郭容

一、緒論

（一）朱耷繪畫的藝術(shù)特征及情感表現(xiàn)研究的目的和價值

目的：為了對朱耷繪畫風(fēng)格及情感表現(xiàn)有一定了解，并且對其藝術(shù)特征進(jìn)行分析。

研究價值：朱耷是我國清初的著名書畫家，繪畫大家，在寫意花鳥畫方面成就突出，主體造型夸張怪誕，畫面簡潔，在中國美術(shù)史上，可謂獨樹一格。有著極為坎坷的經(jīng)歷，理想與現(xiàn)實的落差，生活的艱辛使他悲痛又無可奈何，只能通過繪畫表現(xiàn)自身情感，所以，他的繪畫也是其自身真實的寫照。分析朱耷繪畫的藝術(shù)特征和情感表達(dá)有一定的研究價值和意義，可以由此了解清初中國畫的特點，學(xué)習(xí)更多中國畫的知識與技能。

研究方法：

（1）圖像收集的方法——本文主要通過對朱耷的繪畫作品進(jìn)行整理，分析其繪畫的藝術(shù)風(fēng)格。

（2）文獻(xiàn)學(xué)方面——在論述的過程中參考文獻(xiàn)資料。

（3）美學(xué)的方法——對朱耷繪畫的藝術(shù)特征及作品的情感表達(dá)等方面進(jìn)行分析。

二、朱耷的生平

（一）朱耷所處的時代和經(jīng)歷

朱耷是明代的一位遺民畫家，也是一位很有成就的繪畫大師，他處于明朝末期，各方面矛盾叢生，日益尖銳，明朝滅亡。之后清王朝建立，朱耷正處于這樣的時代之中，他的父親，妻子相繼離世，面對國破家亡之痛，他只能通過繪畫作品表現(xiàn)出來。他因為身份原因皈依佛門，從小受藝術(shù)熏陶，擅長于書畫，借書畫抒發(fā)心中苦悶和悲痛，在水墨大寫意方面有很大成就，花鳥形象夸張怪誕，用筆簡練，風(fēng)格奇特，山水畫受到董其昌的影響，畫面簡潔，有空靈之韻，于花鳥寄情，于山川托意，在他所處時代是非常有代表性的畫家。他的作品“墨點不多，淚點多”顯示其悲痛之感以及對故國的濃濃眷戀。朱耷的民族感情十分強烈，繪畫作品有其獨特的風(fēng)格，成就突出。他坎坷的人生經(jīng)歷使其痛苦不堪，卻造就了他卓越的藝術(shù)成就和獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

三、朱耷繪畫的藝術(shù)特征

（一）造型夸張怪誕，別具一格

朱耷擅畫花鳥，所畫花鳥夸張變形，作飛禽游魚造型奇特，不受傳統(tǒng)束縛，用筆用墨隨心所欲，揮灑自如。繪畫中多以魚、鳥和荷花為題材，引人入勝。通過夸張怪誕的形象來展現(xiàn)內(nèi)心情感，沖破枷鎖。朱耷筆下的鳥，造型夸張變形，各有特色，有的鳥看起來十分乖巧安靜，有的則看起來怒目相對，仿佛受到了驚嚇。如《孤禽圖》是朱耷晚年的作品，整幅畫別無他物，只有一只孤零零的水鳥，眼睛向上翻白眼，眼睛用線條勾勒一圈，十分簡潔，水鳥一只腳站立，另一只腳懸著，縮著脖子整體夸張變形，以獨特的鳥的形象和簡潔的造型，使畫中主體形象十分突出，表情怪誕，構(gòu)圖構(gòu)思巧妙，用筆潑辣雄健，給人留下深刻的印象。白眼翻天，以繪畫為表現(xiàn)手段，來表現(xiàn)憤世嫉俗的性格，顯示出畫家孤傲，就算受欺也不屈之感，具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）畫面留白，意境無窮

初讀朱耷寫意花鳥畫時，只覺得與大多數(shù)的花鳥畫有所不同，他的作品仿佛沒有條條框框的限制，沒有規(guī)則，極為簡潔的畫面以及大面積的留白，反而讓人回味，不局限于古人傳統(tǒng)之法，同時又善于革新，因此，他的作品獨具特色。

朱耷的繪畫受到哲學(xué)思想和美學(xué)思想影響頗深。在這種思想的影響下，無論是山水還是花鳥，其畫面大多留白，是朱耷繪畫的特色之一，有取有舍，有虛有實，有疏密關(guān)系，使畫面主體形象更加突出，而留白之處有其獨特的意境美，引發(fā)觀賞者無限遐想，異于其之前的作品?？瞻字幙此齐S意揮灑，實際空白的大小，形狀，疏密都是畫家精心處理、布置，從而使畫面充實，主體形象豐滿，有深遠(yuǎn)的意境之美。正如宗白華指出：意境是“藝術(shù)創(chuàng)作的中心之中心”，畫面留白更好地詮釋作品的內(nèi)涵，表達(dá)作者的情感，為觀者創(chuàng)造無限遐想空間。

朱耷的山水畫受到蕫源，巨然，倪瓚，董其昌等諸家的影響，但是，他的作品又有其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和個性。正如他的山水作品《疏林淺灘》，畫面中山，石頭，樹木和草等等，看似隨意不經(jīng)心，用筆草草，實則疏密有致，畫面空白之處處理得恰到好處，高低遠(yuǎn)近富有層次，遠(yuǎn)處幾艘小船，絲毫沒有描述水，卻使人感受到水的存在。畫面簡約，仿佛使人走進(jìn)一個空靈的境界，留白之處并不空洞，反而使人有一種虛無和煙波浩渺之感，蘊藏著無窮的生機，如夢如幻。樹木，山石之間的空白，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，像水又像云，似霧又似煙，給人以空靈縹緲之感，似置身于仙境，有無窮意味，無限的空間感，因留白而回味。畫面構(gòu)思極其巧妙，云水大多留白不著筆墨，也不進(jìn)行絲毫勾線暈染，計白當(dāng)黑，虛實相間，疏密得當(dāng)，相輔相生，看起來是在畫山川樹木，實則云水的形象也隨之而出。朱耷繪畫深知簡潔的真諦，沒有過多繁瑣，善于留白，空白之處皆是妙境。如《瓜月圖》詩書畫印渾然一體，是朱耷于八月十五晚上所作，運用簡練的筆墨，揮灑自如，畫面右下邊一瓜，用墨皴出其虛實關(guān)系，有虛有實，疏密得當(dāng)，簡練的線條勾勒一輪圓月，畫家盡量精簡其他事物，而著重描繪主體形象，有意留下空白之處，如果畫的過于滿，就失去了畫面的靈動與想象的空間，無畫之處，自成妙境。在此情此景中，瓜月相映，兩個物像虛實相生，其余部分大面積空白，讓人浮想聯(lián)翩，引導(dǎo)觀者去思考和想象，畫面簡潔表現(xiàn)的情感卻非常豐富。月圓之夜，月光皎潔，意境優(yōu)美，家家戶戶團(tuán)圓，而作者孤身一人，難免徒添傷感以及對故人故國的思念。

四、朱耷繪畫的情感表達(dá)

藝術(shù)作品是在情感，個人經(jīng)歷，技巧等方方面面多種因素下的產(chǎn)物，朱耷的繪畫是在吸收前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，通過繪畫表現(xiàn)內(nèi)心情感，正如唐代張璪所提出的“外師造化，中得心源”。1是指藝術(shù)家從大自然吸取創(chuàng)作所需的材料，忠實于所描繪的物象，并且對描繪的對象進(jìn)行分析，通過描寫客觀的事物來傳達(dá)畫家所要表達(dá)的情感。他繪畫中所表現(xiàn)的情感與他的人生起伏經(jīng)歷有極為密切的關(guān)系，繪畫成為他表達(dá)宣泄情感的方式，他所經(jīng)受的苦難成為他繪畫的靈感來源。其繪畫作品中怪誕的魚，白眼向人的鳥，夸張變形的孤石頭等都表現(xiàn)其內(nèi)心情感，表現(xiàn)其孤寂悲憤，痛苦和不安的情緒。

正如他的作品《游魚》，畫面空闊，僅描繪孤零零的一條魚，其中，魚的形象簡潔，讓人印象深刻，突出畫面主題。畫中沒有水紋，從魚的背部，尾巴和擺動的身體，可以看出它在水中游行前進(jìn)，魚整體造型豐滿，表情冷漠，最吸引人的是魚的眼睛，白眼向人，眼神中滿滿的剛強與孤傲，還帶有一絲蔑視，仿佛像人一般不與世俗同流合污，在水中暢游，追求自在。畫中魚眼也變化多樣，眼珠有時候左邊有時候右邊，眼眶橢圓形，白眼沖天，顯示其怪誕心理和情緒，這些形象正是畫家自身真實的寫照，顯示其內(nèi)心的苦楚和酸澀，隱忍以及無可奈何之感，通過這些夸張怪誕的形象，仿佛能感受到朱耷不隨波逐流的態(tài)度?；B畫給人以一定的視覺沖擊力，獨具匠心，作者以畫來抒發(fā)內(nèi)心情感，擅長寫意花鳥，形象精煉充滿生氣，不拘小節(jié)，是其性格和人生態(tài)度的反映。

五、結(jié)語

通過對朱耷繪畫特征和情感表現(xiàn)的分析，讓我了解到朱耷獨特的繪畫風(fēng)格和豐富的內(nèi)心情感的表達(dá)，不論是在造型方面，還是筆墨運用方面，它都有一定的借鑒意義。朱耷畫風(fēng)隨意恣縱，豪放不羈，主體變形夸張。在水墨大寫意方面有卓越成就，既展現(xiàn)了明末清初的繪畫風(fēng)貌，同時，對后代也有深遠(yuǎn)的影響，朱耷獨特的風(fēng)格和精湛的技藝，令我受益良多，學(xué)到了到很多的知識，對其藝術(shù)特色和情感表達(dá)有了新的認(rèn)識。在這次寫作過程中，我也認(rèn)識到自己有很多不足之處，有許多還需要學(xué)習(xí)的地方，以后定會更加努力學(xué)習(xí)知識來彌補自身不足之處。

注釋

1 賀西林,趙力.中國美術(shù)史簡編[M].北京:高等教育出版社,2010,123。