楊娜娜

摘要：色彩是形象的唯一的承載，要做到充分的藝術(shù)展示，實(shí)現(xiàn)徹底地翻譯，唯有一條路——色彩。無(wú)論是畫(huà)作還是文學(xué)作品都屬于藝術(shù)創(chuàng)作，恰巧這兩者對(duì)色彩的說(shuō)明性的使用，在藝術(shù)作品中有著很強(qiáng)的相通性。作家對(duì)色彩的運(yùn)用絲毫不遜色于畫(huà)家，使用的差別化也只是體現(xiàn)在方式上面，畫(huà)家用的是顏料，而作者用的是文字。通過(guò)文字把色彩飽和度極高的畫(huà)面呈現(xiàn)給讀者，使讀者超脫于文字層面而產(chǎn)生完整且色彩豐富的畫(huà)面感.以上筆者想說(shuō)明的是色彩的生命力不僅僅是存在于畫(huà)作之中，也可以“活”在文學(xué)作品之中。

關(guān)鍵詞：《大浴女》;情節(jié)色彩;結(jié)構(gòu)功能;生命狀態(tài)

1.《大浴女》中色彩的情節(jié)結(jié)構(gòu)功能

鐵凝《大浴女》作品的名稱(chēng)出自法國(guó)印象派塞尚的一幅畫(huà)《the large bathers》，整幅畫(huà)看似沖擊感極強(qiáng)，實(shí)則欲望與寧?kù)o相互對(duì)照，糅合。依筆者看來(lái)，鐵凝雖不是畫(huà)家，但對(duì)色彩的運(yùn)用卻是得心應(yīng)手的，將一個(gè)個(gè)故事空間打破，重組，再將人物的性格色彩糅進(jìn)故事情節(jié)之中，從而達(dá)到深刻揭露人物靈魂，剖析人性的效果，在這些情節(jié)色彩不斷變化過(guò)程中，去展現(xiàn)這些人物的心理以及如何在自我的矛盾中尋求靈魂的解脫。

鐵凝所運(yùn)用的色彩是區(qū)別于畫(huà)家所使用的自然色彩，她通過(guò)故事情節(jié)去描繪人物的性格色彩，不斷融入自己主觀的，感性的、有生命體驗(yàn)感的認(rèn)知，這是與畫(huà)家所注重色彩視覺(jué)的真實(shí)性，客觀性有很大區(qū)別的，筆者將它稱(chēng)之為“情節(jié)色彩”，鐵凝對(duì)這樣色彩的運(yùn)用、變換是筆者所感嘆的，當(dāng)作品的情節(jié)色彩豐富到一定程度時(shí)，這個(gè)作品也就顯得搖曳多姿。

從引子開(kāi)始，文本就以一種強(qiáng)烈的“明暗對(duì)比”給讀者視覺(jué)沖擊。文本是以對(duì)成年尹小跳家中的毛絨絨的灰藍(lán)色調(diào)沙發(fā)的描寫(xiě)展開(kāi)的，接著，作者采用了插敘的寫(xiě)作手法，將故事空間一下子拉回到尹小跳童年家里的紅色燈芯絨面的舊沙發(fā)上，家中的小姐妹爭(zhēng)搶座位，嬉戲吵鬧，整個(gè)空間的色調(diào)是暖色調(diào)，故事情節(jié)色彩也是明亮的，溫馨的。由明到暗的轉(zhuǎn)換，是在一種主人公自我構(gòu)建的“真實(shí)”中發(fā)生的，“當(dāng)她們從假寐中醒過(guò)神兒來(lái)的時(shí)候，地上尹小荃早就不見(jiàn)了，她消失了，她死了，”從這里開(kāi)始，整個(gè)故事情節(jié)的色彩基調(diào)馬上就發(fā)生了變化，尹小荃的“離奇”的死亡將故事空間一下子變得昏暗起來(lái)。從整個(gè)文本的情節(jié)色變化看，由明到暗的情節(jié)色彩變化在這部分的運(yùn)用可謂是精妙絕倫，主要體現(xiàn)為：一是由明到暗情節(jié)色彩的轉(zhuǎn)變給讀者帶來(lái)的巨大沖擊感——一個(gè)可愛(ài)孩童的夭折;二是為后面故事情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆，給整個(gè)文本帶來(lái)了巨大的神秘感——不是三個(gè)小孩子的打鬧而已嗎，尹小荃怎么會(huì)死了呢？同時(shí)也部分地消解了文本的真實(shí)性——一個(gè)人如何活生生地消失呢？三是將尹小荃之死作為文本的線索之一為尹小跳的靈魂救贖蒙上了一層神秘的面紗。在此文本中，由明到暗的轉(zhuǎn)換又常常是沒(méi)有過(guò)渡的，類(lèi)似于電影里的蒙太奇的手法，快速給讀者視覺(jué)造成的色彩對(duì)比的視差感，刺激著讀者對(duì)文本提出的一些問(wèn)題進(jìn)行深度的思考。比如，“尹小跳坐在外省的出租車(chē)上……就有一種無(wú)師自通的分寸感”。在這里，光與色的分布與調(diào)和，都被作者渲染得十分的溫暖、柔和、明媚，然而很快作者筆鋒突轉(zhuǎn)，將童年時(shí)代劉胡蘭的故事拼貼在這樣色調(diào)明亮、柔和的故事空間中，劉胡蘭的故事片段是昏暗的，是血淋淋的，是紅色的，并且色彩飽和度極高，原文這樣寫(xiě)道：“那時(shí)落下的比例正擠住她的下巴頦兒，宛若雪蓮的刀鋒正要抹她的脖子，還使她有種頭在鍘刀下的感覺(jué)。這是衣服血淋林的過(guò)癮景色，”鐵凝由尹小跳探出車(chē)外的動(dòng)作聯(lián)想到十五歲的劉胡蘭被人用鍘刀給鍘了的場(chǎng)景，這種快速的空間轉(zhuǎn)換，思維的跳躍，色彩基調(diào)的變化僅僅是人本能中莫名的臆想？筆者認(rèn)為不是這樣，由光線強(qiáng)度變化所構(gòu)建的色彩的明暗系統(tǒng)，往往能夠快速的帶給人生理上的刺激。

2.《大浴女》中情節(jié)色彩的情感表現(xiàn)功能

在《大浴女》中，情節(jié)色彩還具有表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的審美功能。小說(shuō)對(duì)色彩的描摹，對(duì)色彩感的運(yùn)用本身就蘊(yùn)含著豐富的人的情感。情感和情節(jié)色彩的對(duì)應(yīng)，一方面客觀敘述，將敘述主體的私人情感傾向隱藏在文本之中，消解了作者的主體性，另一方面，敘事者的退出，造成的限制性視點(diǎn)，如用尹小跳的眼睛去看待方兢的一切行為，并對(duì)其作出反應(yīng)，充分將作者的女性主義立場(chǎng)隱藏在文本中，用情節(jié)說(shuō)話，用色彩點(diǎn)綴。

尹小跳與大明星方兢的戀愛(ài)是以男方的“坦白式”的情書(shū)開(kāi)始的，情書(shū)當(dāng)中有段是這樣的，“你是不是覺(jué)得我的信太啰嗦？......而自柔軟的舌頭和嘴唇卻能存在到最后陪伴我們一生?！比说街心陼r(shí)，翻看自己初戀對(duì)象所寫(xiě)的情書(shū)，是熱烈的、明亮的、信中的這個(gè)男人表達(dá)了對(duì)尹小跳強(qiáng)烈的愛(ài)意，大段的“表白”透露了他對(duì)尹小跳無(wú)限的“真誠(chéng)”，從情節(jié)色彩上來(lái)看，是鮮亮的，但結(jié)束部分，描寫(xiě)的不是小跳的感動(dòng)，而是采用蒙太奇手法將故事鏡頭切換到尹小跳小時(shí)候參加的一場(chǎng)批判大會(huì)，這場(chǎng)批判大會(huì)批主角是中年女教師唐津津，被批判的原因：一是沒(méi)結(jié)過(guò)婚，但卻有一孩子的“惡劣行徑”;二是她養(yǎng)貓，和貓親嘴的“資產(chǎn)階級(jí)的生活方式”，這兩條足以是當(dāng)時(shí)“正義”的人們怒火中燒，認(rèn)為她應(yīng)當(dāng)吃屎，屎刺激了依附在人體內(nèi)深處最丑惡的神經(jīng)，一時(shí)之間，屎味籠罩著整個(gè)人群，也不斷刺激著尹小跳幼小的心靈。

前面的情書(shū)到批判大會(huì)吃屎場(chǎng)面顯然是兩種不同的色彩基調(diào)，情節(jié)色彩是暖色調(diào)，而后面的批判大會(huì)，是冷色調(diào)，故事所體現(xiàn)的人性的冷，人整個(gè)色調(diào)一下子就沉下來(lái)了，而這個(gè)部分的明暗對(duì)比的色彩誘導(dǎo)卻指向它們的共通性。方兢的情書(shū)，他所謂“真誠(chéng)的坦白”不留余地地暴露他的男性中心思想。他不斷的游離在女性的身體之中，妄想通過(guò)這樣的方式實(shí)現(xiàn)靈魂的救贖，而最終無(wú)論是生理層面還是精神層面他都無(wú)法滿足自己的欲望。但鐵凝并沒(méi)有將這種帶有女性主義色彩的思想的批判直接袒露出來(lái)，而是通過(guò)尹小跳的一系列行為反應(yīng)表達(dá)了自己對(duì)這種男性中心思想的批判。于是尹小跳從批判大會(huì)回到家的第一件事就是漱口，刷牙使她嘔吐，嘔吐之后她繼續(xù)刷牙。將這個(gè)情節(jié)拼貼在告白的故事情節(jié)后，充分運(yùn)用明暗色彩的強(qiáng)烈對(duì)比以及兩種色調(diào)的對(duì)立，去契合畫(huà)家的的某種情感訴求。在講述人的情感故事過(guò)程中，情節(jié)色彩調(diào)節(jié)人物的悲喜。

以尹小跳這時(shí)沉溺于少女初戀的懵懂與緊張，她更愿意理解為愛(ài)。在戀愛(ài)的后期，很明確的寫(xiě)出尹小跳對(duì)這樣的情感輸出的態(tài)度，并且她不再欣賞他的坦率而且還和他辯論，她不再沉溺于愛(ài)情之中，她看清了眼前這個(gè)男人，她對(duì)方兢說(shuō)：“那么你究竟想讓我說(shuō)些什么呢，你把一個(gè)男人起碼應(yīng)守的道德準(zhǔn)則變成了一個(gè)特例，一個(gè)值得炫耀的功績(jī)，一個(gè)讓女人感恩戴德的非常事件”，尹小跳這里的心理活動(dòng)恰好對(duì)應(yīng)了之前尹小跳參加批判大會(huì)后的行為活動(dòng)，通過(guò)色彩明暗的對(duì)比分析可以找到情節(jié)色彩的內(nèi)在對(duì)應(yīng)。

3.《大浴女》中情節(jié)色彩與人物生命狀態(tài)的契合

尹小跳是隨著父母從北京來(lái)到了福安，她的母親因不想繼續(xù)參加葦河農(nóng)場(chǎng)的勞動(dòng)而和唐醫(yī)生發(fā)生關(guān)系，以此獲得了長(zhǎng)期的假條。而母親與唐醫(yī)生的不尋常關(guān)系，也被尹小跳所察覺(jué)，而這一切的都被第二個(gè)妹妹尹小荃的到來(lái)所證實(shí)，尹小荃的“意外之死”打破了這個(gè)家庭表面的寧?kù)o，但同時(shí)也讓這個(gè)家庭回歸到往常的平靜，但不可置否它在每個(gè)人的心中都埋下了躁動(dòng)不安的種子，這一故事情節(jié)的設(shè)置，很明顯是昏暗色調(diào)，從尹小荃的出生來(lái)看，她并不是章嫵和唐醫(yī)生名正言順的愛(ài)情結(jié)晶，她的出生是章嫵帶有目的性的交換的產(chǎn)物，更是章嫵不守婦道，紅杏出墻的證據(jù)。所以這個(gè)人物從出生的設(shè)置就是昏暗的色調(diào)，可是尹小荃天生乖巧又可愛(ài)，一雙大眼睛更是惹人疼愛(ài)，這就和她出生的情節(jié)設(shè)置有很大的色差，而尹小荃的死是意外嗎？在尹小荃走向井口的那一刻，尹小帆本能的先跑出去攔住她，而尹小跳也本能的拉住了小帆，這就是尹小荃死的根本原因嗎？如果尹小跳沒(méi)有攔住尹小帆，她們就一定能救回尹小荃嗎？但這個(gè)種子終究在尹小跳的心中種下了，時(shí)不時(shí)的有人來(lái)給它松松土，澆澆水，只是這顆壞了的種子既不開(kāi)花也不結(jié)果。尹小荃的“意外之死”給尹小跳后來(lái)的生活戴上了沉重的枷鎖，在她的愛(ài)情、親情、友情中，她都無(wú)法直視自我，在痛苦和煎熬中徘徊，再明媚的陽(yáng)光都照不進(jìn)她心中那個(gè)甚至連自己都無(wú)法直視的昏暗角落。

她的三段愛(ài)情，讓她一步一步的找回迷失的自己，讓她能夠正視自己的內(nèi)心，在與大明星方兢的戀愛(ài)中，她不僅無(wú)法直視自我，也無(wú)直視方兢的內(nèi)心，或許是眼前這個(gè)男人偽裝得太真了，讓她無(wú)法相信這個(gè)男人在時(shí)代和歷史的壓制下，扭曲到要用一些不清不楚的男女關(guān)系去彌補(bǔ)自己受傷的心靈。當(dāng)雙方都意識(shí)到對(duì)方不愛(ài)自己的事實(shí)之后，自然就放開(kāi)了彼此。第二段與麥克的愛(ài)情，更像是尹小跳短暫的一場(chǎng)夢(mèng)，這個(gè)比她小幾歲的外國(guó)男人，帶給了她太多快樂(lè)，他的幽默，紳士，細(xì)心體貼，都一度讓她沉浸于這個(gè)迷幻的錯(cuò)覺(jué)之中。麥克身上有太多讓人無(wú)法抗拒的因素，她喜歡他的一切，卻唯獨(dú)不愛(ài)他。第三段是和陳在細(xì)水長(zhǎng)流的愛(ài)情，她們互相關(guān)心卻又互相克制，在與麥克的那場(chǎng)短暫的夢(mèng)之后，尹小跳更能確定自己的心意了，這十年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都牽引著她不顧一切的奔向陳在。在與陳在的感情糾葛中，尹小跳卸下了自己多年的枷鎖，也從靈魂的解脫中實(shí)現(xiàn)了自我的救贖。整個(gè)人物在明暗的情節(jié)色彩的變化之中變得越來(lái)越立體，越來(lái)越鮮明。尹通過(guò)對(duì)愛(ài)情的探索達(dá)到自我的心理認(rèn)知，也通過(guò)對(duì)欲望的釋放回歸本我，實(shí)現(xiàn)靈魂的解脫，完成自我的救贖，打破欲望與寧?kù)o的界限，明暗情節(jié)色彩的交織完成自我生命色彩的融合。