鴻 瀚

《富貴平安圖》 何代鴻/作

成就一個(gè)畫(huà)家的核心因素是什么？這個(gè)問(wèn)題在書(shū)畫(huà)界常年不絕于耳。當(dāng)然，答案也有很多種。有人說(shuō)是師承高古，有人說(shuō)是技法高超，甚至還有人說(shuō)是身居高位。當(dāng)然，這些都沾點(diǎn)邊兒 ，但都不是核心因素。

重慶花鳥(niǎo)畫(huà)家何代鴻先生的故事給出了確切的答案。

一

幾年前，在重慶東水門旁一畫(huà)廊舉辦過(guò)一場(chǎng)書(shū)畫(huà)雅集，到場(chǎng)的多為重慶當(dāng)紅書(shū)畫(huà)家。

當(dāng)大家品賞某會(huì)長(zhǎng)的作品時(shí)，只聽(tīng)贊聲一片。然而，唯有一人發(fā)言時(shí)真誠(chéng)地指出了作品的不足，他就是何代鴻先生。他當(dāng)時(shí)的表現(xiàn)，瞬間贏得了筆者對(duì)他的敬仰。

因?yàn)樵诠袢笔?、視批評(píng)如猛虎的當(dāng)今藝術(shù)界，很多人都不敢說(shuō)真話。而代鴻先生卻敢直言“犯上”， 僅此一點(diǎn)，就可以認(rèn)定他是一位好畫(huà)家、好藝術(shù)工作者。

其實(shí)，對(duì)書(shū)畫(huà)家群體來(lái)講，當(dāng)都完成了技法層面的修煉，都能準(zhǔn)確地摹出范稿時(shí)，剩下的就是人品的比拼。沒(méi)有高尚的品格，是配不上“畫(huà)家”這個(gè)高尚稱號(hào)的。

怎樣才算有品格？就是時(shí)刻保持正向利他主義，時(shí)刻保持對(duì)事物獨(dú)到的認(rèn)知，時(shí)刻堅(jiān)持真理或標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)人，不仰人鼻息，不盲目逢迎，更不溜須拍馬，在平時(shí)的生活中對(duì)朋友以誠(chéng)相待，樂(lè)于助人；對(duì)書(shū)畫(huà)作品，不看作者來(lái)頭大小、職位高低，更不看頭上那些真假難辨的頭銜，唯一計(jì)較的就是作品本身的高下。面對(duì)過(guò)人之處會(huì)大加贊賞、真心擁戴，而面對(duì)不足之處則大膽直言。

凡是以高尚人品引領(lǐng)行動(dòng)的畫(huà)家，作品呈現(xiàn)的必是正大氣象，這類作品也是最能經(jīng)得住時(shí)間和空間考驗(yàn)的，更是值得長(zhǎng)期收藏的。

想想代鴻先生的為人，再看看他的作品，果然是他人品的忠實(shí)表達(dá)。他作品中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴、枝枝丫丫，盡顯不流不隨、特立獨(dú)行的精神品格，也充分闡釋了畫(huà)家人品和作品之間的哲學(xué)關(guān)系。

二

畫(huà)家在選擇主攻門類時(shí)，往往有兩種形式。一種是策略型，不走尋常路，獨(dú)辟蹊徑，不碰多數(shù)人畫(huà)的體裁，靠差異化取勝。一種是挑戰(zhàn)型，明知山有虎，偏向虎山行，力圖在多數(shù)人畫(huà)的體裁中脫穎而出。當(dāng)然，這樣要付出更多的努力。

代鴻先生就屬于后者。

當(dāng)初，他確定主攻牡丹時(shí)，還是有人不太理解的。他們說(shuō)牡丹這個(gè)體裁太俗，畫(huà)的人太多了。

而代鴻先生對(duì)此說(shuō)法不以為然。他認(rèn)為不是牡丹體裁俗，而是很多人把牡丹給畫(huà)俗了。

的確，很多人在畫(huà)牡丹時(shí)，用色不是描紅就是涂綠，題款不是“富貴滿堂”就是“國(guó)色天香”，畫(huà)者始終沒(méi)有自己的思想，也沒(méi)有獨(dú)到的技法，靠的就是簡(jiǎn)單復(fù)制、粗暴仿臨，結(jié)果導(dǎo)致千人一面。

代鴻先生認(rèn)為，正是因?yàn)榇嬖谶@樣的狀況，他就更應(yīng)該創(chuàng)作與眾不同的牡丹。雖然不敢妄言變革畫(huà)壇，但給賞者增添幾分新感覺(jué)還是可以做到的。

為了實(shí)現(xiàn)這一美好愿望，為了深入了解牡丹，代鴻先生曾在家中養(yǎng)過(guò)牡丹。但他總感覺(jué)盆栽牡丹沒(méi)有表現(xiàn)出牡丹該有的精神面貌，為了得到牡丹精神之真諦，先后幾次不遠(yuǎn)千里到河南洛陽(yáng)牡丹園寫(xiě)生，畫(huà)了很多速寫(xiě)稿，為日后創(chuàng)作積累了大量的素材。

在網(wǎng)絡(luò)不發(fā)達(dá)的年代，他經(jīng)常去重慶圖書(shū)館翻閱有關(guān)牡丹的資料和書(shū)籍，還經(jīng)常從描寫(xiě)牡丹的詩(shī)詞中尋找啟迪和靈感，久而久之，積累了豐富的牡丹學(xué)養(yǎng)。

以上這些，都是代鴻先生下的畫(huà)外功夫。而畫(huà)內(nèi)功夫，就更不必說(shuō)了。

多年來(lái)，他反反復(fù)復(fù)臨摹任伯年、張書(shū)旂、王雪濤等人的作品，深得其髓。同時(shí)，又深度吸收了吳昌碩、趙之謙、齊白石、潘天壽的筆墨，再加上身邊有鄭遠(yuǎn)彬、水華先生指教，在40年的耕耘中逐漸形成了自己的面貌！

總體來(lái)看，代鴻先生的作品厚重、大氣，用色艷而不俗、搭配得當(dāng)，主要以復(fù)色為之，同時(shí)大膽借用西畫(huà)技巧，強(qiáng)調(diào)光的運(yùn)用。在運(yùn)筆上，則強(qiáng)調(diào)大膽落筆，細(xì)心收拾，這點(diǎn)在牡丹花蕊的處理上表現(xiàn)得淋漓盡致。

更可貴的是，代鴻先生十分注重在畫(huà)中摻入書(shū)法運(yùn)筆，以達(dá)到“以書(shū)潤(rùn)畫(huà)”之目的。在題款時(shí)，他更沒(méi)有停留在“某年某月某地某人畫(huà)”的層次，而是大膽用詩(shī)，款中之詩(shī)或引用、或自創(chuàng)，均信手拈來(lái)，盡顯他的傳統(tǒng)文化功底。

《滿枝黃金》 何代鴻/作