20世紀80年代起,張利華的油畫從入選1984年“全國第六屆美展”和1987年“首屆中國油畫展”,到入選2008年“北京國際雙年展”、2016年“第四屆中國油畫展”,這期間有油畫作品幾十次入選全國美展,作品被中國美術(shù)館收藏,張利華的油畫已在中國畫壇嶄露頭角。
張利華1977年考入阜陽師范學(xué)院美術(shù)系,攻讀油畫專業(yè),1982年1月畢業(yè),1989—1991年又就讀于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第一工作室和油畫研修班這個國內(nèi)油畫界學(xué)術(shù)的制高點,他在非常開放的教學(xué)環(huán)境下,勤思苦學(xué),精研世界各流派的油畫技法及表現(xiàn)語言,從此以后,他的畫作水平得到飛躍性提升。張利華崇尚表現(xiàn)主義的激情、抽象繪畫的本體元素、寫實派的嚴謹,和巴比松至印象派的用色和筆致。眾所周知,上述的眾多流派,都經(jīng)受了漫長時間的考驗和時代激變的洗禮,每派都有不朽作品問世并成為歷史的標(biāo)桿,讓后人景仰、贊嘆。那種深植經(jīng)典的繪畫風(fēng)格雖然形成得很慢,但必有恒久的生命力,這也正是繪畫精品中最耐人尋味的東西。他力求將多種繪畫元素自然地糅合在自己的畫中,既不沖突,也不做作,實屬難能可貴。這是他二三十年努力的結(jié)果,也是他油畫藝術(shù)的特色。張利華深知,欲駕馭任何一種畫風(fēng)都是不小的工程,需要面對巨大的挑戰(zhàn)。不難想象,提煉這幾個流派的優(yōu)點并加以自然融合,需要多大的勇氣與多么敏銳的悟性。如果沒有作者前期大量研究與實踐的鋪墊,沒有開闊的胸懷和深厚的涵養(yǎng),是極難做到這點的。張利華探索和追求的目標(biāo)就在于集諸家之精華,創(chuàng)造自己的畫風(fēng)。張利華廣收博取,不宗一家一派,汲取各派藝術(shù)之大成,而構(gòu)成自己面目。尤其可貴者,他學(xué)以前的大師都只傳其神而不襲其貌,他能用一種全新的造型、色彩展現(xiàn)寫實繪畫和表現(xiàn)繪畫的精神氣概,并蘊含著中國畫的筆法和意境。張利華的精致刻畫與綜合的表現(xiàn)能力極強,所以他的繪畫面目也較多,今日的作品走向成熟,追求極致,筆者認為其在綜合前人方面卓有建樹。
油畫,作為架上繪畫的一種表現(xiàn)形式,具有豐富的表現(xiàn)力和極強的包容性。在五百多年的發(fā)展演進中,它形成了其他畫種或攝影藝術(shù)無法替代的獨特審美語言,這正是巴爾丟斯所強調(diào)的那種不同油畫風(fēng)格與流派之間“共性”的東西。這個共性并非個人行為,并非來自突發(fā)奇想,而是天才大師們辛勤醞釀、代代傳承的結(jié)晶。即便在塞尚、畢加索、波丘尼、馬蒂斯等現(xiàn)代繪畫大師的作品中,也都沒有脫離這種共性。改革開放以來,中國畫壇大門敞開,油畫界開始呈現(xiàn)多樣化面貌,許多弄潮兒追波逐流,拋棄寫實傳統(tǒng),趕超前衛(wèi),大談個性解放與自我表現(xiàn)之道,繪畫主張層出不窮,變革呼聲甚囂塵上,然而成功者卻難得一見。張利華對此始終保持清醒的頭腦,沒有邯鄲學(xué)步、人云亦云,不去嘩眾取寵,而是幾十年如一日,沿著既定方向,耐心探索與耕耘。他深切知道,不論是傳統(tǒng)的還是現(xiàn)代的,一幅優(yōu)秀的繪畫,是絕對不可能脫離這種作為共性的共同價值觀而存在的,這些優(yōu)秀的共性特質(zhì),或謂公約數(shù),在歷代大師的繪畫中都有體現(xiàn)。因此他創(chuàng)作的每一幅力作,都經(jīng)過深思熟慮,經(jīng)得住反復(fù)推敲。比如,他的用色,冷暖交錯,濃郁而強烈,讓人覺得,多一分則火,少一分則弱;他的用筆,果敢自信,簡練蒼勁,直抒胸臆,虛實之間、色形之間恰到好處,使觀者感到,多一筆則煩瑣,少一筆則單薄。
張利華的創(chuàng)作題材多取自周邊農(nóng)村或者得于遠道采風(fēng),源自深入生活獲得的大量素材。他的選題是經(jīng)過反復(fù)考證和仔細衡量的,不論風(fēng)景還是人物都具有典型性和繪畫性。畫面飽含著強烈的個人情感與人文情懷。對于不同題材,他會相應(yīng)地調(diào)整繪畫技巧,如“亙古”系列的歷史滄桑,“漁民”系列的粗獷豪放,《賽珍珠像》的光感與唯美所烘托的優(yōu)雅氣質(zhì)等,都表現(xiàn)得恰如其分,爽快淋漓。正如夏爾丹說的,畫家描繪什么對象和怎樣畫并不是重要的,最重要的是通過對物象的描繪表現(xiàn)出自己的感情。真正的藝術(shù)家,除了豐富的生活實踐經(jīng)驗和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)外,還要有悟性和智慧,善于感悟人生,感悟藝術(shù)。張利華是一個有備而來的畫家,除了繪畫之外,他對歷史、文學(xué)、音樂、哲學(xué)、科學(xué)、書法、影視和設(shè)計也廣泛涉獵,行千里之路,積累了豐富的研究心得。良好的思想修養(yǎng)和淵博學(xué)識給他的藝術(shù)帶來意想不到的收獲,他的學(xué)養(yǎng)和情感,已融化到精神世界里,滲透到藝術(shù)表現(xiàn)之中,因此他的作品能展現(xiàn)出深廣的內(nèi)涵。
仔細品味他的每一幅作品,內(nèi)中都融入了他對繪畫的理解,對藝術(shù)的虔誠,對生活的熱情,對人生的感悟和對歷史的使命感。這些作品,不只是一篇篇精美的散文,更是一部部宏大的史詩;不只是一首首流行歌曲,更是一闋闋動人的交響樂!
作者簡介:
潘耀昌,上海大學(xué)教授,博士生導(dǎo)師,原文化部“國家近現(xiàn)代美術(shù)研究中心”專家委員會委員,原中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系主任。
張利華,中國美術(shù)家協(xié)會會員,全國優(yōu)秀教師,享受政府津貼,現(xiàn)為南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院二級教授,南京航空航天大學(xué)美術(shù)學(xué)一級學(xué)科專業(yè)指導(dǎo)委員會主任委員,學(xué)校藝術(shù)碩士專業(yè)指導(dǎo)委員會主任委員。曾任安徽省油畫藝委會副主任,安徽省油畫學(xué)會副會長,寧波市油畫家協(xié)會主席,寧波市美協(xié)副主席。油畫作品曾入選全國第六屆、第八屆、第九屆、第十屆美展,北京國際雙年展,第一、三、四屆中國油畫展,首屆中國油畫年展,建黨95周年全國美展,首屆中國美術(shù)家協(xié)會會員油畫版畫精品展,第四屆全國中青年油畫展,中國油畫雙年展,全國寫生畫展,中國油畫大展,2006年、2008年中國百家金陵(油畫)展等。作品在“中國油畫雙年展”中獲提名獎,在“中日佛教書畫藝術(shù)大展” 中獲大獎,“世界華人藝術(shù)大展” 中獲國際金獎,“首屆全國高校美術(shù)設(shè)計作品大獎賽”中獲銀獎,“世界和平50周年書畫大展” 中獲優(yōu)秀獎。作品被中國美術(shù)館、廣州美林美術(shù)館等多家著名美術(shù)館收藏。