短篇小說(shuō)

朱文穎《分夜鐘》

《雨花》2020年第4期

小說(shuō)將故事背景設(shè)置在精神病院，講述的是由于一個(gè)名叫喻小紅的癔癥患者策劃集體出逃事件的緣故，精神病院院長(zhǎng)蒲院長(zhǎng)與喻小紅姐姐喻小麗回憶起陳年舊事。二十年前，蒲院長(zhǎng)（當(dāng)年為戲劇社團(tuán)社長(zhǎng)）、喻小紅、喻小麗、琴師凈空之間存在一場(chǎng)愛恨糾葛，愛恨糾葛的結(jié)局就是在踏青的雨夜，凈空不幸溺亡，喻小紅精神受到刺激，喻小麗遠(yuǎn)走。令人感到驚悚的是，二十年后的此時(shí)，蒲院長(zhǎng)才坦白當(dāng)年是他謀殺了凈空。二十年來(lái)，竟然是具有病態(tài)心理的蒲院長(zhǎng)一直在擔(dān)任精神病院院長(zhǎng)！小說(shuō)結(jié)構(gòu)精巧，用倒敘（“一天以后”）和追憶（“二十年前”）的結(jié)構(gòu)巧妙地呈現(xiàn)了二十年來(lái)的愛恨糾葛與前因后果以及精神病院每個(gè)人的病態(tài)特征?！皞渥ⅰ彼峒暗摹胺忠圭姟睒O具象征意義，對(duì)于小說(shuō)中的人物來(lái)說(shuō)，二十年前的雨夜正像“分夜鐘”一樣將他們的人生分為兩半：雨夜之后，他們或是失去生命，或是陷入瘋迷，或是四處遠(yuǎn)游，或是將秘密掩藏。小說(shuō)通過(guò)蒲院長(zhǎng)、喻小紅、喻小麗、凈空四人的悲劇故事呈現(xiàn)人性的幽深與玄秘，并試圖通過(guò)對(duì)精神病院眾人病態(tài)的描寫具體地展示人的全部的病態(tài)特征，借此試圖探尋精神病態(tài)的根源。然而這種探尋也許是無(wú)效的，小說(shuō)借南非總理被刺殺的紀(jì)錄片說(shuō)明了這一點(diǎn)，即一時(shí)的非理性行為也許只是因?yàn)樯眢w的不適或是情感的爆發(fā)。無(wú)論如何，小說(shuō)展示了這些具有精神病態(tài)的患者的生存狀態(tài)和充滿撕裂感的精神處境，揭示了他們內(nèi)心真實(shí)的欲望和情感，具有思考生命和人性的深刻性。（紀(jì)水苗）

李檣《柔軟的生活》

《天涯》2020年第5期

小說(shuō)講述的是謝東民和李小艾二人的生活故事：戀愛時(shí)期的謝東民熱衷于和李小艾軋馬路，雖然工資不多卻舍得為李小艾買衣服；結(jié)婚之后，謝東民懶得陪李小艾逛街，但有時(shí)會(huì)貼心地為李小艾做飯。生活依然繼續(xù)，二人之間不愉快的事情越來(lái)越多，如李小艾埋怨謝東民用來(lái)刷房頂?shù)娜槟z漆質(zhì)量差、味道大而與謝東民發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)進(jìn)而帶著孩子離家而去。盡管二人多次起意離婚但最終都因主觀或客觀的原因而不了了之。兒子上大學(xué)之后，重回二人生活的謝東民和李小艾在一次海邊度假中看《英國(guó)病人》回憶起戀愛時(shí)期的故事并確認(rèn)了和彼此繼續(xù)生活下去的心意。小說(shuō)沒有驚心動(dòng)魄的故事情節(jié)，也沒有尖銳激烈的矛盾沖突，而是將關(guān)注點(diǎn)置于謝東民和李小艾的日常生活之上。小說(shuō)顯然并不是僅僅想呈現(xiàn)謝東民和李小艾由甜蜜熱戀期到婚姻危機(jī)時(shí)期的轉(zhuǎn)變，而是想通過(guò)他們二人的婚戀故事講述普通人如何在茫茫人海中認(rèn)定彼此、如何在艱澀的生活里柔軟地活著、如何在生活的窘境中困惑并奮斗著、疼痛并堅(jiān)執(zhí)著。小說(shuō)用冷靜的敘述口吻、細(xì)密平實(shí)的文字描述謝東民和李小艾婚戀生活中平淡而又意味深長(zhǎng)的生活場(chǎng)景，沒有流露出作家本人的看法或判斷，然而細(xì)膩的人物心理、簡(jiǎn)潔的人物對(duì)白背后卻流露出對(duì)普通人相互理解和寬容的認(rèn)可之情。生活的艱澀與謝東民和李小艾的“柔軟”形成了敘事的張力，從而使得小說(shuō)獲得了對(duì)生活和人性的穿透力。（紀(jì)水苗）

王嘯峰《四時(shí)自成歲》

《青年文學(xué)》2020年第3期

《四時(shí)自成歲》以寫實(shí)的筆法，聚焦城市家庭內(nèi)部，講述了周偉一家，這一再婚家庭在一年的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)接連不斷面對(duì)的再婚家庭關(guān)系摩擦、子女教育兩難、中年危機(jī)、老人養(yǎng)老等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。小說(shuō)選取了“春分”“夏至”“秋分”“冬至”四個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，分別對(duì)應(yīng)父親（周偉）、女兒（周心妍）、繼母（孫蘭）、婆婆（于敏）的敘述視角，以四種“家庭身份”為中心，通過(guò)多視角轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)出每個(gè)家庭成員不同程度的焦慮與難被理解的孤獨(dú)，揭示出一個(gè)城市家庭在平和表象之下，所需處理的復(fù)雜、多層次的倫理脈絡(luò)與所需承擔(dān)的來(lái)自家庭內(nèi)外的多重壓力。王嘯峰是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活與社會(huì)問(wèn)題敏銳、及時(shí)的反饋者，他準(zhǔn)確地捕捉到了城市居民日常生活中的熱點(diǎn)事件，如泛及到社會(huì)的高考?jí)毫?、日益增長(zhǎng)的醫(yī)患糾紛、潛伏已久的“P2P”爆雷等，并將它們凝合成典型引入小說(shuō)以把握現(xiàn)代城市的變遷。與此同時(shí)，作家也反思了當(dāng)社會(huì)事件落到一個(gè)具體家庭之上將引起怎樣難以支撐的壓強(qiáng)，以寫作者極具人文性的關(guān)懷與體察回應(yīng)了文學(xué)如何“在場(chǎng)”，豐富了城市文學(xué)的面貌。一年四季也喻指人生四季，正如小說(shuō)中人物經(jīng)歷迷茫、煎熬、誤解、痛苦后最終互相體諒與妥協(xié)、共度人生難關(guān)。王嘯峰并非一味針砭時(shí)弊、渲染生之艱難，更意在探查人如何以坦然、自在抵御生活雜碎的席卷，并與時(shí)代和弦。（周鋆汐）

楊莎妮《大象往右》

《鐘山》2020年第3期

在《大象往右》中，楊莎妮采用時(shí)空情景的多次切換，在主人公的回憶與現(xiàn)實(shí)之間穿梭。小說(shuō)以一首冷門的搖滾樂(lè)曲為題，逐步刻畫了“我”、邢簡(jiǎn)、劉龔斌、郝瑩瑩作為搖滾樂(lè)隊(duì)團(tuán)體的輝煌歷史以及當(dāng)下作為普通人面臨的困境與現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。他們是反叛的搖滾青年，憑借敢說(shuō)敢做的搖滾精神，訴說(shuō)著在社會(huì)上茍延殘喘的人們心中都向往著的瘋狂。他們不愿與庸俗的現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，在搖滾中他們能夠?qū)崿F(xiàn)抗?fàn)幍膬r(jià)值。一群向往搖滾的年輕人與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行博弈，卻最終難逃樂(lè)隊(duì)解散的命運(yùn)，“我”與邢簡(jiǎn)在演出前的談話直接導(dǎo)致XOV演出事故，樂(lè)隊(duì)最終解散，之后“我”開了一家設(shè)計(jì)公司，劉龔斌開啟酒吧事業(yè)，郝瑩瑩選擇出國(guó)留學(xué)，邢簡(jiǎn)從29樓一躍而下。他們或是選擇了平穩(wěn)的生活，或是堅(jiān)持著原初的夢(mèng)想，或是以死亡祭奠逝去的火熱青春。2015年7月1日的夜晚，不僅是劉龔斌酒吧營(yíng)業(yè)的最后一天，同樣是這群少年人放下過(guò)往的告別儀式。作者把握了當(dāng)下青年人的心理成長(zhǎng)過(guò)程，在小說(shuō)中融入了每個(gè)人少年時(shí)的熱情，也訴說(shuō)了人在社會(huì)生活中的退卻、放棄、成長(zhǎng)與犧牲。面對(duì)生離死別，夢(mèng)想破滅，無(wú)論過(guò)去如何，未來(lái)如何，活著的人依舊要含著淚生活。（成朱軼）

朱婧《先生，先生》

《花城》2020年第1期

寧先生去世了，身為先生弟子的“我”不禁回想起自己與先生的過(guò)往?！拔摇比绾芜~入古代文學(xué)的研究，如何產(chǎn)生對(duì)智識(shí)與真理的強(qiáng)烈欲求，如何學(xué)著成為一名真正的學(xué)者，都有賴于先生為人、為學(xué)的浸潤(rùn)。方術(shù)與道術(shù)之分，貫穿整篇小說(shuō)，更是已逝者的見證、在世者的傳承。在“我”辭去文化公司的職務(wù)，在“我”面對(duì)先生、先生的先生、自己與妻子無(wú)可回避的壽限之時(shí)，“我”知曉了寧先生與丈夫分隔兩地的過(guò)往，丈夫后又早逝的漫長(zhǎng)獨(dú)居。在生命的徒勞與荒誕間，主人公看見超越寂寞的記憶與宿命，也見到先生留下的有情、道術(shù)和斯文，遂克服對(duì)朽腐的恐懼。朱婧以化用古典詩(shī)文的方式，令其慣有的典雅語(yǔ)言更臻純熟。作者又一次聚焦于身處困境、孤立無(wú)援的無(wú)用之人，有所不同的是，之前的小說(shuō)注目于一個(gè)個(gè)失敗者，而這篇小說(shuō)的思緒觸及“作為注定的失敗者”、必然會(huì)死亡的人，使得小說(shuō)在過(guò)往與當(dāng)下、心靈與外界之間兼具“道”的幽微與“器”的具體，小說(shuō)因此也獲得了撫慰人心的力量。（繆一帆）

龐羽《你你你要唱歌》

《小說(shuō)界》2020年第2期

小說(shuō)看似以倪沛因多余的門票邀約陌生女性露娜一同參加音樂(lè)節(jié)為主體情節(jié)，通過(guò)兩個(gè)具有相似都市孤獨(dú)癥候的陌生人的偶遇、大篇幅的人物對(duì)話以及倪沛略帶防備的心理流動(dòng)建構(gòu)起整篇小說(shuō)，并在露娜自顧自對(duì)倪沛的傾訴中鋪展了她由于一場(chǎng)火災(zāi)而損毀了嗓子不再唱歌、弟弟殺死父母后失蹤的人生悲劇。然而，這些僅僅是作家設(shè)下的“障眼法”，至小說(shuō)結(jié)尾，龐羽輕巧地利用早已埋下的標(biāo)志性意象——“綠色眼鏡”“回形針”“貓”等，寥寥幾筆即反轉(zhuǎn)了小說(shuō)原本的線性邏輯，打亂了我們從始至終確信的人物關(guān)系與現(xiàn)實(shí)虛實(shí)：電臺(tái)里聽眾因火災(zāi)失去歌手女兒的悲劇、露娜遭遇火災(zāi)不能繼續(xù)歌唱的悲劇、倪沛離開父母失去姐姐的悲劇雖以三者視角呈現(xiàn)，但高度吻合，令人分不清整個(gè)小說(shuō)究竟是平行時(shí)空的交疊，還是倪沛的一場(chǎng)幻境，抑或倪沛本身即為幻境。龐羽在小說(shuō)中設(shè)置了一個(gè)無(wú)法破解的迷局與命運(yùn)回環(huán)，具有深意的歌詞夾雜其間，成為現(xiàn)實(shí)與虛幻交織的連接點(diǎn)，拉伸了小說(shuō)的敘事層次。且小說(shuō)借人物對(duì)話揭示了作家對(duì)于命運(yùn)的哲理性探索，以青年心理為焦點(diǎn)剖析了當(dāng)代人普遍的、共通的精神創(chuàng)傷。作為90后新生代寫作者，龐羽的小說(shuō)一貫以新奇的想象手法與結(jié)構(gòu)方式突破既定的小說(shuō)敘事邊界，并以自己對(duì)青年生活的熟稔，將真實(shí)的青年生活現(xiàn)狀展示于小說(shuō)之中，在生活的光影交織之間，尋找壓抑、困頓精神世界的出口。（周鋆汐）

散文

范培松《鐘山》雜志

“文學(xué)小史記”專欄

在學(xué)界，人們忙著追逐風(fēng)云人物，卻很少有人能夠像范培松一樣蜷縮在角落里，幾十年與散文相依為命，為那些被忽視和冷落的散文家的靈魂吆喝，為尋求文學(xué)的歷史真實(shí)而發(fā)聲。不同于立傳的大史，《鐘山》雜志自2020年開通“文學(xué)小史記”專欄，共收錄范培松六篇文章，分別討論了林語(yǔ)堂、朱自清、沈從文、豐子愷、陸文夫和汪曾祺六位散文家。第一期從“林語(yǔ)堂是養(yǎng)生專家”的觀點(diǎn)出發(fā)，揭露了林的政治本性。通過(guò)批判林語(yǔ)堂從“幽默”到“性靈”到“以自我為中心，以閑適為格調(diào)”的散文三級(jí)跳理論，指出了其在散文創(chuàng)作和研究中的不足，并重釋了“自我”與“格調(diào)”的內(nèi)涵；第二期作者交代自己散文研究的心路歷程，披露了散文研究的怪象，認(rèn)為散文研究的純粹是“立其誠(chéng)”，并以余光中對(duì)朱文的解讀為例，提出散文的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)——聚焦于“情”，以“品”論“情”；第三期寫沈從文用“鄉(xiāng)下人”包裝美的潔癖，以純粹的赤子之心固守美的信仰；第四期通過(guò)豐子愷前后期散文風(fēng)格的對(duì)比，揭示了他在絕望的重壓下審美意象的錯(cuò)亂和人格的轉(zhuǎn)變，由此倡導(dǎo)散文創(chuàng)作必須堅(jiān)持文化人性；第五期的主角陸文夫，為著兩個(gè)夢(mèng)——文學(xué)夢(mèng)和蘇州文化夢(mèng)——奉獻(xiàn)了一生，他在耕耘純文學(xué)、弘揚(yáng)純文化方面的實(shí)踐值得肯定；第六期寫汪曾祺的“隨遇而安”的生活理念和“提供文化的休息”的散文創(chuàng)作理念，深刻影響和造就了他獨(dú)具特色的藝術(shù)作品。全六期在為六位代表性的散文家“招魂”的同時(shí)，也表達(dá)了作者自己的散文創(chuàng)作和研究理念。（劉穎）

王彬彬《鐘山》雜志

“欄桿拍遍”專欄

一如往年，王彬彬在《鐘山》雜志上繼續(xù)撰寫“欄桿拍遍”專欄，共六篇文章。去年最后一篇論唐紹儀與袁世凱的關(guān)系，今年第一篇《袁世凱最大的罪惡》承接上文，專論袁世凱稱帝所帶來(lái)的惡劣影響，分析袁世凱如何毀滅政界、軍界和學(xué)界的人格，使社會(huì)的道德底線嚴(yán)重下沉?！盾婈?duì)私有化：從湘軍崛起到軍閥混戰(zhàn)》則梳理了從清末到抗戰(zhàn)前“軍隊(duì)私有化”的歷史，因此而導(dǎo)致督撫掌軍權(quán)、軍隊(duì)多元化和縉紳階級(jí)的崛起。《熊希齡：在個(gè)人名譽(yù)與國(guó)家命運(yùn)之間》描繪了熊希齡、梁?jiǎn)⒊冗M(jìn)步黨名流的短視，這使得他們成為袁世凱帝制的幫兇。《袁世凱帝制運(yùn)動(dòng)中的古德諾博士》剖析袁世凱如何利用法學(xué)大師古德諾為自己所作的咨詢報(bào)告，為帝制活動(dòng)制造聲勢(shì)，而其中更深層的原因則是當(dāng)時(shí)興起的崇洋之風(fēng)。在《徐世昌起訴馬敘倫》中，他穿過(guò)歷史迷霧，尋找起訴事件的真正原因：馬敘倫近乎無(wú)理的謾罵?！秴桥彐谂c北洋時(shí)期的語(yǔ)言混戰(zhàn)》注目于北洋軍閥之間文斗的一面——電報(bào)戰(zhàn)，著重論及吳佩孚對(duì)于電報(bào)戰(zhàn)的突出運(yùn)用。全年專欄主要涉及20世紀(jì)初的袁世凱稱帝時(shí)期和北洋政府時(shí)期，或?qū)χ匾獑?wèn)題細(xì)致爬疏，或另辟蹊徑，發(fā)掘歷史的另一面，為讀者呈現(xiàn)出史料與見識(shí)并行、嚴(yán)謹(jǐn)與趣味兼?zhèn)涞奈恼嘛L(fēng)格。（繆一帆）

王堯《雨花》雜志

“時(shí)代與肖像”專欄

2020年，王堯在《雨花》撰寫“時(shí)代與肖像”專欄，總計(jì)十二篇文章。不同于2019年在《鐘山》開設(shè)的“日常的弦歌”專欄中集中書寫現(xiàn)代或當(dāng)代知識(shí)分子，“時(shí)代與肖像”在私人化的歷史中，借城鎮(zhèn)小市民、知青等小人物在歷史中的選擇，以小見大寫出時(shí)代的厚度與重量，通過(guò)普通民眾的肖像回顧社會(huì)秩序被打亂和沖擊的時(shí)代，細(xì)膩描繪大歷史中被時(shí)代洪流所遮蔽的、靜謐的人物與內(nèi)心。文章在有限的空間中以小見大，展現(xiàn)時(shí)代浪潮翻涌，舊的尚已打破，新的尚未建立，面對(duì)變化的時(shí)代，秉持過(guò)去革命信念“腿邁不出去”的外公，以文言為媒介固守傳統(tǒng)文化與“師尊道嚴(yán)”的李先生，不甘后進(jìn)追逐時(shí)代浪潮的王叔叔……以及尋找共同記憶并在記憶修復(fù)中尋求共鳴的“我”。作者通過(guò)對(duì)記憶的打撈和賦形，展現(xiàn)國(guó)家歷史與個(gè)人命運(yùn)，試圖在寫作中與記憶對(duì)話，在細(xì)節(jié)里回溯生活，不斷嘗試構(gòu)建作者自我與歷史的關(guān)系。該專欄與作者的小說(shuō)長(zhǎng)篇《民謠》具有一定的關(guān)聯(lián)性，如“外公”“李先生”“西頭老太”“表姐”等人物肖像的出現(xiàn)，以及作品中對(duì)城鄉(xiāng)的中間地帶——小鎮(zhèn)的關(guān)注。作者以細(xì)致筆觸刻畫肖像，塑造人物的生活、事業(yè)、愛情與倫理，對(duì)歷史枝葉的還原，富有現(xiàn)場(chǎng)感。（張麗丹）

詩(shī)歌

胡弦《胡弦詩(shī)選》

長(zhǎng)江文藝出版社，2020年11月

《胡弦詩(shī)選》包括“冊(cè)頁(yè)”“閱讀”“蔥蘢”三個(gè)小輯，共計(jì)八十七首詩(shī)。胡弦的詩(shī)由日常向神秘開啟，由細(xì)小事物向萬(wàn)物敞開，由現(xiàn)時(shí)的觀察朝時(shí)空深處掘進(jìn)。他“敲過(guò)所有事物的門”，在詩(shī)句中隱藏自身，卻又突顯出自己獨(dú)特的存在。《胡弦詩(shī)選》中絕大多數(shù)詩(shī)名都是名詞性的，且少有宏大詞匯。他以近乎顯微的方式細(xì)細(xì)觀察，其詩(shī)歌觸角伸向平凡甚至庸常之物，并以自身的智性鍛造其筋骨，以精煉的客觀化技藝賦予其豐韻。其中，組詩(shī)《冊(cè)頁(yè)》獲第三屆“聞一多詩(shī)歌獎(jiǎng)”。大獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)授獎(jiǎng)辭是：由生活的細(xì)節(jié)伸向人心、倫理、歷史和存在，在穩(wěn)健的節(jié)奏和適度的控制中獲得綿長(zhǎng)的詩(shī)意和深度。胡弦的組詩(shī)《冊(cè)頁(yè)》用流動(dòng)的眼光與思緒生動(dòng)記錄了一個(gè)生存者對(duì)生命的思考；在細(xì)微處展現(xiàn)了對(duì)人生與歷史的精細(xì)關(guān)照與自由穿越，展現(xiàn)了一個(gè)成熟詩(shī)人對(duì)生活和生命感受的處理能力、在日常經(jīng)驗(yàn)的升華中的嫻熟手藝，以及不俗的通道和筆力。胡弦“長(zhǎng)期以來(lái)不排斥承繼，卻多以‘反傳統(tǒng)的方式，不斷建構(gòu)、推送著精致的文本，只是由于他過(guò)于內(nèi)斂沉潛，在詩(shī)里從不輕易流露自己的感情，而注意情感表達(dá)時(shí)的隱藏和控制，不易為人察覺”（羅振亞語(yǔ)）。這是胡弦與現(xiàn)代詩(shī)人卞之琳相通的個(gè)性品質(zhì)，也是進(jìn)入他詩(shī)歌世界的邏輯起點(diǎn)。（劉婷婷）

黑陶《在閣樓獨(dú)聽萬(wàn)物密語(yǔ)：布魯諾·舒爾茨詩(shī)篇》

廣西師范大學(xué)出版社，2020年6月

《在閣樓獨(dú)聽萬(wàn)物密語(yǔ)：布魯諾·舒爾茨詩(shī)篇》是散文家、詩(shī)人黑陶參照2010年新星出版社出版的楊向榮先生翻譯的布魯諾·舒爾茨小說(shuō)集《鱷魚街》提煉的詩(shī)歌，共計(jì)128首，另附跋一篇。布魯諾·舒爾茨的小說(shuō)隨處可見靈異的感應(yīng)，充滿各種陌生奇巧的譬喻，諦聽萬(wàn)物的細(xì)微聲響，并用這些技巧和感覺集合出一種類似寓言和神話又與現(xiàn)實(shí)變形相通的獨(dú)特文本，被認(rèn)為“有時(shí)候?qū)懙孟窨ǚ蚩?，有時(shí)候像普魯斯特，而且時(shí)常成功地達(dá)到他們沒有達(dá)到過(guò)的深度”（艾薩克·辛格語(yǔ)）。黑陶以其敏銳的感覺捕捉且把定了布魯諾·舒爾茨的詩(shī)歌氣場(chǎng)，雖然黑陶謙稱自己所做的僅是“挖掘，挑揀，刪削，拼接，分行，組裝”，但實(shí)際上是與大師對(duì)話，并完成了對(duì)文本的再創(chuàng)作，做到了在漢語(yǔ)中讓布魯諾·舒爾茨以詩(shī)人身份復(fù)活。如果我們聯(lián)想到加斯東·巴什拉，想到《空間的詩(shī)學(xué)》，我們一定能更明白這本詩(shī)集的書名密碼（黑陶語(yǔ)）。閣樓，我們的居所，其中的每一個(gè)物件，以及生活在其中親近又陌生的家人朋友，都有待我們的諦聽，有待我們的理解。而黑陶，運(yùn)用詩(shī)歌文體，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)他心中的鱷魚街。一條街也可以通向整個(gè)宇宙。（劉婷婷）

報(bào)告文學(xué)

章劍華《世紀(jì)江村》

江蘇人民出版社，2020年10月

《世紀(jì)江村：小康之路三部曲》共有上中下三部，即《汔可小康》《上下求索》《百年圓夢(mèng)》，描寫了蘇州市開弦弓村從1923年到2020年近一百年的歷史變化。在歷史長(zhǎng)河中，小小開弦弓村在時(shí)代的浪潮中幾度辦廠幾度衰落，在幾代人的努力下建設(shè)成農(nóng)副工三業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展的社會(huì)主義新型村莊，反映的正是時(shí)代印跡和小康之路的發(fā)展進(jìn)程。作者在掌握了豐富的史實(shí)前提下，又旁征博引，恢復(fù)了江村傳統(tǒng)農(nóng)桑的蝶變歷史，使人信服。作為一部紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，除了主題鮮明、內(nèi)容豐富、情節(jié)生動(dòng)外，《世紀(jì)江村：小康之路三部曲》的特別之處在于將費(fèi)家姐弟與江村緊密聯(lián)系，以費(fèi)達(dá)生、費(fèi)孝通、鄭辟疆、陳杏蓀等人在開弦弓村的奮斗歷程與江村一百年的發(fā)展史聯(lián)結(jié)起來(lái)，他們自力更生、艱苦奮斗、滿懷激情、無(wú)私忘我的奮斗創(chuàng)造，在一代又一代人的接力下，江村實(shí)現(xiàn)了小康生活。書中描寫的開弦弓村的故事，也是中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)的農(nóng)村的故事。作品以開弦弓村一個(gè)世紀(jì)以來(lái)的社會(huì)變遷為切口，展現(xiàn)了中國(guó)人民在小康之路上的百年探索，深刻揭示了沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)，沒有新中國(guó)就沒有新農(nóng)村的道理，昭示我們只有共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)才能實(shí)現(xiàn)中國(guó)人民的千年夢(mèng)想。該書是中宣部主題出版重點(diǎn)出版物。（趙倩）

傅寧軍《心中的旗幟》

（《中國(guó)作家》2020年第6期，江蘇鳳凰文藝出版社2020年10月）

隨著社會(huì)發(fā)展，電成為每個(gè)人生活必需品，而惡劣天氣和電路老化等問(wèn)題影響著百姓用電。有這樣一支隊(duì)伍，為了保障人民用電，常年奔走在如東縣的大街小巷。傅寧軍在該書中描述了南通市如東縣電力系統(tǒng)一支由復(fù)員轉(zhuǎn)業(yè)軍人組成的“共產(chǎn)黨員服務(wù)隊(duì)”的故事。從廖恒生到劉躍平到顧海峰再到郭鵬以及那些隊(duì)員們，有的是退了伍的老兵，有的存了想當(dāng)兵的想法，但他們都有一個(gè)共同的身份就是共產(chǎn)黨員。這支隊(duì)伍不僅是共產(chǎn)黨員中的先進(jìn)模范，還是退役軍人中的先進(jìn)模范。本書開篇就進(jìn)入到對(duì)第一任隊(duì)長(zhǎng)廖恒生的生平介紹，與以往報(bào)告文學(xué)寫法略有不同的是，該書以第一任到第四任隊(duì)長(zhǎng)以及重要隊(duì)員的人生軌跡為線索，這種寫法使每一個(gè)重要人物的人生歷程完整展現(xiàn)在讀者的眼前，使人物得到細(xì)致的刻畫，最大程度上突出人物性格。老隊(duì)長(zhǎng)廖恒生在每一個(gè)崗位上的堅(jiān)守；劉躍平對(duì)戰(zhàn)友的仗義和對(duì)貧困孩子的資助；陳煒、余新明等轉(zhuǎn)業(yè)老兵對(duì)烈士父母的關(guān)懷，都肯定了人性的每一處閃爍。這些平凡的情感經(jīng)作者毫無(wú)保留地描繪，讓生活在這片土地上的人們感同身受，并從中感悟這群可歌可泣的先鋒模范人物的時(shí)代意義與當(dāng)代價(jià)值。李炳銀認(rèn)為“作品以真實(shí)的人物精神和情感行動(dòng)為探析目標(biāo)，像電可以帶來(lái)光明與能量一樣，輻射退役軍人共產(chǎn)黨員服務(wù)隊(duì)的豐富經(jīng)歷與動(dòng)人表現(xiàn)。”（趙倩）

李伶伶《南京1949》

江蘇鳳凰文藝出版社，2020年3月

南京這座被稱作“十朝古都”的城市經(jīng)歷了多少個(gè)朝代更迭，在1949年國(guó)民黨倉(cāng)皇棄城南下，由共產(chǎn)黨接管換上了紅旗，宣告了前首都使命完成?！赌暇?949》以一年內(nèi)南京城發(fā)生的或圍繞著南京城發(fā)生的大事小事為背景，反映大時(shí)代轉(zhuǎn)換節(jié)點(diǎn)上的一個(gè)特殊的歷史截面，書寫在改朝換代的社會(huì)大動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)大崩潰的天地遽變中，國(guó)家命運(yùn)的鑄定與個(gè)人命運(yùn)的陡轉(zhuǎn)。李伶伶在書中力求避免主觀臆斷，也力求做到對(duì)任何一方都不卑不亢，她依據(jù)的資料、文獻(xiàn)，都一一羅列做注，盡最大可能避免來(lái)源單一，畸輕畸重，在豐富的史料支撐下，力圖將這段歷史重現(xiàn)。本書以4月23日為界，分為兩部分。前半部分從1949年蔣介石發(fā)布“元旦文告”寫起，伴隨著國(guó)共各方面的較量以及國(guó)民黨內(nèi)部的分崩離析，搶運(yùn)黃金、文物、人才教授，疏散官員及其家眷充斥其間，而百姓在政府的不作為中苦不堪言。后半部分寫解放軍進(jìn)城、接管南京城過(guò)程中的種種曲折，接管時(shí)的矛盾以及接管后的經(jīng)濟(jì)恢復(fù)和人員配置等各種問(wèn)題。全文以拼接的方式，將構(gòu)成時(shí)代轉(zhuǎn)變的諸多因素進(jìn)行拼合，勾畫聯(lián)結(jié)著重大事件，展現(xiàn)出舊毀新誕的獨(dú)特景象。雷雨老師評(píng)論說(shuō)：“這是一部聚焦南京、條理分明、鳥瞰全局的沉實(shí)之作?！保ㄚw倩）

兒童文學(xué)

金曾豪《烏鴉開門》

長(zhǎng)江少年兒童出版社，2020年12月

這部作品充滿了天馬行空的幻想。整個(gè)故事按照時(shí)間順序，以變成烏鴉的賀大寶的經(jīng)歷為線索，描繪烏鴉的日常訓(xùn)練、與天敵的斗智斗勇以及對(duì)人類世界的探索。在自由、驚險(xiǎn)的奇幻旅途中，作者細(xì)膩地描繪出大寶從自卑憂郁轉(zhuǎn)向積極樂(lè)觀的心路歷程。語(yǔ)言靈動(dòng)活潑，展現(xiàn)了人與動(dòng)物、動(dòng)物與動(dòng)物之間的多層復(fù)雜關(guān)系，既有物種之間的天生敵對(duì)，又有族群內(nèi)部的溫暖和狡詐，真實(shí)地再現(xiàn)出多類物種共生的自然世界，消弭了橫亙?cè)谖锓N之間的陌生感，展現(xiàn)出更加廣闊的生命領(lǐng)域。在塑造形象時(shí)，作者并沒有類型化某個(gè)物種，烏鴉聰明而自私，人類精于算計(jì)但十分團(tuán)結(jié)。故事情節(jié)中偶然的小小“突變”，使得拉克、格格、牛牛等動(dòng)物形象更加豐滿多面。在這里，人類的道德原則并不能作為衡量行為的標(biāo)準(zhǔn)，烏鴉世界的生存之道變得有趣而耐人尋味。超現(xiàn)實(shí)的魔法與復(fù)雜鮮活的現(xiàn)實(shí)相交織，快樂(lè)的飛行經(jīng)歷與緊張的斗爭(zhēng)相交錯(cuò)，情節(jié)張弛有度。在結(jié)構(gòu)上，一個(gè)章節(jié)是一個(gè)小的故事單元，又與其他章節(jié)緊密聯(lián)系，錯(cuò)落有致。以賀大寶兩次進(jìn)門為首尾，將整個(gè)故事串連起來(lái)，形成圓環(huán)結(jié)構(gòu)，緊湊完整。作者描繪的不僅是人類與動(dòng)物共生的自然世界，還通過(guò)主人公隱秘的心理描寫，以及人的性格心理在烏鴉身上的映射，深入探索人性的復(fù)雜。（周薪璐）

黃蓓佳《奔跑的岱二牛》

江蘇鳳凰少年兒童出版社，2020年3月

《野蜂飛舞》之后，黃蓓佳將目光從城市投向社會(huì)大變革中的當(dāng)代農(nóng)村，以紅草壩的鄉(xiāng)村日常生活為背景，用單純明快、親切幽默的筆調(diào)記錄了奔走如風(fēng)的少年岱二牛追尋自我的成長(zhǎng)歷程。新農(nóng)村建設(shè)中的紅草壩憑借大片大片明艷嫵媚的粉黛亂子草吸引了一批批來(lái)自城市的游客，給村民帶來(lái)了夢(mèng)寐以求的經(jīng)濟(jì)發(fā)展機(jī)遇。岱二牛的父親岱成材不滿足于開飯館、辦民宿等尋常致富之道，而沉浸于“滑草板實(shí)驗(yàn)”的理想之中。瘦小的岱二牛是父親夢(mèng)想的唯一支持者，一次失敗的滑草實(shí)驗(yàn)后，岱二牛在草叢中撿到了一只昂貴的手機(jī)，從此踏上了尋找失主的漫漫路途。這部經(jīng)歷了損壞、修復(fù)又損壞的手機(jī)陪伴著心懷理想之光的岱二牛逐漸成長(zhǎng)，也串聯(lián)起了鄉(xiāng)村親切、溫暖、饒富情趣的日常生活，牽引出一個(gè)個(gè)生動(dòng)有趣、性格各異的人物。作品不僅僅是一個(gè)“拾金不昧”的故事，它熔鑄著黃蓓佳對(duì)飛速發(fā)展的鄉(xiāng)村生存狀態(tài)和精神面貌的關(guān)懷、對(duì)城鄉(xiāng)兩種價(jià)值觀念碰撞與交融的思考，以及始終不變的對(duì)理想主義情懷的追尋與堅(jiān)守。岱二牛撿到的手機(jī)最終成為一個(gè)再也無(wú)法物歸原主的象征物，但嶄新的現(xiàn)代世界正向和岱二牛一樣笨拙靦腆、平凡普通但心懷理想的鄉(xiāng)村少年們打開大門。（王晗笑）

王巨成《幸福像花開》

明天出版社，2020年5月

這是一部展現(xiàn)人物心靈成長(zhǎng)史的小說(shuō)。主人公唐笑語(yǔ)的父親是一名黨員，為了響應(yīng)祖國(guó)號(hào)召，他毅然奔赴云南山區(qū)，帶領(lǐng)村民脫貧奔小康。與此同時(shí)唐笑語(yǔ)家中不幸發(fā)生變故，在親人的幫助扶持下，唐笑語(yǔ)的生活逐漸走上正軌。面對(duì)生活的挫折磨難迎難而上，是唐笑語(yǔ)的父母以身體力行的方式給她最珍貴的教導(dǎo)。通過(guò)家庭變故前后主人公的性格和心理變化，作者鮮明地描繪出一個(gè)青少年的心靈成長(zhǎng)歷程。故事按照時(shí)間的發(fā)展順序，安排唐紅旗在云南大山的工作與家庭發(fā)生的變故兩條線索齊頭并進(jìn)，有條不紊，語(yǔ)言質(zhì)樸簡(jiǎn)潔，人物生動(dòng)飽滿。外婆的鎮(zhèn)靜明智、識(shí)大體，媽媽敢做敢闖的拼勁，爸爸對(duì)工作認(rèn)真、一絲不茍的責(zé)任感，和方巧玲的大方活潑、樂(lè)于助人，都帶有極強(qiáng)的感染力和辨識(shí)度。此外，外婆口中念叨的“安逸的日子過(guò)久了也不好”，在故事中反復(fù)出現(xiàn)，可謂是這部作品的中心句。唐笑語(yǔ)的心靈成長(zhǎng)、母親在生活變故中重新找回年少的拼勁以及父親主動(dòng)去云南幫助貧困山村奔小康，都是這句話的現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)。它與外婆和父親身為共產(chǎn)黨員的高度責(zé)任感相交織，成為唐笑語(yǔ)成長(zhǎng)的養(yǎng)分，極富教育意義。與隱藏在故事中的教誨相伴，在生活變故中體現(xiàn)的人與人之間的溫情和互助，為整部作品增添了一抹亮色。（周薪璐）

談鳳霞《守護(hù)天使》

上海文藝出版社，2020年1月

小說(shuō)以十一歲女孩安安的視角講述了奶奶罹患阿爾茲海默癥后全家齊心守護(hù)的故事。以“守護(hù)”為眼串聯(lián)全篇，筆觸平實(shí)而又富有溫情。故事沿著安安照顧奶奶和流浪狗這兩條線索交叉展開，從主動(dòng)探尋逝去的親人們的故事，到為了流浪狗花花不惜“街頭賣藝”，安安在這個(gè)過(guò)程中逐漸成長(zhǎng)，對(duì)生命、親情、愛情和友情開始有了深層的體悟。作品在情節(jié)的著力點(diǎn)上別出心裁，并沒有把筆墨僅局限于兒童世界，而是透過(guò)安安的目光照射到了成年人隱秘的情感世界，其中“有歡喜，有隱痛，有憂傷，也有矛盾”，看似“堅(jiān)不可摧”的大人，肩上背負(fù)了太多以愛為名的重?fù)?dān)。安安在這個(gè)寒冷的冬天觸摸到了人生重要的命題：“當(dāng)我們走進(jìn)別人的生活，就要成為他們生命中美好的禮物”，從“被守護(hù)者”到“守護(hù)者”的角色轉(zhuǎn)變，也讓安安一點(diǎn)點(diǎn)地摸索到家的年輪，感受到身體里流淌著的生命密碼。季節(jié)的新陳代謝并不能摧毀家庭這棵大樹的根基，親人間的彼此守護(hù)才是生命代代相傳的關(guān)鍵所在。作家談鳳霞在小說(shuō)創(chuàng)作中以自己女兒為原型，融入一名學(xué)者的細(xì)膩的觀察與深沉的思考，最終成就了這本充滿溫情的成長(zhǎng)之書。（孫靜）

儲(chǔ)成劍《少年將要遠(yuǎn)行》

江蘇鳳凰少年兒童出版社，2020年7月

這是一部講述改革開放時(shí)代背景下的留守兒童成長(zhǎng)的故事。主人公蔣根喜的父母在做生意時(shí)受人所騙，負(fù)債累累，不得不外出打工，將孩子托付給朋友照料。故事在蔣根喜的視角下展開，記述了蔣莊發(fā)生的種種趣事，以及社會(huì)經(jīng)濟(jì)浪潮下蔣莊的發(fā)展與變化，直擊改革開放浪潮給江浙農(nóng)村帶來(lái)的影響，以小見大地展現(xiàn)了時(shí)代的變遷對(duì)個(gè)體小人物命運(yùn)的巨大推動(dòng)力。作者采用內(nèi)聚焦視角，通過(guò)細(xì)膩的心理刻畫，塑造了一位聰明懂事、善良淳樸的兒童形象，人物豐滿靈動(dòng)，既有兒童應(yīng)有的天真，以及留守兒童特殊身份下的孤獨(dú)，又有人性本有的一點(diǎn)自私，極富有真實(shí)感。語(yǔ)言緊扣人物身份，童稚活潑，浸入鄉(xiāng)村風(fēng)味的泥土氣息，混有天真感和厚重意味。作者在描寫根喜的留守兒童生活中，穿插父親的發(fā)家史和景寬爺爺?shù)倪^(guò)往，順敘與插敘相交織，蔣莊的發(fā)展和上海的繁榮相互交映，在孩子的經(jīng)歷見聞中展現(xiàn)出廣闊的生活畫面，刻畫出改革開放背景下一代青年人的成長(zhǎng)和命運(yùn)，具有鮮明的時(shí)代氣息。而蔣根喜與景寬爺爺?shù)耐杲唬瑒t為故事渲染上一層淡淡的溫馨。作者試圖透過(guò)表面的社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，深入觸摸人性中的善良美好和冷漠自私，刻畫出現(xiàn)代化進(jìn)程中鄉(xiāng)土中國(guó)的蕓蕓眾生相，使得故事的呈現(xiàn)具有強(qiáng)烈的立體感和現(xiàn)實(shí)感。（周薪璐）

趙菱《乘風(fēng)破浪的男孩》

江蘇鳳凰少年兒童出版社，2020年11月

小說(shuō)講述了主人公秦海心在父親的鞭策、朋友們的鼓勵(lì)下，逐漸克服對(duì)大海的恐懼，在帆船訓(xùn)練中歷經(jīng)艱辛，最終在世界級(jí)帆船比賽中一舉奪冠的成長(zhǎng)故事。小說(shuō)把孩童的成長(zhǎng)經(jīng)歷融入海軍發(fā)展壯大這一宏大的時(shí)代背景之中，塑造了秦海心、林馨海、于向海、黎夢(mèng)這些有志青年，他們心中始終懷揣著為國(guó)爭(zhēng)光的冠軍夢(mèng)，不斷迎難而上，突破自我，展現(xiàn)了海軍軍人后代昂揚(yáng)向上的精神面貌。小說(shuō)取材獨(dú)特，把視線集中在海軍軍人及其軍屬這一群體，向讀者展現(xiàn)了這一群體不為人知的心酸一面，也謳歌了海軍軍人不畏犧牲，保家衛(wèi)國(guó)的奉獻(xiàn)精神，譜寫了一曲海軍軍人強(qiáng)國(guó)強(qiáng)軍的英雄頌。小說(shuō)緊扣時(shí)代主題，書寫了新時(shí)代中國(guó)海軍崛起、壯大的艱辛歷程，展現(xiàn)了新時(shí)代青少年奮發(fā)向上、銳意進(jìn)取的精神底色。作者在創(chuàng)作過(guò)程中以真實(shí)人物為原型，查閱多方資料，實(shí)地走訪軍營(yíng)，邀請(qǐng)專家審讀，四年來(lái)數(shù)易其稿，最終精雕細(xì)琢出這部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的兒童長(zhǎng)篇小說(shuō)。（孫靜）

楊筱艷《荊棘叢中的微笑：小叢》（陳伯吹獎(jiǎng)）

二十一世紀(jì)出版社，2020年8月

本書是南京籍兒童作家楊筱艷現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇兒童文學(xué)三部曲《荊棘叢中的微笑系列》的第一部，榮獲2020年度陳伯吹國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)。小說(shuō)以小叢一家人和旭生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中顛沛流離的經(jīng)歷來(lái)追溯那段沉痛的歷史。小叢一家人在南京城經(jīng)營(yíng)一個(gè)照相館，為了躲避戰(zhàn)火，小叢一家四口不得已搭上前往重慶的輪船，一路上饑寒交迫，歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻終到達(dá)目的地?？烧l(shuí)知，一家人在重慶冉冉升起的生存希望再次被日本人的轟炸擊碎，小叢兄弟倆也喪生于此。小說(shuō)通過(guò)小叢和沈旭升兩個(gè)視角真實(shí)還原了南京大屠殺和重慶大轟炸這兩個(gè)重大歷史事件，也讓讀者領(lǐng)略到中華兒女不屈不撓的民族精神。劉老師、洪將軍、民族實(shí)業(yè)家盧作孚先生等，他們每個(gè)人都以實(shí)際行動(dòng)踐行著這種精神?！傲私鈿v史、親近歷史，才能學(xué)會(huì)尊重歷史、銘記歷史。”作者耗費(fèi)四年查閱史料、地方志去深入了解這段歷史，將歷史真實(shí)與文學(xué)創(chuàng)作相融合，再現(xiàn)了那場(chǎng)血淋淋的民族浩劫，再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中各個(gè)群體的生存圖景。該書是對(duì)抗戰(zhàn)勝利70周年的獻(xiàn)禮，歌頌了中華民族不屈不撓的斗爭(zhēng)精神，同時(shí)也啟迪了當(dāng)下的青少年，是一部具有鮮明教育意義的兒童文學(xué)作品。（孫靜）

【江蘇省社會(huì)科學(xué)基金基地專項(xiàng)課題“‘文學(xué)蘇軍新方陣與新時(shí)代提升文藝原創(chuàng)力研究”（17JDB015？）階段成果】

責(zé)任編輯 陸 萱