包冉

修改之后《著作權法》的涵蓋面更寬廣，對于新類型作品的包容度更高。同時，對于視聽作品播放本身與視聽作品的播放內容之間，新《著作權法》做了更精細化的拆分，在專業(yè)的法理角度進行了切割，進一步對著作權人予以保護。

但新《著作權法》存在一些未盡之處，尤其對于短視頻糾紛的解決有待完善。比如將一部120分鐘的電影單純拆分出10段，進行簡單的切條、搬運，顯而易見是侵權行為。但如果基于影視作品進行混剪、配音、評論等進行二次操作，就使其擁有了獨創(chuàng)性。而很多影視作品都有明顯的“窗口期”，熱播一段時間后就進入長尾期，要想讓作品繼續(xù)獲得關注熱度，短視頻的二次創(chuàng)作和傳播其實是很好的傳播渠道?，F(xiàn)在，就連很多長視頻內容方自己，也會通過短視頻的傳播實現(xiàn)導流。

因此，對于“二次創(chuàng)作”完全一棒子打死“一刀切”，自然行不通。只有完善授權與付費這兩環(huán)，“二次創(chuàng)作”才能被納入正常運行的軌道上。但目前的現(xiàn)實情況是，很多普通短視頻創(chuàng)作者很難找到授權人，并且如果授權機制存在紕漏的話，新《著作權法》相關的保護和索賠細則也尚未明確，都需要經(jīng)過以后的產(chǎn)業(yè)實踐進行不斷完善。

在“付費”這一環(huán)，我認為平臺的作用不能缺位。其實，任何影視作品的版權持有方都會越來越依賴于平臺進行二次創(chuàng)作、傳播，平臺也利用千千萬萬個包括但不限于視頻創(chuàng)作者創(chuàng)作的內容，贏得了流量和利益。之后，平臺再通過各種各樣的扶持計劃，反哺給視頻的創(chuàng)作者。

可見在實際整個利益流轉流程中，平臺其實是很大的受益者。所以，只有平臺加入進來，通過科學的模型和公式測算，將一部分收益分給授權的影視劇著作權的原始持有方，才能實現(xiàn)較為合理的利益分配。

因此在新《著作權法》框架下，要想平衡好長短視頻間的利益矛盾，以及版權糾葛，只有構建兼顧各方的公平合理的利益分配機制，確立合理的收費標準，穩(wěn)妥推動信息共享，才能促進著作權制度發(fā)展完善。