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        裁山剪水本道心

        2021-09-06 06:46:26方建光
        名家名作 2021年8期
        關(guān)鍵詞:畫境題跋筆墨

        方建光

        《昌平碓臼峪》 周鴻舜/作

        十余年前的某日,友人持一卷太行寫生作品囑我題跋。此卷有十余米,徐徐打開,但見用筆生辣、點線紛披,蒼茫之氣令心頭為之一震!觀其款識,是松林周鴻舜。頓覺疑惑:此人僻居小鎮(zhèn),畫作如何會有不同尋常的興味?這次為之題跋應(yīng)是鴻舜兄的山水畫給我的最初印象了。后來,得有機緣與兄相識,進而成為知交,游歷寫生,時相過從。故能聽其酒間論道,觀其腕底波瀾,了解日多,曾經(jīng)的疑惑早已煙消云逝,且益加堅信,鴻舜兄的畫境絕不止于此!

        我的這種堅信源于他對畫藝執(zhí)著的上下求索和對山水畫筆墨內(nèi)涵的深刻解讀。

        鴻舜兄經(jīng)歷窮困之境,然終能師古師今師造化而漸入佳境。學(xué)畫之初,家徒四壁,一冊《陸儼少山水畫芻議》算是啟蒙了,有限的資料讓他專注于龔賢、石濤、黃賓虹幾家之間心摹手追,并以此初立規(guī)模。蟄居臨清松林,雖有同鄉(xiāng)同道的切磋砥礪,然終不如見道者的當(dāng)頭棒喝。于是在20世紀(jì)90年代初便尋訪畫壇名宿黃胄先生,得其點撥。旋又從師于張志民、胡應(yīng)康等名家,恭聽指摘,獲益良多。并踐行“外師造化”的古訓(xùn),負(fù)笈遠游,探蜀中山川之清幽,歷太行丘壑之壯美,至野店山村、竹籬茅舍一一為之寫生。我后來見過鴻舜兄早年的多幅寫生畫稿,雖略顯稚拙,但取舍合宜,自有一股鮮活的氣息撲面而來。近年寫生則時有佳作,筆少意夥,得蒼潤清新之境。有江山之助,鴻舜兄于創(chuàng)作便能裁山剪水、涉筆成趣。此即厚積薄發(fā)之效,也是我看好他的原因之一。

        另一個原因則是基于鴻舜兄對中國畫畫理的認(rèn)知與解讀。劉勰在《文心雕龍》開篇即說“人文之元,肇自太極”。不但文學(xué)的道理源于古老的道家哲學(xué),中國畫筆墨的內(nèi)涵與規(guī)律也莫不發(fā)端于此。因此,一管柔毫與水墨交融在宣紙上不但可以圖寫物象,更可以傳達陰陽互生、動靜相成的藝術(shù)辯證法。而中國畫傳統(tǒng)中對“寫意精神”的高揚也無非表明了離開筆墨之“道”的繪畫,轉(zhuǎn)似轉(zhuǎn)遠,甚至不入品評。鴻舜兄無疑是深諳此中真意的。他自早年即開始對道家文化進行研習(xí),當(dāng)其倏然落筆之際,儼然已化為點線的輕重疾徐、枯濕濃淡,以及構(gòu)圖的虛實開合。這種從用筆到圖式皆本于“道”的作畫理念與方式,是鴻舜兄不同于一般山水畫家的特質(zhì),所作雖未必盡善盡美,但卻能直指山水畫筆墨規(guī)律的核心。對于他來說,接下來要做的,便是筆墨內(nèi)涵的不斷豐富和文化視野的進一步拓展了。事實上,鴻舜兄也極為清醒地認(rèn)識到這一點。他近幾年常說的一句話是“貧道半百學(xué)少年”,并非學(xué)少年之年輕氣盛、年少輕狂,而是放下故我,如少年般好學(xué)而不拘一格。是故,他于2013年又北上京華,入程大利先生門下繼續(xù)研修山水畫。蒙程先生親授,耳濡目染,深究畫理,凡兩年。此間寫生臨古、悟道求真,筆下則刪繁就簡,去蕪雜,尚清脫,漸得松秀簡古之意趣。究之于“半百少年”,誠亦難哉!

        鴻舜兄正當(dāng)盛年,如今畫境的高度也只是其漫長藝術(shù)生涯中新的起點。中國畫是大器晚成的藝術(shù),有志者須盡畢生之力“與古人爭一地位”(林散之語)。作為兄弟,唯愿其堅守信念,讀書行路,修身養(yǎng)性,以人的境界來提升畫的境界,為我們呈現(xiàn)更多精彩的作品!

        《終南山居》 周鴻舜/作

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