談姝祺　杭佳

【摘要】電影的成功是多方面的，體現(xiàn)在強(qiáng)大的攝制、演員表演、敘事策略、人物角色的成功塑造以及對(duì)影片所處時(shí)代的社會(huì)隱喻。《禁閉島》生動(dòng)地運(yùn)用幻想、夢(mèng)境、回憶、現(xiàn)實(shí)等元素組合構(gòu)建了一個(gè)既充滿(mǎn)懸疑與驚悚，又充滿(mǎn)悲傷與掙扎的故事。本文旨在分析影片的視聽(tīng)語(yǔ)言、細(xì)節(jié)構(gòu)建、象征隱喻和主題內(nèi)涵，挖掘《禁閉島》的獨(dú)特。

【關(guān)鍵詞】視聽(tīng)語(yǔ)言;象征意向;精神;戰(zhàn)爭(zhēng)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）24-0093-03

《禁閉島》于2010年上映，改編自美國(guó)小說(shuō)家丹尼斯·勒翰的同名小說(shuō)。優(yōu)秀的原著作品，出色的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)和演員優(yōu)質(zhì)的表演藝術(shù)，構(gòu)成了《禁閉島》的視聽(tīng)盛宴。

影片故意混淆所有清醒與瘋狂、夢(mèng)境與真相的分界線(xiàn)，融合哥特式的神秘色彩、純粹的虛幻主義、螺旋式的轉(zhuǎn)折敘事等多重元素，講述了一個(gè)飽含信息素的懸疑故事。

在這樣復(fù)雜的元素構(gòu)建中，導(dǎo)演卻完全沒(méi)有脫離故事線(xiàn)的邏輯，影片敘事極其完整、縝密和“禁閉”，每一個(gè)畫(huà)面與空間構(gòu)建，和初次觀看時(shí)看似“穿幫”的鏡頭，都有其存在的意義。

本文試著探討《禁閉島》的視聽(tīng)語(yǔ)言、細(xì)節(jié)構(gòu)建、象征隱喻和主題內(nèi)涵，分析該影片的獨(dú)特魅力。

一、畫(huà)面、色彩與聲音的相互映襯

《禁閉島》影片整體結(jié)構(gòu)復(fù)雜，導(dǎo)演時(shí)常利用插敘和閃回等敘事手法，展示主角萊蒂斯的幻覺(jué)、夢(mèng)境和回憶。視聽(tīng)語(yǔ)言作為電影呈現(xiàn)給觀眾的直觀方式，《禁閉島》在畫(huà)面、色彩、聲音等影片呈現(xiàn)上，做到緊扣劇情主線(xiàn)，與影片復(fù)雜的故事線(xiàn)交相呼應(yīng)，使影片充斥著撲朔迷離的懸疑色彩。

（一）開(kāi)篇聲畫(huà)的相互呼應(yīng)

影片在灰色的迷霧中拉開(kāi)序幕，一艘船沖破迷霧朝觀眾駛來(lái)。畫(huà)面的主色調(diào)為灰色和藍(lán)色，開(kāi)篇就基調(diào)暗淡陰沉，給觀眾壓抑的氛圍。主角泰德和此時(shí)還是他助手的查克進(jìn)行了短暫的對(duì)話(huà)，查克問(wèn)道泰德“有女朋友嗎？結(jié)婚了嗎？”泰德凝視著遠(yuǎn)方，答道“曾經(jīng)有”，畫(huà)面就閃進(jìn)了泰德記憶的片段，色調(diào)卻極其艷麗，妻子多洛莉絲穿著鵝黃底色，紫色碎花的長(zhǎng)裙，拿著一條領(lǐng)帶從后面抱住泰德，領(lǐng)帶是綠葉花紋，紫色底色的。這條領(lǐng)帶在后面的劇情中也時(shí)常出現(xiàn)，開(kāi)篇是這條領(lǐng)帶也戴在男主的領(lǐng)子上。暗紅色的家具，橘色的臺(tái)燈，暖棕色的墻……繽紛的色調(diào)使畫(huà)面顯得夢(mèng)幻而又透露出不真實(shí)的感覺(jué)，背景音樂(lè)是大提琴混雜著船舶起航的蜂鳴聲，又將觀眾的感官隱晦巧妙地拉回現(xiàn)實(shí)。

隨后，影片最主要的環(huán)境——禁閉島的全貌就出現(xiàn)在熒幕上，小島孤獨(dú)地聳立在茫茫大海上，墨綠的色調(diào)與烏云密布灰壓壓的天空相呼應(yīng)，有著壓抑的質(zhì)感，也顯現(xiàn)了島嶼環(huán)境的“禁閉”，四周都是海，沒(méi)有船就沒(méi)法離開(kāi)。這是影片第一次也是唯一一次出現(xiàn)全貌，配合以背景音樂(lè)《潘德列茨基第三交響曲》大提琴重復(fù)的，緊張而壓抑的重低音，奠定了電影全片的敘事基調(diào)。這首曲子在之后的劇情中，出現(xiàn)在萊蒂斯關(guān)于軍隊(duì)進(jìn)入納粹集中營(yíng)的回憶，和萊蒂斯即將前往燈塔揭開(kāi)真相，以及結(jié)局處與暖色調(diào)畫(huà)面鮮明對(duì)比出現(xiàn)，可以說(shuō)，這首曲子擔(dān)當(dāng)著整個(gè)影片的節(jié)奏動(dòng)機(jī)。

（二）考利醫(yī)生家中的聲畫(huà)

院長(zhǎng)考利醫(yī)生協(xié)助泰德進(jìn)行調(diào)查，在詢(xún)問(wèn)一圈精神病院醫(yī)護(hù)人員無(wú)果后，泰德一行人來(lái)到考利醫(yī)生的家中?？祭t(yī)生的家裝潢精致，色調(diào)柔和溫暖，棕色的地毯，暖光色的燈，紅色布料的椅子，紅色的蠟燭，空間里回蕩著一首德國(guó)的曲子。納林博士是考利醫(yī)生的朋友，他坐在椅子后，毫不詫異他們的到來(lái)，納林說(shuō)泰德應(yīng)該很擅長(zhǎng)拷問(wèn)，讓泰德忽然想起自己隨軍突入集中營(yíng)的經(jīng)歷。漫天飛舞的大雪，集中營(yíng)的猶太人衣著凌亂骯臟單薄，緊緊抓著鐵絲網(wǎng)，目光呆滯，靜靜看著泰德的軍隊(duì)的到來(lái)，地面堆積著結(jié)冰的尸體，最上面的尸體是一個(gè)抱著母親，仿佛剛死去的小女孩。考利醫(yī)生屋內(nèi)的空間是紅色、溫暖的，泰德回憶的片段是藍(lán)黑色、冰冷的，這些畫(huà)面穿插剪輯，形成巨大的反差。

配合這些畫(huà)面是音樂(lè)是《A小調(diào)弦樂(lè)四重奏》，這首曲子值得一提的是它是一個(gè)猶太人寫(xiě)的曲子，完成整個(gè)樂(lè)章的卻是一個(gè)德國(guó)人，猶太人譜寫(xiě)的只是其中一個(gè)段落。這首曲子在泰德的回憶中，也是集中營(yíng)的德國(guó)軍官的留聲機(jī)正在放的曲子，旋律搭配空中飛舞打轉(zhuǎn)的紙，給人一種不可掙脫的無(wú)力感。導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯的故意安排或許也是想側(cè)面反映戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷甚至殺戮者本身都無(wú)法接受。

（三）泰德的夢(mèng)境中的聲畫(huà)

當(dāng)晚電閃雷鳴，刺眼的白光帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入泰德的夢(mèng)境。妻子多洛莉絲背光站在窗前，這是他們的城中公寓，畫(huà)面飽和度高的詭異，漫天飄著黑灰色的煙塵。多洛莉絲手里拿著一瓶酒，質(zhì)問(wèn)泰德為什么藏匿了那么多酒，可鏡頭一轉(zhuǎn)多洛莉絲手中的酒就不見(jiàn)了，空留一個(gè)手持酒瓶的動(dòng)作。泰德一臉痛苦地向她靠近，她走到另一個(gè)窗前，窗外是一個(gè)湖泊，湖邊還有一個(gè)亭子，屋內(nèi)的墻紙是黃綠色的，妻子的衣服色彩繽紛，有繁復(fù)的花紋，屋外的景色呈現(xiàn)靜謐的紫色調(diào)，仿佛透著不詳?shù)狞S昏。

導(dǎo)演運(yùn)用色調(diào)和畫(huà)面將夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)拉得極開(kāi)，恰到好處地讓觀眾容易分辨。

泰德的夢(mèng)境光怪陸離，妻子站在窗前，背部緩緩燒焦，泰德上前抱住妻子，而妻子的腹部卻開(kāi)始涌出水，隨后涌出鮮血。之前還燒焦的妻子，變得像從水里撈出來(lái)的一樣，屋子里飛揚(yáng)的灰變多，填滿(mǎn)房間里的家具，擺放的飾品，多洛莉絲化作焦炭，在泰德的懷中消散，泰德的手里和衣服上卻全是水，在腳邊流淌出圓形的水漬，屋子開(kāi)始升起火光。這一段直至今日，依然為業(yè)內(nèi)表現(xiàn)夢(mèng)境的視聽(tīng)手法的典范。

在之后，影片有很多次多洛莉絲全身是水的出現(xiàn)，每次都穿著那身顏色鮮艷的黃色連衣裙，伴隨著《On The Nature Of Daylight》仿佛亮得刺眼的日光的旋律，渲染了悲涼的氣氛，也側(cè)面詮釋了泰德有多愛(ài)多洛莉絲，有關(guān)于她的夢(mèng)境都是那么溫暖鮮艷的色彩。

二、影片縝密的細(xì)節(jié)構(gòu)建

《禁閉島》這部影片的細(xì)節(jié)是被導(dǎo)演精心安排好的，從電影開(kāi)始，所有的細(xì)節(jié)線(xiàn)索就指向了影片的結(jié)局。當(dāng)觀眾看完影片，再重新回味時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的細(xì)節(jié)、回憶、夢(mèng)境都指向影片的結(jié)局。

（一）從開(kāi)篇開(kāi)始鋪墊的隱藏的細(xì)節(jié)

開(kāi)篇在船上、船艙里懸掛著很多鐵鏈、手銬，說(shuō)明這艘船是用來(lái)押送病人的，不是聯(lián)邦派來(lái)調(diào)查的。泰德嚴(yán)重的暈船表現(xiàn)，也是反映結(jié)局揭露的真相，泰德的孩子們被他們的母親溺死與后院的湖泊，也是一大片水域。

之后泰德外出找病人瑞秋時(shí)，所有的警衛(wèi)興趣缺乏，仿佛知道找不到“瑞秋”，因?yàn)樗麄冎勒麄€(gè)島都在配合醫(yī)生們演這場(chǎng)戲。在失蹤的瑞秋的房間，找到的線(xiàn)索上寫(xiě)著“4位法則，67號(hào)”線(xiàn)索的紙條被藏在了很容易找到的地方，女病人瑞秋房間的鞋子是男士的皮鞋，在泰德混入C區(qū)時(shí)，助手查克離開(kāi)了一段時(shí)間，就在這段時(shí)間里泰德被一個(gè)男病人按在鐵絲網(wǎng)上，逼問(wèn)他氫彈是什么，結(jié)合歷史氫彈問(wèn)世的時(shí)間剛好是泰德已經(jīng)入院治療的時(shí)候，所以泰德完全不知道氫彈是什么……

影片的發(fā)展過(guò)程中，有太多醫(yī)院安排好的細(xì)節(jié)，希望刺激泰德的思考和懷疑，告訴泰德這一切的荒謬，所有的細(xì)節(jié)都在為最后一刻燈塔上的揭曉而鋪墊，男主因?yàn)樾睦淼姆烙鶛C(jī)制，本能地忽略掉了這些細(xì)節(jié)，可也能看出泰德正在一點(diǎn)一點(diǎn)變得暴躁，臉上時(shí)常有汗水，可以說(shuō)這些細(xì)節(jié)都是導(dǎo)演在刻意地為觀眾營(yíng)造帶入感。

（二）幻覺(jué)中的細(xì)節(jié)

防御機(jī)制會(huì)讓泰德產(chǎn)生一些莫須有的幻覺(jué)，不同于泰德的夢(mèng)境導(dǎo)演安排的刻意拉大的畫(huà)面與色調(diào)的對(duì)比，泰德的幻覺(jué)發(fā)生在很細(xì)微的地方。泰德剛進(jìn)入禁閉島的時(shí)候，看到草坪上的病人都戴著手銬和腳鏈，而結(jié)尾處，萊蒂斯坐在臺(tái)階上眺望風(fēng)景時(shí)，草坪上的病人是沒(méi)有手銬和腳鏈的，這兩個(gè)不同時(shí)間段的相同地點(diǎn)的畫(huà)面，都有一個(gè)人在拿著接近一人高的長(zhǎng)柄掃帚掃地，導(dǎo)演安排得巧妙細(xì)微，但又讓觀眾能夠結(jié)合到這兩個(gè)畫(huà)面。

泰德審問(wèn)女病人卡恩太太時(shí)，卡恩太太坐在泰德對(duì)面抽煙，是左手拿的煙，煙灰缸在右邊，她有一個(gè)幅度很大的雙手交叉彈煙灰的動(dòng)作，告訴觀眾她是個(gè)左撇子，可隨后搶泰德的本子，在本子上寫(xiě)字的那個(gè)卡恩太太慣用手都是右手，這期間卡恩太太有一個(gè)喝水的動(dòng)作，手里卻沒(méi)有杯子，和之前泰德的夢(mèng)境中，質(zhì)問(wèn)泰德為什么酗酒的多洛莉絲的手中空有動(dòng)作沒(méi)有酒瓶的畫(huà)面有異曲同工之妙。

而泰德趁著島上精神病院電力系統(tǒng)崩潰，島上陷入混亂的時(shí)候，潛入C區(qū)，碰到喬治那段情節(jié)，導(dǎo)演用于呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與泰德幻覺(jué)的方法，運(yùn)用的是光影。C區(qū)的光線(xiàn)非常暗，泰德需要點(diǎn)燃火柴照明才能看清事物。喬治的情緒在看到泰德時(shí)是憤怒的，可當(dāng)火柴熄滅，泰德重新劃亮火柴時(shí)，喬治卻悲傷了起來(lái)，說(shuō)道“你要是想知道真相，你就得放她走”，而妻子出現(xiàn)在C區(qū)牢籠的角落里，一言不發(fā)地看著泰德。從頭至尾，夢(mèng)境中的多洛莉絲其實(shí)是泰德的本能，而幻覺(jué)中的多洛莉絲其實(shí)是泰德的防御機(jī)制，想要知道真相就要放棄防御機(jī)制，而放棄防御機(jī)制，泰德就要承認(rèn)自己就是萊蒂斯，這是泰德潛意識(shí)里不愿意承認(rèn)的。

（三）光影中的細(xì)節(jié)

在光影的運(yùn)用上，導(dǎo)演也下足了功夫。影片中段，萊蒂斯所處的美國(guó)軍隊(duì)進(jìn)入德國(guó)集中營(yíng)時(shí)，被滿(mǎn)地尸體的慘狀震撼的同時(shí)陷入憤怒，美軍將繳械投降，手無(wú)寸鐵的德軍集中槍殺那一幕，導(dǎo)演穿插了一個(gè)上帝視角。樓閣的陰影剛好有一個(gè)尖銳的角，舉著槍的美軍站在樓閣的陰影，而角剛好刺向滿(mǎn)地的德軍的尸體，銳利地劃開(kāi)整個(gè)畫(huà)面，給人以心靈的震撼。

影片結(jié)尾段，暴風(fēng)雨褪去，天氣非常晴朗，顯得草坪十分溫暖。萊蒂斯卻沒(méi)有坐在陽(yáng)光下，他坐在病院門(mén)口的臺(tái)階上，背后是龐大的精神病院，臺(tái)階被籠罩在陰影中，與綠草如茵生機(jī)勃勃的草坪劃分了明顯的界限。在萊蒂斯問(wèn)肖恩醫(yī)生“哪種更糟糕？是當(dāng)一只活著的野獸，還是一個(gè)死去的好人”后，走來(lái)接他做手術(shù)的醫(yī)護(hù)人員。導(dǎo)演給了一個(gè)全景，道路的鏡頭有一棵樹(shù)，投在地上一大片陰影，預(yù)示著萊蒂斯將走向的地方。中間只有短短的幾步陽(yáng)光，那段短暫的路，萊蒂斯將目光投向了考利醫(yī)生?；蛟S與妻子在城中公寓，和在禁閉島上接受治療碰到善良的愿意全力救治不言放棄他的醫(yī)生，算是萊蒂斯一生中短暫的陽(yáng)光，這一段像極了萊蒂斯悲劇的一生，經(jīng)歷過(guò)太多陰影，陽(yáng)光太過(guò)短暫。

三、象征隱喻和主題內(nèi)涵

燈塔在《禁閉島》中，是一個(gè)重要的標(biāo)志性符號(hào)，也是引出影片中諸多重要情節(jié)的場(chǎng)景建構(gòu)，燈塔是吸引著主角的懸念，也是吸引著觀眾的懸念。

燈塔，在西方的藝術(shù)語(yǔ)境中一直有其豐富的象征含義，影片中的精神病院設(shè)立在汪洋大海中的孤島上，象征著島上的病人與世隔絕，而包圍孤島的洶涌寬闊的大海象征著精神病病人與正常世界難以跨越的鴻溝。而燈塔對(duì)于主角萊蒂斯是一個(gè)近乎殘酷的意向。燈塔被設(shè)立在孤島旁遠(yuǎn)處的礁石，要想進(jìn)入燈塔，需要爬下懸崖，穿過(guò)被海水淹沒(méi)的重重礁石。在導(dǎo)演的安排下，雖然影片中燈塔出現(xiàn)的鏡頭不多，卻如觸不可及的幻影，充斥著神秘。

燈塔是萊蒂斯心中“希望”的象征，但它孤懸于島外，要經(jīng)過(guò)千難萬(wàn)阻才能抵達(dá)，而當(dāng)萊蒂斯發(fā)現(xiàn)越來(lái)越多無(wú)法自圓其說(shuō)的線(xiàn)索時(shí)，他將希望寄托在燈塔上，可在燈塔上等待他的，不是那個(gè)自己作為正義的警官可以揭露的、慘無(wú)人道的手術(shù)場(chǎng)地，而是溫情的醫(yī)生所帶來(lái)的、殘酷的自己殺害家人的事實(shí)。真相揭開(kāi)的時(shí)刻，萊蒂斯認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)，卻也喪失了一切希望，因?yàn)檫@個(gè)現(xiàn)實(shí)是過(guò)去的自己寧愿瘋狂也要逃避的，所以萊蒂斯選擇了忘掉一切接受手術(shù)。

燈塔在《禁閉島》中，是萊蒂斯渴望救贖的象征，也是殘酷的真相的象征，但同時(shí)又是導(dǎo)演想要傳達(dá)的主題中“希望”的象征。

影片的最后定格在燈塔上，海潮退去，迷霧消散，溫暖的色彩染上天際，飛鳥(niǎo)在海面上盤(pán)旋，燈塔安靜地矗立著，海水那邊沒(méi)有盡頭。這樣溫暖的畫(huà)面，導(dǎo)演卻將《潘德列茨基第三交響曲》極其森嚴(yán)的低音旋律當(dāng)這一段的背景音樂(lè)，目的就是告訴觀眾，萊蒂斯的結(jié)局是殘酷的。

萊蒂斯選擇了接受手術(shù)，應(yīng)該算是愧對(duì)了努力幫助他的醫(yī)生們，看似讓醫(yī)生們徒勞一場(chǎng)，看似鬧劇收尾，可接合美國(guó)歷史，正是從影片發(fā)生的那個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，精神外科的地位被撬動(dòng)。而萊蒂斯悲劇的根源，是二戰(zhàn)中受到的心靈創(chuàng)傷，他其實(shí)是一個(gè)善良的人，無(wú)論是阻止了德國(guó)軍官的自殺，還是槍斃了手無(wú)寸鐵的德國(guó)戰(zhàn)俘，都是萊蒂斯所不能接受的。

因此可以看出，號(hào)稱(chēng)“電影社會(huì)學(xué)家”的導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯想警醒世人的，正是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。這些象征隱喻帶來(lái)的主題內(nèi)涵，讓影片超越精神分析推理的范疇，而給主題渲染了一種韻味悠長(zhǎng)的回味。

四、結(jié)語(yǔ)

倘若單從懸疑電影解密與分析的角度，《禁閉島》不算有過(guò)人之處，《禁閉島》前半段的故事比較沉悶，情緒的渲染力不夠到位。但值得學(xué)習(xí)與探究的，是影片應(yīng)接不暇的線(xiàn)索和細(xì)節(jié)，以及緊扣故事線(xiàn)與故事主題的嚴(yán)謹(jǐn)。

從影片的視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)看，全片中出現(xiàn)的所有事物、布局、色調(diào)、光影，都在參與影片敘事，沒(méi)有任何一個(gè)多余的鏡頭，使《禁閉島》至今屹立于電影界，它散發(fā)著獨(dú)特的魅力，成為諸多優(yōu)秀影片中不可或缺，為人稱(chēng)道的存在。

影片《禁閉島》在視聽(tīng)語(yǔ)言和敘事建構(gòu)上，仿佛是一個(gè)巨大的精密儀器，其中的敘事細(xì)節(jié)、鏡頭語(yǔ)言，如同一個(gè)個(gè)小齒輪，每個(gè)都不可或缺，這是當(dāng)今中國(guó)電影界欠缺的，也是需要電影人參考、學(xué)習(xí)、提高的修養(yǎng)之處。

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作者簡(jiǎn)介：

談姝祺，女，漢族，湖北武漢人，藝術(shù)碩士在讀，武漢紡織大學(xué)，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐研究。

杭佳，女，漢族，湖北武漢人，藝術(shù)碩士在讀，武漢紡織大學(xué)，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐研究。