王一非

《盜夢(mèng)空間》這部電影被稱作“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的動(dòng)作科幻片”，導(dǎo)演通過一個(gè)物理時(shí)間概念的夢(mèng)轉(zhuǎn)換成為一個(gè)時(shí)空上都沒有盡頭的悠長(zhǎng)夢(mèng)境并借助鏡頭記錄下來，使得觀眾在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間不斷穿梭。另外，影片中各種懸念的設(shè)置，使得許多觀眾看不太懂，盡管如此，這部影片仍舊好評(píng)如潮。本文主要針對(duì)這部影片的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，使得更多的人從專業(yè)角度來真正讀懂這部神秘的夢(mèng)境懸疑影片。

一、《盜夢(mèng)空間》的故事梗概

作為一部好評(píng)如潮的電影，《盜夢(mèng)空間》主要講述的是主人公科布掌握一項(xiàng)技術(shù)—進(jìn)入別人夢(mèng)境盜取機(jī)密，這種比較科幻的電影模式極大程度地吸引了觀眾，主要表現(xiàn)了人的思維能力的無限性以及能夠跨越時(shí)空的界限來改變城市、制定法則。但是后來，科布作為一名職業(yè)的盜夢(mèng)師，他的妻子卻因巨大的壓力而自殺，而他自己也因任務(wù)失敗受到通緝因而無法回到家里。這時(shí)，科布想要過和以前一樣的生活，他決定接受齊藤給自己的任務(wù)。這個(gè)任務(wù)的內(nèi)容是為費(fèi)舍爾認(rèn)知的改變而制造夢(mèng)境，因此，其中的危險(xiǎn)系數(shù)比較大，科布還要在任務(wù)完成的同時(shí)，盡量應(yīng)付費(fèi)舍爾的本能反應(yīng)，也要應(yīng)對(duì)妻子的破壞。影片的結(jié)尾，科布安全地回到家中，但是影片的結(jié)尾螺旋還在不停地轉(zhuǎn)動(dòng)，這也意味著科布抑或在另外一個(gè)夢(mèng)境中。

二、《盜夢(mèng)空間》的敘事角度與線索分析

（一）敘事角度的雜糅與轉(zhuǎn)換

敘事學(xué)主要研究不同媒介敘事作品的性質(zhì)、運(yùn)作規(guī)律以及敘事作品的生產(chǎn)者與接受者的敘事能力，一般情況下，敘事角度主要有三種：全知全能敘事、限制敘事與純客觀敘事。電影《盜夢(mèng)空間》的主題為“夢(mèng)境”，電影的主要內(nèi)容是講主角怎樣進(jìn)入別人夢(mèng)境中盜取秘密，因此影片采用的是純客觀敘事，也叫作第三人稱敘事，托多羅夫認(rèn)定此種敘事手法為“敘事者小于人物”的視角敘事法，此視角下可以呈現(xiàn)出本身所需要的后現(xiàn)代主義色彩。另外，影片的敘事線索并非只有一條，結(jié)尾中，導(dǎo)演為科布所預(yù)設(shè)的感情基調(diào)也是其中的一條線索，影片中采用第一人稱的敘事手法是在“回憶”的部分，這種手法的運(yùn)用使影片在觀影體現(xiàn)方面顯得更加完整和精彩。

（二）時(shí)序相逆的敘事線索

這部具有科幻色彩的影片將觀眾引入兩個(gè)不一樣的世界中—現(xiàn)實(shí)世界與夢(mèng)境，影片因這兩種世界而產(chǎn)生兩種神秘的敘事時(shí)序。影片中主要的現(xiàn)實(shí)世界內(nèi)容為第一個(gè)時(shí)序：科布因一次任務(wù)失敗，慘遭追殺，又受到齊藤的控制，為其賣命是為了及早回國(guó)與家人團(tuán)聚，并接受了齊藤“植入想法”的任務(wù)。這是推進(jìn)影片故事情節(jié)發(fā)展的主要脈絡(luò)，也能夠使觀眾深入到夢(mèng)境中。而另外一個(gè)時(shí)序則是科布想要帶妻子回到現(xiàn)實(shí)世界中，但是意外地將錯(cuò)誤的意識(shí)植入到妻子梅爾頭腦中，致使妻子自殺，這使得科布陷入無盡的悔恨與自責(zé)中。這條線索的發(fā)展主要是通過科布回憶中的甜蜜與痛苦來展開，并深化主題，但這不是影片的主要線索，而只是起到輔助效果，以此與主線一起交錯(cuò)發(fā)展，更好地深化主題，促進(jìn)故事情節(jié)不斷向前發(fā)展。

（三）層層推進(jìn)的六層時(shí)空敘事

作為美國(guó)好萊塢第一部意識(shí)結(jié)構(gòu)的科幻電影，《盜夢(mèng)空間》包括了現(xiàn)實(shí)世界與五層夢(mèng)境中的六層復(fù)合空間，而主人公科布在其中不斷穿梭往復(fù)，對(duì)于觀眾來說，起初是一種比較迷茫的觀影狀態(tài)，使觀眾頭腦中的思維邏輯不斷進(jìn)行推理。第一時(shí)空夢(mèng)境是觀眾比較明確的現(xiàn)實(shí)世界，其作為影片的起點(diǎn)，第一時(shí)空能夠讓觀眾理解夢(mèng)中夢(mèng)的原點(diǎn)，能使觀眾真正理解主人公的兩難境地，不能與家人團(tuán)聚，不得不受到齊藤的擺布，而進(jìn)行“植入行動(dòng)”。第二時(shí)空夢(mèng)境是開始進(jìn)行盜夢(mèng)行動(dòng)，夢(mèng)境是由藥劑師優(yōu)素福的夢(mèng)而逐漸展開的，在夢(mèng)境中，優(yōu)素福冒雨開車，突然被一列從天而降的火車撞倒，但是這從天而降的火車其實(shí)是因?yàn)榭撇伎刂撇涣藢?duì)去世妻子的思念，向夢(mèng)境中的人進(jìn)行攻擊而產(chǎn)生的。第三時(shí)空夢(mèng)境是在酒店的背景下，觀眾觀看“植入行動(dòng)”的順利進(jìn)行，科布故意告知費(fèi)舍爾就在夢(mèng)中，使得其放松警惕而進(jìn)入下一個(gè)夢(mèng)境，由于上一個(gè)夢(mèng)境的防御者的不斷追蹤，使這個(gè)夢(mèng)境一直處在不穩(wěn)定的環(huán)境中，優(yōu)素福的變化也導(dǎo)致了氣候與重力的改變。到了第四時(shí)空夢(mèng)境，以雪山中的一員為背景的伊姆斯之夢(mèng)是最終的夢(mèng)境，但科布一行人卻將其演變成為費(fèi)舍爾的教父布朗寧的夢(mèng)境。在夢(mèng)境中，觀眾看到費(fèi)舍爾之所以被植入夢(mèng)境，是因?yàn)榈谌齻€(gè)夢(mèng)境中，他聽到父親的一席話，其父在彌留之際說：“我很失望你想成為另一個(gè)我。”然后出現(xiàn)的紙風(fēng)車，承載了父親對(duì)費(fèi)舍爾的愛與期待。然而，這時(shí)，科布妻子的破壞以及齊藤的死亡使得科布處于一種更深夢(mèng)境的混沌邊緣。而在第五時(shí)空夢(mèng)境，卻是不太像夢(mèng)境的夢(mèng)境，只是科布的潛意識(shí)而已。因?yàn)樯蟼€(gè)夢(mèng)境中費(fèi)舍爾被梅爾所殺，科布進(jìn)入混沌邊緣時(shí)，阿德涅想要在此找到費(fèi)舍爾，并借助伊姆斯的夢(mèng)境采用一種電擊的方法使其暫時(shí)醒來，然后又殺死在混沌邊緣的他使其回到上一個(gè)夢(mèng)境，并進(jìn)入救贖的房間。

三、《盜夢(mèng)空間》的敘事結(jié)構(gòu)分析

對(duì)于《盜夢(mèng)空間》這部意識(shí)流科幻影片，一開始的時(shí)間與地點(diǎn)只是一個(gè)相對(duì)的概念，這與我們?cè)谒木S世界里時(shí)間不可逆的認(rèn)識(shí)相悖，這是一種頭腦意識(shí)的結(jié)構(gòu)以時(shí)間的扭曲來表現(xiàn)的。影片的第一部分的開始是科布被沖到海邊，接下來被人帶到一位老者面前，緊接著卻是在昏暗的大廈里，在一樣的桌子邊，科布在為齊藤來銷售他的盜夢(mèng)技能，來假意贏得對(duì)方的信任，但被對(duì)方所識(shí)破。然后鏡頭又閃回到處在昏睡中的科布、助手以及齊藤身上。這時(shí)，觀眾能意識(shí)到被識(shí)破的情節(jié)是科布?jí)糁械氖虑椋饷姹﹣y的人群將科布推入水缸中，回到“現(xiàn)實(shí)”中。但是與此同時(shí)齊藤反抗被制服而倒在地毯上，才發(fā)現(xiàn)地毯材質(zhì)的破綻，這就說明還在夢(mèng)境之中，此時(shí)電影已經(jīng)進(jìn)行了12分鐘，而鏡頭再一次切換到齊藤，科布與助手都昏睡在日本新干線的旅行途中。歌聲能夠喚回夢(mèng)境中的人，科布責(zé)怪助手夢(mèng)境的設(shè)計(jì)不利，因此十分懊惱，不得不逃跑。這時(shí)，觀眾知道這是科布為盜取齊藤夢(mèng)境中的秘密而設(shè)計(jì)的具有套層結(jié)構(gòu)的兩層夢(mèng)境。然而這一夢(mèng)境的設(shè)計(jì)不利致使科布遭到追殺。第二部分，齊藤開始與科布講條件，以送其回家為條件，讓科布來完成“植入夢(mèng)境”的任務(wù)。影片接下來的部分則圍繞科布一行人設(shè)計(jì)的五層夢(mèng)境在展開，完成這個(gè)任務(wù)后，最后科布回到家中。