有一代名伶羅家寶，現(xiàn)有聞名于廣東的歐陽寶珊。在曲藝教育方面也有政府的支持，“曲藝培訓(xùn)進(jìn)校園”“均安曲藝進(jìn)基層”，并在文化站舉辦青少年曲藝培訓(xùn)班、開展曲藝講座等。其發(fā)展也十分成熟，均安鎮(zhèn)曲藝協(xié)會(huì)下設(shè)曲藝分會(huì)14個(gè)，每個(gè)曲藝分會(huì)每周都有固定的活動(dòng)時(shí)間，一些活躍的分會(huì)一年的活動(dòng)時(shí)間甚至超過300個(gè)夜晚。

隨著信息化時(shí)代的不斷發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)媒體的豐富，對(duì)比于過去在戲院茶樓觀看演員們聲情并茂、長袖翻飛的表演，人們更青睞于利用互聯(lián)網(wǎng)的資源。在多元文化的發(fā)展和沖擊下，曲藝的傳承和發(fā)展面臨著艱難的困境，教員隊(duì)伍萎縮、傳承人才稀缺、劇本理解難度大、協(xié)會(huì)經(jīng)費(fèi)不足、無新劇本創(chuàng)作等都阻礙了曲藝的進(jìn)一步傳承和發(fā)展。

二、存在的問題

（一）均安曲藝自身語言晦澀難懂，且認(rèn)知面不廣

均安曲藝隸屬粵劇，無論是其曲調(diào)還是臺(tái)詞，都有深厚的粵語文化底蘊(yùn)，值得細(xì)細(xì)品味。其唱腔、唱法不同，需要一定的方言基礎(chǔ)，才能理解句子的語境，品味到情境故事中的寓意。而全國人口中能夠熟練掌握粵語的人不超過1億。

外來人口的增多、學(xué)習(xí)粵語的群眾減少，對(duì)文化推廣有一定的局限，導(dǎo)致大部分的均安鎮(zhèn)群眾對(duì)均安曲藝不甚了解，難以讀懂其中的奧妙。曲藝演唱也缺乏一定的劇本解說，語言的不通，即使旋律再巧妙，也難以產(chǎn)生戲曲藝術(shù)的共鳴，進(jìn)而，再好的粵劇劇本也無法真正地讓人們細(xì)細(xì)品味出來其古韻。

（二）受當(dāng)?shù)厍嚄l件限制，嚴(yán)重缺乏傳承者

均安曲藝發(fā)展成熟，文化氛圍濃厚，但是當(dāng)?shù)芈殬I(yè)演員較少，對(duì)于口傳身教，存在精力有限的現(xiàn)象，也缺乏完整的傳承機(jī)制。

當(dāng)?shù)氐那囄幕瘋鞒?，主要依靠部分中老年曲藝愛好者傳授青少年相關(guān)表演技藝，而青少年堅(jiān)持學(xué)習(xí)者則是少之又少。俗話說“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，培養(yǎng)一個(gè)優(yōu)秀的曲藝表演者起碼需要10年以上的苦練，才能做到聲臺(tái)行表、吹拉彈唱的面面俱到。

城市化進(jìn)程的加快，農(nóng)村青年人口的流逝，導(dǎo)致均安曲藝缺乏青年力量的繼承，曲藝的發(fā)展處于停滯狀態(tài)。

（三）均安曲藝傳播形式單一，并受到流行樂曲新演繹形式的沖擊

均安曲藝的傳播一般以舞臺(tái)演出為主，沿襲著傳統(tǒng)的吹拉彈唱，需要一定的粵語基礎(chǔ)來理解。而今在文化自信的大背景下，多元文化碰撞火花，大多數(shù)人更青睞諸如傳統(tǒng)的花腔與流行唱法相結(jié)合，傳統(tǒng)的華陰老腔與流行唱法碰撞，中西融合的新式民樂……均安曲藝傳播形式過于單一，不利于其在多元社會(huì)的發(fā)展。

（四）未融合創(chuàng)新思想，無法勾起新一代觀眾的興趣，導(dǎo)致受眾太少

傳統(tǒng)的戲曲表演晦澀難懂，需要一定的時(shí)間與空間去讀懂一部戲曲作品。在審美需求多元化、藝術(shù)形式多樣化的今天，每一種藝術(shù)都在爭取受眾，特別是年輕受眾群體。然而，均安曲藝雖然家喻戶曉，但是現(xiàn)場的觀眾數(shù)量逐漸減少。

傳統(tǒng)曲藝從演員表演到場地所展現(xiàn)的狀態(tài)和布置情況，若不能適應(yīng)現(xiàn)代人的審美，不能創(chuàng)造出滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求的作品，那么必然會(huì)被受眾所遺忘。

因此，在當(dāng)前社會(huì)背景下，弘揚(yáng)、創(chuàng)新和發(fā)展有中國特色的曲藝藝術(shù)具有一定的歷史和現(xiàn)實(shí)意義。唯有“新穎”的作品，才能夠讓群眾停住目光、駐留腳步，慢下來欣賞。

（五）政府對(duì)于曲藝文化的扶持、宣傳力度不夠

文化散布過程取決于文化的實(shí)用價(jià)值、難易程度、文明聲望、時(shí)代適應(yīng)性和抗逆性等多種因素。曲藝文化價(jià)值高，屬于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，近些年政府的宣傳力度才逐漸加強(qiáng)。但由于曲藝公益演出較多，它的支出比較繁重，譬如戲服、道具等開銷，政府的扶持力度不足以支撐日常的花銷，導(dǎo)致部分曲藝社陷入窘境。政府對(duì)于曲藝文化的宣傳力度也不夠，當(dāng)?shù)卮蠖鄶?shù)居民不甚了解曲藝，未了解到政府對(duì)曲藝的宣傳工作。

三、解決對(duì)策

（一）融入新元素創(chuàng)作劇本，鼓勵(lì)民眾互動(dòng)式參與

融入互動(dòng)式演唱，對(duì)“說或唱”表演進(jìn)行即興安排和調(diào)度。可將曲藝表演戲劇化、歌舞化、雜技化、通俗化，與嘻哈、流行樂等多種藝術(shù)形式融合。堅(jiān)持以說唱表演作為基本實(shí)踐形式創(chuàng)新，不斷提高曲藝的表現(xiàn)力和感染力。

還可以發(fā)動(dòng)群眾的力量，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上發(fā)布征集作品信息，鼓勵(lì)全民參與到曲藝樂譜的創(chuàng)新制作中去。利用互動(dòng)形式，吸引群眾的創(chuàng)作興趣，激發(fā)群眾對(duì)曲藝文化的創(chuàng)作熱情，提高公眾對(duì)文化的參與度。

（二）結(jié)合文化政策謀發(fā)展，完善均安曲藝發(fā)展體系

文化政策的完善給予均安曲藝發(fā)展的機(jī)遇，而面對(duì)人才流失、傳承無人的局面，更應(yīng)該發(fā)揮文化政策的作用。構(gòu)建均安曲藝文化傳承體系，統(tǒng)一進(jìn)行青少年演員培養(yǎng)，并組織方言學(xué)習(xí)以便于觀眾理解曲藝的韻味。對(duì)演員、服化、劇場等進(jìn)行統(tǒng)一管理與調(diào)配，完善當(dāng)?shù)匚幕l(fā)展體系。

（三）充分利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、自媒體等優(yōu)勢，拓寬傳播渠道

隨著多媒體的發(fā)展，在大數(shù)據(jù)時(shí)代的背景下，充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、自媒體等的優(yōu)勢，拓寬傳播渠道，尋找多元化傳播途徑。

信息化時(shí)代下的文化發(fā)展，要懂得充分發(fā)揮時(shí)代的優(yōu)勢，利用多元化的形式去開展曲藝文化的傳播以及發(fā)展活動(dòng)，要在多渠道的范圍內(nèi)提高文化的曝光度，增強(qiáng)文化帶來的思想升華。充分了解各式各樣的渠道，篩選出對(duì)均安曲藝文化傳播最有效的方式，從而達(dá)到傳播效果的最大化。

（四）弘揚(yáng)與宣傳優(yōu)秀文化，讓曲藝走進(jìn)基層

傳承的前提是普及，想要更好傳承，那就得讓接觸群體增加。俗話說得好，“教育得從小抓起”，首先得以人才培養(yǎng)為根本，開設(shè)一些培訓(xùn)班，培訓(xùn)班的開展形式需要多樣化、新穎，以吸引更多人主動(dòng)來接觸、學(xué)習(xí)，讓曲藝文化真真正正走進(jìn)基層。

（五）加大政府扶持力度，促進(jìn)曲藝走進(jìn)生活

政府應(yīng)該大力扶持曲藝工作者，在政策上給予曲藝工作者有效推力?？梢越⒁恍┡d趣培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，邀請(qǐng)曲藝大師進(jìn)行匯演和培訓(xùn)；將曲藝文化知識(shí)納入黨員干部培訓(xùn)內(nèi)容中，提高曲藝文化在人民群眾中的影響力，讓更多的人理解、支持曲藝工作者，讓他們更好地起到傳、幫、帶的作用。

開放小劇場，打造新舞臺(tái)。打造一個(gè)開放式中心文化舞臺(tái)，鼓勵(lì)居民們學(xué)習(xí)曲藝表演，傳承曲藝文化，弘揚(yáng)均安特色。定期邀請(qǐng)專業(yè)的曲藝表演社團(tuán)進(jìn)行曲藝匯演，以達(dá)到一個(gè)良好的文化傳播、宣傳效果。

四、結(jié) 語

均安曲藝文化面臨的挑戰(zhàn)不容小覷，要順應(yīng)時(shí)代的潮流，取其精華，不斷創(chuàng)新，提高自身的文化影響力；與曲藝文化產(chǎn)業(yè)化、市場化相融，注入群眾、社會(huì)、政府的力量，與新媒體結(jié)合，迸發(fā)新活力，讓均安曲藝文化能留得住、扎下根，為均安曲藝的今后的蓬勃發(fā)展打基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)曲藝文化的發(fā)展和繁榮。人們應(yīng)攜手共進(jìn)，以高度的使命感和責(zé)任感為曲藝文化的發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。

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