摘要：2006 年 5 月 20 日，由呼和浩特市民間歌舞劇團(tuán)組織申報(bào)“二人臺(tái)”入選國(guó)家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。二人臺(tái)作為流行于內(nèi)蒙古自治區(qū)中西部及山西、陜西、河北三省北部地區(qū)的傳統(tǒng)戲曲劇種，其文本所呈現(xiàn)的內(nèi)容在演員登臺(tái)表演的過(guò)程中必然會(huì)產(chǎn)生某種變化。該文以二人臺(tái)古裝戲《三國(guó)題》為例，對(duì)照分析其文本內(nèi)容與演唱內(nèi)容的異同。（本文選取劉樹(shù)寶和任三女兩個(gè)現(xiàn)場(chǎng)演唱版本與文本進(jìn)行對(duì)照分析）

關(guān)鍵詞：二人臺(tái)、口頭傳播、文本程式、現(xiàn)場(chǎng)表演

二人臺(tái)《三國(guó)題》講述了三國(guó)赤壁之戰(zhàn)，曹操帶幾十萬(wàn)兵南下，孫權(quán)連夜詔來(lái)文武百官商議對(duì)策的故事。

二人臺(tái)《三國(guó)題》的演唱詞譜如下：

二人臺(tái)表演者不是重復(fù)的演唱?jiǎng)e人或者自己創(chuàng)作的東西，而是作為創(chuàng)作者，在每一場(chǎng)表演中根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)狀況呈現(xiàn)出具有個(gè)人風(fēng)格及地域特色的戲劇舞臺(tái)。演員們?cè)谘莩銮澳X海里已經(jīng)根植了特定的文本程式，因此在演出時(shí)，他們依賴(lài)已有的程式進(jìn)行詞語(yǔ)替換或增刪，《三國(guó)題》現(xiàn)場(chǎng)版對(duì)文本的詞語(yǔ)變換表現(xiàn)在如下幾方面：

一、字或詞語(yǔ)的替換

演員在演唱過(guò)程中會(huì)替換掉劇本里某些句子中的詞匯，以便演出更加生動(dòng)形象，富有現(xiàn)場(chǎng)感。演員對(duì)劇本字詞的替換分為兩類(lèi)：其一，替換后的字詞并不改變?cè)囊馑?。其二，替換后的字詞使得原文意思發(fā)生改變?，F(xiàn)就上述兩種情況進(jìn)行分析論述。

（一）替換字詞而原文意思不變

在交代故事背景時(shí)，劇本寫(xiě)道：“一更鼓里寒，三國(guó)常交戰(zhàn)?！倍鴦?shù)寶的演唱版本是：“ 一更鼓里寒天，三國(guó)戰(zhàn)中原?！边@里演員在演唱時(shí)將劇本中的“常交戰(zhàn)”替換成了“戰(zhàn)中原”，沒(méi)有改變意思并且使得內(nèi)容更加精確?！澳遣懿兕I(lǐng)人馬，打下江南，捎帶上人和馬八十單單三萬(wàn)?！痹趧⒑腿蔚难莩袑ⅰ吧訋А备臑椤半S帶”。 此外，劇本中“孫權(quán)心膽寒，坐臥不得安然，忙把這眾文武宣上一個(gè)金鑾殿。”在劉樹(shù)寶和任三女的演唱版本中這句話是：““忙把那文武大臣 宣上了金鑾”，將“眾文武”換成了“文武大臣”。

（二）替換字詞使得原文意思發(fā)生改變

二人臺(tái)演員在演唱時(shí)，也會(huì)因?yàn)閭€(gè)人疏忽將文本中固定的程式，如人名、地名、故事順序等唱錯(cuò)，使得文意發(fā)生較大變化，例如在任三女的演唱過(guò)程中，她將劇本中“孫權(quán)心膽寒，坐臥不得安然”這句中主人公的“孫權(quán)”唱成了“周瑜”。

二、字或詞語(yǔ)的增刪

演員在演唱二人臺(tái)時(shí)，既是表演的過(guò)程也是創(chuàng)作的過(guò)程，因此在不改變?cè)竟适聝?nèi)容的前提下演員在演出時(shí)會(huì)根據(jù)當(dāng)?shù)氐牡赜蛱厣?、現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)、自己對(duì)故事內(nèi)容的理解等對(duì)二人臺(tái)唱詞語(yǔ)句進(jìn)行一些增刪。

（一）演員增加劇本語(yǔ)句的字或詞

演員增加劇本語(yǔ)句的字或詞的情況有如下幾種：

1.增加語(yǔ)氣詞

二人臺(tái)表演屬于戲劇的一種，因此為了便于發(fā)揮情感，演員們會(huì)在演唱時(shí)增加一些符合地區(qū)方言習(xí)慣的語(yǔ)氣詞，例如劉樹(shù)寶在演唱《三國(guó)題》第一句：“一更鼓里寒，曹操領(lǐng)人馬，打下江南”時(shí)增加了語(yǔ)氣詞“哎呀”和“哎喲喲”，并且延長(zhǎng)了“更”字的音長(zhǎng)變成：“（哎呀）一更（哎呀）鼓里寒（～～～～～）天，曹操（哎嗨嗨嗨）領(lǐng)兵 打下江（呀）南”，任三女樊紅梅演唱“三國(guó)常交戰(zhàn)，曹操領(lǐng)人馬，打下江

南”時(shí)，增加了語(yǔ)氣詞“呀”變成“三國(guó)常（呀常）交戰(zhàn)，曹操（呀曹）領(lǐng)上人馬大下江南?！边@樣的演唱方式擴(kuò)展了句子的長(zhǎng)度，增加了故事的生動(dòng)性和演員情感的飽滿性，凸顯了二人臺(tái)的口頭傳播的特色。

2.增加方言詞

二人臺(tái)是內(nèi)蒙古西部地區(qū)土生土長(zhǎng)起來(lái)的一個(gè)劇種，是蒙漢勞動(dòng)人民共同創(chuàng)造的藝術(shù)結(jié)晶，具有完美的藝術(shù)形式和獨(dú)特風(fēng)格。因此，演員在表演時(shí)會(huì)加入一些方言詞，讓二人臺(tái)富有當(dāng)?shù)氐奈幕厣?，并且也能拉近與觀眾的距離，使得觀眾代入感更強(qiáng)烈。例如劇本中的：“那文官他說(shuō)是投降好，那武官他說(shuō)是要?dú)⒁鲬?zhàn)?！痹趧?shù)寶的演唱中變成了：“那武官要?dú)⒁鲬?zhàn) 那文官說(shuō)是咱們趕快投降曹操好，武官說(shuō)是那不行，要?dú)⒁鲬?zhàn)?！眲⒃诂F(xiàn)場(chǎng)演唱時(shí)增加的“那不行”三個(gè)字使得句意更加生動(dòng)，富有口語(yǔ)化特征。

3.增加形容詞和動(dòng)詞

因?yàn)槎伺_(tái)是演唱和舞臺(tái)表演同時(shí)進(jìn)行的，所以演員為了配合自己的舞臺(tái)表演，常常會(huì)加入形容詞和動(dòng)詞來(lái)擴(kuò)展句子。由于二人臺(tái)屬于民間小戲的范疇，因此擅于刻畫(huà)立體的人物，竭力描繪人物神情和動(dòng)作，對(duì)敘述故事的部分只要交代清楚即可。例如：“那文官他說(shuō)是投降好，那武官他說(shuō)是要?dú)⒁鲬?zhàn)?！比伟娴难莩沁@樣的：“怕死的文官說(shuō)是咱們投降曹操好，武官說(shuō)是咱們提槍跨馬要?dú)⒁鲬?zhàn)。

（二）演員刪減劇本語(yǔ)句的字或詞

在演唱過(guò)程中，演員有時(shí)為了使得句子押韻，唱起來(lái)朗朗上口，便會(huì)刪減一些句子中的字詞。劉樹(shù)寶和任三女演唱的《三國(guó)題》都把“忙把這眾文武宣上一個(gè)金鑾殿”這句的“金鑾殿”唱成“金鑾”，就是為了使全篇每一句句尾都是押“an”韻。刪減一個(gè)字或詞，既不會(huì)影響觀眾對(duì)內(nèi)容的理解，反而使語(yǔ)句更加朗朗上口富有節(jié)奏感。

二人臺(tái)藝術(shù)不僅是一門(mén)音樂(lè)的藝術(shù)，一門(mén)表演的藝術(shù)，也是一門(mén)語(yǔ)言的藝術(shù)，它在語(yǔ)言藝術(shù)上的特色與魅力是基于對(duì)山西、內(nèi)蒙地區(qū)方言及其蘊(yùn)含的文化的挖掘與提煉。因此，二人臺(tái)演員不僅是傳統(tǒng)的攜帶者也是獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家，他們的每一次演出都在創(chuàng)造傳統(tǒng)。

作者簡(jiǎn)介：王夢(mèng)琦（1995—），女，在讀碩士研究生，內(nèi)蒙古大學(xué)，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。