摘要：“音樂神童”莫扎特是18世紀(jì)古典音樂的創(chuàng)始人之一，其創(chuàng)作了大量的音樂作品。而在其眾多的作品中，藝術(shù)成就較高的當(dāng)屬歌劇音樂。莫扎特一生成功創(chuàng)作了許多著名歌劇，獨(dú)特的歌劇創(chuàng)作展現(xiàn)了他自身的各種優(yōu)秀品質(zhì)，他也被人們稱為“歌劇史上的四大巨頭”之一。他認(rèn)為，歌劇中最重要的是音樂，所以他所創(chuàng)作的歌劇具有獨(dú)特的音樂特點(diǎn)。在其眾多的歌劇作品中，《唐璜》中的音樂無(wú)疑顯示了他獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作魅力。

關(guān)鍵詞：莫扎特 《唐璜》 歌劇藝術(shù)特色

一、莫扎特音樂創(chuàng)作的時(shí)代背景

“舊的音樂時(shí)代傳統(tǒng)音樂已經(jīng)造就了新的時(shí)代音樂，而這些現(xiàn)代化的音樂又真正地體現(xiàn)了那個(gè)新的音樂時(shí)代。”不同的時(shí)代有不同的歷史文化背景以及社會(huì)背景，隨著人類社會(huì)歷史的不斷進(jìn)步和發(fā)展，作為主要藝術(shù)表現(xiàn)形式之一的傳統(tǒng)音樂，同樣蘊(yùn)含著不同時(shí)代的社會(huì)發(fā)展下不同的價(jià)值觀和文化內(nèi)涵。

雖然不能就一點(diǎn)而窺音樂藝術(shù)文化史的全貌，但只要我們充分認(rèn)識(shí)并理解了這些古典體系，在古典表演藝術(shù)體系結(jié)構(gòu)中，就能更加準(zhǔn)確、充分地把握古典音樂時(shí)代的各類體系及其藝術(shù)內(nèi)涵的獨(dú)特性。

二、《唐璜》的創(chuàng)作背景及藝術(shù)特點(diǎn)

《唐璜》是莫扎特于1787年創(chuàng)作的歌劇。莫扎特從意大利獨(dú)立歌劇團(tuán)總經(jīng)理邦迪尼那里以價(jià)值一百杜卡酬金的條件，接受了為《唐璜》填詞作曲的委托。當(dāng)年夏天，他的作曲已基本完成大半。9月，莫扎特帶著即將完成的作曲草稿第二次來(lái)到這里，并在這里受到熱情的招待，然后完成了這首新作。

歌劇《唐璜》與其他同時(shí)期的歌劇不同，這部歌劇充分真實(shí)地展現(xiàn)了莫扎特用各種音樂形式刻畫每個(gè)人物性格的高超音樂技巧和富有戲劇性的深度。

作為古典主義音樂的重要典范，莫扎特對(duì)古典音樂的不斷創(chuàng)新發(fā)展起到了巨大的精神推動(dòng)作用。該劇一直以來(lái)被認(rèn)為是歌劇史上的一個(gè)重要?dú)v史里程碑，受到古典音樂歌劇藝術(shù)表演者及音樂藝術(shù)家和評(píng)論家的一致好評(píng)和推崇。人們往往一致認(rèn)為，它幾乎就是一部盡善盡美的、最高歌劇藝術(shù)質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的古典歌劇。

作品《唐璜》在藝術(shù)表現(xiàn)手法上雖然同時(shí)具有喜劇和歌劇的重要性質(zhì)，但是在音樂藝術(shù)題材上以悲劇主義風(fēng)格為主要音樂基調(diào)。整部古典歌劇充分加強(qiáng)了對(duì)歌劇人物感情上和心理上的形象刻畫，高度展現(xiàn)了現(xiàn)代、古典歌劇的戲劇性與故事情節(jié)上的復(fù)雜性，并且還特別強(qiáng)調(diào)古典音樂與現(xiàn)代歌劇的完美配合。

三、《唐璜》的音樂特點(diǎn)與人物刻畫

《唐璜》的兩首音樂曲和序曲主要部分是通過(guò)兩位鋼琴家以奏鳴曲的形式創(chuàng)作完成的，展示了唐璜玩世不恭、勇敢而又充滿生命激情兩個(gè)方面的特點(diǎn)。整個(gè)音樂作品中的序曲十分優(yōu)美且具有樂觀風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn)，使樂曲給人們留下了更加深刻的印象。

序曲與各種弦樂器的音調(diào)和各種不同類型器樂音調(diào)節(jié)奏中的片段互相結(jié)合，變得更加豐富多彩，旋律和節(jié)奏也因此結(jié)合變得越來(lái)越有趣。這個(gè)故事的高潮部分可能正是預(yù)示著這個(gè)故事的主人公唐璜為追求快樂的自由生活，而與那些正在企圖打擊阻礙他自由的政治家和他的反對(duì)者之間進(jìn)行激烈的斗爭(zhēng)。唐璜的“浪子”這樣個(gè)性化的形象再次出現(xiàn)，音樂的背景聲音也再次變得清澈，不知不覺將整體音樂創(chuàng)作重心再次轉(zhuǎn)移，讓人們?nèi)谌肓诉@部古典歌劇的整體音樂中。莫扎特把這部歌劇的序曲和整體風(fēng)格緊密聯(lián)系在一起，也是本劇的一大突出的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。

這部歌劇充分展現(xiàn)了莫扎特用各種音樂形式刻畫每個(gè)人物性格的高超音樂技巧和富有戲劇性的創(chuàng)作深度。貴族青年唐璜放蕩不羈和玩世不恭的性格在歌劇序曲的主題中就已經(jīng)顯現(xiàn)，在隨后的一幕中，黎明的街道上，唐璜的仆人萊波雷洛安慰被唐璜戲弄的埃爾薇拉，著名的《花名冊(cè)詠嘆調(diào)》細(xì)數(shù)了唐璜戀愛的風(fēng)流史。清晨，唐璜將他的甜言蜜語(yǔ)都融入與采琳娜的二重唱之中，隨后又在《香檳之歌》中憧憬著未來(lái)的艷遇。第一幕結(jié)束在熱鬧的舞會(huì)場(chǎng)景之中，莫扎特將其創(chuàng)作的管弦樂和喜劇因素完美結(jié)合，唐璜的輕浮被眾人揭穿，但此時(shí)展現(xiàn)的則是他將恐懼轉(zhuǎn)為高度的利己主義的勇敢。

莫扎特通過(guò)運(yùn)用古典音樂對(duì)這三個(gè)主要扮演角色的不同性格特點(diǎn)以及性格特征進(jìn)行了新的現(xiàn)代主義形象塑造，并由他們具體真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)群眾的生活、思想和精神狀態(tài)，展現(xiàn)了廣大市民以及群眾真實(shí)的思想生活、工作情感，并充分具體地展示了其樸實(shí)無(wú)華的一面。

《唐璜》這部經(jīng)典歌劇藝術(shù)作品本身早就已經(jīng)具有哲學(xué)思想和深度，并對(duì)人性問題的理論和實(shí)踐研究具有重要指導(dǎo)意義，這通過(guò)莫扎特的幾部經(jīng)典歌劇中對(duì)人物的描繪都會(huì)體現(xiàn)出來(lái)。

四、《唐璜》的深遠(yuǎn)影響

在歌劇《唐璜》的現(xiàn)場(chǎng)演出中，由兩個(gè)或更多個(gè)的唐璜角色分別用來(lái)表達(dá)不同或相同的思想感情、觀念等。歌者在演唱時(shí)不僅能充分展現(xiàn)彼此互相沖突的兩個(gè)人物形象，又同時(shí)描繪了一個(gè)人物完全不同的性格心理。這種方法是現(xiàn)代音樂中兩極化的重要表現(xiàn)手段。由此可以看出，在莫扎特的許多現(xiàn)代歌劇理論作品中，復(fù)述理論起著重要的指導(dǎo)作用，是現(xiàn)代歌劇的理論基礎(chǔ)。而歌劇《唐璜》雖然貌似喜劇，但卻具有濃郁的悲劇色彩，讓人感受到濃厚的生活氣息和輕松、活潑、諷刺、幽默的同時(shí)，也通過(guò)歌劇中一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物形象、跌宕起伏的音樂，創(chuàng)造出種種縱橫交錯(cuò)的復(fù)雜情景，著重用音樂刻畫人物內(nèi)心的發(fā)展。

《唐璜》中的歌曲可以說(shuō)是莫扎特的巔峰之作，人物的真實(shí)感情通過(guò)歌曲逐漸得到傳達(dá)，對(duì)比的強(qiáng)烈聲部也使歌曲扣人心弦，歌劇人物形象不斷立體化。因此，《唐璜》從首演至今，無(wú)論是它的音樂價(jià)值還是它的藝術(shù)表現(xiàn)都是一流的，這也是音樂家莫扎特留給后人的一部不可多得的藝術(shù)瑰寶。

五、莫扎特現(xiàn)代歌劇作品的主要藝術(shù)風(fēng)格特征

通過(guò)對(duì)歌劇《唐璜》的分析可知，莫扎特創(chuàng)作的大部分歌劇都別具特色，一般具有古典音樂的全部特點(diǎn)，且對(duì)形式上的完美體現(xiàn)十分重視，注重形式與內(nèi)容上的完美契合。因此，表演者在演唱莫扎特的歌劇時(shí)，除了要運(yùn)用飽滿的情感外，還應(yīng)注重速度及力度的控制。

同時(shí)，莫扎特的歌劇對(duì)表演者的歌唱技巧也有相對(duì)較高的要求，氣息方面要控制在合理的節(jié)點(diǎn)上，不能過(guò)度緊張，最好做到柔中有剛。另外，還要注重呼吸對(duì)調(diào)整歌曲節(jié)奏的重要性。呼吸能力可以簡(jiǎn)單地理解成是演繹歌曲的一種動(dòng)力，動(dòng)力的力度強(qiáng)弱與發(fā)出聲音的力度強(qiáng)弱和時(shí)間長(zhǎng)短直接、密切相關(guān)，所以，如何控制呼吸就直接關(guān)系著唱到一個(gè)樂句的聲音完整性，歌唱的最佳狀態(tài)關(guān)系著得到一套科學(xué)化的歌唱管理方法的建立。這種正確的歌唱?jiǎng)幼鳡顟B(tài)就是在深呼吸時(shí)要放松，充分調(diào)動(dòng)各部位共鳴腔的節(jié)奏協(xié)調(diào)，在氣息高處大聲唱歌。在高處唱歌，聲音的表現(xiàn)必須具備強(qiáng)大的自身呼吸系統(tǒng)的支持，適應(yīng)自己的身體歌唱節(jié)奏狀態(tài)，具備正確的發(fā)聲吐字方法等，如此才能真正形成感情豐富、字腔圓潤(rùn)的聲音。

此外，莫扎特歌劇最大的藝術(shù)特色還在于：

1.把每個(gè)時(shí)代人的不同個(gè)性風(fēng)格塑造成不同的古典音樂，用一部音樂劇的形式把每個(gè)人的形象賦予靈性，就好像在我們身邊一樣。

2.改進(jìn)并創(chuàng)新了傳統(tǒng)夸張的滑稽劇風(fēng)格，以歌劇人物自身的藝術(shù)氣質(zhì)和歌劇音樂風(fēng)格大大提高了現(xiàn)代歌劇的音樂藝術(shù)性和品位。

3.從人物性格出發(fā)，采用了輕快、俏皮、傳統(tǒng)的歌曲風(fēng)格。比如詠嘆調(diào)《夫人，請(qǐng)聽我說(shuō)》《請(qǐng)你到窗前來(lái)吧》等，使歌劇進(jìn)一步戲劇化，提高觀賞的藝術(shù)性和欣賞性。

六、結(jié)語(yǔ)

古典主義音樂時(shí)期奧地利偉大的音樂家莫扎特在短短的35年里留下了600多部不同類型的古典音樂作品。他在古典歌劇音樂領(lǐng)域的杰出貢獻(xiàn)尤為突出，他的音樂作品具有很強(qiáng)的音樂感染力，音樂中的語(yǔ)言平易近人，旋律優(yōu)美動(dòng)人，受到許多音樂愛好者的廣泛喜愛。歌劇的音樂生動(dòng)，生命力強(qiáng)，整個(gè)歌劇的藝術(shù)風(fēng)格和寫作手法也接近完美。

作為古典音樂大師，莫扎特在他短暫的音樂一生中最重要的藝術(shù)成就當(dāng)屬歌劇。他的多部歌劇作品具有獨(dú)特的戲劇藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)整個(gè)音樂史都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的藝術(shù)影響。

莫扎特的古典歌劇序曲具有強(qiáng)烈的歌劇音樂藝術(shù)感染力，堅(jiān)持歌劇音樂第一的基本原則，以優(yōu)美的旋律自然、生動(dòng)地進(jìn)行描寫，形成鮮明生動(dòng)的歌劇人物形象，具有強(qiáng)烈的音樂戲劇性和沖突性，序曲與整個(gè)古典歌劇風(fēng)格緊密相連。

莫扎特在歌劇表演藝術(shù)的偉大開拓使他創(chuàng)造了不朽的藝術(shù)成就，或許正是莫扎特這個(gè)具有藝術(shù)性的音樂創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)，使得他的音樂作品更具藝術(shù)生命力。音樂作品鑄就了莫扎特的藝術(shù)精神和音樂靈魂，在他的音樂發(fā)展道路上，充滿了美麗的弦樂音符。

莫扎特短暫的音樂一生完成了整個(gè)世界古典音樂史上最偉大的藝術(shù)奇跡，人們因此贊美他、歌頌他、感嘆他、緬懷他的神奇和偉大，也因此給予了他最令人矚目和最耀眼的藝術(shù)光環(huán)。

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（作者簡(jiǎn)介：魏瑋，男，碩士研究生，山東石油化工學(xué)院，助教，研究方向：藝術(shù)學(xué)、教育學(xué)）

（責(zé)任編輯 葛星星）