何嘉樂

摘要：手風(fēng)琴在創(chuàng)作和演奏過程中會運(yùn)用到一些和聲技巧，能夠豐富作品的層次，實(shí)現(xiàn)情感更加立體豐滿的藝術(shù)效果。但從實(shí)際情況來看，我國的手風(fēng)琴創(chuàng)作陷入了一個瓶頸，尤其是在和聲方面，沒有加以有效利用?；诖?，本文就以手風(fēng)琴和聲作為論述核心，旨在更好地將和聲運(yùn)用到手風(fēng)琴的創(chuàng)作實(shí)際中，希望能為相關(guān)人士提供些許參考。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴創(chuàng)作? 和聲? 和弦? 伴奏織體

中圖分類號：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）15-0057-03

和聲是由兩個及以上的不同音一同發(fā)聲所達(dá)到的音響效果，這也是手風(fēng)琴的一種演奏技巧。和聲的運(yùn)用使音樂作品更加生動立體，增添了藝術(shù)效果與情感表達(dá)，因此在手風(fēng)琴音樂作品的創(chuàng)作中，應(yīng)當(dāng)重視和聲的運(yùn)用，以推進(jìn)更多精品手風(fēng)琴音樂的創(chuàng)作。

一、手風(fēng)琴和聲的處理

手風(fēng)琴的右手側(cè)鍵盤，其排列順序與鋼琴類似，但音域大小有所不同，其左手側(cè)是手風(fēng)琴獨(dú)有的和旋排列鍵。兩側(cè)不同的鍵盤設(shè)置，使和聲可以更加多樣化的呈現(xiàn)。特別是左手鍵，共包括兩排低音以及四排和旋，其中和弦結(jié)構(gòu)是固定的，共有大三、小三、屬七、減七以及前三排和弦等幾種結(jié)構(gòu)。如果將左側(cè)和弦鍵盤弄清楚，那么就可呈現(xiàn)出豐富的和聲效果。但是單靠左側(cè)的和弦鍵是不行的，這些鍵的組合演奏是能夠形成和聲的功能，但其排列較為密集，還應(yīng)借助右手側(cè)的鍵盤才能實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)位，從而呈現(xiàn)出完美的和聲。

二、手風(fēng)琴和聲效果的優(yōu)勢和劣勢

（一）優(yōu)勢

在進(jìn)行手風(fēng)琴創(chuàng)作時，首先要考慮所呈現(xiàn)出的音響效果，通常情況下，人們對手風(fēng)琴的印象就是歡快的音樂效果。手風(fēng)琴既可伴奏，又能夠獨(dú)奏，可演奏出不同的音樂聲部。手風(fēng)琴的鍵盤和鋼琴鍵盤同樣原理，所以能夠如同鋼琴般演奏出豐富的和聲。手風(fēng)琴的音色豐富，通過手指和風(fēng)箱的配合，可演奏出各類不同風(fēng)格、不同效果的樂器，同時還能模仿多種樂器的音色，這一優(yōu)勢是其他樂器所不能比擬的。

（二）劣勢

雖然作曲者想加入一些層次豐富的和聲，但因?yàn)槭诛L(fēng)琴的高音和低音區(qū)都處于風(fēng)箱的控制，這就導(dǎo)致不同音的音量也是相同的。手風(fēng)琴的聲音是借由風(fēng)箱吹動彈簧片所發(fā)出來的，如果加入過多的和聲，不僅感受不到和聲的層次，反而容易讓人聽起來像噪音的感覺。

手風(fēng)琴自己的和聲雖然也有很大的想象空間，能夠模仿不同樂器的聲音，但是發(fā)出的聲音都離不開手風(fēng)琴單一的發(fā)聲原理，無法呈現(xiàn)出樂隊(duì)和聲的震撼效果。

三、手風(fēng)琴創(chuàng)作中的和聲運(yùn)用

手風(fēng)琴是一種鍵盤樂器，并配有和弦鍵鈕以及風(fēng)箱，聲音宏大、豐富多元，不僅能夠起到旋律伴奏的效果，還能夠完美地呈現(xiàn)出作品的音樂情感，呈現(xiàn)一首精彩的音樂作品。為呈現(xiàn)最佳效果，應(yīng)當(dāng)在創(chuàng)作時考慮以下幾個方面：

（一）和聲的骨架

和聲也是一種旋律，要運(yùn)用好和聲必須先要正確理解和聲的旋律和內(nèi)涵，如果只是將和聲草草加入曲子中，敷衍應(yīng)付，那么難以發(fā)揮出和聲應(yīng)有的效果。如果和聲設(shè)計的好，充分挖掘了和聲的功能，旋律調(diào)性在和聲的襯托下，使音樂豐滿動人，那么即使是對作品不熟練的演奏者，也能呈現(xiàn)出很好的演奏效果。

和聲從功能來說，主要分為主功能和屬功能，以及下屬功能，要分清不同功能，進(jìn)行合理安排與搭配，推動聲部的走向，把握作品的整體風(fēng)格，使和聲的內(nèi)涵和音樂作品的主旋律相符，讓和聲烘托作品的調(diào)性以及調(diào)式，這樣才能夠讓作品有說服力。和聲在運(yùn)用方式有多種，可以是各種轉(zhuǎn)音，高低音、外音以及經(jīng)過音的加入，豐富層次。和弦是要服務(wù)于調(diào)性的，在大小調(diào)的交替時，和弦經(jīng)常要具備不同調(diào)性的功能，所以大小調(diào)中的主和弦常見能夠轉(zhuǎn)換替代的情況，雖然功能上能夠替換，但其效果依然是不同的。大調(diào)的和弦其效果明亮宏大，而小調(diào)和弦則顯得相對暗淡，比較柔和。這種不同的效果，如果在處理時相互轉(zhuǎn)換，是可以應(yīng)用在和聲的屬功能和下屬功能的。而承擔(dān)主功能的和聲就不建議這樣的轉(zhuǎn)換了，因?yàn)樾≌{(diào)和弦因VII級音的關(guān)系，能夠和大調(diào)和弦在轉(zhuǎn)換時產(chǎn)生半音的碰撞，這在主功能的和聲中會對樂曲整體產(chǎn)生破壞，所以不能替換處理。

在根據(jù)旋律設(shè)計和聲時，除了以上要考慮的因素，還要具備一些感性的意識，因?yàn)橐魳繁旧砭褪歉星榈氖挛?，音樂中的感性建立在聽覺上。創(chuàng)作者要在平時日積月累，能夠通過聽覺判斷和聲和調(diào)性的協(xié)和與不協(xié)和，以及要能夠?qū)μ厥獾暮拖?，帶有音樂色彩的和弦產(chǎn)生敏感與共鳴。實(shí)際上我們?nèi)粘Ｖ幸膊环@樣的情況，比如聽到一個音樂作品時，聽到其中一些特殊的和聲，能夠產(chǎn)生情感共鳴，被撥動心弦，不自覺地就將其牢牢記住，想要在和弦鍵鈕中找到它，學(xué)習(xí)如何演奏，如何運(yùn)用，這就需要作曲者的日積月累，并將這些元素能夠化為己用，成為自己創(chuàng)作時運(yùn)用和聲的素材，得到啟發(fā)。

（二）織體的設(shè)計

音樂的織體是多變的，它和和聲可以形成相輔相成的關(guān)系，在創(chuàng)作中，和聲不能和織體各自為政。在進(jìn)行織體的設(shè)計時，應(yīng)當(dāng)從以下幾點(diǎn)入手：①首先，要確定好音樂的整體風(fēng)格，織體的設(shè)計必須與音樂整體風(fēng)格相聯(lián)系。比如進(jìn)行曲風(fēng)格的手風(fēng)琴作品，和聲的添加要以柱式和弦為主，即左手和弦鍵鈕以一拍一和弦的方式配合伴奏。對于熱烈、歡快的舞曲，要以跳躍的音型進(jìn)行伴奏，也就是“三角型伴奏”。對于憂傷、描繪思想情況的音樂，可以選擇分解和弦的伴奏等。②手風(fēng)琴的和聲需要右手鍵盤和左手的和弦鍵鈕配合，因此織體的呈現(xiàn)效果也和演奏者的演奏存在明顯關(guān)聯(lián)。將鍵盤的單音、鍵鈕的和弦以及聲部、速度和節(jié)奏和風(fēng)箱整合起來，才是一個完整的曲子，是織體的核心。演奏者也可以加上自己的即興發(fā)揮，將一首曲子呈現(xiàn)為不同的效果。所以手風(fēng)琴曲子有很大的發(fā)揮空間，在演奏時可以適當(dāng)創(chuàng)新，不必拘泥，這也是音樂的獨(dú)特魅力。

（三）演奏時的二度創(chuàng)作

演奏時要結(jié)合手風(fēng)琴的自身特點(diǎn)，因?yàn)槭诛L(fēng)琴有能夠發(fā)出飽滿聲音、提供充足氣息的風(fēng)箱，使樂器被賦予了生命，如同人體呼吸的感覺，因此利用這一點(diǎn)通過復(fù)調(diào)的方式，在樂曲中加入一段旋律，如同“二重唱”的效果，還可以通過如變奏、音色變化以及加花等方式，營造變化強(qiáng)烈的對比，增加感染力。在和聲創(chuàng)作中還應(yīng)考慮風(fēng)箱的技巧處理，能夠讓音樂的表達(dá)效果更加豐富。在呈現(xiàn)一個手風(fēng)琴樂曲作品時，細(xì)節(jié)的處理要以烘托曲子的感情基調(diào)為主，并突出手風(fēng)琴自身鏗鏘、歡快、流暢的音色，為聽眾呈現(xiàn)出一個精彩的手風(fēng)琴作品。

四、手風(fēng)琴創(chuàng)作中的和聲例析

將和聲運(yùn)用到我國的手風(fēng)琴創(chuàng)作中，需要考慮其風(fēng)格特點(diǎn)。手風(fēng)琴廣泛流行于俄羅斯，其演奏風(fēng)格，包括調(diào)式、調(diào)性等方面都呈現(xiàn)出典型的俄羅斯音樂歡快風(fēng)格。手風(fēng)琴樂曲多為七聲音階的大小調(diào)，屬于傳統(tǒng)的和聲范疇，也更符合俄羅斯音樂的風(fēng)格。而我國的音樂作品主要是五聲調(diào)為主，因此手風(fēng)琴和我國傳統(tǒng)的演奏手法、曲風(fēng)并不十分契合，這就需要考慮關(guān)于和聲以及織體的設(shè)計和安排了。

手風(fēng)琴的左手側(cè)是和弦鍵鈕，鍵鈕的排列和俄羅斯音樂七聲音階的三度疊置相符，但是我國民族特色的手風(fēng)琴作品是以五聲音階為主，常出現(xiàn)二度疊制，這種情況下，就和左手側(cè)的和弦鍵鈕難以很好的匹配。因此我國風(fēng)格的手風(fēng)琴音樂作品中的和聲功能往往并不強(qiáng)烈，所以在我國音樂家所創(chuàng)作的手風(fēng)琴音樂作品中，和聲的風(fēng)格體現(xiàn)模棱兩可，基于此，我國音樂家在創(chuàng)作手風(fēng)琴作品時，不能完全照搬俄羅斯式的傳統(tǒng)和弦而主要依賴左手和弦，要采用左右手混合的模式。下面就以解放軍藝術(shù)學(xué)院所創(chuàng)作的幾首手風(fēng)琴作品為例，解析我國手風(fēng)琴作品在創(chuàng)作時，應(yīng)如何運(yùn)用和聲。

（一）作品一例析

手風(fēng)琴獨(dú)奏《東北風(fēng)情組曲》整個調(diào)式采用中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，組曲中先后以三個東北民間小調(diào)作為題材。第一個曲子以東北民間的“秧歌”元素為題材，構(gòu)建三部曲式，曲子的開頭為一個長度為八小節(jié)的引子，按照五聲調(diào)式的二度疊置和弦引入和聲。曲子在一開始就呈現(xiàn)出整體的氛圍以及和聲風(fēng)格。在左手側(cè)的和聲鍵鈕方面，如果采用固定和弦的模式，會和曲子的風(fēng)格不太相符，因此左手和弦都是采用前兩排的低音區(qū)，這樣的創(chuàng)作設(shè)計顯得和聲呈現(xiàn)的效果干凈又氛圍濃郁。之后進(jìn)入到小快板中，左手處理為兩個小節(jié)的跳躍，呈歡快的形式，在和聲中混合和弦外音，右手處理按照主題風(fēng)格采用純四度音型，之后這種音型需要貫穿整個曲子，這種處理方式能夠讓曲子的整體風(fēng)格統(tǒng)一。曲子采用五聲調(diào)式，主旋律為商調(diào)，呈現(xiàn)歡快、熱情的音樂情感。進(jìn)入到第二主題時，采用徵調(diào)，也加入了和弦外音，這種處理方式呈現(xiàn)強(qiáng)烈的對比，并在和聲中加入模擬鑼鼓的音響效果。和聲處理也很新穎，但創(chuàng)作時需要考慮中國民族音樂和俄羅斯音樂的差異，左手盡量不采用七聲調(diào)式的傳統(tǒng)和弦。

（二）作品二例析

第二個曲子《搖籃曲》，其主題來自傳統(tǒng)的東北民間搖籃曲，音樂結(jié)構(gòu)為三部曲式，速度為慢板，這種處理方式很好地展現(xiàn)了手風(fēng)琴特有的迷人音色，呈現(xiàn)出契合主題的優(yōu)美曲風(fēng)。左手的和弦處理不斷重復(fù)搖籃曲風(fēng)格的固定音型，呈現(xiàn)出舒緩、平穩(wěn)的效果，沒有強(qiáng)烈的起伏，這是因?yàn)閾u籃曲要呈現(xiàn)的音樂畫面就是如此，夜深人靜的晚上，媽媽輕輕搖著搖籃哄嬰兒入睡。手風(fēng)琴在和聲的連接上有自己的優(yōu)勢，風(fēng)箱的氣息能夠使和聲的連接十分連貫，呈現(xiàn)出線條感，這一特點(diǎn)能夠營造出連貫、平穩(wěn)的音樂效果。樂曲在《搖籃曲》的四句歌基礎(chǔ)上發(fā)展而來，第二遍重復(fù)主題時會有復(fù)旋律的加入，其力度漸漸向上推動，慢慢加入對比，呈現(xiàn)出曲子的高潮，展現(xiàn)出母親此時內(nèi)心的幸福悸動，對未來美好的向往，最后再加入三個降色和弦，逐漸減弱最后結(jié)束。

（三）作品三例析

第三個曲子《東北好地方》，該曲的和聲比較富有節(jié)奏，是手風(fēng)琴所呈現(xiàn)的常見音樂效果，加入歡快、富有節(jié)奏感的左手彈性和弦。變奏曲式為2/4拍。和聲的創(chuàng)作設(shè)計及細(xì)節(jié)安排都和組曲的整體風(fēng)格相符，這從曲子最開始八小節(jié)的前奏就能夠看出來。開頭部分的和聲采用中國民族音樂五聲調(diào)的二度疊置和聲，但進(jìn)入到主旋律，左手轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)的三重疊和聲，因?yàn)橐w現(xiàn)歡快的氛圍，襯托出音樂旋律熱情歡快的流動基調(diào)，曲子建立于五聲調(diào)的D徵調(diào)，這也是東北地方戲曲常見的調(diào)式。和聲除體現(xiàn)一定的對比外，還逐漸增強(qiáng)了聲部，配合和聲連接，將樂曲逐漸推入高潮，曲子的借位按照四度音型進(jìn)行處理，首尾呼應(yīng)。

由這一案例不難看出，以我國民族音樂為題材的手風(fēng)琴作品主要是五聲調(diào)式，那么和聲處理就不能以手風(fēng)琴七聲調(diào)式傳統(tǒng)和弦為主，而是應(yīng)該采用五聲調(diào)式中常用的二度疊置，但是如果要增強(qiáng)熱情、歡快、激昂的音樂效果，也可以適當(dāng)穿插傳統(tǒng)和弦，增強(qiáng)對比，提高音樂的感染力。

五、結(jié)語

綜上，手風(fēng)琴是源自西方的樂器，廣泛流行于俄羅斯，后被我國引進(jìn)，但屬于中華民族風(fēng)格的手風(fēng)琴作品比較少。手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)設(shè)計，包括右側(cè)的鍵盤和左側(cè)的鍵鈕，都是按照西方七聲調(diào)式的演奏習(xí)慣所設(shè)計，所以這就為我國手風(fēng)琴曲的創(chuàng)作帶來了一定制約，尤其是和聲的設(shè)計與安排方面。目前著名的手風(fēng)琴曲作品都產(chǎn)于蘇俄及歐洲其他國家。長期以來，我國手風(fēng)琴曲大多是拿來國外的作品，或在此基礎(chǔ)上加以改變。這一樂雖然來自國外，但是音樂是無國界的，我國作曲家應(yīng)當(dāng)結(jié)合我國的音樂風(fēng)格和樂器的結(jié)構(gòu)、音色、音響效果、風(fēng)格來創(chuàng)作具有我國本土風(fēng)格的音樂作品。適當(dāng)?shù)慕梃b雖然必要，但缺少本民族音樂作品，勢必會影響手風(fēng)琴在我國音樂界的發(fā)展。要使手風(fēng)琴在我國的土壤里扎根，作曲家要走的路也許還很長，針對這一問題，作曲家要加強(qiáng)積累，在和聲處理方面，不能完全照搬俄羅斯傳統(tǒng)的和聲形式，而是要以我國五聲調(diào)式的非三重疊置為主，適當(dāng)穿插傳統(tǒng)和聲，從而創(chuàng)作出既有中國民族音樂特色，又不失手風(fēng)琴自身特征的音樂作品。

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