〔摘 要〕肖斯塔科維奇是20世紀最重要的作曲家之一，《第一交響曲》是他十九歲于大學(xué)畢業(yè)時候的作品，其音樂語言非常有個性，既有傳統(tǒng)的影子又不乏一些新意。本文通過對《第一交響曲》的曲式結(jié)構(gòu)以及配器方面分析來深入了解肖斯塔科維奇的作曲技法，探究他如何將傳統(tǒng)作曲技法與現(xiàn)代音樂語言進行結(jié)合。

〔關(guān)鍵詞〕肖斯塔科維奇；《第一交響曲》；曲式；倒裝再現(xiàn)

肖斯塔科維奇（1906-1975）是20世紀最重要的作曲家之一，他的音樂語言個性非常鮮明，多以調(diào)性音樂為主。本文主要以對肖斯塔科維奇的《第一交響曲》進行分析，來探究作曲家在曲式結(jié)構(gòu)、配器和聲上的一些特點。肖斯塔科維奇大學(xué)畢業(yè)的時候完成了《第一交響曲》，盡管當時的他還不到二十歲，但整個曲子已顯示出作曲家完全成熟的個性?！兜谝唤豁懬凡⒉幌裥に顾凭S奇的《第五交響曲》《第八交響曲》那樣受到關(guān)注，但它是一個有著傳統(tǒng)特點的音樂作品，其中也有一些突破性的發(fā)展與創(chuàng)新。通過對《第一交響曲》的分析研究可以使我們充分學(xué)習(xí)如何在作品中運用傳統(tǒng)作曲技法，如何將傳統(tǒng)與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合。

肖斯塔科維奇的《第一交響曲》第一樂章是一首包括引子和尾聲、倒裝再現(xiàn)的奏鳴曲式，整體曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

首先引子部分為第1-57小節(jié)，調(diào)性從#c小調(diào)開始，由加了弱音器的小號演奏出材料一附點二分音符和材料二（見例一），隨后由大管奏出材料三（見例二），這是一連串的附點小音符，非常富有節(jié)奏感的樂句，這三個素材基本上貫穿了整個第一樂章，構(gòu)成了主部主題和副部主題。第一部分為第1-23小節(jié)，是一個平行樂段。第一樂句為第1-8小節(jié)，雙簧管演奏出了材料四（見例三），第二樂句為第10-23小節(jié)，以材料一開始，隨后終止在B大調(diào)上。

第二部分為第24-49小節(jié)。第一樂句為第24-31小節(jié)，由第二小提琴奏出材料一，隨后轉(zhuǎn)由中提琴奏出旋律。第二樂句為第32-41小節(jié)，第一提琴同音八度演奏出材料一。第三樂句為第42-48小節(jié)，由第一提琴演奏出材料五（見例四），這是一個連續(xù)半音進行的素材。

第三部分為第49-57小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)到了e小調(diào)上，由第一小提琴演奏出材料一，隨后中提琴演奏出材料二?！罢麄€引子部分結(jié)構(gòu)比較自由但還是具有一定的回旋性，從性格上講，它具有傳統(tǒng)奏鳴曲式引子的一些特點，比如，片段的旋律、不穩(wěn)定的和聲等。盡管它的速度比傳統(tǒng)的速度更活潑一些，但調(diào)性的不穩(wěn)定性，使聽眾一直期待著呈示部（第58-144小節(jié)）的出現(xiàn)?！雹僬w的旋律材料都是比較片段性的且和聲都不太穩(wěn)定。

呈示部為第58-144小節(jié)，調(diào)性從f小調(diào)開始。主部主題為第58-87小節(jié)，第一部分為第58-73小節(jié)，主要結(jié)構(gòu)是一個復(fù)樂段，一開始先由降B調(diào)的單簧管奏出主部主題，材料主要來源于引子材料三和材料二，分別是材料三的一個緊縮變形（見例五）和材料二的音型變形（節(jié)奏型不變）。隨后在第66小節(jié)，主部主題由第一提琴和第一提琴八度演奏。

第二部分為第74-82小節(jié)，小號在第74小節(jié)吹出“號角音調(diào)”作為第一部分與第二部分的連接。第三部分為第83-87小節(jié)，由長笛和大管八度演奏出主題旋律，還是用的引子材料一和材料二（見例六）。隨后由小號演奏出引子材料一進入到連接部。連接部為第87-93小節(jié)。

副部主題為第94-132小節(jié)，調(diào)性從bA大調(diào)開始。第一部分為第94-113小節(jié)，是一個平行樂段。同樣副部的主題也是引用了引子的材料（見例七），由長笛獨奏出這個主題。隨后在第106小節(jié)變成了由單簧管獨奏出副部主題。第二部分為第114-124小節(jié)，調(diào)性變成了D大調(diào)，副部主題由大提琴演奏。第三部分為第125-132小節(jié)，主題旋律由單簧管獨奏出。

結(jié)束部為第133-144小節(jié)，調(diào)性又回到了bA大調(diào)。

展開部為第145-208小節(jié)。引入部分為第145-171小節(jié)，調(diào)性為G大調(diào)，弦樂隊分部演奏，材料依然是運用了引子材料（見例八），由第一提琴演奏出。而在第164小節(jié)，旋律由第一提琴奏出，材料為副部材料。

第二部分為第172-192小節(jié)，調(diào)性為g小調(diào)。旋律主題由第一提琴奏出，材料為主部主題材料（見例九），在第176小節(jié)變成由大提琴奏出旋律主題。從第181小節(jié)開始，主部主題和副部主題被疊置在一起進行發(fā)展。銅管組演奏了主部主題，而弦樂組和木管組則是演奏了節(jié)奏變化的副部主題（見例十）。

第二部分為第193-200小節(jié)，調(diào)性從d小調(diào)開始，樂隊齊奏，使用了引子材料。準備為第201-208小節(jié)，調(diào)性還是d小調(diào)，使用的材料為主部材料（見例十一）。

再現(xiàn)部為第209-288小節(jié)，這是一個倒裝再現(xiàn)的再現(xiàn)部，副部主題在F大調(diào)上完整再現(xiàn)，而主部主題也在第259小節(jié)f小調(diào)上再現(xiàn)。

尾聲為第289-311小節(jié)，調(diào)性為f小調(diào)。直接用了引子的材料，由單簧管演奏。大管演奏出引子材料二，而在第295小節(jié)，大提琴和低音提琴八度演奏引子材料五，整個尾聲感覺像是引子的一個再現(xiàn)。

在第一樂章里，肖斯塔科維奇并沒有讓展開部的“引入部分”多使用結(jié)束部材料或主部主題材料，而是運用了前奏材料，以此來強調(diào)前奏部分在整首曲子里的作用。肖斯塔科維奇在第一樂章中運用到了很多類似于諧謔性、“玩笑式”的音樂語言，這種音調(diào)大量出現(xiàn)在第一樂章與第二樂章中，第四樂章主部主題也有此特征，但遠遠沒有一二樂章中的明顯。這種音調(diào)的特征體現(xiàn)在級進與跳進相結(jié)合的音型與“寬”和“窄”相結(jié)合的節(jié)奏型中，給人以不確定性與活潑好動的形象與情緒。②從一開始的前奏材料一中就能體現(xiàn)出來，從一個長音的二分附點音符開始，先半音階向上，再跳進向下，呈現(xiàn)出一種調(diào)皮的音樂形象。“在句式結(jié)構(gòu)方面，和古典樣式講究均衡對稱與浪漫樣式近乎鋪張伸展都不同，勃拉姆斯作品的句式結(jié)構(gòu)（尤其器樂作品）常常呈現(xiàn)一種不規(guī)則不勻稱的狀態(tài)。嚴格地說，是整體規(guī)則勻稱中的局部不規(guī)則不勻稱?！雹鄱谝婚_始的前奏材料中，由加了弱音器的小號和大管演奏主題旋律也給聽眾帶來一種諧謔感。整個樂章中比較特別的是肖斯塔科維奇在展開部分以及再現(xiàn)部分都運用到了主部與副部疊置的手法，例如在第266小節(jié)木管和弦樂演奏的是副部主題的變形，而銅管組演奏的則是主部主題。

整個第一樂章基本上可以看作是嚴謹?shù)膫鹘y(tǒng)作曲結(jié)構(gòu)特征和現(xiàn)代音樂語言的結(jié)合。在音樂結(jié)構(gòu)上基本上還是有傳統(tǒng)作曲的風(fēng)格，但是在聽覺上還是偏現(xiàn)代音樂一點。在配器方面大部分的旋律主題都由木管樂器奏出，“由于弦樂音色接近人聲，肖斯塔科維奇在交響曲的創(chuàng)作中，巧妙地利用弦樂近似人聲的音色來抒發(fā)情感。尤其是小提琴類似女聲，細膩而傷感地在訴說心中的憂愁，例如，《第一交響曲》第一樂章呈示部主題。”④當然弦樂隊也主要演奏伴奏織體?！啊兜谝唤豁懬返呐淦骺傮w來講傾向于室內(nèi)樂化的小型樂隊配器，在I、Ⅱ樂章尤為突出，木管樂器獨奏、弦樂組伴奏的段落非常多，充分表現(xiàn)獨奏樂器的個性，對重銅管的使用非?！?jié)儉’，只在第四樂章中大量用到?！雹菰诳楏w方面，作曲家在呈示部主要用的是主調(diào)織體，在展開部用的則是復(fù)調(diào)織體。“18世紀中葉至19世紀初古典主義時期是功能和聲體系成熟時期，形成以‘T-S-D-T’為基礎(chǔ)模式的功能序進邏輯?！雹扌に顾凭S奇在第一樂章除了用到基礎(chǔ)和聲模式的功能序進以外還運用了很多半音化和聲進行以及大量的和弦外音。引子材料、主部副部材料的發(fā)展也是多運用了傳統(tǒng)的手法：完全模進、變化模進、材料的分裂等。

參考文獻

①錢仁平：《肖斯塔科維奇<第一交響曲>音樂分析——兼與相關(guān)分析比較》，《音樂探索》，1997年，第4期，第10頁。

②齊雪峰：《對肖斯塔科維奇青年時期創(chuàng)作的探索——肖斯塔科維奇<第一交響曲>分析》，天津：天津音樂學(xué)院，2010年，第29頁。

③韓鐘恩：《在音樂中究竟能夠聽出怎么樣的聲音？——勃拉姆斯<第一交響曲>第三研究》，《中國音樂學(xué)》，2013年，第3期，第106頁。

④米高慧：《肖斯塔科維奇音樂中的悲劇性——以其交響曲作品為例證》，長春：東北師范大學(xué)，2008年，第5頁。

⑤齊雪峰：《肖斯塔科維奇<第一交響曲>配器研究——關(guān)于主題音色的選擇與處理》，《北方音樂》，2014年，第12期，第78頁。

⑥魏揚：《金湘創(chuàng)作中“純五度復(fù)合和聲體系”探究》，《音樂研究》，2013年，第5期，第68頁。

作者簡介

劉想想，碩士研究生，上海師范大學(xué)。