景作人

東魯大地花開盛艷，碧綠之夏郁郁蔥蔥。山東省東營(yíng)市是一個(gè)攜黃河入?？诙劽珖?guó)的性靈之地。如今的它，不僅在城市建設(shè)上令人耳目一新，在藝術(shù)發(fā)展上也如繁花似錦。今年，時(shí)值建黨百年之際，全國(guó)上下均以藝術(shù)作品獻(xiàn)禮，而山東省東營(yíng)市也不例外。6月20日、21日，原創(chuàng)音樂劇《追光者》在雪蓮大劇院隆重上演，引起了熱烈的反響。

《追光者》是一部革命歷史題材的音樂劇，它講述的是20世紀(jì)二十年代末三十年代初，中國(guó)共產(chǎn)黨員李耘生（祖籍山東廣饒），為重建并壯大中共南京地下黨組織，與敵人斗智斗勇，后不幸被叛徒出賣，被捕入獄并壯烈犧牲的故事。該劇以藝術(shù)重現(xiàn)的手法，展示了李耘生短暫燦爛的一生，謳歌了他用青春熱血守護(hù)共產(chǎn)主義信仰，為國(guó)家、為人民英勇赴死的革命精神與崇高氣節(jié)。

這部劇是由中共東營(yíng)市委宣傳部、中共東營(yíng)市紀(jì)檢委、中共東營(yíng)市委組織部、東營(yíng)市文旅局、東營(yíng)市文化旅游體育發(fā)展集團(tuán)聯(lián)合出品，中共東營(yíng)區(qū)委、中共河口區(qū)委、中共墾利區(qū)委、中共廣饒縣委、中共利津縣委、東營(yíng)經(jīng)濟(jì)技術(shù)開發(fā)區(qū)黨工委、東營(yíng)港經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)黨工委聯(lián)合支持，在東營(yíng)雪蓮大劇院演出的。

為了創(chuàng)演好音樂劇《追光者》，雪蓮大劇院所有演職人員付出了極大的艱辛與努力，為了使該劇達(dá)到優(yōu)秀的藝術(shù)水準(zhǔn)，他們與著名的陳蔚團(tuán)隊(duì)合作，聘用了著名的劇作家、導(dǎo)演、作曲家及其他舞臺(tái)工作人員，并以本劇院年輕演員為基本班底，結(jié)合外援演員組成了演出陣容，最終成功完成了該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)。

《追光者》的編劇是著名劇作家張積強(qiáng)（山東歌舞劇院院長(zhǎng)）和青年劇作家王娟，他們二人的合作可謂珠聯(lián)璧合，老少互補(bǔ)，此次共同執(zhí)筆，為整部音樂劇的完成打下了良好的基礎(chǔ)。

我看了《追光者》后，對(duì)該劇的劇本創(chuàng)作很有感慨，認(rèn)為它是目前國(guó)內(nèi)音樂劇創(chuàng)作中文本較突出的代表之一。具體來(lái)說(shuō)，這個(gè)劇本的整體構(gòu)思較為嚴(yán)謹(jǐn)，其中的敘述環(huán)節(jié)、抒情環(huán)節(jié)、戲劇環(huán)節(jié)，都有著相對(duì)順暢的邏輯安排與進(jìn)行。而人物的塑造生動(dòng)、清晰、篤實(shí)，看后給人帶來(lái)了可信度的真實(shí)感。

在劇中，一號(hào)人物李耘生的塑造非常鮮活，無(wú)論是他從事地下工作還是在獄中的斗爭(zhēng)，其形象栩栩如生。而其他人物，如李耘生的妻子章蘊(yùn)、進(jìn)步青年吳小剛、李耘生的父母、獄友王東晉等，亦都有著合情合理的劇情安排與塑造。這些人物在整部劇中的“游離”與穿插，很好地配合了主要人物的精神體現(xiàn)，并為整部音樂劇的劇情展現(xiàn)提供了情節(jié)鋪墊與氣氛烘托，同時(shí)也使劇中的愛情線、友情線、親情線得到了很好的“編織”。

《追光者》劇本的主要亮點(diǎn)，就是通過(guò)李耘生為革命事業(yè)所做出的艱苦卓絕的斗爭(zhēng)，以及他所從事的驚險(xiǎn)而又艱難的地下活動(dòng)在舞臺(tái)上的呈現(xiàn)，成功塑造了一個(gè)堅(jiān)定的、視死如歸的共產(chǎn)黨員形象，并將他不怕犧牲、牢記信仰、一心追求偉大而又充滿希望的曙光的精神加以弘揚(yáng)。

我欣賞編劇在架構(gòu)戲劇情節(jié)時(shí)所采用的方法，他們以倒敘、正敘、回憶、轉(zhuǎn)換、跳躍等手法，表現(xiàn)出李耘生為革命事業(yè)輾轉(zhuǎn)奔走，嘔心瀝血，為追逐曙光堅(jiān)貞不屈，奉獻(xiàn)生命的英雄壯舉。在劇情中，編劇賦予了這個(gè)共產(chǎn)主義革命者鮮活的人性特征，以他對(duì)革命的忠貞，對(duì)敵人的痛恨，對(duì)家人的溫馨，對(duì)孩子的摯愛，反襯出一種可敬、可嘆、可贊、可信的真實(shí)情感。

《追光者》中的戲劇脈絡(luò)是豐富而清晰的，它以愛情線、親情線、友情線三條線路為基礎(chǔ)，以組織罷工、南京恢復(fù)組織、獄中堅(jiān)貞不屈三個(gè)具體事件為依據(jù)，通過(guò)邏輯的進(jìn)行與層次的展現(xiàn)，準(zhǔn)確地扣住了追光的主題，并以人物深化和正反對(duì)比的手法，將主要角色的內(nèi)在情感和思想活動(dòng)盡顯出來(lái)，從而達(dá)到了戲劇正能量的極大提升。

看完全劇后，我對(duì)編劇深厚的功力與經(jīng)驗(yàn)深深折服，對(duì)其戲劇組織能力、戲劇凝聚能力、戲劇展開能力舉手點(diǎn)贊。一般來(lái)說(shuō)，紅色人物題材的戲劇很容易寫得過(guò)于激烈，且人物造型易于“標(biāo)簽化”。但看過(guò)《追光者》后，人們真的感覺到舞臺(tái)上的戲劇是活生生的現(xiàn)實(shí)，而以李耘生為首的一干人物，亦都是真實(shí)、可靠、令人深信不疑的。如此突出的、深入人心的觀劇效果，可謂是編劇在戲劇駕馭上的極大成功。

《追光者》的作曲是青年作曲家杜詠，他是我國(guó)著名作曲家杜鳴心的兒子。杜詠才華橫溢，天分突出，其創(chuàng)作很有靈氣，且具備與其父相同的旋律寫作才能。前幾年我曾聽過(guò)他寫的跨界劇《遠(yuǎn)望海天》，對(duì)其與眾不同的創(chuàng)作手法印象深刻。此次再度欣賞《追光者》，可謂重又領(lǐng)略了一番他精巧的音樂寫作手法。

《追光者》是一部帶有凝煉性和莊重感的音樂劇，由于內(nèi)涵的深刻和意義的重大，它要求作曲家要在音樂上做出極大的兼容效果，即抒情性與戲劇性的兼容，傳統(tǒng)性與時(shí)尚性的兼容，嚴(yán)肅性與真實(shí)性的兼容，以便最大限度地突出主題，塑造真實(shí)的人物形象，表現(xiàn)真正的戲劇內(nèi)涵。

杜詠的創(chuàng)作遵照了以上的原則，他以自己特殊的想象力，賦予了全劇音樂豐富的情感體現(xiàn)，同時(shí)以戲劇性的對(duì)比與烘托，將劇中濃烈的悲壯氛圍以及歷史責(zé)任感體現(xiàn)殆盡。

《追光者》是一部革命歷史題材的音樂劇，由于內(nèi)涵上的嚴(yán)肅性與厚重性，使得它在藝術(shù)擔(dān)當(dāng)與承載方面有著近似歌劇的分量，且在表達(dá)方面需要更多的復(fù)雜性、立體性和莊重性。杜詠在創(chuàng)作這部作品時(shí)，在保證音樂劇風(fēng)格的基礎(chǔ)上，最大限度地借鑒了歌劇的表現(xiàn)手法，從而使作品需要表現(xiàn)的英雄氣節(jié)和革命情義得以加深、加重和加強(qiáng)。人們從《追光者》這部劇中，清楚地感覺到杜詠寫作戲劇性音樂的特長(zhǎng)，而這種特長(zhǎng)，首先表現(xiàn)在他擅長(zhǎng)寫作旋律和對(duì)音樂戲劇展開手法的豐富上，再有就是能夠牢靠地把握全劇戲劇性發(fā)展的結(jié)構(gòu)控制與情緒控制。

杜詠在《追光者》中充分發(fā)揮了歌劇詠嘆調(diào)的表現(xiàn)力，為了使人物的塑造深刻化、清晰化、真實(shí)化，他在劇中為主要角色寫了很多富有表現(xiàn)力的詠嘆調(diào)，這些詠嘆調(diào)并不像以往音樂劇唱段那樣輕松，而是充滿一種深情、激動(dòng)、憧憬的傾訴，例如章蘊(yùn)的唱段“他像一團(tuán)火”“孩子沒有哭”“別怨媽媽離身去”，李耘生的唱段“找組織”“路，更加險(xiǎn)阻”“再讓爸爸看一眼”，王東晉的唱段“無(wú)價(jià)”，吳小剛的唱段“月光一樣美的姑娘”，這些唱段除了敘述和抒情外，最大特點(diǎn)就是增加了戲劇張力，加強(qiáng)了情感的宣泄與激情的迸發(fā)，從而使人物的形象變得充實(shí)豐滿，使人物的思想展開變得清晰透徹。

《追光者》的音樂還有一個(gè)長(zhǎng)處，那就是合唱寫得非常精彩，且段落很多，有約七八首歌曲。這些合唱?dú)鈩?shì)磅礴，層次豐滿，和聲效果立體渾厚，有著大歌劇中戲劇合唱的“味道”，例如“無(wú)聲的”“命運(yùn)改變靠自己”“九一八”、“風(fēng)哭，雨哭”“那束光多么明亮”，這幾段合唱比較典型，是氣魄、氣勢(shì)、氣概、氣韻共享的“有機(jī)式”合唱。

《追光者》中還有幾段令人印象較深的重唱，盡管其中對(duì)唱的成分較多，但仍有著和諧的韻味和突出的個(gè)性，例如李耘生與章蘊(yùn)的二重唱“冷得像塊冰”“她的手在抖”，這兩段重唱都是以情動(dòng)人、以情感人的段落，它們?cè)趧≈惺且员憩F(xiàn)愛情的純真而出現(xiàn)的，其旋律十分委婉，帶激動(dòng)和期盼。

作為一部原創(chuàng)音樂劇，《追光者》的二度創(chuàng)作同樣可圈可點(diǎn)，在該劇的排演過(guò)程中，兩位年輕的執(zhí)行導(dǎo)演邱曉晨、劉洪濤在總導(dǎo)演陳蔚的指導(dǎo)下，為全劇的戲劇構(gòu)成與展開、人物的塑造與正能量的升華做出了突出貢獻(xiàn)，這兩人在執(zhí)導(dǎo)該劇的過(guò)程中，很好地貫徹了陳蔚總導(dǎo)演一貫的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩的風(fēng)格，遵循了陳蔚總導(dǎo)演“導(dǎo)戲就要導(dǎo)出精品”的主張。他們與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一起，在陳蔚總導(dǎo)演的要求與帶領(lǐng)下，深入采風(fēng)、修改文本、制定方案，并在總導(dǎo)演的監(jiān)督、指導(dǎo)下放開手腳，大膽實(shí)踐，最終將該劇完整地呈現(xiàn)在了舞臺(tái)之上。

陳蔚是我國(guó)著名的戲劇導(dǎo)演，多年來(lái)一直活躍在歌劇、音樂劇、地方戲等戲劇的執(zhí)導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)。她導(dǎo)戲極其嚴(yán)格，具有一絲不茍的工作作風(fēng)。陳蔚執(zhí)導(dǎo)歌劇、音樂劇時(shí)十分得心應(yīng)手，她既懂戲劇，又懂音樂，對(duì)舞美、燈光、服裝、造型等也十分了解，這種對(duì)綜合技能的廣泛掌握，使得她在執(zhí)導(dǎo)一部作品時(shí)具有全面的把控力。陳蔚的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格是將恢弘大氣與細(xì)膩深入融為一體，力爭(zhēng)在舞臺(tái)上顯現(xiàn)出本質(zhì)的戲劇精神和鮮明的戲劇效果，而對(duì)于舞臺(tái)調(diào)度、角色塑造、情感對(duì)比等方面，則更有著深入的、入木三分的挖掘與展現(xiàn)。

在執(zhí)導(dǎo)《追光者》這部劇時(shí)，陳蔚同樣要求所有演職人員依照慣例對(duì)待一切，而兩位執(zhí)行導(dǎo)演則忠實(shí)地執(zhí)行了陳蔚總導(dǎo)演的要求，對(duì)所有演職人員進(jìn)行了細(xì)致的要求。也正因?yàn)槿绱?，音樂劇《追光者》才能夠以高質(zhì)量的舞臺(tái)呈現(xiàn)贏得觀眾，從而成為了一部延續(xù)陳蔚團(tuán)隊(duì)風(fēng)格的典型作品。

說(shuō)到舞臺(tái)呈現(xiàn)，我必須要為該劇的舞美設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)點(diǎn)贊，舞美設(shè)計(jì)王辛剛、燈光設(shè)計(jì)孟彬，這兩位都是陳蔚團(tuán)隊(duì)中的骨干，亦是本專業(yè)中聞名全國(guó)的專家。他倆為《追光者》設(shè)計(jì)的舞美燈光效果，非常富有歷史時(shí)空感和舞臺(tái)寫意感，還有著立體的舞臺(tái)設(shè)置與色調(diào)對(duì)比，尤其是序幕開始時(shí)，那一束由左向右游離而去的追光，正應(yīng)了“追光者”的劇名，也為劇終的結(jié)論——“追逐那一束明亮的光”做了巧妙的開場(chǎng)鋪墊。

新劇樹新人，新人助新劇，這是陳蔚團(tuán)隊(duì)以往常見的排戲規(guī)律。本次排演《追光者》，陳蔚團(tuán)隊(duì)與雪蓮大劇院負(fù)責(zé)人共同商議，聘請(qǐng)了東方演藝集團(tuán)年輕演員于海洋飾演李耘生，山東歌舞劇院青年女高音劉婧雅飾演章蘊(yùn)，其余角色演員和群眾演員均為雪蓮大劇院自己的演員。

應(yīng)該說(shuō)，此次《追光者》聘請(qǐng)于海洋出演是一個(gè)正確的決定，這個(gè)2010年才從中國(guó)音樂學(xué)院畢業(yè)的年輕人，有著十分扎實(shí)的專業(yè)實(shí)力和巨大潛能。他飾演的李耘生形象逼真，舉止風(fēng)度亦頗為神似。于海洋雖然年輕，但卻有著突出的演員天賦，他在舞臺(tái)上非常沉穩(wěn)，舉手投足間帶著自信的感覺，在表演分寸的把握上很有經(jīng)驗(yàn)，特別是最后一場(chǎng)永別前與兒子交流的戲份中表現(xiàn)得淋漓盡致。

于海洋的唱功也很出色，全劇中唯有他的唱段最多，難度最大，但兩場(chǎng)演出他都完成得相當(dāng)出色，第二場(chǎng)更好，真的是硬實(shí)力的展現(xiàn)。于海洋的音色明亮，盡管不很通透，但卻富有韌性，且持久力很強(qiáng)，演出中的兩個(gè)高音（一個(gè)降B，一個(gè)升HC），他都唱得很漂亮，并且有著相當(dāng)持久的時(shí)值延長(zhǎng)。

飾演章蘊(yùn)的劉婧雅是純美聲女高音，她的聲音很有寬度，氣息支撐到位，音色十分純凈。劉婧雅的演唱幅度很大，戲劇變化相當(dāng)突出，她在演唱“孩子沒有哭”和“別怨媽媽離身去”兩個(gè)詠嘆調(diào)時(shí)，充分體現(xiàn)了以上這兩個(gè)特點(diǎn)。

其余角色的演唱都有值得贊美之處，我個(gè)人尤其對(duì)王碩飾演的王東晉和賈嚴(yán)棋飾演的吳小剛表示稱贊，他倆在劇中分別演唱的唱段“無(wú)價(jià)”和“月光一樣美的姑娘”具有很高水準(zhǔn)。

除此之外，我要特別提到飾演群眾的合唱演員和舞蹈演員，他們?cè)谖枧_(tái)上的一招一式，都為《追光者》的成功增添了光彩。雪蓮大劇院的合唱團(tuán)聲音整齊，聲部清晰，臨場(chǎng)表現(xiàn)完全稱得上專業(yè)水平。舞蹈演員更是出色，他們的現(xiàn)代舞動(dòng)作整齊劃一，感染力很強(qiáng)?？吹贸鰜?lái)，這些舞蹈演員個(gè)個(gè)都是雪蓮大劇院的青年寶藏。

《追光者》作為一部原創(chuàng)作品，自身帶有很多優(yōu)點(diǎn)，相比其他一些原創(chuàng)作品，它的成熟度和成功比例是略高的。然若以精品的標(biāo)準(zhǔn)衡量，我個(gè)人認(rèn)為還是有一些缺陷的，在這里我一并提出，僅供出品方和創(chuàng)演者參考。

首先是編劇方面。劇本的構(gòu)思感覺線路過(guò)多，有焦點(diǎn)不夠集中之嫌，例如，李耘生的妹妹李玉梅，在劇中并沒有太大的作用，而為她單獨(dú)生出一條線來(lái)，不但沒有過(guò)多的效果，反倒使原本集中的劇情焦點(diǎn)分散轉(zhuǎn)移了。這一點(diǎn)我與其他一些專家的觀點(diǎn)一致，認(rèn)為這個(gè)人物不如取締為好，孩子被捕可采用其他形式，如此便能夠使劇中的情節(jié)重點(diǎn)更加突出。再有，敵人用孩子套取李耘生這段戲可以設(shè)計(jì)得再細(xì)膩完美一些，現(xiàn)在的舞臺(tái)呈現(xiàn)缺乏細(xì)致的交代，令人難以看懂。

其次是音樂方面。我個(gè)人認(rèn)為，《追光者》的音樂前半部分要好于后半部分，理由是前半部分的音樂寫得更順，更有自然感，而后半部分音樂中的某些唱段旋律顯得太“繞”，不但使人難以記住，還有些寓意游離的感覺。另外，音樂中的民族性表現(xiàn)有待加強(qiáng)，第三場(chǎng)中李耘生回老家探望父母那段音樂寫得極好，只可惜太短、太局促，觀眾剛剛放松欣賞，美好就轉(zhuǎn)瞬即逝。鑒于此，我非常希望杜詠能夠多寫一些這樣的音樂。

其余方面確實(shí)難挑不足了，只是希望今后演員們?cè)陲椦萑宋飼r(shí)，能夠盡量準(zhǔn)確地捕捉人物個(gè)性，不要飾演不當(dāng)或飾演過(guò)分，從而使角色失去恰如其分的真實(shí)感。

此次創(chuàng)演紅色題材音樂劇《追光者》，是雪蓮大劇院為中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年獻(xiàn)出的一份禮物。他們用音樂劇這一富有大眾化的藝術(shù)形式，為黨的事業(yè)和黨的英雄唱響了贊歌，更為黨的百年生日增添了富有教育意義的實(shí)際體驗(yàn)。