【摘要】自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《大江東去》與在此之上改編成的電視劇《大江大河》相繼入選“五個一工程獎以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已逐步從21世紀(jì)初的類型化、娛樂化敘事風(fēng)格和單一化的文學(xué)題材演變成多元化的文學(xué)局面，其中，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作風(fēng)生水起。在2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺發(fā)布的新作品中，現(xiàn)實(shí)題材占比達(dá)65%，同比增長24%。以時代記敘代替玄幻想象，以宏觀敘事代替?zhèn)€性化的另類書寫。本文以財經(jīng)作家阿耐的小說《大江東去》為引，從縱向歷史的視角來對這篇小說作品的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法進(jìn)行剖析與闡釋，并通過對作者寄予人物的象征意義進(jìn)行簡要的分析。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)實(shí)主義;網(wǎng)絡(luò)小說;四大經(jīng)濟(jì)體

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）06-0016-02

阿耐的小說《大江東去》采用全景描摹的視角，以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作手法，以經(jīng)濟(jì)改革為主線，圍繞政治變革、社會生活變遷、文化發(fā)展等方面深刻展現(xiàn)中國改革開放三十年以來的全貌。十一屆三中全會與南方談話后，中國開始實(shí)行改革開放政策，黨的工作重心逐步從抓階級斗爭轉(zhuǎn)到抓經(jīng)濟(jì)建設(shè)上來，這也給文藝界帶來了腳踏實(shí)地投入經(jīng)濟(jì)改革的創(chuàng)作風(fēng)氣。從當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的進(jìn)程來看，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法在傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)創(chuàng)作與當(dāng)代新媒體創(chuàng)作時期，都經(jīng)歷了不同形態(tài)的成長過程。

一、《大江東去》中的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法簡介

（一）改革開放下的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

上世紀(jì)八十年代開始，文藝界開始尋求現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)型，蔣子龍發(fā)表的《喬廠長上任記》開啟了改革文學(xué)的先河，大膽反映十年浩劫對我國的工業(yè)造成的創(chuàng)傷與站在新的歷史節(jié)點(diǎn)面臨的新問題，同時這類小說也一洗十年浩劫后文藝界傷痕文學(xué)消沉、躊躇的風(fēng)氣，展現(xiàn)出經(jīng)濟(jì)建設(shè)時期高昂的熱情與勇猛的改革魄力。

書寫現(xiàn)實(shí)或是植根于鄉(xiāng)土，是改革開放這一時期文學(xué)界的主流?，F(xiàn)實(shí)主義這一文學(xué)思潮也在20世紀(jì)90年代，開始活躍于官場小說、反腐小說等通俗文學(xué)作品中?，F(xiàn)實(shí)主義這一字眼主要來源于西方，最早由德國“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動代表作家席勒提出，是一種重要的創(chuàng)作原則和方法，雖系統(tǒng)形成于西方文藝界，但追根溯源我國古代文學(xué)歷史，亦可見現(xiàn)實(shí)主義寫作之章法，譬如先秦《詩三百》中“賦、比、興”的敘事手法，漢樂府詩之“緣事而發(fā)”的創(chuàng)作與收錄主旨，而到了元明清時期，現(xiàn)實(shí)主義思潮在小說創(chuàng)作中邁向了高峰，同時涌現(xiàn)出了一大批現(xiàn)實(shí)主義作品，諸如關(guān)漢卿的《竇娥冤》、施耐庵的《水滸傳》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》等。其后，現(xiàn)實(shí)主義逐漸繁盛，繁衍出如今活躍于主流文壇的超現(xiàn)實(shí)主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等流派與風(fēng)格。1942年毛澤東《在文藝工作座談會上的講話》中也明確提出了“文藝從屬于政治”“文藝為政治服務(wù)”的見解，進(jìn)一步推動了有著強(qiáng)烈政治屬性的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)一度成為文學(xué)的主要形態(tài)。

（二）新媒體環(huán)境下的書寫現(xiàn)實(shí)

在互聯(lián)網(wǎng)時代，數(shù)字媒介技術(shù)創(chuàng)造出紛繁復(fù)雜的“擬態(tài)環(huán)境”，通過對客觀現(xiàn)實(shí)的結(jié)構(gòu)化處理，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)環(huán)境。在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，作者寫作——讀者閱讀的主客體關(guān)系被重構(gòu)，在擴(kuò)大了文學(xué)的邊界和范式的同時，也逐漸走向了以吸引讀者閱讀興趣為導(dǎo)向的功利主義的藩籬，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)曾一度陷入脫離現(xiàn)實(shí)、題材同質(zhì)化或一哄而上等現(xiàn)象。

從另一個角度來看，數(shù)字媒介技術(shù)催生了一大批作品的影視化，但其中對于作家作品的篩選標(biāo)準(zhǔn)逐漸趨于一致，一種精英基于利己主義的商業(yè)化目的而書寫的“新傷痕文學(xué)”成為影視人熱衷呈現(xiàn)的文本對象。這類文本通常創(chuàng)作于21世紀(jì)初期，以網(wǎng)絡(luò)、雜志、書籍為載體，代表主題有“疼痛”“青春傷痕” 抑或是基于蒙太奇視角回顧20世紀(jì)的歷史痛點(diǎn)，為迎合市場而生，企圖將傷痕加以擴(kuò)大化。

當(dāng)然，隨著改革開放的持續(xù)深入，“十三五”建設(shè)如火如荼地開展，城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)一體化、鄉(xiāng)村振興、脫貧攻堅(jiān)有序進(jìn)行，城鄉(xiāng)文化產(chǎn)生了激烈碰撞與沖突，也使得當(dāng)代新媒體環(huán)境下的文學(xué)創(chuàng)作有了第一手素材，擁有更廣闊視野的新時代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)不遺余力地繪制宏偉圖章，如《復(fù)興之路》、齊橙的《大國重工》、阿耐的《大江東去》，著力表現(xiàn)政策變革、時代變遷、小人物的奮斗章程，為社會發(fā)展提供價值引導(dǎo)。2020年“十三五”與“十四五”交匯期，136位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家聯(lián)合倡議，呼吁網(wǎng)絡(luò)作家遵循正確的創(chuàng)作導(dǎo)向，加大現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作力度，以此推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化。

二、《大江東去》中人物塑造的象征意義

以人物成長軌跡體現(xiàn)歷史命脈，通過對人物拼搏歷程的描摹來隱喻特殊時代背景下的不同社會群體的沉浮，是《大江東去》這一作品最鮮明的特色之一。以塑造人物為核心，以人物成長展現(xiàn)故事情節(jié)與環(huán)境變化這兩大關(guān)鍵要素，以“史詩”化的寫作手法鋪陳開來，《大江東去》的這一寫作模式也來源于18世紀(jì)末期德國的“成長小說”。《大江東去》通過對1978到1998年這二十年間四位主角人物的奮斗成長歷程的書寫，象征著國企、集體企業(yè)、個體企業(yè)、外資企業(yè)這四大經(jīng)濟(jì)體波瀾壯闊的運(yùn)行路徑。

（一）國企的現(xiàn)代企業(yè)制度改革

國有企業(yè)在我國國民經(jīng)濟(jì)中占據(jù)主導(dǎo)地位，自1978年改革開放以來，我國國有企業(yè)的經(jīng)濟(jì)地位日益顯現(xiàn)?！洞蠼瓥|去》以小說的寫實(shí)的筆法，描繪了地方國有企業(yè)“金州總廠”和大型國有企業(yè)“東?；ぁ钡母母锇l(fā)展之路，以主線人物宋運(yùn)輝串聯(lián)起了水書記、費(fèi)廠長、馬保平等一大批有血有肉的支線人物，將這些人物作為一個整體，象征的是1987年前后國有企業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)。宋運(yùn)輝是“十年浩劫”后的首批大學(xué)生，1982年畢業(yè)后進(jìn)入地方國有企業(yè)金州總廠，金州總廠是我國傳統(tǒng)老牌國有企業(yè)的代表，宋運(yùn)輝在工作期間貫穿于其成長經(jīng)歷的有企業(yè)自身管理模式的僵化、內(nèi)部潛在等級制度劃分的復(fù)雜以及裙帶關(guān)系的糾纏不清等問題，這些問題也是十三屆三中全會前，我國國有企業(yè)自身存在的短板。金州總廠這一現(xiàn)象引出了必須要建立以公有制為主體的現(xiàn)代企業(yè)制度這一改革方略。其后，宋運(yùn)輝著力建設(shè)的東海化工廠便代表了改革開放前后國有企業(yè)制度現(xiàn)代化的探索路徑，道路艱難而曲折，但宋運(yùn)輝飽讀政策，不放過每一個企業(yè)改革的機(jī)遇，在推進(jìn)改革的過程中雖然受到保守派人員的重重阻撓，但改革開放的春風(fēng)已悄然吹進(jìn)每一個大型國有企業(yè)，此后，大型國有企業(yè)逐步理清了產(chǎn)權(quán)關(guān)系、政企關(guān)系以及內(nèi)部管理與經(jīng)營目標(biāo)，并開始進(jìn)入主動尋求外資的股份制改革。

（二）鄉(xiāng)鎮(zhèn)集體企業(yè)的改革歷程

小說展現(xiàn)的另外一個宏觀敘事的便是鄉(xiāng)鎮(zhèn)青年干部雷東寶帶領(lǐng)“小雷家”在政策的規(guī)劃中艱難拼搏的故事，象征著村辦集體企業(yè)在改革開放前后的彷徨與無奈、進(jìn)取與成長。村辦集體經(jīng)濟(jì)的發(fā)展在我國曾經(jīng)歷四個發(fā)展階段：初步振興、基層治理、艱難探索與全面復(fù)興階段，在改革開放以來，發(fā)展和處理好集體經(jīng)濟(jì)，這也是農(nóng)村改革首當(dāng)其沖的。雷東寶勝在敢想敢做、不拘一格，他在宋運(yùn)輝的幫助下，懂得了摸清政策的重要性，并率先在土地承包制“大包干”、企業(yè)市場化經(jīng)營初步嘗試等階段大膽邁步，這樣的人物形象也代表了那個年代敢闖敢為的并取得成功的一大批農(nóng)村集體。

（三）個體經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)與重生

楊巡作為主要人物之一，是作者想要呈現(xiàn)的個體經(jīng)濟(jì)這一經(jīng)濟(jì)體的象征。早年東北下海創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷開拓了他的視野，促生了他想要創(chuàng)建個人企業(yè)，把家電市場、日用品市場做大做強(qiáng)的決心，這個人物頑強(qiáng)又圓滑的人物特質(zhì)象征了那個年代第一批想要抓住市場經(jīng)濟(jì)機(jī)遇的個體戶們。他善于利用人際關(guān)系，周旋于宦海、商界，小心謹(jǐn)慎而唯唯諾諾，通過不斷的“試錯”，抓住了時代的浪潮。黨的十一屆三中全會以來，國家意識到生產(chǎn)關(guān)系一定要適合生產(chǎn)力狀況規(guī)律的客觀性決定了發(fā)展個體經(jīng)濟(jì)的必要性，此后，城鎮(zhèn)個體經(jīng)濟(jì)得到復(fù)蘇，個體戶數(shù)量逐年增長。

（四）外資企業(yè)的涌現(xiàn)與發(fā)展

作者在刻畫出生于農(nóng)村的幾位主要人物的風(fēng)云史之外，還著力刻畫了梁思申這位象征著改革開放后期進(jìn)入中國投資市場的外國資本，初次登上國際舞臺的中國企業(yè)，在努力尋找合作伙伴的過程中必然需要一個熟悉中國經(jīng)濟(jì)環(huán)境的中間人，而出生于中國的梁思申便是最佳人選，作者巧妙地將這一獨(dú)立自信的女性人物與國有企業(yè)代表宋運(yùn)輝和個體經(jīng)濟(jì)代表?xiàng)钛泊?lián)在了一起，并且不予褒貶地展現(xiàn)了在改革開放歷史交匯期，不同經(jīng)濟(jì)形態(tài)之間、上層建筑與底層個體之間的世界觀的矛盾與隔閡。

三、結(jié)論

《大江東去》是一篇從立意到創(chuàng)作手法，再到對人物的刻畫與描摹都水平極高的網(wǎng)絡(luò)小說，其中隱喻與人物刻畫中的時代象征、四大經(jīng)濟(jì)體變革歷程的象征已突破了傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“快餐式”寫作水準(zhǔn)，在積聚了一定的固定粉絲群體后，經(jīng)過影視化改編更是取得了廣泛的好評，與同類型作品一道，共同推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)質(zhì)化、精品化，并將助力于下一步“十四五”文化強(qiáng)國建設(shè)的發(fā)展。

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作者簡介：

薛宵蓉，女，漢族，江蘇泰州人，武漢紡織大學(xué)在讀碩士研究生。研究方向：新聞史與媒介史。