摘要：我國的雕塑歷史中陶瓷藝術(shù)具有一定的歷史地位，并且擁有很長的輝煌時期，如今陶瓷藝術(shù)成為現(xiàn)代藝術(shù)中不可或缺的一部分，它的獨特美感也深受大家的喜愛。創(chuàng)作者希望將自己的藝術(shù)生活和想法與陶瓷的獨特美感融會貫通，將創(chuàng)作者的藝術(shù)思想傳遞給大眾。本文接下來將詳細(xì)的介紹現(xiàn)代陶瓷雕塑的特點和表現(xiàn)手法，以及在現(xiàn)代陶瓷雕塑有哪些創(chuàng)新應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：雕塑;手法;創(chuàng)新

一、陶瓷雕塑的特點

陶瓷雕塑隸屬于工藝美術(shù)，對于大眾而言是在現(xiàn)實生活中使用，且在藝術(shù)精神上得到升華。創(chuàng)作者們開始將藝術(shù)色彩和精神帶入到他們的作品中，使得陶瓷雕塑產(chǎn)生了獨特的藝術(shù)美感，同時也產(chǎn)生了一定的物質(zhì)價值。在學(xué)習(xí)陶瓷雕塑的初期首先要了解的是制作陶瓷雕塑的材料，其次便是做工手法的精細(xì)程度，在擁有材料的基礎(chǔ)上擁有一個好的做工就顯得十分重要，所以一件上等的陶瓷雕塑不僅僅取決于它的材料和做工，還有創(chuàng)作者對于藝術(shù)的理解和表達(dá)。陶瓷雕塑的藝術(shù)感來源于雕塑上面的圖案和外加的飾品，它向大眾表達(dá)情感更能感染人心、觸發(fā)大眾的藝術(shù)思想。相比于其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式，陶瓷雕塑具有極高的藝術(shù)性和思想內(nèi)涵。隨著人們生活水平的不斷提高，大眾對于藝術(shù)品所產(chǎn)生的感覺也逐漸變得復(fù)雜起來，陶瓷雕塑通過它特有的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)精神以及藝術(shù)熏陶。陶瓷作為一件藝術(shù)產(chǎn)品，可以應(yīng)用在各個環(huán)境中當(dāng)作藝術(shù)的精神體現(xiàn)，也會成為當(dāng)?shù)氐牡貥?biāo)。陶瓷雕塑的特點主要概括為以下兩點：

（1）材質(zhì)美：通過它的質(zhì)地、紋理、光澤的美感表現(xiàn)進(jìn)行分類。早期陶瓷以泥土為主，泥土的芳香給人一種被大自然擁抱的感覺，陶瓷雕塑的制作材料的選用，是所有創(chuàng)作者最在意的事情;在陶瓷雕塑的藝術(shù)中紋理的雕刻也是不可或缺的一環(huán)，陶瓷雕塑的紋理想要得到更好的體現(xiàn)還是需要看材質(zhì)，紋理的表現(xiàn)可以讓大眾的感官獲得不同于繪畫作品的獨特感受;光澤是當(dāng)可見光照射在物體的表面時，物體的表面所發(fā)生的對光的反射、折射、衍射、散射等光學(xué)現(xiàn)象。創(chuàng)作者在陶瓷雕塑中的光澤的展現(xiàn)能更直接的傳遞給人創(chuàng)作者的藝術(shù)思想和藝術(shù)特點。

（2）釉色美：涂在陶瓷表面燒制而成的玻璃質(zhì)薄層。能增加制品的光澤、機械強度，防止腐蝕。瓷器在燒制過程中，由于窯內(nèi)溫度發(fā)生變化導(dǎo)致其表面釉色發(fā)生的不確定性自然變化，這也就是我們所說的“窯變”?，F(xiàn)如今，隨著科技的發(fā)展，制瓷的方式和火候也得到穩(wěn)定的掌控，但釉的有趣之處就在于，即使火候掌控的很穩(wěn)定但仍有失敗的可能，陶瓷所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果具有偶然性，這也是創(chuàng)作者對于釉的喜愛之處，使得陶瓷藝術(shù)具有一定的特殊肌理和偶然肌理。

二、現(xiàn)代陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法

在陶瓷雕塑的大背景下，陶瓷雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)手法也越來越突出，其中最為常見的就是寫意手法與超寫實手法。

（1）寫意手法

寫意是中國水墨畫中非常重要的表現(xiàn)手法，將它廣泛應(yīng)用在陶瓷雕塑藝術(shù)中作為主要的表現(xiàn)手法，像中國的水墨畫一樣，十分傳神。要把作者想要表達(dá)的情感和思想借助于陶瓷雕塑來表現(xiàn)出來，就算是僅僅依靠簡單的線條，但是在線條的組合的過程中，作者想要表達(dá)的意思就已經(jīng)顯而易見了。在陶瓷雕塑藝術(shù)中，陶瓷肌理是作品表達(dá)的重要部分會直接影響作品的藝術(shù)形式。陶瓷肌理可以簡單分為材料肌理和制作肌理。在材料肌理方面，通過改變自身的紋路特征來表現(xiàn)出一種自然的感覺，從而可以更加生動的表達(dá)所想表達(dá)的情感。在制作肌理方面，通過改變肌理，塑造多種意象，使情感更加真摯。寫意本質(zhì)就是將中國傳統(tǒng)的書畫文化與陶瓷文化相結(jié)合，使陶瓷雕塑的表達(dá)更加充分，擴大了陶瓷雕塑的藝術(shù)范圍，使得陶瓷藝術(shù)手法更具有一定的意蘊美。

（2）超寫實的表現(xiàn)手法

中國是第一個將超寫實的表現(xiàn)手法與傳統(tǒng)的陶瓷雕塑相結(jié)合的國家，但是超寫實的表現(xiàn)手法最初起源于美國，此次結(jié)合使東方文化與西方文化進(jìn)行了一次完美的碰撞，同時在科學(xué)技術(shù)的支持下，陶瓷雕塑工藝有了很大的進(jìn)步，陶瓷釉色的廣泛使用和彩陶的出現(xiàn)加快了陶瓷雕塑工藝的發(fā)展。陶瓷釉色的不同，在視覺上所營造的效果也會不同。彩陶的廣泛應(yīng)用，使創(chuàng)作者有了更多的想法，可以將現(xiàn)實生活中的場景用陶瓷雕塑逼真的展示出來。這種創(chuàng)作手法的創(chuàng)新使人們更加接受陶瓷雕塑藝術(shù)。陶瓷藝術(shù)作品中將超寫實的表現(xiàn)手法得以運用使得藝術(shù)作品具有夸張的表現(xiàn)手段和具有時代感較強的藝術(shù)效果。

三、現(xiàn)代陶瓷雕塑的創(chuàng)新應(yīng)用

現(xiàn)代陶瓷雕塑在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行了更多的創(chuàng)新，不僅僅局限于技術(shù)與表現(xiàn)手法兩方面。在寫意手法的創(chuàng)新方面，可以大膽地進(jìn)行雕塑創(chuàng)作，做一些具有特殊意義的雕塑，可以放在博物館，圖書館等比較具有特殊意義的建筑旁邊。運用寫意的手法，可以使情感與內(nèi)容的表達(dá)更加真切。在寫實手法的創(chuàng)新方面，可以突出陶瓷雕塑的逼真感與故事性，作為記錄真人的寫實手法。陶瓷雕塑不僅是一門藝術(shù)，還是一門正在發(fā)展創(chuàng)新的藝術(shù)。人們對于陶瓷雕塑所具有的工藝價值十分關(guān)注，陶瓷雕塑的好壞很大一部分取決與其工藝的水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]王宏建、袁寶林.《美術(shù)概論》，高等教育出版社，1994年7月第1版.

作者簡介：李艷紅（1963.12—），女，漢族，籍貫：遼寧鐵嶺，單位：遼寧經(jīng)濟職業(yè)技術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)學(xué)院教師，研究方向：工藝美術(shù)專業(yè)。