戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化大花園中的一朵奇葩，是我國傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式，具有豐富的內(nèi)涵和獨特的審美價值。因此在社會主義現(xiàn)代化建設(shè)時期，我國高度重視戲曲文化的傳承與推廣工作，致力于將傳統(tǒng)戲曲文化發(fā)揚光大，取得了顯著成效，戲曲文化一定意義上已經(jīng)成為豐富群眾文化生活、繁榮社會主義文藝的重要形式。傳統(tǒng)戲曲文化在現(xiàn)代社會展現(xiàn)出了其獨特的藝術(shù)魅力，就更為長遠的視角而言，戲曲文化的傳承與推廣是一場“持久戰(zhàn)”，需要各相關(guān)主體的持續(xù)探索，特別是在當前新媒體時代語境下，戲曲文化傳承與推廣的社會環(huán)境發(fā)生了根本性變化，探索基于現(xiàn)代新媒體語境下的戲曲文化傳承模式是一個具有緊迫性的研究命題，需要社會各界的高度重視和持續(xù)探究。事實上近年來學(xué)界對這一主題也給予了重視，相關(guān)的主題研究文本持續(xù)涌現(xiàn)，而在這些多元化的主題研究文本中，《基于新媒體平臺的戲曲傳承與推廣研究》一書是具有代表性的文本。作品緊密圍繞當前新媒體時代語境下戲曲文化的傳承與推廣這一特定命題，從理論和實踐兩個層面上進行了全面而深刻的主題研究，提供了具有實踐指導(dǎo)意義的策略，值得相關(guān)主體的參考。本文將重點對《基于新媒體平臺的戲曲傳承與推廣研究》一書進行系統(tǒng)性的評述。

《基于新媒體平臺的戲曲傳承與推廣研究》一書是2018年由東北師范大學(xué)出版社出版發(fā)行的研究性著作，全書將傳統(tǒng)戲曲的傳承與推廣這一傳統(tǒng)研究命題放置在當前新媒體時代語境中，結(jié)合當前戲曲文化傳承與推廣的具體實踐，系統(tǒng)探究基于新媒體平臺的戲曲傳承與推廣模式，是目前學(xué)術(shù)界較為理想的主題研究書籍，值得相關(guān)主體的高度重視和積極參閱，一定會有所啟發(fā)和收獲?！痘谛旅襟w平臺的戲曲傳承與推廣研究》一書的作者是周雪老師，作為淮北師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂表演與舞蹈系副主任、鋼琴教研室主任，周雪老師長期從事民族音樂的教學(xué)與主題研究工作，取得了較為豐碩的研究成果，先后在相關(guān)期刊上發(fā)表過多篇具有一定學(xué)術(shù)影響力的論文，如《文化全球化背景下少數(shù)民族音樂傳播的文化策略》（《貴州民族研究》，2016年第10期）一文聚焦文化全球化語境下少數(shù)民族音樂的對外傳播這一核心命題，提出了很有見地的意見。周雪老師對戲曲的主題研究情有獨鐘，在這方面的研究成果較為豐碩，發(fā)表過《泗州戲在高校思想道德價值觀的開發(fā)探討——以鑒賞泗州戲〈秦香蓮〉為例》（《池州學(xué)院學(xué)報》，2017年第4期）、《黃梅戲網(wǎng)絡(luò)資源共享探索》（《文藝爭鳴》，2015年第12期）及《黃梅新腔與老調(diào)，似又不似為妙招》[《淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報》（哲學(xué)社會科學(xué)版），2010年第2期]等多篇專題論文，而由東北師范大學(xué)出版社出版的《基于新媒體平臺的戲曲傳承與推廣研究》一書是周雪老師多年主題研究成果的理論匯集，全書將傳統(tǒng)戲曲的傳承與推廣這一傳統(tǒng)命題放置在當前新媒體時代語境下進行系統(tǒng)性的考察，具有較為獨特的視角，是目前學(xué)術(shù)界較為理想的主題研究文本，具有重要的參考價值。

戲劇是我國歷史上最為重要的藝術(shù)形式之一，從“元曲四大家”到“同光十三絕”，從元雜劇到清乾隆年間的“四大徽班”進京，再到民國年間“國粹”京劇的繁榮景象，戲劇藝術(shù)在我國的發(fā)展綿延不絕，形成了前后相續(xù)、繼承創(chuàng)新的藝術(shù)發(fā)展路數(shù)，一定意義上成為寄托人民群眾對理想社會中公正廉明、相愛相守等美好品質(zhì)的載體，因此戲曲藝術(shù)也是我們了解先民精神世界的重要“窗口”。就當前的實際情況而言，戲曲藝術(shù)在我國依然擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，全國各地的戲曲演出較為頻繁，形成了以京劇為主，越劇、秦腔、黃梅戲、河北梆子等地方性劇種“百花齊放”的繁榮局面。戲曲藝術(shù)在我國的發(fā)展一脈相承，作為優(yōu)秀民族傳統(tǒng)文化的代表，弘揚戲曲文化是我國社會主義文化工作體系中的重要內(nèi)容，我國歷來高度重視戲曲文化的傳承工作，在這一主題上積累了相對豐富的經(jīng)驗，但隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，特別是近年來我國新媒體技術(shù)在社會經(jīng)濟中的持續(xù)滲透，戲曲傳承與推廣的社會環(huán)境發(fā)生了變化，傳統(tǒng)意義上的諸如電視、廣播等媒體形式的社會影響力持續(xù)下降，在弘揚戲曲文化中的功能被逐步削弱，而依托現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的新媒體處于快速的發(fā)展階段，成為國民特別是青少年群體獲取資訊、表達觀點的重要途徑，傳統(tǒng)戲曲傳播與傳承需要借助現(xiàn)代新媒體的平臺和途徑，這是學(xué)界取得普遍共識的基礎(chǔ)性命題，因此構(gòu)建現(xiàn)代新媒體語境下的戲曲傳承與推廣模式受到普遍重視，成為一個具有緊迫性的命題，學(xué)界也有一些值得關(guān)注的研究文本。

在上述特定語境下，《基于新媒體平臺的戲曲傳承與推廣研究》一書緊跟時代潮流，將主題研究聚焦于當前新媒體時代語境下的戲曲傳承這一特定主題，以現(xiàn)實問題為專題研究的出發(fā)點，同時以解決現(xiàn)實問題為專題研究的最終落腳點，這樣的學(xué)術(shù)研究路數(shù)是值得肯定的，反映了知識分子與現(xiàn)實社會緊密關(guān)聯(lián)的情懷。從宏觀層面上而言，當前新媒體時代語境下傳統(tǒng)戲曲的傳承與推廣是一個涉及諸多要素的系統(tǒng)性命題，它既與傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)內(nèi)涵密切相關(guān)，同時也與現(xiàn)代新媒體的獨特屬性有緊密的關(guān)系，主題研究需要同時考察戲曲藝術(shù)與新媒體兩個大的范疇，一定意義上這是一個跨學(xué)科的綜合研究，需要研究主體的多種素養(yǎng)，從《短視頻趣配音對越劇文化的新型傳播研究》（劉涵楓、耿志紅，新聞研究導(dǎo)刊，2021年第1期）、《空間·范式·邊界：新媒體視閾下戲曲主體嬗變與審美省思》（李有軍，當代戲劇，2020年第6期）等專題文章中可以看到，研究主體對傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)內(nèi)涵有深刻的理解和把握，同時對當前網(wǎng)絡(luò)新媒體有獨到的觀察和深刻的見解，而《基于新媒體平臺的戲曲傳承與推廣研究》一書廣泛借鑒已有的學(xué)術(shù)研究成果，著力從戲曲劇種、戲曲文學(xué)和戲曲舞臺藝術(shù)等三個方面剖析傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的獨特審美意趣，向讀者展示了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的博大精深，同時也深刻探討了當前新媒體時代語境下傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)遭遇的現(xiàn)實困境。在此基礎(chǔ)上，作者對基于現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺的戲曲傳承與推廣策略進行了專題探究，具有重要的現(xiàn)實指導(dǎo)意義。

《基于新媒體平臺的戲曲傳承與推廣研究》一書緊扣現(xiàn)實問題，整體作品結(jié)構(gòu)完整，研究脈絡(luò)較為清晰，而深度剖析作品內(nèi)部的結(jié)構(gòu)有利于我們?nèi)姘盐瘴谋镜膬r值。該書分為九個章節(jié)，各章節(jié)之間有機銜接、前后呼應(yīng)，其中第一章為“戲曲傳承的意義”，旨在明確傳承傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的當代價值，這實際上是整體命題中較為基礎(chǔ)性的內(nèi)容，將為后續(xù)的深入研究奠定基礎(chǔ)，作者重點從戲曲的悠久歷史、戲曲在傳統(tǒng)文化結(jié)構(gòu)中的獨特地位等方面進行了相應(yīng)的敘述，最終明確了“當代戲曲傳承的必要性”這一命題;第二章的內(nèi)容聚焦于傳統(tǒng)戲曲的傳承這一核心命題，為“戲曲傳承總體構(gòu)想”，作者闡述了傳統(tǒng)戲曲發(fā)展在當代社會面臨的現(xiàn)實問題，繼而從整體架構(gòu)層面上探討了戲曲傳承的方法論及戲曲產(chǎn)業(yè)化問題，盡管這部分敘述內(nèi)容不夠深入，但實際上為后續(xù)的內(nèi)容劃定了路線圖，集中體現(xiàn)了作者對傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)發(fā)展的思考;第三章開始在傳統(tǒng)戲曲傳承主題研究中引入新媒體這一核心概念，重點探究了當前網(wǎng)絡(luò)新媒體的發(fā)展現(xiàn)狀，使讀者明確了新媒體在社會經(jīng)濟生活中持續(xù)滲透這一基礎(chǔ)性命題，也從一個側(cè)面論證了強化現(xiàn)代新媒體時代語境下戲曲傳承模式主題研究的必要性;第四章即“戲曲與新媒體技術(shù)結(jié)合市場分析”是全書的關(guān)鍵性內(nèi)容之一，這一章的內(nèi)容旨在從市場營銷的視角上論證傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代新媒體技術(shù)有機結(jié)合的可能性和必要性，作者明確了戲曲的市場定位和市場化語境下的經(jīng)營策略，同時闡述了在傳統(tǒng)戲曲宣傳體系中引入新媒體技術(shù)的獨特優(yōu)勢，使讀者認識到現(xiàn)代新媒體在新時期戲曲宣傳與推廣過程中的重要意義;第五章的內(nèi)容則以文化的視角，探究現(xiàn)代新媒體的發(fā)展對傳統(tǒng)戲曲文化的直接影響，作者從戲曲藝術(shù)形式的改變、意識形態(tài)等層面進行了具體闡述;第六章為“戲曲與新媒體結(jié)合的技術(shù)研究”，旨在從技術(shù)的層面探究傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)新媒體技術(shù)實現(xiàn)結(jié)合的策略，作者從手機媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體專項研究等視角進行了具體闡述;第七章關(guān)注了戲曲演出主體這一關(guān)鍵性因素，明確指出當前新媒體時代語境下戲曲演出單位存在諸如宣傳方式單一、演出形式與新媒體相脫離等問題，這是切實存在的問題，意味著作為傳統(tǒng)戲曲文化傳承與傳播的重要主體，戲曲演出單位要緊跟時代發(fā)展潮流，主動擁抱現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)化新媒體，依托新媒體平臺，搭建戲曲文化的宣傳平臺，從而切實提高傳統(tǒng)戲曲的傳播效率，這在當前戲曲傳承與推廣過程中具有重要意義;第八章為“戲曲的立體推廣平臺研究”，重點探究戲曲的新媒體傳播模式和戲曲的新媒體傳播渠道，也涉及戲曲藝術(shù)知識產(chǎn)權(quán)保護的相關(guān)問題;最后一章向讀者展示了具有代表性的經(jīng)典案例，黃梅戲音樂劇《長河》、多媒體昆曲《玉簪記》及泗州戲音樂劇《綠皮火車》等作品，在戲曲作品主題選取、藝術(shù)設(shè)計理念、市場宣傳策略等方面都有值得參考的經(jīng)驗，是當前傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與現(xiàn)代新媒體技術(shù)融合發(fā)展的經(jīng)典之作。

新媒體平臺在傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)傳承與推廣過程中具有重要的價值，探究當前新媒體時代語境下戲曲藝術(shù)的發(fā)展路徑是一個具有緊迫性的研究命題，而周雪老師的《基于新媒體平臺的戲曲傳承與推廣研究》一書在這一主題上進行了卓有成效的研究，為實踐層面上傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的當代傳承提供了重要的思想資源。

（張岳滿/山東藝術(shù)學(xué)院講師）