偉青

假設(shè)你在奮斗多年、夢(mèng)想即將成真的節(jié)骨眼上，卻悲催地意外離世，你會(huì)不會(huì)不顧一切想要重返人間，迎接本該屬于自己的輝煌時(shí)刻？

巧得很，Joe這么想，而且也這么做了。

Joe是皮克斯新作《心靈奇旅》的主人公，對(duì)爵士樂(lè)飽含熱愛(ài)的他終有機(jī)會(huì)與知名爵士樂(lè)手同臺(tái)演出，卻一時(shí)不慎“靈魂出竅”，來(lái)到一個(gè)名為“生之來(lái)處”的神秘所在。在這里，每個(gè)靈魂寶寶都將被管理員隨機(jī)分配個(gè)性，并在點(diǎn)亮“火花”之后獲得前往人間的通行證。為了重回自己的身體，Joe成為靈魂寶寶“22”的導(dǎo)師，經(jīng)過(guò)一番波折，二人終于領(lǐng)悟了生命的意義。

在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中討論過(guò)“死亡”之后，溫情脈脈又野心勃勃的皮克斯又大膽地把目光投向了“如何生”的宏大命題。

超凡的想象、獨(dú)特而舒適的美感、幽默溫情、富于哲思、余韻悠長(zhǎng)、舉重若輕、老少咸宜……在《心靈奇旅》里，獨(dú)樹(shù)一幟的“皮氏”配方如愿生效，上映至今，《心靈奇旅》爛番茄的新鮮度95%，豆瓣評(píng)分8.9。

對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影而言，“靈魂”及“生之來(lái)處”“死之歸所”這類(lèi)抽象概念不易表達(dá)。然而將抽象概念具像化，從來(lái)都是皮克斯的拿手好戲。在《心靈奇旅》中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)建構(gòu)了三個(gè)平行世界——現(xiàn)實(shí)人間、死亡世界、生之來(lái)處。其中，人間以熙攘喧鬧的紐約街道來(lái)呈現(xiàn)，色彩豐富而寫(xiě)實(shí);“死之歸所”被賦予璀璨的“天梯”造型，突出理性簡(jiǎn)約的崇高感;重頭戲“生之來(lái)處”則被塑造成一座生機(jī)勃勃的樂(lè)園，柔和縹緲，充滿糖果色的夢(mèng)幻感。

在如此奇異的舞臺(tái)上，心有不甘的Joe遇到了22——常年混跡于“生之來(lái)處”，因?yàn)閷?duì)生命缺乏期待而堅(jiān)決不肯“投胎”的另類(lèi)靈魂寶寶。

他們身上帶著截然相反的性格特征——一個(gè)積極入世，一個(gè)消極出世;一個(gè)一絲不茍，一個(gè)大而化之……典型的“錯(cuò)位”關(guān)系。這是好萊塢塑造喜劇關(guān)系時(shí)的常見(jiàn)手法，也是皮克斯的“慣用伎倆”，同樣的模式我們?cè)凇讹w屋環(huán)游記》里的老卡爾和小羅身上見(jiàn)過(guò)，在《汽車(chē)總動(dòng)員》里的閃電麥昆和板牙身上也見(jiàn)過(guò)。

這樣的錯(cuò)位關(guān)系帶來(lái)一系列充滿“錯(cuò)位感”的情節(jié)：Joe與22重返人間，Joe變成一只貓，22卻進(jìn)入了Joe的身體;Joe一直以22的導(dǎo)師自居，最后卻是22教會(huì)Joe什么是生命的真諦;起初，22想幫Joe重返人間，最后卻變成Joe幫助22開(kāi)啟生命……這些設(shè)計(jì)在提供笑料的同時(shí)，為劇情發(fā)展制造了動(dòng)力，為故事整體走向畫(huà)出一道道弧光。

故事的最后，Joe與22 都找到“火花”（Spark），這個(gè)“火花”正是《心靈奇旅》的題眼——生命的意義是什么？

《心靈奇旅》給出的答案是：生命不僅僅是你畢生追求的夢(mèng)想，更是你所擁有的每一刻。就此，影片的野心公之于眾，它想讓每一位觀眾與自己達(dá)成和解——所謂“生命的意義”是一道多選題，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想固然重要，但只要懂得生活，“平庸”地活著同樣意義非凡。

憑心而論，《心靈奇旅》并非完美之作，例如故事老套;人物塑造相對(duì)扁平，功能性大于復(fù)雜性;情緒轉(zhuǎn)換的鋪墊略生硬，缺少細(xì)節(jié);結(jié)尾說(shuō)教意味突兀……但這些缺點(diǎn)放在“生命意義”的宏大設(shè)定之下，就顯得微不足道，因?yàn)樗悄欠N讓你眼中、心中都能閃光的作品。

25年來(lái)，皮克斯一直在圍繞“生命”下著一盤(pán)大棋，在《尋夢(mèng)環(huán)游記》《飛屋環(huán)游記》中尋找愛(ài)的意義，在《頭腦特工隊(duì)》中讓觀眾認(rèn)識(shí)自己，又在《心靈奇旅》中重新思考生命的意義?？梢韵胍?jiàn)，終有一天，皮克斯能通過(guò)自己打造的動(dòng)畫(huà)世界，完成關(guān)于生命哲學(xué)的閉環(huán)。