馮娜

【摘要】 本文以田納西·威廉斯的《玻璃動(dòng)物園》為研究對象，通過文本細(xì)讀的方法，擬從主人公阿曼達(dá)和湯姆這對生理上的“母與子”和心理上的“婦與夫”的雙重關(guān)系入手，試解讀二人的復(fù)雜關(guān)系，并探尋其背后的文化和遺傳因素，以及由此給母子二人帶來的影響。以期可以豐富學(xué)界對《玻璃動(dòng)物園》的研究，為美國戲劇在中國傳播的研究貢獻(xiàn)力量。

【關(guān)鍵詞】 《玻璃動(dòng)物園》;阿曼達(dá);湯姆;母子“雙重”關(guān)系

【中圖分類號】I106? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）13-0012-02

《玻璃動(dòng)物園》是美國戲劇家田納西·威廉斯的一部家庭劇，該劇在1945年獲得“紐約劇評界獎(jiǎng)”。講述的是美國南方女性阿曼達(dá)在丈夫?yàn)榱俗非笞杂蛇h(yuǎn)走高飛后，獨(dú)自撫養(yǎng)一雙兒女長大的故事。母親負(fù)責(zé)照顧家庭的起居，一邊督促著兒子好好工作，一邊還要為女兒安排將來。兒子在倉庫里任職，做著自己不喜歡的工作，負(fù)擔(dān)著一家人的經(jīng)濟(jì)，卻無法得到母親的體諒。母子之間扮演的角色是復(fù)雜的，他們是生理上的“母與子”。但由于劇中丈夫（父親）形象的缺失，在精神上，他們更像是妻子和丈夫的關(guān)系。

一、阿曼達(dá)與湯姆的“雙重”關(guān)系

阿曼達(dá)對湯姆的感情是矛盾的，阿曼達(dá)表現(xiàn)出了一位母親對兒子的關(guān)心，卻也把出走的丈夫?qū)彝サ呢?zé)任轉(zhuǎn)移到湯姆的身上。在生理上，阿曼達(dá)與湯姆是母子關(guān)系，可在情感上阿曼達(dá)將丈夫投影在兒子身上，二人之間難以剝離的關(guān)系是這個(gè)家庭悲劇的核心。

（一）生理上的“母與子”

作為兒子的湯姆被母親指責(zé)吃飯時(shí)不要用手指撥食物，為了健康要細(xì)嚼慢咽，用湯姆的話說就是，母親“像老鷹似的注意著我吃的每一口” ①。湯姆在母親面前沒有一點(diǎn)自由，凡是他感興趣的事在母親面前總是一文不值。湯姆熱愛文學(xué)，母親卻沒收了湯姆的書。湯姆不堪忍受自己辛苦工作，理想?yún)s得不到尊重的現(xiàn)狀，大吼道：“我這一輩子在這兒，沒有一件東西能算我自己的”。②為了躲避母親的嘮叨，他總是會(huì)在深夜去電影院，阿曼達(dá)覺得兒子每天三更半夜去看電影，一定是在做見不得人的事。母親的管教讓他愈加向往父親選擇的生活，湯姆渴望冒險(xiǎn)，尋求新鮮刺激的生活。

阿曼達(dá)和湯姆之間的矛盾在于，二人很少有機(jī)會(huì)站在對方的立場去思考，即使母親明白兒子內(nèi)心的痛苦，但生活的壓力也不允許他們有多余的精力去體諒別人。他們像一輛馬車的兩個(gè)車輪一樣，只能互相配合，滾滾向前，誰也無暇顧及對方的感受。

（二）心理上的“婦與夫”

丈夫的離開讓這位深受美國南方傳統(tǒng)思想影響的母親成為了浮萍，女兒生理和心理的雙重脆弱讓她不得不依賴家里唯一的男性，湯姆做著自己不喜歡的工作以補(bǔ)貼家用。倉庫里平淡壓抑的工作讓他感到痛苦，只得在工作間隙寫詩聊以度日，在倉庫里只有一位叫吉姆的人和他聊得來。此外，母親將為勞拉尋覓結(jié)婚對象的任務(wù)交給了湯姆。雖然湯姆很不情愿，但還是把吉姆邀請到家中吃飯。然而，湯姆并不知道吉姆已經(jīng)訂婚的事，這讓與吉姆相談甚歡的勞拉再次受到傷害，也加深了母親對他的怨念。

湯姆一邊要應(yīng)付母親的種種需求，一邊也以亦父亦弟的身份關(guān)心著勞拉。他時(shí)刻照顧著勞拉的情緒，盡量不在勞拉的面前提“跛足”兩個(gè)字，即使百般不情愿，湯姆也為勞拉介紹了吉姆。就連最終湯姆離家后，內(nèi)心也始終牽掛著姐姐。湯姆和勞拉本是同輩，但湯姆在家中卻承擔(dān)著“頂梁柱”的角色，本該由父親承擔(dān)的壓力被湯姆全盤接收。他和父親一樣向往自由和冒險(xiǎn)，不同的是，父親可以一走了之，而湯姆卻深陷親情的牢籠。

由此可見，阿曼達(dá)與湯姆的關(guān)系是復(fù)雜的，他們是生理上的母與子關(guān)系，可在心理上，阿曼達(dá)依賴并且捆綁著湯姆。湯姆一邊盡著家庭中“丈夫”的責(zé)任，一邊也難以擺脫母親對他的管束，身份的分裂是湯姆痛苦的來源。

二、“雙重”關(guān)系的成因

阿曼達(dá)和湯姆之所以會(huì)形成這樣的雙重關(guān)系，是由阿曼達(dá)背后的美國南方文化和湯姆血液中來自父親的愛冒險(xiǎn)的基因決定的。湯姆和父親是一類人，父親無法忍受枯燥的家庭生活選擇離開，表明這樣的性格與母親阿曼達(dá)代表的南方文化是很難融合的。

（一）阿曼達(dá)背后的美國南方文化

阿曼達(dá)是美國南方文化的代表，這些女性注重禮儀，懂得說話的藝術(shù)，但“她們歸根結(jié)底只是被看作整個(gè)社會(huì)優(yōu)美的裝飾品，附屬品”③。工業(yè)的發(fā)展使南方的種植園文化日趨沒落，可是，她身上有著難以被時(shí)間沖刷的“淑女文化”的影響。比如，她在和勞拉的對話中，多次提到“黑女人”這一種植園文化中的典型代表;即使生活艱難，她外出時(shí)也會(huì)穿戴假天鵝絨大衣，吊鐘形帽子，漆皮的手提包。此外，她多次回憶過去的美好生活以及她與年輕男子的交往，并表現(xiàn)出無比的懷念。由于阿曼達(dá)過去目睹過沒有能力的女性的悲慘生活，她堅(jiān)信丈夫和物質(zhì)是女性幸福生活的保障。

這樣的觀念決定了她對于兒子湯姆和女兒勞拉的態(tài)度截然不同。湯姆被她安排出去工作養(yǎng)家，兒子的愛好全然不在阿曼達(dá)的規(guī)劃中。勞拉是個(gè)脆弱的女孩兒，她全部的生活重心都圍繞著那一群和她一樣易碎的玻璃動(dòng)物，對母親給她安排的命運(yùn)毫無興趣?？墒菧穮s不是如此，他有著自己熱愛的事物，他渴望追尋更廣闊的世界。這個(gè)家庭中的三個(gè)成員各自懷有自己的心思，經(jīng)歷的不同讓他們無法產(chǎn)生交集，而湯姆和母親阿曼達(dá)激烈的性格讓母子之間的矛盾無法調(diào)和。

（二）湯姆血液中父親的影響

父親離開家之后，湯姆作為家中唯一的男性肩負(fù)起本該屬于父親的職責(zé)。湯姆對父親的情感來源是復(fù)雜的。湯姆在劇中說，父親因沉迷長途旅行而辭了電話公司的工作，去追尋心之所向。不能說湯姆的心中對父親沒有怨恨，但他對父親更多的是崇敬和羨慕。和母親吵架后湯姆指著照片中的父親說如果自己真的那么自私，早就去追隨父親了。父親已經(jīng)離開家十六年了，湯姆關(guān)于父親最深刻的記憶就是那張寥寥數(shù)字的明信片，但這卻足以影響他的一生。

阿曼達(dá)雖然對丈夫頗為不滿，但總會(huì)在不經(jīng)意間提到他。湯姆很少主動(dòng)詢問父親的事，但母親每次提起，他都會(huì)不自覺地追問一句?？梢钥闯?，湯姆對父親的認(rèn)知并不完整，他對父親有著強(qiáng)烈的好奇心。從母親阿曼達(dá)的話語中，可以隱約了解到溫菲爾德先生過去也經(jīng)常很晚回家，這一點(diǎn)湯姆和父親如出一轍。湯姆喜歡看電影是因?yàn)樗矚g冒險(xiǎn)，他覺得“男人憑本能就是個(gè)愛人、獵人、戰(zhàn)士”④。他感嘆觀眾只能坐在電影院看演員們冒險(xiǎn)，卻不能自己親自體驗(yàn)，這讓他愈加渴望外面的世界。在戲劇結(jié)尾，他說道“學(xué)我爸爸的樣，爭取在運(yùn)動(dòng)中找到在空間中失去的東西”⑤。父親一直是他埋在心底的種子，父子之間雖然遠(yuǎn)隔萬里，血脈卻始終牽連。

三、“雙重”關(guān)系帶來的影響

《玻璃動(dòng)物園》有一個(gè)開放式的結(jié)局，湯姆的出走是對母親阿曼達(dá)的反抗，也是他追求新生活的開始。而阿曼達(dá)和湯姆之間這種生理上的“母與子”和心理上的“婦與夫”的雙重關(guān)系必然會(huì)對雙方及整個(gè)家庭產(chǎn)生影響。

阿曼達(dá)作為一位母親照顧著湯姆和勞拉的起居，規(guī)劃著這個(gè)家的日常開支。雖然阿曼達(dá)做出的決定是她認(rèn)為對這個(gè)家最好的安排，但卻換來了勞拉和湯姆的抱怨。勞拉對母親雖然不滿意，但還是盡量依著母親的安排做事。湯姆則不一樣，他會(huì)和母親因?yàn)殡娪霸旱氖麓舐暊巿?zhí)，會(huì)故意不繳電費(fèi)以示抗議，母親不讓他做的事他偏偏要做。在湯姆像父親一樣拋下一切離開家之后，讀者們不難想象阿曼達(dá)的處境。首先，失去了家庭經(jīng)濟(jì)來源的阿曼達(dá)必須扛起湯姆和丈夫丟下的責(zé)任，出去找工作以維持家庭的運(yùn)轉(zhuǎn)。其次，女兒的婚事也遙遙無期，沒有一個(gè)合適的人照顧女兒也會(huì)令阿曼達(dá)陷入痛苦的境地。同時(shí)，兒子的離開會(huì)勾起她對丈夫的回憶，家中的兩個(gè)男性都為了追求所謂的“自由和冒險(xiǎn)”而拋下她，這會(huì)讓阿曼達(dá)逐漸陷入自我懷疑中。

湯姆在和母親的關(guān)系中始終處于弱勢，隨著時(shí)間的推移，湯姆心中的積怨終于爆發(fā)了。他因在鞋盒上寫詩而被倉庫解雇，隨后選擇離開母親和勞拉到處游歷。

陌生的事物吸引著湯姆，“現(xiàn)實(shí)中的他不可能像夢中那么堅(jiān)定，活得那么瀟灑”⑥。當(dāng)他看到櫥窗里五光十色的玻璃擺件時(shí)，他想到了勞拉，他說道“我想法要把你撇開，可是我生性忠實(shí)，沒法按照我的打算來辦”⑦。在作品中，威廉斯用蠟燭象征過去，閃電代表著現(xiàn)在。戲劇結(jié)尾，湯姆讓陌生人把蠟燭吹滅，代表著他與過去告別的決心。然而，家始終是他難以割舍的一部分，這是他和父親的不同之處。

四、結(jié)語

阿曼達(dá)和湯姆這組母子形象代表了兩代人之間的文化沖突，也在一定程度上折射出當(dāng)時(shí)美國普通家庭的生活現(xiàn)狀。母子之間這種“母與子”“婦與夫”的雙重關(guān)系既是由兩代人的文化差異造成的，也有來自家中不在場男性的影響。而這樣的復(fù)雜關(guān)系也必定會(huì)引起家庭內(nèi)部的矛盾，最終以湯姆的出走畫上了暫時(shí)的句號。

注釋：

①②④⑤⑦（美）田納西·威廉斯著、鹿金譯：《玻璃動(dòng)物園》，上海譯文出版社1982年版，第13頁，第29頁，第43頁，第112頁，第112-113頁。

③高蘇彤：《試析〈玻璃動(dòng)物園〉中的南方女性阿曼達(dá)》，《北方文學(xué)》2012年第3期，第41頁。

⑥李贊萍：《幻想與現(xiàn)實(shí)的沖突——田納西·威廉斯〈玻璃動(dòng)物園〉解讀》，《名作欣賞》2013年第36期，第11頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）田納西·威廉斯.玻璃動(dòng)物園[M].鹿金譯.上海：上海譯文出版社，1982.

[2]高蘇彤.試析《玻璃動(dòng)物園》中的南方女性阿曼達(dá)[J].北方文學(xué)，2012，（3）.

[3]李贊萍.幻想與現(xiàn)實(shí)的沖突——田納西·威廉斯《玻璃動(dòng)物園》解讀[J].名作欣賞，2013，（36）.