【摘要】自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《大江東去》與在此之上改編成的電視劇《大江大河》相繼入選“五個(gè)一工程獎(jiǎng)以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已逐步從21世紀(jì)初的類型化、娛樂化敘事風(fēng)格和單一化的文學(xué)題材演變成多元化的文學(xué)局面，其中，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作風(fēng)生水起。在2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)發(fā)布的新作品中，現(xiàn)實(shí)題材占比達(dá)65%，同比增長(zhǎng)24%。以時(shí)代記敘代替玄幻想象，以宏觀敘事代替?zhèn)€性化的另類書寫。本文以財(cái)經(jīng)作家阿耐的小說《大江東去》為引，從縱向歷史的視角來對(duì)這篇小說作品的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法進(jìn)行剖析與闡釋，并通過對(duì)作者寄予人物的象征意義進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)實(shí)主義;網(wǎng)絡(luò)小說;四大經(jīng)濟(jì)體

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）06-0016-02

阿耐的小說《大江東去》采用全景描摹的視角，以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作手法，以經(jīng)濟(jì)改革為主線，圍繞政治變革、社會(huì)生活變遷、文化發(fā)展等方面深刻展現(xiàn)中國(guó)改革開放三十年以來的全貌。十一屆三中全會(huì)與南方談話后，中國(guó)開始實(shí)行改革開放政策，黨的工作重心逐步從抓階級(jí)斗爭(zhēng)轉(zhuǎn)到抓經(jīng)濟(jì)建設(shè)上來，這也給文藝界帶來了腳踏實(shí)地投入經(jīng)濟(jì)改革的創(chuàng)作風(fēng)氣。從當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的進(jìn)程來看，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法在傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)創(chuàng)作與當(dāng)代新媒體創(chuàng)作時(shí)期，都經(jīng)歷了不同形態(tài)的成長(zhǎng)過程。

一、《大江東去》中的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法簡(jiǎn)介

（一）改革開放下的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

上世紀(jì)八十年代開始，文藝界開始尋求現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)型，蔣子龍發(fā)表的《喬廠長(zhǎng)上任記》開啟了改革文學(xué)的先河，大膽反映十年浩劫對(duì)我國(guó)的工業(yè)造成的創(chuàng)傷與站在新的歷史節(jié)點(diǎn)面臨的新問題，同時(shí)這類小說也一洗十年浩劫后文藝界傷痕文學(xué)消沉、躊躇的風(fēng)氣，展現(xiàn)出經(jīng)濟(jì)建設(shè)時(shí)期高昂的熱情與勇猛的改革魄力。

書寫現(xiàn)實(shí)或是植根于鄉(xiāng)土，是改革開放這一時(shí)期文學(xué)界的主流?，F(xiàn)實(shí)主義這一文學(xué)思潮也在20世紀(jì)90年代，開始活躍于官場(chǎng)小說、反腐小說等通俗文學(xué)作品中?，F(xiàn)實(shí)主義這一字眼主要來源于西方，最早由德國(guó)“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)代表作家席勒提出，是一種重要的創(chuàng)作原則和方法，雖系統(tǒng)形成于西方文藝界，但追根溯源我國(guó)古代文學(xué)歷史，亦可見現(xiàn)實(shí)主義寫作之章法，譬如先秦《詩三百》中“賦、比、興”的敘事手法，漢樂府詩之“緣事而發(fā)”的創(chuàng)作與收錄主旨，而到了元明清時(shí)期，現(xiàn)實(shí)主義思潮在小說創(chuàng)作中邁向了高峰，同時(shí)涌現(xiàn)出了一大批現(xiàn)實(shí)主義作品，諸如關(guān)漢卿的《竇娥冤》、施耐庵的《水滸傳》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》等。其后，現(xiàn)實(shí)主義逐漸繁盛，繁衍出如今活躍于主流文壇的超現(xiàn)實(shí)主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等流派與風(fēng)格。1942年毛澤東《在文藝工作座談會(huì)上的講話》中也明確提出了“文藝從屬于政治”“文藝為政治服務(wù)”的見解，進(jìn)一步推動(dòng)了有著強(qiáng)烈政治屬性的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)一度成為文學(xué)的主要形態(tài)。

（二）新媒體環(huán)境下的書寫現(xiàn)實(shí)

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，數(shù)字媒介技術(shù)創(chuàng)造出紛繁復(fù)雜的“擬態(tài)環(huán)境”，通過對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的結(jié)構(gòu)化處理，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)環(huán)境。在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，作者寫作——讀者閱讀的主客體關(guān)系被重構(gòu)，在擴(kuò)大了文學(xué)的邊界和范式的同時(shí)，也逐漸走向了以吸引讀者閱讀興趣為導(dǎo)向的功利主義的藩籬，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)曾一度陷入脫離現(xiàn)實(shí)、題材同質(zhì)化或一哄而上等現(xiàn)象。

從另一個(gè)角度來看，數(shù)字媒介技術(shù)催生了一大批作品的影視化，但其中對(duì)于作家作品的篩選標(biāo)準(zhǔn)逐漸趨于一致，一種精英基于利己主義的商業(yè)化目的而書寫的“新傷痕文學(xué)”成為影視人熱衷呈現(xiàn)的文本對(duì)象。這類文本通常創(chuàng)作于21世紀(jì)初期，以網(wǎng)絡(luò)、雜志、書籍為載體，代表主題有“疼痛”“青春傷痕” 抑或是基于蒙太奇視角回顧20世紀(jì)的歷史痛點(diǎn)，為迎合市場(chǎng)而生，企圖將傷痕加以擴(kuò)大化。

當(dāng)然，隨著改革開放的持續(xù)深入，“十三五”建設(shè)如火如荼地開展，城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)一體化、鄉(xiāng)村振興、脫貧攻堅(jiān)有序進(jìn)行，城鄉(xiāng)文化產(chǎn)生了激烈碰撞與沖突，也使得當(dāng)代新媒體環(huán)境下的文學(xué)創(chuàng)作有了第一手素材，擁有更廣闊視野的新時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)不遺余力地繪制宏偉圖章，如《復(fù)興之路》、齊橙的《大國(guó)重工》、阿耐的《大江東去》，著力表現(xiàn)政策變革、時(shí)代變遷、小人物的奮斗章程，為社會(huì)發(fā)展提供價(jià)值引導(dǎo)。2020年“十三五”與“十四五”交匯期，136位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家聯(lián)合倡議，呼吁網(wǎng)絡(luò)作家遵循正確的創(chuàng)作導(dǎo)向，加大現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作力度，以此推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化。

二、《大江東去》中人物塑造的象征意義

以人物成長(zhǎng)軌跡體現(xiàn)歷史命脈，通過對(duì)人物拼搏歷程的描摹來隱喻特殊時(shí)代背景下的不同社會(huì)群體的沉浮，是《大江東去》這一作品最鮮明的特色之一。以塑造人物為核心，以人物成長(zhǎng)展現(xiàn)故事情節(jié)與環(huán)境變化這兩大關(guān)鍵要素，以“史詩”化的寫作手法鋪陳開來，《大江東去》的這一寫作模式也來源于18世紀(jì)末期德國(guó)的“成長(zhǎng)小說”?！洞蠼瓥|去》通過對(duì)1978到1998年這二十年間四位主角人物的奮斗成長(zhǎng)歷程的書寫，象征著國(guó)企、集體企業(yè)、個(gè)體企業(yè)、外資企業(yè)這四大經(jīng)濟(jì)體波瀾壯闊的運(yùn)行路徑。

（一）國(guó)企的現(xiàn)代企業(yè)制度改革

國(guó)有企業(yè)在我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)中占據(jù)主導(dǎo)地位，自1978年改革開放以來，我國(guó)國(guó)有企業(yè)的經(jīng)濟(jì)地位日益顯現(xiàn)?！洞蠼瓥|去》以小說的寫實(shí)的筆法，描繪了地方國(guó)有企業(yè)“金州總廠”和大型國(guó)有企業(yè)“東?；ぁ钡母母锇l(fā)展之路，以主線人物宋運(yùn)輝串聯(lián)起了水書記、費(fèi)廠長(zhǎng)、馬保平等一大批有血有肉的支線人物，將這些人物作為一個(gè)整體，象征的是1987年前后國(guó)有企業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)。宋運(yùn)輝是“十年浩劫”后的首批大學(xué)生，1982年畢業(yè)后進(jìn)入地方國(guó)有企業(yè)金州總廠，金州總廠是我國(guó)傳統(tǒng)老牌國(guó)有企業(yè)的代表，宋運(yùn)輝在工作期間貫穿于其成長(zhǎng)經(jīng)歷的有企業(yè)自身管理模式的僵化、內(nèi)部潛在等級(jí)制度劃分的復(fù)雜以及裙帶關(guān)系的糾纏不清等問題，這些問題也是十三屆三中全會(huì)前，我國(guó)國(guó)有企業(yè)自身存在的短板。金州總廠這一現(xiàn)象引出了必須要建立以公有制為主體的現(xiàn)代企業(yè)制度這一改革方略。其后，宋運(yùn)輝著力建設(shè)的東?；S便代表了改革開放前后國(guó)有企業(yè)制度現(xiàn)代化的探索路徑，道路艱難而曲折，但宋運(yùn)輝飽讀政策，不放過每一個(gè)企業(yè)改革的機(jī)遇，在推進(jìn)改革的過程中雖然受到保守派人員的重重阻撓，但改革開放的春風(fēng)已悄然吹進(jìn)每一個(gè)大型國(guó)有企業(yè)，此后，大型國(guó)有企業(yè)逐步理清了產(chǎn)權(quán)關(guān)系、政企關(guān)系以及內(nèi)部管理與經(jīng)營(yíng)目標(biāo)，并開始進(jìn)入主動(dòng)尋求外資的股份制改革。

（二）鄉(xiāng)鎮(zhèn)集體企業(yè)的改革歷程

小說展現(xiàn)的另外一個(gè)宏觀敘事的便是鄉(xiāng)鎮(zhèn)青年干部雷東寶帶領(lǐng)“小雷家”在政策的規(guī)劃中艱難拼搏的故事，象征著村辦集體企業(yè)在改革開放前后的彷徨與無奈、進(jìn)取與成長(zhǎng)。村辦集體經(jīng)濟(jì)的發(fā)展在我國(guó)曾經(jīng)歷四個(gè)發(fā)展階段：初步振興、基層治理、艱難探索與全面復(fù)興階段，在改革開放以來，發(fā)展和處理好集體經(jīng)濟(jì)，這也是農(nóng)村改革首當(dāng)其沖的。雷東寶勝在敢想敢做、不拘一格，他在宋運(yùn)輝的幫助下，懂得了摸清政策的重要性，并率先在土地承包制“大包干”、企業(yè)市場(chǎng)化經(jīng)營(yíng)初步嘗試等階段大膽邁步，這樣的人物形象也代表了那個(gè)年代敢闖敢為的并取得成功的一大批農(nóng)村集體。

（三）個(gè)體經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)與重生

楊巡作為主要人物之一，是作者想要呈現(xiàn)的個(gè)體經(jīng)濟(jì)這一經(jīng)濟(jì)體的象征。早年東北下海創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷開拓了他的視野，促生了他想要?jiǎng)?chuàng)建個(gè)人企業(yè)，把家電市場(chǎng)、日用品市場(chǎng)做大做強(qiáng)的決心，這個(gè)人物頑強(qiáng)又圓滑的人物特質(zhì)象征了那個(gè)年代第一批想要抓住市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)機(jī)遇的個(gè)體戶們。他善于利用人際關(guān)系，周旋于宦海、商界，小心謹(jǐn)慎而唯唯諾諾，通過不斷的“試錯(cuò)”，抓住了時(shí)代的浪潮。黨的十一屆三中全會(huì)以來，國(guó)家意識(shí)到生產(chǎn)關(guān)系一定要適合生產(chǎn)力狀況規(guī)律的客觀性決定了發(fā)展個(gè)體經(jīng)濟(jì)的必要性，此后，城鎮(zhèn)個(gè)體經(jīng)濟(jì)得到復(fù)蘇，個(gè)體戶數(shù)量逐年增長(zhǎng)。

（四）外資企業(yè)的涌現(xiàn)與發(fā)展

作者在刻畫出生于農(nóng)村的幾位主要人物的風(fēng)云史之外，還著力刻畫了梁思申這位象征著改革開放后期進(jìn)入中國(guó)投資市場(chǎng)的外國(guó)資本，初次登上國(guó)際舞臺(tái)的中國(guó)企業(yè)，在努力尋找合作伙伴的過程中必然需要一個(gè)熟悉中國(guó)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的中間人，而出生于中國(guó)的梁思申便是最佳人選，作者巧妙地將這一獨(dú)立自信的女性人物與國(guó)有企業(yè)代表宋運(yùn)輝和個(gè)體經(jīng)濟(jì)代表?xiàng)钛泊?lián)在了一起，并且不予褒貶地展現(xiàn)了在改革開放歷史交匯期，不同經(jīng)濟(jì)形態(tài)之間、上層建筑與底層個(gè)體之間的世界觀的矛盾與隔閡。

三、結(jié)論

《大江東去》是一篇從立意到創(chuàng)作手法，再到對(duì)人物的刻畫與描摹都水平極高的網(wǎng)絡(luò)小說，其中隱喻與人物刻畫中的時(shí)代象征、四大經(jīng)濟(jì)體變革歷程的象征已突破了傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“快餐式”寫作水準(zhǔn)，在積聚了一定的固定粉絲群體后，經(jīng)過影視化改編更是取得了廣泛的好評(píng)，與同類型作品一道，共同推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)質(zhì)化、精品化，并將助力于下一步“十四五”文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

薛宵蓉，女，漢族，江蘇泰州人，武漢紡織大學(xué)在讀碩士研究生。研究方向：新聞史與媒介史。