吳冰

民族器樂合奏《彩云追月》是任光于1935 年創(chuàng)作的，以其音樂風格優(yōu)美、輕柔見長，長期以來受到廣大聽眾的喜愛。在創(chuàng)作以后的幾十年里曾被多次改編，比如，被改編成聲樂曲、琵琶曲、箏曲、鋼琴曲等諸多形式。其中，鋼琴曲《彩云追月》是所有改編自民族器樂合奏曲《彩云追月》的作品中有代表性的作品之一。它由我國著名鋼琴家、作曲家、音樂教育家王建中先生于1975年改編而成。改編的鋼琴曲《彩云追月》基本保持了原曲音樂風格的優(yōu)美、抒情，成為深受聽眾喜愛的鋼琴曲之一。整首音樂作品的結構可以分為五個部分：引子、A樂段、B樂段、A’樂段及尾聲。

通過對鋼琴曲改編曲《彩云追月》的分析，發(fā)現(xiàn)整首樂曲體現(xiàn)出多方面的美感，比如，陰柔之美與陽剛之美的對比、運用重復技法所體現(xiàn)出的創(chuàng)作技法之美、音樂作品體現(xiàn)出的內容意境之美、整體結構之美等。具體論述如下：

一、不同樂段的音樂主題之間體現(xiàn)出陰柔之美與陽剛之美的對比

A 樂段的主題，即是全曲的第10-19 小節(jié)。此主題的旋律主要以五聲音階構成，寥寥數(shù)個音符即勾勒出優(yōu)美的旋律線條，并呈現(xiàn)出單旋律的、具有延續(xù)性的、橫向運行的旋律。此旋律跨越的音區(qū)大約一個半八度，音樂風格抒情、優(yōu)美、流暢、細膩、婉轉。猶如中國古典美所體現(xiàn)出的典雅、纖細的特征，亦宛如中國古代仕女所體現(xiàn)出的溫婉、小家碧玉氣質。從而體現(xiàn)出樂曲中的柔和、陰柔之美，體現(xiàn)出作品的風格特征。

而再現(xiàn)的A’樂段主題，即是全曲的第48-57 小節(jié)。此主題以A 樂段的主題旋律為基礎，將A 樂段的主題音響加厚，采用和弦與八度演奏相結合的手法，其旋律音區(qū)整體移高一個八度，音響色彩明朗、寬厚、氣勢恢宏，具有粗線條形象，并呈現(xiàn)出立體的、具有空間性的、縱向運行的旋律線條。恰如西方酒神文化中所體現(xiàn)出的大氣、豪放特征，亦宛如西方女性所具有的豪放、潑辣、大膽的氣質。從而使樂曲表現(xiàn)出陽剛、大氣之美，使音樂更加激動、催人奮進。

將再現(xiàn)的A’樂段主題與A 樂段主題相比較，發(fā)現(xiàn)兩者不僅體現(xiàn)出豪放、大氣與細膩、婉轉兩種不同音樂風格的對比，而且表現(xiàn)出兩種氣質的對比，即代表東方形象的溫婉如玉與代表西方形象的豪放潑辣兩種不同氣質特征之間的對比。亦即體現(xiàn)溫婉、典雅的陰柔之美與體現(xiàn)豪放、大氣的陽剛之美兩者的對比。

二、通過音樂創(chuàng)作技法而體現(xiàn)出的創(chuàng)作技法之美

鋼琴改編曲《彩云追月》在旋律創(chuàng)作方面運用了較多的重復及模進手法，在節(jié)奏方面運用較多的切分節(jié)奏。使欣賞者加深對音樂材料的記憶，增強音樂形象的表現(xiàn)性及音樂的起伏性。具體而言，A 樂段的a 樂句中就體現(xiàn)出重復技法，比如，a 樂句的第4、5 小節(jié)就基本重復第3 小節(jié)的旋律，僅僅是將第5 小節(jié)后半部分左手的伴奏音型及右手旋律的最后一個音符稍做變化。此外，a’樂句的第8、9 小節(jié)亦重復第7 小節(jié)的旋律，僅將第9 小節(jié)后半部分的旋律及伴奏音型做變化處理。同時，a 樂句與a’樂句之間體現(xiàn)出模進的創(chuàng)作技法，后者大致是在前者旋律音高的基礎上移低純四度，并將個別音符稍做調整，即a’樂句第7、8 小節(jié)的第5個音符做過調整，第9 小節(jié)的第6、7 個音符做過調整。再現(xiàn)的A’樂段與A 樂段使用的重復及模進創(chuàng)作技法幾乎相同，僅僅是音響加厚。

此外，樂曲的引子與尾聲亦基本是運用重復技法，體現(xiàn)出音樂材料的前、后呼應，增強作品的連貫性，加強作品的融合性。比如，尾聲的其他部分均與引子相同，只是最后的3小節(jié)是在引子的第8、9 小節(jié)的基礎上變化而成，并在最后加入分解主和弦結束全曲。

三、通過分析作品，發(fā)現(xiàn)其內在的意境、內容之美

“《彩云追月》一句簡潔的文學性標題所蘊含的豐富內容，在不同人心里會產(chǎn)生不同的暗示，會聯(lián)想起有關月的圖畫，或夜的景色，有著深厚的中國古典文學修養(yǎng)的人，會記起諸多有關月夜的詩詞、歌賦，并會連同憶起詩詞里所描寫的美妙意境，一同為主體勾勒出，迷朦、浪漫、悠閑、空靈的境地?！笨梢?，僅聽到《彩云追月》的標題就讓聽眾產(chǎn)生與眾不同的感受，繼而浮想聯(lián)翩。

就整體作品的描述內容而言，鋼琴改編曲《彩云追月》形象地描繪出明月當空、萬籟寂靜的迷人景色，音樂主題形象鮮明，富有抒情性。引子開始的4 小節(jié)運用和弦與琶音交替的形式，節(jié)奏舒緩、優(yōu)美，體現(xiàn)出鮮明的民族音樂色彩，為全曲奠定基調，并預示此后的音樂展開情況。隨后的2 小節(jié)在高音區(qū)運用左、右兩手交替演奏的手法，增加了音樂的透明度、魅力，使形象更富有色彩。仿佛是模仿寂靜的山谷中傳出的回音手法，表現(xiàn)出寂靜的夜幕中響起的天籟之音，又仿佛表現(xiàn)彩云與月亮之間一問一答的對話，或表現(xiàn)兩者互相追逐、躲躲閃閃的形象。A 樂段將主題引入，基本以五聲音階構成旋律，恰當?shù)乇憩F(xiàn)出天幕中彩云與月亮之間追逐、躲閃的形象。此段音樂主題的旋律線條極為美妙、動聽，寥寥數(shù)個音符的演奏，就在天空中勾勒出一幅獨具特色的水墨畫，仿佛讓人看到皎潔的夜空中飄動的彩云和皎潔的月亮。同時，主題運用切分節(jié)奏型創(chuàng)作，使音樂充滿律動感，顯現(xiàn)出彩云和月亮俏皮、活潑的形象。B 樂段將旋律移到左手，出現(xiàn)了第二主題，右手用水晶般剔透的琶音為其伴奏。其音樂上下起伏，表現(xiàn)出彩云與月亮前后、上下跳躍、飄動的形象。但在此樂段的后半部分，偶爾會顯現(xiàn)出旋律音調的變形，仿佛表現(xiàn)出月亮掙脫彩云的追逐，光亮閃耀大地的情形。再現(xiàn)的A’樂段音響加厚，采用八度加和弦的演奏手法，使音樂內在的情感更加激動，仿佛表現(xiàn)出月亮性格的變化，即掙脫彩云的遮掩，獨自閃耀在茫茫的夜空中。尾聲由于在高音區(qū)出現(xiàn)，其音樂力度較弱，象征彩云與月亮越追越遠，最后消失在無垠的天際中，并留下無盡遐想。

通過對鋼琴改編曲《彩云追月》內容、意境的分析，使人聯(lián)想到天空中月亮和彩云相互追逐、嬉戲的優(yōu)美畫面，表現(xiàn)出夜空深邃，沁人心脾的意境美。

四、通過分析音樂作品，發(fā)現(xiàn)其在整體結構方面體現(xiàn)出對比之美、平衡之美及對比平衡之美

從微觀角度分析，鋼琴改編曲《彩云追月》的引子與尾聲的旋律素材基本是相同的，運用了重復技法，兩者位于整首作品的開始和結束部分，一前一后呈現(xiàn)出音樂結構的平衡關系，體現(xiàn)出平衡之美。此外，A’樂段是A 樂段的變化再現(xiàn)，前者位于B 樂段的后端，后者位于B 樂段的前端，以B 樂段為中軸的話，前后兩者也呈現(xiàn)出前后平衡的關系，體現(xiàn)出平衡之美。

但是，“在人的心理活動中，有這樣一種自然傾向：當長時間保持一種狀態(tài)時，人們就有一種希望變化的欲望?！覀兛梢詫⑦@種需要變化、對比的心理活動傾向稱之為心理的‘求異性’。求異心理是一種要求改變當前心理狀態(tài)與活動發(fā)展趨勢的傾向，它往往是在一種刺激或一種心態(tài)保持了一段時間后而產(chǎn)生的，在音樂中，這種傾向被表現(xiàn)為一種需要變化、需要對比的傾向?！痹诖俗髌分幸搀w現(xiàn)出此種傾向。如果將A 樂段、B 樂段和A’樂段看作一個整體，它的音樂材料與引子和尾聲不同，因此，A樂段、B樂段和A’樂段這一個整體又與引子和尾聲形成對比關系，體現(xiàn)出對比之美；B 樂段的音樂材料與A 樂段和A’樂段不同，因此，B 樂段又與前后的A 樂段和A’樂段形成對比關系，體現(xiàn)出對比之美。

從宏觀角度分析，A 樂段、B 樂段、A’樂段本身體現(xiàn)出對比平衡之美。由于A 樂段與A’樂段的音樂材料相似，但B 樂段的音樂材料與兩者都不相同。所以，A 樂段和A’樂段與B 樂段體現(xiàn)出對比，而A 樂段與A’樂段位于B 樂段前、后，以B 樂段為中軸的話兩者體現(xiàn)出平衡。因此，A 樂段、B 樂段、A’樂段三者之間體現(xiàn)出對比平衡之美。同時，如果將A 樂段、B 樂段和A’樂段看作一個整體的話，它的音樂材料與引子和尾聲的不同，但卻位于中軸的位置，三者又體現(xiàn)出對比平衡之美。

綜上所述，鋼琴改編曲《彩云追月》是我國當代鋼琴獨奏曲的代表作品之一，以其濃郁的民族風格、優(yōu)美的音樂、豐富的表現(xiàn)力著稱于世。同時，在作品中也體現(xiàn)出多方面的美學特征。比如，不同樂段的音樂主題之間體現(xiàn)出陰柔之美與陽剛之美的對比；由音樂創(chuàng)作技法而體現(xiàn)出的創(chuàng)作技法之美；由音樂表現(xiàn)出的內在的意境、內容之美；由整體結構體現(xiàn)出的對比之美、平衡之美及對比平衡之美。