●顧曉蕊

又是一年凜冬到，山寒水瘦，我乘車穿過半座城，去湖邊看荷，拍荷。當(dāng)然到了這個(gè)時(shí)節(jié)，沿著曲曲折折的湖畔，能看到的只剩殘荷了。

路上遇見熟人，得知我去拍殘荷，大為不解，一臉惘惑，這么冷的天，跑去看枯枝凋葉？我只是笑笑，也不作答，世間事，原本懂得就值得。

倘以為那些殘荷，孤絕、凄冷，盡是凋敗景象，倒也不盡然。若單看每一株殘荷，纖枝枯瘦，孑然如鶴，但十萬殘荷，一片連著一片，綿延數(shù)里，便顯得聲勢浩蕩。

算來，我搬來這座小城已二十余年，體會到殘荷之美，卻是近幾年的事。

在蔥綠的年紀(jì)，也喜歡荷，只是我那時(shí)迷戀的，是亭亭而開的荷，綻于碧波之上。“山有扶蘇，隰有荷華。”它從《詩經(jīng)》中迤邐而來，宛若臨水照花的仙子。

猶記那年，去江南小鎮(zhèn)游玩，看上一件旗袍。青綠的錦緞底子，一朵荷盛綻在裙擺處，令人想起蘇軾的那句詞：一朵芙蕖，開過尚盈盈。

只輕輕地一望，便被深深吸引了，我穿上它，想去西湖走走。漫步在蘇堤上，眺望湖中的荷，紅紅白白，開得絢爛浪漫，我心里的喜悅一圈圈漾開。

我雖生得尋常模樣，好在有鮮亮的青春底子，一襲玲瓏旗袍穿在身，便有了風(fēng)情，有了味道。想來，那時(shí)對荷的喜愛，是沉醉于它濃烈、張揚(yáng)的美。

而今人至中年，越來越喜歡簡靜的生活，守著一顆簡單的心，平平靜靜，安安寧寧，歲月如此靜好。

走過小半生光陰，再看殘荷，終是懂得，當(dāng)繁華落盡，洗卻塵俗，它已抵達(dá)至簡之境。生活的美，不在于曾經(jīng)轟轟烈烈，而是歸于平淡后，那一份寧靜從容。

沿著湖邊一路走來，赭褐色的枯枝，高掣著殘破的葉子，自在地隨風(fēng)搖曳。并非一朵，兩朵，百朵千朵，而是十萬殘荷，恣意地臨風(fēng)起舞，猶如萬馬奔騰的狂歡。

近觀株株殘荷，或彎曲如弓，或撲倒水面，或昂然挺立，無論哪種姿態(tài)，都是一幅幅水墨寫意。它曾有過多妖嬈，多盛大，而今就有多蒼涼，多蕭落。

畫壇怪才李老十，獨(dú)憐殘荷，齋號“破荷堂”。他懂荷，惜荷，畫荷，與殘荷仿若前世的知己，有著靈魂的相通與相吸。他筆下的秋荷、雨荷、風(fēng)荷、月荷、墨荷，蕭索冷峻，獨(dú)立蒼茫，自有一種清凈深遠(yuǎn)的意味。

他有一幅畫作《十萬殘荷》，洇染紙上的十萬朵殘荷，攜著冷瑟的蕭殺氣息，在你面前鋪延開來，充溢著鐵馬冰河的悲壯。這滿目凄荒里，有一種驚心動魄的美。

吳貫中也畫殘荷，卻枯而不朽，凋而不傷，相較而言，我更喜歡他畫中的意境。明快簡潔的淡墨線條，舒展橫斜，虛實(shí)有致，勾勒出殘荷獨(dú)有的韻致。

那一莖莖枯荷，萎了，敗了，已撐不起昔日的繁華記憶，卻又枝葉清朗，筋骨錚錚。一如畫家本人所說：想畫的已非荷非塘了，而是自己的春秋，自己的風(fēng)骨。

一代繪畫大師齊白石，年近半百才熱衷畫荷。他筆下的荷，紅花墨葉，偶有鴛鴦、蜻蜓、翠鳥點(diǎn)綴其間，熱烈，飽滿，奔放。即使畫的是荷枯藕敗，也畫面清朗，天真潔凈，顯現(xiàn)著靈動的氣蘊(yùn)和勃勃的生機(jī)。

有人說人生有三重境界，能抵達(dá)哪一重，看各自的修為。白石老人的作品中，充滿禪味禪趣，不貪，不求，不爭，不執(zhí)，如此圓融平和，已達(dá)人生至境。

人活到了一定年紀(jì)，是往回收的。不人云亦云，不隨波逐流，也無需討好任何人，只安心做回自己。以一株殘荷的姿態(tài)，不攀援，不依附，在風(fēng)中在雨中，站成一道絕美的風(fēng)景。

我沿著湖畔邊走邊拍，走出十余里，滿目殘荷，一塘連著一塘，一片挨著一片，寥落，冷清，宛如一曲悲壯的歌。它們在凄風(fēng)苦寒中，斂盡光芒，于時(shí)光的無涯里，站成永恒。

那一株株殘荷，看似枯瘦清冷，卻又堅(jiān)韌飽滿，或彎折，或扭曲，蛻變幻化成不同的形態(tài)。就連小小的蓮蓬，也桀驁，孤高，帶著凌駕萬物的美，挺立在水面上。

我默望著，心中忽地充滿感動。要知道殘荷的凄美，何嘗不是一種新生，它們在積蓄力量，等待來年的再次盛放。

張愛玲在《傾城之戀》中寫道：你年輕么？不要緊，過兩年就老了。還真是如此，仿佛是轉(zhuǎn)瞬之間，青春遠(yuǎn)去，鬢角白發(fā)漸生。

終有一天，我們也將老去。老了，亦無需傷懷，要老得有氣韻，有風(fēng)骨。其實(shí)，只要你愿意，依然可以活得優(yōu)美、精致、高貴，擁有一個(gè)氣象萬千的世界。

那么，你就活成了一株殘荷，在寂寂的時(shí)光里，努力地綻放，從容老去。既不負(fù)光陰，也未曾辜負(fù)自己，這樣的人生，才算是完滿。