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        琵琶曲《火把節(jié)之夜》的演奏詮釋

        2021-09-07 10:25:04矯璐娜
        藝術(shù)評(píng)鑒 2021年15期
        關(guān)鍵詞:結(jié)構(gòu)特點(diǎn)創(chuàng)作背景

        矯璐娜

        摘要:《火把節(jié)之夜》為吳俊生先生創(chuàng)作,描繪了彝族人民載歌載舞慶祝節(jié)日的歡樂(lè)情景。本文將從創(chuàng)作背景、旋律結(jié)構(gòu)及演奏技巧等方面入手,分析樂(lè)曲的創(chuàng)作特點(diǎn)、音樂(lè)形象及情緒變化,希望能幫助演奏者更好地詮釋作品。

        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作背景? 結(jié)構(gòu)特點(diǎn)? 演奏詮釋

        中圖分類(lèi)號(hào):J632.33? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??文章編號(hào):1008-3359(2021)15-0075-03

        一、創(chuàng)作背景及作品特點(diǎn)概述

        “琵琶是一件在中國(guó)傳統(tǒng)文化與西域文化長(zhǎng)期交流融合過(guò)程中逐漸形成并得以不斷發(fā)展的古老樂(lè)器,它歷經(jīng)滄桑,代代相傳,隨著歷史命脈的牽動(dòng)而長(zhǎng)盛不衰”。在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中,琵琶在形制和演奏手法上產(chǎn)生了很多變化,這些變化大大豐富了琵琶的表現(xiàn)力。

        除了傳統(tǒng)文武曲外,關(guān)于少數(shù)民族題材的作品逐漸增多,比如《天山之春》《彝族舞曲》《送我一只玫瑰花》等等,這些作品從不同側(cè)面展現(xiàn)了少數(shù)民族的個(gè)性特點(diǎn)及生活面貌,我們可以直觀感受到創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖,開(kāi)拓學(xué)習(xí)視野。此外,20世紀(jì)70—80年代作曲家們移植和改編了一批具有代表性的外國(guó)作品,在這個(gè)過(guò)程中他們借鑒西洋樂(lè)器創(chuàng)作手法,在樂(lè)曲結(jié)構(gòu)和演奏技法上大膽創(chuàng)新,積累了大量的演奏手法,拓寬了琵琶作品的創(chuàng)作領(lǐng)域,大大豐富了琵琶的表現(xiàn)力,為琵琶的發(fā)展開(kāi)辟了新的方向,吳俊生先生正是在這一時(shí)期創(chuàng)作了《火把節(jié)之夜》這首作品,樂(lè)曲在傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上利用新穎的定弦、多變的節(jié)奏節(jié)拍、豐富的轉(zhuǎn)調(diào)以及演奏技巧間的轉(zhuǎn)換等手法,突出表現(xiàn)出火把節(jié)慶典中的各種景象。其中四度定弦方式的調(diào)整,改變了琵琶空弦間的和聲關(guān)系,這種調(diào)整是以往樂(lè)曲中沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的,也是樂(lè)曲最具標(biāo)志性的特征。另外在節(jié)奏節(jié)拍方面,樂(lè)曲中所使用的節(jié)奏類(lèi)型并不復(fù)雜,全曲共出現(xiàn)八次節(jié)拍變化,如此頻繁的變化在中等篇幅的作品里是不多見(jiàn)的,也是樂(lè)曲創(chuàng)作的又一個(gè)重要特征,作者通過(guò)這種手法巧妙的完成了場(chǎng)景空間上的轉(zhuǎn)換,在對(duì)比中將少數(shù)民族慶祝火把節(jié)的熱鬧景象一一展現(xiàn)出來(lái)。

        二、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)藝術(shù)特點(diǎn)分析

        如上所說(shuō),作為本曲最大的特點(diǎn)就是首次使用琵琶E、A、D、G(1=D首調(diào))的四度定弦法,將琵琶老弦纏弦向下小三度降低,改變了以往A、E、D、A(1=D首調(diào))固定定弦法,由于這種定弦法的改變使樂(lè)曲在整體音域上更加寬廣,低音更加厚重堅(jiān)定,空弦間產(chǎn)生了明顯的和聲變化,其表現(xiàn)力更加豐富。樂(lè)曲結(jié)構(gòu)上,《火把節(jié)之夜》由三個(gè)大的情緒段落組成,分別為慢板、小快板和尾聲(慢板),在整體框架上還是遵循了傳統(tǒng)樂(lè)曲首尾呼應(yīng)的特點(diǎn),展開(kāi)部分通過(guò)創(chuàng)作手法以及演奏技巧的巧妙融合,描繪了多個(gè)鮮明的音樂(lè)形象及場(chǎng)景畫(huà)面,使樂(lè)曲呈現(xiàn)出層層推進(jìn)的藝術(shù)特點(diǎn)。

        樂(lè)曲由相把位低音區(qū)慢板引子開(kāi)始,四三拍的情緒特點(diǎn)使樂(lè)曲在舒緩柔美中慢慢展開(kāi),主旋律通過(guò)琵琶搖指技巧緩緩流出,勾勒出朦朧夜色下寧?kù)o安詳?shù)纳秸?,隨后作者通過(guò)演奏法及轉(zhuǎn)調(diào)的變化使樂(lè)曲情緒不斷遞進(jìn),主旋律得以鞏固強(qiáng)化,也為即將開(kāi)始的熱鬧節(jié)日?qǐng)雒孀隽撕芎玫匿亯|。

        《火把節(jié)之夜》的整體篇幅并不是很長(zhǎng),但樂(lè)曲的多變性幾乎都在小快板中體現(xiàn)。首先在節(jié)拍上,其變化順序依次為四三、四二、四一、四四、四三、四二、四三、四二拍,其次經(jīng)由G、E、G、D四次轉(zhuǎn)調(diào),每一次的變化作者都準(zhǔn)確的結(jié)合了琵琶左右手的演奏技巧,突出展現(xiàn)技巧特質(zhì),因此小快板中的音樂(lè)形象生動(dòng)立體,音樂(lè)場(chǎng)景極具畫(huà)面感,讓演奏者可以在一首樂(lè)曲中充分體會(huì)到各個(gè)技巧在表現(xiàn)不同音樂(lè)形象時(shí)的對(duì)比性運(yùn)用。

        尾聲慢板部分主旋律再現(xiàn),依舊采用與樂(lè)曲開(kāi)頭相同的搖指演奏手法,將情緒帶回到樂(lè)曲最初朦朧狀態(tài),營(yíng)造出節(jié)日慶典過(guò)后人群漸漸散去的景象,隨后增加的帶輪指的演奏手法,通過(guò)大指內(nèi)聲部的輔助旋律進(jìn)行,音響更加立體,此處旋律音區(qū)的變化再次推動(dòng)了樂(lè)曲的強(qiáng)弱起伏,使人產(chǎn)生意猶未盡的感覺(jué),最后隨著力度的減弱音樂(lè)慢慢結(jié)束,山寨恢復(fù)了最初的靜謐。

        三、樂(lè)曲的演奏詮釋

        面對(duì)這樣一首創(chuàng)作新穎,動(dòng)感多變的樂(lè)曲,合理準(zhǔn)確的運(yùn)用演奏技巧才能將音樂(lè)完美詮釋?zhuān)痘鸢压?jié)之夜》中的演奏技巧強(qiáng)調(diào)了不同演奏技法間的轉(zhuǎn)換對(duì)比以及同一種演奏技巧在樂(lè)曲不同段落中的區(qū)別運(yùn)用,所以在演奏樂(lè)曲時(shí)要細(xì)致的設(shè)計(jì)演奏層次,從而更加貼近音樂(lè)形象。

        樂(lè)曲慢板部分整體情緒是柔美舒緩的羽調(diào)式,引子部分在相把位低音區(qū)以分指開(kāi)始,此處演奏的觸弦位置不應(yīng)太過(guò)靠下,選擇靠近上方的觸弦點(diǎn)音色會(huì)相對(duì)柔和,更符合樂(lè)曲朦朧的情緒氛圍。反復(fù)出現(xiàn)的前十六分音符由纏弦向子弦彈奏,由于引子速度較慢,此處的前十六分音符演奏效果與琵琶劃弦技巧有些相似,但作者采用右手單音彈奏的手法來(lái)處理,在演奏時(shí)應(yīng)注意彈奏的顆粒性與劃弦的連綿性間的區(qū)別,過(guò)弦時(shí)應(yīng)保證音符間隔,從而強(qiáng)調(diào)旋律的清晰度與彈性。在經(jīng)過(guò)5、6小節(jié)左手雙滑音的起伏后,通過(guò)右手劃弦使旋律回到低音區(qū),最后以?xún)山M清脆的自然泛音結(jié)束。引子部分營(yíng)造出夜幕降臨后彝族山寨的靜謐與朦朧的景象,雖然整體情緒舒緩,但演奏時(shí)要特別注意雙手力度的控制,把握好音樂(lè)的流動(dòng)性及樂(lè)句間的起伏。

        主題旋律采用右手搖指技巧,在音色上選擇了較為柔和的中弦,左手滑音的修飾使樂(lè)曲更加具有少數(shù)民族的特點(diǎn),旋律流暢優(yōu)美。此處的搖指技法應(yīng)注意密集流暢性,右手指甲觸弦角度要保持假面?zhèn)蠕h位置,力度起伏時(shí)觸弦不能過(guò)深,做到觸弦位置相同,不要受左手換音影響而上下移動(dòng)。由于搖指篇幅不長(zhǎng),右手小臂也可考慮依靠在琴身右側(cè),通過(guò)這一固定支撐點(diǎn)避免搖指密度受限,從而提高搖指音色清晰度。隨著旋律的進(jìn)行樂(lè)曲轉(zhuǎn)為G調(diào),演奏技巧變?yōu)閹л喼?,大指低音的加入使?lè)曲的律動(dòng)感增強(qiáng),演奏過(guò)程中應(yīng)注意大指低音的力度控制,突出體現(xiàn)輪指的連綿性特點(diǎn),使旋律可以更加抒情悠遠(yuǎn),將情緒不斷向前推進(jìn),描繪出點(diǎn)點(diǎn)星火間,來(lái)自四面八方的人們漸漸匯集在一起,盛大的節(jié)日慶典即將拉開(kāi)序幕景象。尾部左手自上而下的連續(xù)滑音技巧,此處的滑音技巧應(yīng)注意左手指尖位置來(lái)保證余音長(zhǎng)度,通過(guò)左手滑音速度由快到慢,右手彈奏力度由大到小的變化作為慢板與快板間的連接句,讓樂(lè)曲在一種強(qiáng)烈的期待下自然進(jìn)行到歡快跳躍的小快板,所以在整體演奏表達(dá)上依舊要注意手指的控制力,做好音樂(lè)情緒上的鋪墊。

        小快板部分的情緒為歡樂(lè)而跳躍,在這盛大的節(jié)日里人們聚集在一起載歌載舞,盡情抒發(fā)對(duì)美好生活的贊美之情。開(kāi)頭部分使用了多個(gè)八分休止節(jié)奏型,用以強(qiáng)調(diào)旋律的跳躍性,值得注意的是此處的雙彈技巧,除了要統(tǒng)一右手食指本身的觸弦深淺外,還應(yīng)注意對(duì)節(jié)拍重音的強(qiáng)調(diào),從而增加節(jié)奏的動(dòng)感性,更好地表現(xiàn)快板活潑歡快地情緒基調(diào)。隨著旋律的流動(dòng),左手再次出現(xiàn)連續(xù)滑音的技巧,由于樂(lè)曲快板速度的變化,此處左手滑音技巧往往會(huì)因?yàn)樽非罂焖俣鴮朔忠舴葑喑梢幸舻男Ч?,演奏時(shí)應(yīng)特別強(qiáng)調(diào)開(kāi)始音時(shí)值的完整性,滑音部分反復(fù)兩次,作為中間的銜接樂(lè)句,雖然旋律大致相同,但演奏手法卻不同,第一次以四四拍帶輪完成,第二次則以四二拍雙彈完成,此處的帶輪指應(yīng)注意右手觸弦點(diǎn)的統(tǒng)一,不要受左手快速換把影響而移動(dòng),雙彈則應(yīng)注意十六分音符的情緒度,保持節(jié)拍重音不被速度影響而與三連音產(chǎn)生混淆,前者連綿悠揚(yáng),后者跳躍活潑,從而在音響上形成鮮明對(duì)比。隨后情緒上揚(yáng),在中音區(qū)小掃弦技巧將樂(lè)曲推向一個(gè)熱烈的旋律片段,仿佛匯集而來(lái)的人們?cè)絹?lái)越多,人們的情緒越來(lái)越高漲,此處的掃弦沒(méi)有加入低音纏弦,所以要做好右手掃弦幅度和力度的控制,雖然旋律情緒比較熱烈,但這里并不是全曲的最高潮,是又一次的情緒鋪墊。隨后在演奏技巧的轉(zhuǎn)換下展現(xiàn)了兩段非常明顯的對(duì)比旋律,音樂(lè)形象十分生動(dòng)。一段為溫柔而優(yōu)美的,一段為明朗的,兩段在節(jié)拍上沒(méi)有變化,都為四三拍,保持著相對(duì)統(tǒng)一的律動(dòng)性,首先在溫柔而優(yōu)美的部分,旋律音中弦、老弦由右手大指挑奏,而子弦則作為伴奏鋪墊,配以左手打音、滑音等演奏技巧零星修飾,使旋律顯得十分靈動(dòng),整體音區(qū)在相及Ⅰ把位游走,由于中弦本身柔美的音色特點(diǎn)加上左手打音的修飾,仿佛是一位美麗的姑娘從熱鬧的人群中脫穎而出,她美麗溫柔步態(tài)輕盈,身著美麗的民族服飾光彩照人,在節(jié)日中盡情展現(xiàn)著自己優(yōu)美的舞姿。此時(shí)應(yīng)特別注意聲部間的主次關(guān)系,食指子伴奏音響不能超越旋律聲部,而作為旋律聲部的大指更要調(diào)整好觸弦位置和角度,如果大指只運(yùn)用小關(guān)節(jié)演奏,那么產(chǎn)生的音色過(guò)于輕且彈性減少,可以適當(dāng)運(yùn)用大關(guān)節(jié)配合掌及手腕的自然律動(dòng)演奏,此外在旋律音符沒(méi)有變化之前右手大指不能過(guò)早地接觸琴弦,減少假面噪音,保持音色的清晰度,增添旋律跳躍感,從而體現(xiàn)少女舞蹈的活潑靈動(dòng)。隨后通過(guò)右手的力度以及E調(diào)的變化音樂(lè)進(jìn)入下一幅畫(huà)面,音樂(lè)情緒轉(zhuǎn)為明朗,右手技巧由之前的中弦挑指變?yōu)榍宕嗟碾p彈,伴奏手法變?yōu)槔舷覐椞?,此處的雙彈技巧應(yīng)注意右手食指指尖觸弦角度的統(tǒng)一性,空弦伴奏音型的力度依舊要加以控制,不能喧賓奪主超越旋律,左手滑音由之前優(yōu)美地單滑音變?yōu)槊骼实碾p弦滑音和雙弦打音,其和聲效果更加豐富,動(dòng)感的節(jié)奏下好像一位帥氣的小伙在舞蹈,他的舞姿更加有力,充滿(mǎn)自信,與姑娘柔美的音樂(lè)形象形成鮮明對(duì)比,亦或是可以想象為青年男女間的對(duì)話(huà)等等。

        樂(lè)曲轉(zhuǎn)為G調(diào)后通弱起漸強(qiáng),以左手在纏弦低音區(qū)重復(fù)打音技巧配合空弦伴奏不斷加速,四度五度間的模進(jìn)音型從低音區(qū)位到高音區(qū)自上而下一氣呵成,將樂(lè)曲推向最高潮,仿佛山寨周?chē)牡幕鸢驯蝗奎c(diǎn)燃,圍繞起來(lái)的火把像是一條長(zhǎng)龍,將整個(gè)山寨點(diǎn)亮,歡樂(lè)的節(jié)日氣氛隨之達(dá)到頂峰。在這個(gè)不斷向前推進(jìn)過(guò)程中左手連續(xù)的跳躍幾乎覆蓋了所有把位,右手連續(xù)的單彈、雙彈、掃弦技巧切換要快速,雙手間的配合要非常協(xié)調(diào),特別是看似平常的后十六分音符,由于是多個(gè)重復(fù)性音型連續(xù),應(yīng)特別注重對(duì)節(jié)奏重音的強(qiáng)調(diào),在情緒不斷上揚(yáng)的同時(shí)控制好速度,不能搶拍吃音,保持旋律音符的清晰度,樂(lè)曲在強(qiáng)烈的期待感中轉(zhuǎn)入D調(diào)熱烈地高潮部分,此處的旋律與之前小快板中旋律有所重復(fù),由于轉(zhuǎn)調(diào)使左手音區(qū)處于較高的Ⅳ把位,樂(lè)曲情感也更加熱烈,右手在小節(jié)第一和第七音音上有規(guī)律夾掃弦,此處的掃弦應(yīng)注意演奏的爆發(fā)力,在盡量淺的假面觸弦點(diǎn)快速大力彈奏,從而體現(xiàn)技法的彈性,十六分音符的演奏,右手手腕應(yīng)做到速度越快越放松,不能因速度加快手臂緊張而使音色變得僵硬,反而影響掃弦速度的加快。高潮部分以長(zhǎng)輪指加拂急收,隨后從樂(lè)曲最高音自下而上的琶音華彩一氣呵成,與G調(diào)部分形成呼應(yīng)。華彩部分應(yīng)注意旋律進(jìn)行的流動(dòng)性,如果演奏得太過(guò)規(guī)整,會(huì)讓樂(lè)曲顯得呆板生硬,注意由慢到快、由強(qiáng)到弱的起伏設(shè)計(jì),將樂(lè)曲引入尾聲。

        尾聲慢板部分主題旋律再現(xiàn),搖指輕柔的旋律把人們帶回了樂(lè)曲最初的音樂(lè)情緒,一場(chǎng)盛大的節(jié)日活動(dòng)即將落下帷幕,歡聚的人群漸漸散開(kāi),所有在這里搖指的技巧應(yīng)更多地強(qiáng)調(diào)旋律的強(qiáng)弱起伏感,不能過(guò)于平淡。樂(lè)曲最后的帶輪指部分正是這種情感的最好體現(xiàn),通常情況下帶輪指技巧是通過(guò)子弦輪指與中、老、纏空弦挑指配合而得到旋律低音,或者是在中、老、纏弦中加入個(gè)別按音作為點(diǎn)綴,這些手法都會(huì)讓單旋律變得更加豐滿(mǎn),但《火把節(jié)之夜》中的這段帶輪指的中、老、纏弦是與旋律音平行產(chǎn)生了一個(gè)副旋律,兩者交織在一起產(chǎn)生了非常獨(dú)特的音響效果,右手演奏力度應(yīng)隨著旋律音區(qū)的變化而不斷變化,旋律更具有流動(dòng)性。此處輪指技巧右手應(yīng)注意手指的舒展性,大指的帶音要注意觸弦的位置一致,力度上也要隨著旋律適當(dāng)起伏。隨著左手在音區(qū)移動(dòng)仿佛在樂(lè)曲的尾聲又掀起了一陣情緒上揚(yáng),表現(xiàn)出人們依依不舍久久不愿離去的情景,但隨著右手輪指力度的減弱,人群散去,景物變得越來(lái)越遠(yuǎn),雙弦泛音結(jié)束全曲,一切恢復(fù)平靜。

        四、結(jié)語(yǔ)

        火把節(jié)是西南少數(shù)民族盛大的傳統(tǒng)節(jié)日,火把節(jié)之夜的篝火更是節(jié)日最重要、最熱烈的慶祝環(huán)節(jié),在這里人們用最樸實(shí)且最自然的方式表達(dá)內(nèi)心的喜悅,一起慶祝美好的生活,祈求風(fēng)調(diào)雨順。在創(chuàng)作和改編的琵琶樂(lè)曲當(dāng)中,表現(xiàn)少數(shù)民族音樂(lè)題材的作品是比較常見(jiàn)的,比如《彝族舞曲》《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來(lái)》等等,由于少數(shù)民族人民大多都能歌善舞,所以這些作品無(wú)一例外的都對(duì)少數(shù)民族的歌舞進(jìn)行了各具特色的描寫(xiě),拓寬了演奏者的視野,而在眾多的音樂(lè)作品中《火把節(jié)之夜》是不可多得的佳作,它的特點(diǎn)在于多樣對(duì)比性和獨(dú)特創(chuàng)新性,創(chuàng)新性主要體現(xiàn)在對(duì)樂(lè)器基礎(chǔ)調(diào)弦的重新定位,通過(guò)這一突破性的創(chuàng)新大大的豐富了琵琶的音域,讓我們聽(tīng)到了不曾有過(guò)的音響效果,通過(guò)作品我們可以展開(kāi)無(wú)盡的想象,感受到樂(lè)曲表達(dá)的每個(gè)音樂(lè)形象都那樣鮮活,每個(gè)音樂(lè)情景都那么生動(dòng)。除此之外,《火把節(jié)之夜》也是一首非常有效的提高演奏者技巧運(yùn)用能力的作品,非常強(qiáng)調(diào)雙手對(duì)演奏技巧的控制能力,同樣的技巧由于不同的觸弦角度和不同的力度控制而產(chǎn)生完全不同的音響表現(xiàn)效果。中高級(jí)水平的學(xué)習(xí)者可以將《火把節(jié)之夜》左右手演奏技巧做一次很好地梳理,深入了解各個(gè)演奏技巧的特性,更準(zhǔn)確地運(yùn)用從而詮釋作品。

        參考文獻(xiàn):

        [1]任鴻翔.琵琶曲論選[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1999:1.

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