摘要：2006 年 5 月 20 日，由呼和浩特市民間歌舞劇團組織申報“二人臺”入選國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。二人臺作為流行于內(nèi)蒙古自治區(qū)中西部及山西、陜西、河北三省北部地區(qū)的傳統(tǒng)戲曲劇種，其文本所呈現(xiàn)的內(nèi)容在演員登臺表演的過程中必然會產(chǎn)生某種變化。該文以二人臺古裝戲《三國題》為例，對照分析其文本內(nèi)容與演唱內(nèi)容的異同。（本文選取劉樹寶和任三女兩個現(xiàn)場演唱版本與文本進行對照分析）

關(guān)鍵詞：二人臺、口頭傳播、文本程式、現(xiàn)場表演

二人臺《三國題》講述了三國赤壁之戰(zhàn)，曹操帶幾十萬兵南下，孫權(quán)連夜詔來文武百官商議對策的故事。

二人臺《三國題》的演唱詞譜如下：

二人臺表演者不是重復(fù)的演唱別人或者自己創(chuàng)作的東西，而是作為創(chuàng)作者，在每一場表演中根據(jù)現(xiàn)場狀況呈現(xiàn)出具有個人風格及地域特色的戲劇舞臺。演員們在演出前腦海里已經(jīng)根植了特定的文本程式，因此在演出時，他們依賴已有的程式進行詞語替換或增刪，《三國題》現(xiàn)場版對文本的詞語變換表現(xiàn)在如下幾方面：

一、字或詞語的替換

演員在演唱過程中會替換掉劇本里某些句子中的詞匯，以便演出更加生動形象，富有現(xiàn)場感。演員對劇本字詞的替換分為兩類：其一，替換后的字詞并不改變原文意思。其二，替換后的字詞使得原文意思發(fā)生改變?，F(xiàn)就上述兩種情況進行分析論述。

（一）替換字詞而原文意思不變

在交代故事背景時，劇本寫道：“一更鼓里寒，三國常交戰(zhàn)?！倍鴦鋵毜难莩姹臼牵骸?一更鼓里寒天，三國戰(zhàn)中原?！边@里演員在演唱時將劇本中的“常交戰(zhàn)”替換成了“戰(zhàn)中原”，沒有改變意思并且使得內(nèi)容更加精確?！澳遣懿兕I(lǐng)人馬，打下江南，捎帶上人和馬八十單單三萬?！痹趧⒑腿蔚难莩袑ⅰ吧訋А备臑椤半S帶”。 此外，劇本中“孫權(quán)心膽寒，坐臥不得安然，忙把這眾文武宣上一個金鑾殿?！痹趧鋵毢腿稳难莩姹局羞@句話是：““忙把那文武大臣 宣上了金鑾”，將“眾文武”換成了“文武大臣”。

（二）替換字詞使得原文意思發(fā)生改變

二人臺演員在演唱時，也會因為個人疏忽將文本中固定的程式，如人名、地名、故事順序等唱錯，使得文意發(fā)生較大變化，例如在任三女的演唱過程中，她將劇本中“孫權(quán)心膽寒，坐臥不得安然”這句中主人公的“孫權(quán)”唱成了“周瑜”。

二、字或詞語的增刪

演員在演唱二人臺時，既是表演的過程也是創(chuàng)作的過程，因此在不改變原本故事內(nèi)容的前提下演員在演出時會根據(jù)當?shù)氐牡赜蛱厣?、現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)、自己對故事內(nèi)容的理解等對二人臺唱詞語句進行一些增刪。

（一）演員增加劇本語句的字或詞

演員增加劇本語句的字或詞的情況有如下幾種：

1.增加語氣詞

二人臺表演屬于戲劇的一種，因此為了便于發(fā)揮情感，演員們會在演唱時增加一些符合地區(qū)方言習慣的語氣詞，例如劉樹寶在演唱《三國題》第一句：“一更鼓里寒，曹操領(lǐng)人馬，打下江南”時增加了語氣詞“哎呀”和“哎喲喲”，并且延長了“更”字的音長變成：“（哎呀）一更（哎呀）鼓里寒（～～～～～）天，曹操（哎嗨嗨嗨）領(lǐng)兵 打下江（呀）南”，任三女樊紅梅演唱“三國常交戰(zhàn)，曹操領(lǐng)人馬，打下江

南”時，增加了語氣詞“呀”變成“三國常（呀常）交戰(zhàn)，曹操（呀曹）領(lǐng)上人馬大下江南?！边@樣的演唱方式擴展了句子的長度，增加了故事的生動性和演員情感的飽滿性，凸顯了二人臺的口頭傳播的特色。

2.增加方言詞

二人臺是內(nèi)蒙古西部地區(qū)土生土長起來的一個劇種，是蒙漢勞動人民共同創(chuàng)造的藝術(shù)結(jié)晶，具有完美的藝術(shù)形式和獨特風格。因此，演員在表演時會加入一些方言詞，讓二人臺富有當?shù)氐奈幕厣?，并且也能拉近與觀眾的距離，使得觀眾代入感更強烈。例如劇本中的：“那文官他說是投降好，那武官他說是要殺要征戰(zhàn)?！痹趧鋵毜难莩凶兂闪耍骸澳俏涔僖獨⒁鲬?zhàn) 那文官說是咱們趕快投降曹操好，武官說是那不行，要殺要征戰(zhàn)?！眲⒃诂F(xiàn)場演唱時增加的“那不行”三個字使得句意更加生動，富有口語化特征。

3.增加形容詞和動詞

因為二人臺是演唱和舞臺表演同時進行的，所以演員為了配合自己的舞臺表演，常常會加入形容詞和動詞來擴展句子。由于二人臺屬于民間小戲的范疇，因此擅于刻畫立體的人物，竭力描繪人物神情和動作，對敘述故事的部分只要交代清楚即可。例如：“那文官他說是投降好，那武官他說是要殺要征戰(zhàn)?！比伟娴难莩沁@樣的：“怕死的文官說是咱們投降曹操好，武官說是咱們提槍跨馬要殺要征戰(zhàn)。

（二）演員刪減劇本語句的字或詞

在演唱過程中，演員有時為了使得句子押韻，唱起來朗朗上口，便會刪減一些句子中的字詞。劉樹寶和任三女演唱的《三國題》都把“忙把這眾文武宣上一個金鑾殿”這句的“金鑾殿”唱成“金鑾”，就是為了使全篇每一句句尾都是押“an”韻。刪減一個字或詞，既不會影響觀眾對內(nèi)容的理解，反而使語句更加朗朗上口富有節(jié)奏感。

二人臺藝術(shù)不僅是一門音樂的藝術(shù)，一門表演的藝術(shù)，也是一門語言的藝術(shù)，它在語言藝術(shù)上的特色與魅力是基于對山西、內(nèi)蒙地區(qū)方言及其蘊含的文化的挖掘與提煉。因此，二人臺演員不僅是傳統(tǒng)的攜帶者也是獨創(chuàng)性的藝術(shù)家，他們的每一次演出都在創(chuàng)造傳統(tǒng)。

作者簡介：王夢琦（1995—），女，在讀碩士研究生，內(nèi)蒙古大學，研究方向：中國現(xiàn)當代文學。